Джон Бойн – один из немногих современных авторов, за чьим творчеством действительно интересно наблюдать. В каждой книге он раскрывает новую грань своего таланта – все его произведения кардинально отличаются друг от друга, сразу видно, что их создатель не боится экспериментировать.
Роман под названием «Криппен» неспроста имеет на обложке подзаголовок «роман с убийством» - не стоит ожидать от него присущих детективному жанру умопомрачительного накала страстей и азарта расследования. Здесь уже заранее известна личность преступника и его судьба: ведь «Криппен» основан на реальных событиях, о чем открытым текстом говорится в аннотации к произведению.
Хоули Харви Криппен, американский доктор гомеопатии и по совместительству дантист, стал настоящей сенсацией ХХ века. Дело об убийстве его жены Коры, в котором его признали виновным и приговорили к смертной казни, имело большой общественный резонанс. Причиной тому стал способ, с помощью которого преступник пытался избавиться от тела – расчленение с последующим сожжением частей тела, что в глазах публики немедленно поставило Криппена в один ряд с самыми известными серийными убийцами.
Поэтому перед Бойном встала кажущаяся на первый взгляд неразрешимой задача: сделать текст интересным для читателя, несмотря на полное отсутствие неизвестных переменных в этом уравнении – ведь мы уже заранее знаем и жертву, и преступника, и способ убийства, и конечный исход дела.
Однако автор мастерски справился с этими затруднениями и сумел сделать повествование по-настоящему насыщенным, увлекательным и даже приберег парочку неожиданных моментов для финала истории. Для этого Бойн прибег к следующим уловкам и приемам.
Во-первых, он смог «оживить» всех действующих лиц этой драмы – они такие яркие, самобытные, запоминающиеся, что читательское воображение мгновенно рисует в голове образ того или иного героя. Причем и главные и второстепенные герои выведены одинаково эффектно и ярко – и члены экипажа, и пассажиры на борту, и круг общения Коры Криппен, и даже совсем мимолетные персонажи.
Второй прием, используемый писателем для «приправки» своего творения - это обилие иронии, которая нещадно льется на всех героев – каждому досталось от Бойна. Не брезгует он и черным юмором, которого на страницах книги в избытке. И пусть я не любитель такого вида юмора, всё же надо признать – вышло у Бойна неплохо.
— Дети — такое счастье.
— Виктория — ваш единственный ребенок?
— О да. Человеку вполне хватит и одного счастья в жизни. Не надо жадничать.
В-третьих, чтобы сгладить отсутствие главной интриги (по сути, преступление раскрыто для нас еще до начала чтения), Бойн переплетает в своем повествовании настоящее и прошлое, каждый раз обрывая тот или иной временный отрывок на самом интересном и интригующем месте. Такое построение сюжета позволяет компенсировать раскрытие козырей в самом начале.
Ну а в-четвертых, писатель всё-таки припрятал пару козырей в рукаве, дабы впечатлить читателя эффектным финалом. Для этого Бойн ловко скрывает и подтасовывает факты, направляя мысли читающих совсем в иное русло. Кое-где имеет место и прямой обман – вместо местоимения третьего лица одного рода он использует другой. Что это как не намеренная ложь? Но за эффектную развязку можно простить многое.
При всей своей развлекательной составляющей, роман не лишен и определенной глубины и психологизма. В этом плане интересно наблюдать за главными героями книги – так называемым любовным треугольником Криппена, Коры и Этель (хотя, учитывая количество любовников Коры, вряд ли здесь уместно слово «треугольник»).
Кора Криппен – та героиня, при убийстве которой читатель облегченно вздыхает «наконец-то!». Невероятно мерзкая и отвратительная особа, которую язык не повернется назвать человеком. Ничтожество, самомнения которого хватит на добрую дюжину, а то и больше людей.
У нее мания величия - величия, которого ей никогда не достичь.
