Рецидивист. Галапагосы

Мне понравилась книга, думаю если бы мне выпало встретиться с героем Воннегута в реальной жизни он был бы мне глубоко симпатичен. Да, мне было бы интересно его слушать, несмотря на вульгарные шутки, занудство, мою не способность еще многое понять и заметить как в словах, так и в жизни. Да он и сам не претендует на то, что понимает что-то и это, безусловно, подкупает.
Книга начинается до его рождения и заканчивается где-то у порога смерти. Большую часть времени герой сидит и ждет, когда придет конвоир, чтобы выпустить его из тюрьмы. И пока он ждет, потому как спешить ему совершенно некуда, он вспоминает свою жизнь, в которой и взлеты, и падения, вообще многое было нелепо и случалось не по злобе, а по стечению обстоятельств или по глупости. И не только у него, а у всех вокруг. В этой жизни не осталось ничего, что не обмануло бы в итоге, за что безусловно можно было бы зацепиться как за что-то незыблемое, за истинность, смысл.
Из-за этого у меня возникает чувство, что он показывает насколько каждый из нас живет как заключенный. Нас забросили в эту жизнь толком даже не объявив приговор, на неопределенный срок и мы сидим в ожидании неминуемой казни-смерти и пытаемся хоть что-то понять - как так вышло и есть ли во всем этом какой-то смысл? Идеалы? Жертва? Любовь? Всеведущая рука компании РАМДЖЕК? Но ничего не понятно. Мы существуем без всякой цели в жизни, если ее себе не выдумываем.
И герой к концу жизни опять попадает в тюрьму. Время на воле промелькнуло как один день и сроки заключения сливаются в какое-то общее чистилище. Так человек, возможно, попадает в новую жизнь по принципу реинкарнации, а может быть это только сон или шутка, как история с Эйнштейном, в раю.
Герой, мне кажется, чувствует, что не прошел испытания жизнью, так и не понял тайного и именно потому он рецидивист.
Но в то же время со страниц книги до концаа будто бы слышится "Нет, я ни о чем не жалею" Эдит Пиаф.

  «Галапагосы» - это тот случай, когда хочется сказать "идеально" и больше ничего. Написал я так не лукавя, потому что роман имеет форму повествования, точно подходящую под мои требования того, что я хочу получить сегодня от чтения литературы: все те, с кем я говорил о ней знают, что к литературе я отношусь меркантильно - в первую очередь я читаю ради удовольствия, а "эти книги тренируют мои способы фильтрации и обработки окружающей меня информации" уже как приятный бонус и одновременно мой главный критерий качества и оценки литературы, когда мне хочется поиграть в рецензента-гуманитария, будучи при этом инженером в действительности.

  Думаю, именно этим мне так нравится читать позднее творчество Воннегута, потому читая его сейчас с таким подходом (изначально рассчитывая на положительное впечатление, опираясь на опыт чтения предыдущих его сочинений), я получаю максимум удовольствия в равной степени как и от их содержания, так и от формы повествования.

  Содержание. В одной толстой книжке есть игра, называемая Эсхатон. Суть этой игры в том, что участники разыгрывают определённым способом сценарий мировой войны, которая приведёт к уничтожению всего живого - победит тот, кто к финалу окажется с наибольшим числом выживших (если они останутся). «Галапагосы» является ровно тем же самым - это вымышленный сценарий развития Конца Света (его воздействие не доведено до конца, так как крохотное число людей остаются выжившими), который рассказчиком и по совместительству одним из героев преподносится читателю как трагикомедия. Интересным, важным и сегодня является связующий воедино части сюжета и отступления от него воннегутовский оригинальный парадокс о том, что по его мнению Человечество разрушит себя из-за разросшегося и увеличившегося в объёме мозга. Другими словами по мнению автора эволюционный путь развития человека как живого организма, населяющего планету Земля, неизбежно приведёт к тому, что этот организм сам же себя и уничтожит - идея сегодня кажется уже не новой, но то, что главный виновник - это мозг, звучит интересно и сегодня, вызывая в памяти недавнее точное высмеивание "культа разума" в книге Виктора Пелевина «Искусство легких касаний» . Героев Воннегута и прежде нельзя было назвать оптимистами: предыдущий «Малый не промах» (1982) для меня был самым тяжёлым для чтения из всех прежде прочитанных мною сочинений автора, виной чему его гнетущее, пессимистичное авторское настроение без малейшего намёка на надежду, которое объясняется тогдашним его настроением, ведь уже в 1984 году Воннегут совершит попытку суицида. Поэтому я был удивлён тем, что в «Галапагосах» вернулся тот самый Воннегут, что написал «Завтрак для чемпионов» , ведь на момент начала чтения «Галапагосов» я считал, что это лучшее литературное произведение, на примере которого абсолютно незнакомому с термином "постмодернизм" человеку я бы смог объяснить, что он значит и как с ним можно взаимодействовать, а теперь я в раздумьях, потому что «Галапагосы» по своей форме

