Фламандский секрет

Цвет против формы, Фландрия против Флоренции.

В мире искусства всегда творились невиданные страсти - и личная ненависть, и война целых школ. Так что соперничество двух самых известных центров Возрождения само по себе вполне исторично, однако большие сомнения вызывает то, во что облёк этот сюжет Андахази. И не только с исторической точки зрения. Нет большего греха для детективной истории, чем непродуманность деталей и основной идеи, а уж мистический флёр и поиски некоего "первозданного цвета"... Насколько круче смотрелась бы реалистичная история в антураже мрачного средневековья... Атмосфера сохранена, да - вымерший и стремительно растерявший свой блеск Брюгге и солнечная Флоренция, столкнувшаяся с серией кровавых убийств, сумбур и хаос мастерских, усовершенствование техники. Атмосфера и рассуждения об искусстве, пожалуй, даже хороши. Но вот быт и нравы эпохи даны вскользь и очень условно, есть несколько неплохих сцен, но в целом картинка шаблонная. Отдельные ляпы так и вовсе расстраивают. Как можно упомянуть "две Индии" за год до того, как Колумб вообще снарядил первую экспедицию. С современными-то возможностями и кучей редакторов/корректоров. Да, на сюжет это вообще никак не влияет, проходной эпизод, но бесит и подрывает доверие. Далее, менталитет героев, даже с поправкой на профессию художника - это менталитет наших современников. Как результат, погружение в XV век не удаётся. Мне как-то ответили на подобные замечания, что мол, это постмодернизм, здесь не важна точность как в историческом романе. Как жаль, что постмодернизм стал оправданием для ленивых авторов, вот и всё, что я могу на это ответить. Подозреваю, что если бы роман был больше за счёт искусствоведческих выкладок и изображения быта Флоренции и Брюгге, это скрыло бы недостатки сюжета. Но, увы, написать серьёзный роман запала у Андахази не хватило, а то, что получилось, восторгов не вызывает. Да и конец стильный, но в общем бессмысленный. А жаль, потому что задатки были неплохие.

Как же сладки секреты, как заманчивы загадки, как прекрасны краски и пленительны страстные шалуньи! Все эти чувства ведомы героям книги. Но, кроме того, им знакомы всепоглощающая жажда славы и коварство предательства, одержимость мечтой и тьма в глазах убийцы.

Динамичный сюжет, тонкий мистический налет и легкая сумасшедшинка – несомненное достоинство исторического детектива «Фламандский секрет». А вот концовка меня разочаровала – скомканная, нерациональная, написанная так, словно автор старался поскорее распрощаться со своим детищем.

Давно меня привлекает имя этого современного аргентинского писателя. Во-первых, никогда не против познакомиться с очередным творением латиноамериканской прозы. Во-вторых, этот аргентинец имеет, как я поняла, довольно-таки скандальную репутацию. Вернее не он, а его романы. Не знаю насколько удачным оказался выбор для знакомства, но так уж вышло, что взялась именно за этот небольшой детектив на тему искусства. И главное, что точно не прогадала. Хотя рискну предположить, исходя из аннотаций, что Федерико Андахази умеет быть разным, но всегда страстным... И даже в этом детективе страсти бурлят и еще как.

Как вы думаете на что готовы пойти истинные художники ради того, чтоб увидеть цвет в его первозданном состоянии? Какую жертву должны принести? Куда может привести их эта слепая страсть узнать главный секрет их жизни и познать все таинства цвета, его чистоту и суть? И какие опасности могут их подстерегать на их пути в это пекло? И кто как не они сами представляют собой самую большую опасность для самих же себя...

История о мире искусства и его тайных лабиринтах. История страсти познания главной тайны и человеческих пороков. История безумия в погоне за совершенством красок в средневековой живописи. История человеческой алчности, которая порой не ведает границ... Отлично передана атмосфера тех времен и погружает в такой чуждый мир искусства.

И все-таки чего-то не хватило. Роман стильно и лаконично написан, держит в напряжении и определенно имеет идею, но после прочтения не осталось ощущения цельности и завершенности. А автора к дальнейшему изучению в обязательном порядке.

На мой взгляд книга написана очень поэтично и благодаря этому читается очень легко. Автору удалось увлечь меня темой живописи и противостояния двух мастеров-художников, принадлежащих разным школам. Перед нами разворачивается панорам 15 века сдобренная убийствами, поисками секрета совершенной краски старых мастеров и таинственной женщиной, которая играет непонятную роль во всей истории. И все было бы просто отлично. Но, увы, после прочтения у меня осталось несколько серьезнейших вопросов к автору и его роману. Далее будут серьезнейшие спойлер сюжета.

