Ларс фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. Догвилль: Сценарий

Посмотрев недавно спектакль «Догвилль», захотелось ознакомиться и с первоисточником (все-таки информация воспринимается совершенно по-разному в зависимости от канала восприятия). Как оказалось, пьесы такой нет, а есть киносценарий одноименного фильма (фильм я еще не смотрела, но когда-нибудь дойдет очередь и до него, там же играет замечательная и талантливая Николь Кидман).

По форме сценарий напоминает как раз-таки пьесу. Пьеса тяжелая, ведь зло уродливо всегда, уродливо, беспощадно и бесконечно. Бесконечным оно естественно кажется для жертвы (тот вечный вопрос, что лучше: ужасный конец или ужас без конца), но финал произведения – страшный и жестокий – заставит слегка усомниться в этом. Может, конец страданиям все-таки есть и все в наших руках? Философский, на мой взгляд, финал обескураживает, конечно (такого ведь не ожидаешь…) и вместе с тем вполне закономерен. До точки невозврата можно довести любого человека, если обращаться так, как жители этого захолустного городка под названием Догвилль обращались с Грэйс, милой и скромной девушке, никому не причинившей зла. Она просто попросила о помощи, взамен предложила жителям городка свои услуги в качестве сиделки, кухарки, прислуги, няни. И жители ей помогли…

Изначальный конфликт, может, и состоял в различном понимании милосердия и справедливости? Догвилльцы действительно думали, что оказывают ей благодеяние. Хотя если все произошедшее называть добром, даже представить страшно, что является злом в их представлении… Неплохие вроде бы изначально люди, обычные, как все, никого не убившие, люди как люди и оттого непонятен весь дальнейший трэш, который они учиняют, упиваясь своей властью над беззащитной девушкой…Откуда это в них? Люди, считающие, что добро не бесплатно и ожидающие платы от Грэйс. Платы бесчеловечной и унижающей человеческое достоинство…

Можно ли в таком случае ожидать какой-либо другой конец для этого рассадника зла, Догвилля? Вопрос риторический…

«В этом мире простить можно все, что угодно, - это правда, - но с какой стати? В конце концов, убийство – это убийство, предательство – это предательство. Что давало Догвиллю право взывать о милосердии, которого она сама так и не получила?»

5/5, жестокая (однозначно 18+) и неоднозначная вещь, но вопросы поднимает очень жизненные и актуальные в наше время…

Я не могу назвать себя знатоком или любительницей фильмов Ларса фон Триера. Из всей его фильмографии я смотрела «Рассекая волны», «Догвилль» и фрагментами «Танцующую в темноте». Впечатление фильмы оставили сильное и незабываемое. Но после этих лент остальные картины режиссера я просто избегаю смотреть – если честно, боюсь травмироваться психологически. Но книгу Долина «Ларс фон Триер: Контрольные работы» читать взялась, как из-за желания понять, что мотивирует режиссеров на создание подобных фильмов, что они хотят транслировать зрителю, напоказ выворачивая наизнанку человеческую душу и телесность, так и потому, что мне симпатичен автор этой книги.

В отзыве я не буду давать личной оценки творчеству режиссера и оценивать книгу исходя из того, насколько я согласна или не согласна с мнением и суждениями  кинокритика. Я считаю, что книга заслуживает признания уже за то, какая работа проделана автором, какой глубины анализ творчества Триера проведен. Из текста мы сможем узнать не только о Триере-профессионале, но и о Триере-человеке, с его сомнениями, страхами, болью. Мы поймем, какие литературные, музыкальные, культурные источники формировали личность режиссера. Глава о Мунке просто прекрасна! Долин разбирает творчество Триера в мельчайших подробностях – от идей и философии, до подбора музыки и титров. Мы прочитаем очень личные интервью Ларса и услышим голоса актёров, работающих с ним. И, конечно,  читателю дана возможность "пройти" через все картины режиссера,  услышать авторские  комментарии к фильмам, "подсмотреть" за тем, как создавались эти картины, практически прочувствовав атмосферу, царившую на съемочной площадке.

Несмотря на сложность материала, книга написана очень интересно. Профессионализм и глубина образованности Долина поражают. Мне кажется, что к сложному творчеству и нужно подходить, предварительно прочитав такую литературу. Могу сказать, что это чтение мне дало много – не только в понимании творчества Триера, но и в обогащении собственного кругозора в культуроведческом плане.