Итальянские новеллы. 1860-1914

Чем хороши подобные этому фолианту сборники? Благодаря им можно расширить свое представление об определенной эпохе в пределах одной страны. Также можно составить себе мнение о писателях, чьи новеллы здесь публиковались. Читая их, можно поразмыслить для себя, какого писателя творчество могло бы заинтересовать, а чье могло бы и пройти мимо.

Первым сборником был пару лет назад «Датские новеллы XIX-XX веков», теперь пришел черед и «Итальянских новелл 1860 — 1914». В целом, были и интересные новеллы, были и утомляющие, были и комичные; были и знакомые для меня писатели, и незнакомые. О каждом стоит черкнуть отдельно.

Джованни Верга: в основном новеллы о бедноте — крайняя нужда, безнадега, простые люди с простыми человеческими страстями. Сострадаешь его персонажам, в то же время может слегка подгружать. С его веристическим пластом прозы уже знаком. Именно все, что написано у Верги в литературном направлении веризм — нужно читать дозированно.

Луиджи Капуана: один из наименее понравившихся новеллистов — тоже бедняки, простые люди, крестьяне, но стиль иной. Ситуации изображает несколько в гротескном виде, гипертрофируя пороки или чудачества, но в то же время немало забавных выражений, комизма, что вызывает, в свою очередь, улыбку. В большом объеме подгружает из-за фотографичности, но — парадокс! — меня Капуана забавлял. Тоже знаком мне этот писатель, как и Верга.

Эдмондо де Амичис: классный, легкий, интересный писатель! Его творчество можно было бы и переоткрыть сегодня. Ранее ничего у него не читал, а пишет он довольно мило и добродушно. Тематика его новелл связана с бытом солдат, военной службой и любовью к детям. Читать было легко и интересно. Не подгружал.

Матильда Серао: а по этой писательнице просто нелепо, что она сегодня абсолютно забыта у нас. На goodreads на нее много отзывов, а в русскоязычном мире она со времен Октябрьской революции канула в Лету. Где и почиет по сей день. Хотя в 20-е годы прошлого столетия была частой претенденткой на Нобелевскую премию. В ее новеллах много экспрессии, интересный сюжет, хороший слог, драма, описание розыгрышей лотерей, трущоб Неаполя и т.д. В общем, понравилась очень. В особенности новела «Или Джованнино — или смерть».

Сальваторе ди Джакомо: один из самых незаметных писателей. Короткие, выхваченные из повседневной гущи жизни, зарисовки, почти документальные. Особого интереса не вызвал.

Доменико Чамполи: очень схож стилем с Джованни Вергой, только на абруццский манер (ведь Верга — сицилиец), но страсти у крестьян, пастухов, простых людей здесь просто дикие, первобытные. Сюжеты новелл довольно интересны, диалогов практически нет, в противовес Верге и Капуане, конец всегда драматичен. Больше всех понравилась новелла «Сильван», о своеобразном Маугли, живущем в горах, избегающем людей. Кстати, Чамполи писал и романы, из которых до революции только один — «Невидимое», где есть место и спиритизму, популярному в то время, когда он писался — переводился в сокращенном виде в одном из периодических журналов. Любопытный автор.

Габриэле Д'Аннунцио: один из самых известных писателей в этом сборнике. Очень понравились новеллы «Перевозчик», «Идолопоклонники», «Смерть герцога Офенского». Экспрессия просто зашкаливает. Метафоричность и образность — яркая, красочная, запоминающаяся, на высшем уровне. Один из немногих итальянских писателей рубежа веков, кого переводят, или, вернее, начали переводить. Тому пример роман — «Может быть — да, может быть — нет» и автобиографическая работа «Ноктюрн».

Антонио Фогаццаро: как же он мне нравится своей тактичностью, деликатностью, мягкостью, претензией на легкое, изящное остроумие! Шикарный писатель, читать его новеллы было большим удовольствием. Берет больше не сюжетом, а тем, как он пишет. На сегодняшний день забытый писатель, в начале прошлого века чуть не каждый год претендовавший на Нобелевскую премию. Увы, так ее и не получивший. На goodreads он известен и издается по сей день. Все новеллы читались на одном дыхании.

Ренато Фучини: судить по одной новелле не могу. Но в целом — комичность, документальность, в стиле ди Джакомо. Далеко не самый интересный.

Джероламо Роветта: когда-то даже писал рецензию на его новеллу «Квинтино и Марко» — очень трогательная. Еще одна темная лошадка, часто и много переводившийся автор в дореволюционных журналах, выходил и отдельными изданиями. После революции — находится в абсолютном забвении. В Италии тоже о нем подзабыли.

Альфредо Ориани: одна-единственная новелла, поместившаяся на пяти страницах, — что я могу сказать о нем? Довольно плодовитый автор, известный в пределах Италии романами, на которые на goodreads есть отзывы, то есть, возможно, интересный писатель. Сама же новелла о Гарибальди, эпизод из времен Рисорджименто. Не плохо и не хорошо.

Грация Деледда: лауреат Нобелевской премии за 1926 год. Ранее читал ее романы «Элиас Портолу» и «Мать», где патриархальный быт Сардинии сочетается с глубоким психологизмом, они мне запомнились и понравились. Но вот ее новеллы мне в большинстве случаев не нравятся. Вот как-то по прочтении новелл почти всегда вопрос: и что же хотела Деледда сказать этим? На мой субъективный взгляд — топорно.

Луиджи Пиранделло: ну и, наконец, последний автор сборника, самый известный, читаемый, издающийся, и к тому же еще один лауреат Нобелевской премии — за 1934 год. Пять лет назад взахлеб читал его произведения, искал, был в восторге. Проза у него самобытная, глубоко психологическая, в одно и то же время пессимистичная, комичная, гротескная, закрученная на какой-либо странности, парадоксальности, абсурдности. Практически после каждой из его новелл легкая задумчивость, а иной раз и ступор. Продолжаю думать, что он по-своему гениален.

В общем, после прочтения сборника меня охватило чувство довольства.