Но не смотря на моё недовольство и вопросы к роману у меня от него осталось положительное впечатление. Знакомство с автором продолжу.

Ожидалось, что эта книга вызовет у меня жуткий восторг, ведь все в самых лучших традициях: искусство, убийство, тайна, обожаемый мной Брюгге. Да и обилие восторженных рецензий вселяло надежду.

На самом деле все оказалось несколько иначе. Краски были довольно тусклыми, свет на выставке был настроен аматорами да и картины, похоже, оказались подделками.

Сюжет книги таков: представители двух враждующих школ живописи ищут рецепт идеальной краски, эдакого философского камня от живописи. В это же время начинают происходить странные, похожие на ритуальные убийства, заставляющие стынуть кровь в жилах у всех жителей городка, но интуитивно связываемый именно с художниками. Читателю предстоит узнать, что же происходило на самом деле и кому в результате достанется секрет краски, а вместе с тем - успеха и славы.

Язык повествования - лучшее, что есть в этой, давайте будем честны, незамысловатой истории. Он насыщен, изящно приправлен живописными терминами, по структуре своей напмоинает густые мазки масляных красок на полотне. Автор высыпает на нас тысячи подробностей и создается впечатление, что писатель отлично проработал все детали и очень хорошо знаком с историей. Так может показаться неискушенному читателю, но давайте посмотрим чуть глубже.

Итак, в начале книги мы узнаем, что в 1474 году Франческо Мортерги взял на обучение пятилетнего малыша Пьетро делла Кьезу. Центральный сюжет книги разворачивается в год, когда Пьетро исполнилось 17. Путем несложных арифметических расчетов приходим к выводу, что это 1486 год. Вот тут-то и начинаются нестыковки.

Здесь можно остановиться

Анахронизм первый и самый кричащий: один из героев говорит, что эти краски прекрасны, словно обе Индии, которые он видел. Все мы знаем, что "второй Индией" в Европе называли Америку, до экспедиции Америго Веспуччи, совершенной в 1499 году. Но минуточку! Колумб открыл америку 12 октября 1492 года. Скажите на милость, о чем же тогда говорит художник в 1486?

Анахронизм второй: господин Андахази рассказывает нам, что в это самое время Брюгге переживал упадок - город даже стали называть la ville morte - и объясняет почему:

С тех пор как река Цвин постепенно обратилась в болото, Брюгге лишился моря. Полноводное русло, соединявшее город с океаном, стало несудоходной топью. Порт, что в былые времена собирал у своих причалов суда, прошедшие через все моря и реки мира, казался теперь трясиной, окруженной каменными стенами. А с другой стороны, нелепая смерть Марий Бургундской, раздавленной крупом собственной лошади, положила конец власти всей бургундской династии. И вот когда к неумолимому голосу судьбы прибавилась жадность новых правителей, немилосердно поднявших налоги, терпению горожан пришел конец, и в итоге герцог Максимилиан, вдовствующий супруг Марии, был заточен руками народа в башню Краненбург.

Все монархии Европы содрогнулись, услышав эту весть. Когда король Фридрих Третий, отец Максимилиана, послал на город свои войска, принца освободили — после того, как он дал обещание уважать права могущественной буржуазии. Но месть Максимилиана оказалась страшной, это был настоящий смертный приговор заносчивому городу Брюгге: принц решил перенести свою резиденцию в Гент, а Антверпену предоставить коммерческие и финансовые привилегии, которыми раньше пользовался Брюгге. С этого времени и в течение последующих пяти столетий город будет известен как la ville morte

Но Википедия сообщает нам несколько другую информацию. Во-первых, Мария Бургундская была просто сброшена лошадью, а не столь драматично раздавлена ее крупом, как хотелось бы писателю. Во-вторых, восстание жителей Брюгге началось в 1488 году! Так что в 1986 Брюгге не находилось в столь плачевном состоянии ни коим образом. В-третьих, вскоре к восстанию присоединились жители Гента, которые также возражали против правления Максимилиана. Правитель был вынужден подписать договор, отказаться от регенства при малолетнем сыне и фактически отдать часть земель (в том числе и Брюгге с Гентом) во владения Франции. Таким образом, Максимилиан не переносил свою резиденцию в Гент, где его никто не ждал, а был вынужден сбежать в Германию. В-четвертых, для Брюгге это было скорее радостью, чем наказанием. Городские легенды гласят, что Максимилиан наказал жителей Брюгге за мятеж, повелев им своим последним указом всегда держать в каналах города лебедей.

