Театр

Джулия лучшая актриса своего времени. У неё прекрасная семья, море поклонников, преданные друзья. И вот на пике своей популярности она встречает молодого человека. Слишком молодого для нее. Но как она в него влюбляется, как ищет с ним встречи, как не может им надышаться, как ревнует его ко всем. И не может ему простить предательства. Эта буря эмоций может стоит ей карьеры. Но ее друзья, ее муж ее спасают. Дают ей возможность приобрести душевное спокойствие вновь. И уже с новыми силами, забыв о жизненных страстях Джулия начинает свой новый виток в карьере.
Интересный момент в книге, когда сын Джулии ей говорит, что не знает ее настоящую, и есть ли она настоящая вообще. Джулия даже обижается на его слова.
Но ведь она нашла себя, она счастлива. Она старалась быть прекрасной матерью, женой, другом. Старалась так, как она видела для себя все это. У неё образцовая репутация.
И что все эти страсти, если нет ничего лучше быть хозяином самому себе, свои эмоциям, и своим поступкам.

«Если у человека нет таланта, никто ему его не даст, но если талант есть, можно научиться им пользоваться»

Наша жизнь — театр, и все мы играем в нём роли. Именно это в своём произведении описывает Сомерсет Моэм — автор романов, в которых раскрывается сущность людей, их желания и помыслы. С помощью своего юмора Моэм добавляет в книги какую-то изюминку, создавая шедевры. А отсутствие стеснения помогает ему наполнить их чем-то особенным, он показывает, кем многие из нас являются на самом деле.

Джулия, главная героиня романа, является актрисой. Она живёт театром, каждый день играет роли — не только на сцене, но и в жизни. Женщина не замечает, что вся её жизнь постепенно превращается в фальшь: муж теперь вызывает у неё лишь скуку, а окружающие — отторжение.

С каждой страницей женщина становится всё циничнее и хладнокровнее. Она уже больше не та девушка, которая по истинной любви вышла замуж за мужчину, коего волновала лишь любовь к себе и деньгам. Теперь она чувствует, что в этой жизни проще играть какую-либо роль, чем показывать окружающим своё настоящее лицо.

«Любовь — это боль и мука, стыд, восторг, рай и ад, чувство, что ты живёшь в сто раз напряжённей, чем обычно, и невыразимая тоска, свобода и рабство, умиротворение и тревога»

Каждый герой в романе вызывает у читателя какие-то определённые чувства и эмоции. Здесь нет положительных и отрицательных персонажей, есть те, кого изрядно потрепала жизнь, кто отключил свои чувства.

Каждый прописан профессионально. Автор наделил своих персонажей отличительными чертами, что позволяет читателю с интересом погрузиться в роман и заинтересоваться всеми героями.

Эта книга не о любви, не о светлых чувствах и счастливом конце. Здесь о жестокости, равнодушии и эгоизме.

literanastasy

Сомерсет Моэм «Театр».

Самый известный роман данного автора. Тонкая, едко ироничная история блистательной, умной актрисы, отмечаюшей "кризис середины жизни" романом с красивым молодым "хищником".

Честно говоря, на протяжении всей книги я испытывал антипатию к главной героине. Её неоднозначность. Она играла не только со своими чувствами, но и с отношениями людей.

Театр - её жизнь. Жизнь - исполнение роли. Она постоянно играет, в театре или не в нем - без разницы.

Даже родной сын ей сказал: „Для тебя нет разницы между правдой и выдумкой. Ты всегда играешь. Эта привычка — твоя вторая натура. Ты играешь, когда принимаешь гостей. Ты играешь перед слугами, перед отцом, передо мной. Ты не существуешь. Ты — это только бесчисленные роли, которые ты исполняла. Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь тех персонажей, которых ты изображала".

Люди часто исполняют роли в жизни (будь-то из фильма, книги и тп) и просто-напросто не показывают себя настоящими, а лишь свою игру. Нужно понимать это и научится быть собой, естественным.

Ставлю роману 5/5

Это первое мое знакомство с Моэмом. И я считаю его очень удачным. Очень быстро и с большим интересом прочитала роман. Сначала мне казалось, что это незамысловатая история про актрису, но потом поняла, что все намного глубже. Для меня эта книга об искренности, о том, как редко люди говорят то, что они думают, о том, как часто нам приходится играть какую-то роль в угоду кому-то. Но за всем этим теряется настоящая жизнь, где не играют роли, а где люди по-настоящему живут, не боятся  быть искренними, честными перед другими и, прежде всего, перед самим собой. 

Сын главной героини говорит своей матери-актрисе такие слова: 

«Ты не существуешь. Ты - это только бесчисленные роли, которые ты исполнила». И я с этим полностью согласна. Был момент, когда Джулия (ГГ) начала по-настоящему проживать свои чувства.... и она сразу стала ужасной актрисой. Потому что ты либо искренен, либо притворяешься... другого не дано.

P.S. Не согласна с тем, что вся наша жизнь- это театр, а мы в ней актеры. Это реальность главной героини, которая всю жизнь только играет, а не живет. Но есть же и настоящие люди, которые говорят всегда то, что думают, и они «играют» только самих себя.

Главною героиню "Театра" Джулию Ламберт вполне можно сопоставить с главным героем "Безумцев" Доном Дрейпером. По сути оба героя положили жизнь на пестование своей персоны, что в последствии обоих привело к кризису идентичности. Однако история Дона куда более интересна и драматична - не в укор Моэму, но в комплимент Вайнеру, а главное она естественным образом отражает в себе саму суть Америки второй половины ХХ века.

Сомерсет Моэм же не удостаивает свою героиню чести быть обобщением, как не удостаивает её историю, несмотря на всю глубину погружения, сколь-либо экзистенциальной пронзительности.

Джулия одна из. Обезличенное, принимающее любые формы вещество. Прозрачная медуза, по своему желанию способная переливаться яркими цветами.

Не раз едва заметно проскальзывающее ироническое отношение к ней автора изольётся потоком в одной из последних глав, в которой восемнадцатилетний сын актрисы, наблюдатель по натуре (и вероятнее всего альтер эго Моэма), даст спокойную, исчерпывающую характеристику своей матери. Разговор, который, как сперва кажется, обнажил внутренний кризис героини и сейчас послужит отправной точкой для изменения, ни к чему не приводит. В начале, чисто по-женски испугавшись от внезапной смены фокуса, Джулия при помощи еды, способной заглушить любые возвышенные чувства - аппетитно прожаренного бифштекса с пивом, приходит к успокоительному выводу о том, что всё она сделала правильно.