Что же касается любовницы главного героя, то с Этель Ле Нев далеко не всё так однозначно. Впечатление, которое складывается о ней в процессе чтения, никак не совпадает с тем образом, которые предстает на заключительных страницах романа. Если вначале мы видим хрупкую, застенчивую девушку с добрым сердцем, которая искренне любит Хоули и переживает за него, то в финале она ставит читателя в тупик.
Были ли её чувства к Хоули настоящей любовью или это простая благодарность за тепло и ласку, которые она узнала впервые в жизни? Была ли это жалость, или это обаяние первой любви свело девушку с ума? Можно ли назвать её поступок актом любви, или всё же такое не может совершаться во имя любви?
Но еще более неоднозначный герой, приводящий меня в откровенное недоумение – это сам доктор Криппен. Странный – вот самый точный эпитет, описывающий Хоули. Он, как и Этель, своего рода хамелеон: представления о нем меняются как по щелчку пальцев.
В юношестве он вызывает сочувствие и симпатию читателей: воспитанный матерью – религиозной фанатичкой (если точнее, то религиозной истеричкой), он всеми силами стремится вырваться из-под её влияния, чтобы добиться своей заветной мечты – стать врачом. Кстати говоря, образ матери Криппена – это отменный образчик иронии.
У нее была единственная цель в жизни — сделать так, чтобы сын благополучно достиг Царствия Небесного, даже если придется загнать туда ребенка раньше срока.
Увлеченный врачебным делом, Криппен учится самостоятельно по медицинским журналам и библиотечным книгам, а затем поступает на платные медицинские курсы, ради которых ему приходится работать по ночам на бойне. Но, к сожалению, настоящий врачебный диплом остается ему недоступен – многолетняя университетская учеба не по карману нашему самоучке. В дальнейшем, это приведет Хоули в кабинет дантиста и гомеопатическую аптеку мистера Маньона, ведь без диплома он по-прежнему оставался доктором-самозванцем.
Но по мере развития событий целеустремленность и сила покидают главного героя окончательно и бесповоротно. Мы видим несчастливого, неуверенного в себе человека, который боится, как огня, своей собственной жены и не способен противостоять её деспотичному характеру.
Когда инспектору Дью, преследующему Криппена, задают вопрос, каким было его первое впечатление об этом человеке, он отвечает:
Он показался мне очень приятным и кротким человеком.
И это в самом деле так – именно таким он представляется читателю. Кроткий, добрый, безобидный. И глубоко несчастный. Но если углубиться в портрет Хоули, созданный автором, в нем станут очевидными совершенно отчетливые темные пятна. Его полное равнодушие к первой жене, её трагической гибели, к собственному сыну. Удовольствие от работы на бойне. Удовольствие, полученное от боли человека, которому он удалял зуб. Тщательно подавляемые вспышки гнева.
Но самое главное – это его поступок по отношению к Этель, о котором мы узнаем в конце книги. Он полностью разрушает образ тихого, миролюбивого, постоянно подвергавшегося унижениям и избиениям человека, терпению которого в один прекрасный день пришел конец. Нет, это не настоящая сущность Хоули Харви Криппена. Но что он такое на самом деле - для меня так и осталось загадкой.
Была ли любовь между главными героями? Автор оставляет читателям простор для фантазии. Лично для меня то, что он позволил ей сделать ради него, и то, что она позволила ему сделать для нее, говорят в пользу отрицательного ответа. Я не верю в такую любовь.
А еще автор заставил меня поразмыслить над темой ответственности и вины. Кто больше виноват: преступник, чьими руками было совершено убийство или тот, с чьего молчаливого согласия и ведома которого преступник решился на этот роковой шаг? В отличие от Федора Михайловича Достоевского, затронувшего в «Братьях Карамазовых» ту же тему, Бойн не дает однозначного ответа на вопрос.
Сделать из реальной истории убийства такое интересное и захватывающее повествование, располагающее к размышлениям и спорам, — вот настоящее подтверждение писательского таланта, делающего Джона Бойна одним из самых выдающихся авторов современности.
111 понравилось