О том, что Брюгге когда-то именовался "мертвым городом" мне, к сожалению, не удалось найти никакой информации. Зато удалось обнаружить следующую:

Как видите, не так уж и бедствовал город в течении пяти последующих столетий, как нам рассказывает об этом господин Андахази.

Я не знаю, для чего коверкать историю и очень сомневаюсь, что это только художественный прием. В романе также упоминается "Герника", но как раз этот эпизод еще хоть-както соотносится с понятиями постмодернизма и умышленного анахронизма. В тексте романа множество цитат из Борхеса, лишенных кавычек. Критиков это почему-то радует, а у меня лишь вызывает недоумение.

Впечатления, оставленные книгой, очень неоднозначны. С одной стороны - замечательная идея, с другой - похабнейшее воплощение. Несомненно, писатель обладает мощнейшим талантом и отлично управляется со словами, за что ему и прощается все остальное. Но я чувствую себя обманутой, как-будто на выставке драгоценных камней мне показались стеклышки да еще и выложенные в матерное слово.

Кровью Оплачены Желания, Зловещие, Греховные Секреты Фламандцев

Главное достоинство романа - мрачная, гнетущая атмосфера средневековья, предельно проработанная и до невероятности насыщенная. Так и видятся мастерские живописцев, холсты и палитры, кисти и угли. Андахази отлично удалось передать настроение, дух работы художника, пульс стремительной погони за цветом. Сейчас, когда, задав всего три цифорки, мы можем получить какой угодно оттенок, сама мысль о том, что встарь люди готовы были убивать и умирать ради секрета цветовых пигментов, кажется невероятной. Но Андахази веришь сразу и безоговорочно, столь притягательна описанная им драма.

В романе объединилось всё: древний манускрипт с зашифрованными посланиями, зловещие тайны и жестокие убийства, хитроумные интриги и отвратительные секреты. Не обошлось и без фирменного эротизма, присущего практически всем работам Федерико. Но сердцем, основанием сюжета являются поиски Oleum Presiotum, этакого священного грааля живописцев, таинственного состава, придающего краскам невиданные стойкость и глубину цвета. Вокруг этой тайны и выстроено всё остальное. Вообще, каждая деталь, каждая подробность здесь играет на общую атмосферу, совокупное впечатление от захватывающего полотна, что рисует нам автор. На мой вкус немного подкачал финал, который, хоть и прекрасно соответствует настроению и лейтмотиву романа, не очень логичен и слишком многое оставляет недосказанным.

Люди знающие указывают на отсылки к творчеству Борхеса, коими изобилует текст Андахази. Действительно, в романе немало раскавыченных цитат из книг великого аргентинца, и искушённому читателю их поиск доставит немало удовольствия. Но я всё же хотел бы отметить и ещё одну очевидную параллель - с "Парфюмером" Зюскинда. Действительно, оба романа сконструированы по схожим рецептам: тщательно воссозданный дух давно ушедшей эпохи, череда жестоких убийств, поиск сакрального знания, открывающего путь к сердцам людей. Магия цвета Андахази пожалуй глубже, объёмнее и, что самое главное, понятней читателю, но его подводит отсутствие по-настоящему сильного героя. Обуреваемые страстями, великие живописцы выглядят жалкими игрушками в руках судьбы и рока. Самый неоднозначный и интересный для меня персонаж - Кастилец, которому суждено до самого конца оставаться на втором плане. Но так или иначе, роман Федерико заслуживает самого пристального внимания. К тому же, именно этот роман я бы порекомендовал для первого знакомства с творчеством Андахази. Настоятельно советую.

Во-первых, очень рада познакомиться с еще одним латиноамериканским автором, если не ошибаюсь пятым по счету. И хочу отметить, что их стиль изложения очень мне близок, по крайней мере и сюжет и герои очень легко ложатся на мое сознание, а может и не только.)

Во-вторых, безумно интересный детектив! Для меня эта книга стала именно захватывающим детективом, изложенным довольно легким и завлекающим языком, разворачивающийся в невероятно загадочную эпоху Возрождения, с крайне необычными персонажами.

Ну и конечно, в-третьих, спасибо автору за пришедшее понимание и знание различностей фламандской и флорентийской художественных школ, за страсть, за цвет и его загадки. Для меня, человека бесконечно далекого от живописи, это было и безумно интересно, и безумно полезно)

Очень средненько. Нет восторга, нет потрясающих впечатлений. Нет интересного детектива, нет великолепных описаний жизни художников. Увы, разочарование.
Как-то очень наигранно все получилось. Не верю я в эту историю. Почему? Даже не знаю. Может быть, виновато некоторое отсутствие логики. Может быть, причина в совершенно идиотской разгадке тайны того самого идеального цвета. Может быть, вопрос в невнятных персонажах. А может быть, все дело в скучной детективной линии. Плюсуем все это вместе, получаем довольно посредственное и неинтересное чтиво. Грустно.
Единственное, что не плохо получилось у автора - это дать какое-то общее представления о двух школах художников людям, которые далеки от этой среды. Наверное, сложно выражать словами процесс создания картины, не спорю, но углубление в эти вопросы было безумно скучным. Яйца, масла, описания цветов - скука, да и только.
Ну и не могу не сказать о единственном заинтересовавшем меня персонаже, точнее о его методике. Кастелло Корсини с его идеей о создании картин из естественных материалов. Я даже на время отложила книгу и попыталась представить, как это возможно. Далось с трудом, конечно, почему-то сразу пришла мысль - а как написать, например, небо по такой методике? Но это да, это интересный момент, которому уделено нереально мало времени, к сожалению.
Ставлю 3 потому, что не знаю, что ставить. Книга, в общем и целом, оставила равнодушной.

Оказывается, существует особый жанр – «искусствоведческий детектив».
Признаюсь, я об этом не подозревала, когда читала один за другим романы Артуро Переса-Реверте, восхищалась «Парфюмером» Зюскинда и встречала утро над «Белой голубкой Кордовы» Дины Рубиной.
К этому жанру, вероятно, относятся и книги Йена Пирса и многие другие.
Вынуждена признать, что «Фламандский секрет» - не лучший образец указанного жанра.
Не знаю, в чем причина неудачи, но в романе о живописи и художниках краски, вернее, цвета, почему-то не оживают.
Быстро ли эти краски высыхают, изготовленные по тайному рецепту слепым мастером Грегом ван Мандером в Брюгге, медленно ли, смешанные по всем правилам художником Франческо Монтерги во Флоренции – они, цвета, не раскрашивают страницы романа Федерико Андахази.
Не расцвели краски на портрете прекрасной португалки Фатимы Гимараэш, не ослепило сияние драгоценного и запретного масла Oleum Presiotum в золотом кубке.
Возможно, в оригинале цвета и краски со страниц романа перетекают прямо в сердце читателя и оживают в нем.
Возможно, автору просто категорически не повезло с переводчиком.
Возможно.
Но как быть с сюжетом ?
Чего ради «городился огород», если тот, кто в обличии юной жены старого португальского купца все же обрел заветное Oleum Presiotum и стал хозяином секрета изготовления красок безупречных цветов и чистоты, на последней странице книги усаживается на козлы экипажа и навсегда уезжает из Брюгге, оставив «фламандский секрет» в подвале старого дома на улице Слепого Осла?!

Помня о неожиданно восхитительно-трэшовых "Милосердных" этого же автора, я ожидала большего от книги. Мы имеем историю о двух художниках 15 века, противостоявших друг другу. Они принадлежат разным художественным школам - флорентийской и фламандской (вроде бы, я в этом не очень разбираюсь, если честно). У обоих есть ученики, оба достигли признания со стороны общества. Но зависть, тщеславие и фиг пойми что ещё не дают им покоя. У одного из художников, помимо обычных своих секретов, есть ещё и секретная книга с шифром, за которым скрывается местонахождение чего-то вроде "сути самого цвета" - некой субстанции, которая превратит картину в невероятно восхитительный шедевр. Как-то так. Художник бьётся над разгадкой этого самого шифра, его ученик-перебежчик от другого художника тоже втихую занимается этим же самым. В конце шифр разгадан, субстанция найдена - правда, она имеет побочный эффект. Я разочарована развязкой - я ожидала какого-то вау-эффекта, но я его не получила. На протяжении книги были небольшие жутенькие моменты с убийствами, с художником, который считал, что краски нужно делать из того объекта, который собираешься рисовать... Я ждала, что это в конце выльется во что-то эдакое, но нет, не вылилось, оно вообще оказалось не связано с основным сюжетом.