  Форма. это «Завтрак для чемпионов 2.0», который ничем не уступает своему предшественнику. Немногословно объяснить красоту формы повествования «Галапагосов» мне снова поможет кино и снова Ларса фон Триера и его фильм «Нимфоманка»: в фильме методом маленьких отступлений от основной истории режиссёр делает для зрителя краткие экскурсы в историю, в искусство, в психоанализ и прочее - в те аспекты социальной и личной жизни людей, которые необходимы Ларсу фон Триеру и для передачи идей фильма, и для более детальной проработки образов его героев - ровно тоже самое за много лет до этого делает и Курт Воннегут, повергая меня этим в восторг, потому что с помощью таких отступлений для меня ярче раскрывается суть панчлайна его очередного сочинения - а что есть они, как не один затянувшийся стендап, который в разных вариациях преподносит один и тот же сюжет "об окружающей художника жопе, с которой он ничего не может поделать", но зато которую он может высмеять? "Хорош же тот пир, что во время чумы", - скажите вы, и будете правы - но это и есть главная черта искусства постмодернизма, к которому относят творчество Воннегута, которая кому-то нравится, а кому-то нет (мне тоже её исполнение пришлось по вкусу не во всех его работах). В случае же позднего творчества Воннегута (всё, что было после «Балагана, или Конца одиночеству» ) воплощение этой черты мне очень нравится, и возможно причина в том, что сейчас я просто нахожусь с ним на одной волне: уже после «Галапагосов» я прочёл «Синюю Бороду» и «Фокус-покус» - они оба оказались настолько важными и серьёзными лично для меня, что мне ещё нужно подумать о том, какие лучше слова подобрать для их описания. Поздний Воннегут бьёт точно и прямо в цель, обезоруживая своей бескомпромиссной прямотой, при этом в пределе стремясь к конечному сбросу остатков скорлупы килгортраутности - главной черты его стиля.

  На сегодняшний день я определил для себя несколько лучших, любимых мною произведений Воннегута - «Мать Тьма» , «Рецидивист» , «Фокус-покус» и «Синяя Борода», но, чёрт возьми, "объективно" - «Галапагосы» и «Завтрак для чемпионов» - это сокровища американского литературного постмодернизма, которые многое могут рассказать пытливому читателю об идеях, лежащих в основе форм, что используются и сегодня в разных видах художественного, не только лишь литературного, искусства.

  брачный танец галапагосских голубоногих олуш - это самая сильная "метафора" «Галапагосов» (наравне с образом и секретом личности рассказчика истории, но который срабатывает лишь в контексте остального творчества Воннегута - для читателя, не знакомого с ним, это пройдёт мимо)

Все знают, где Воннегут провел свой февраль 1945-го, а те кто нет рано или поздно узнают - так уж случилось - потому что с тех пор они всегда ходят под ручку, рядовой 423-го пехотного полка Курт и его Конец Света. Ну вот так. С кем не бывает.
Они так свыклись с друг другом за все эти годы, стали чем-то похожи, как супружеская пара, проведшая вместе 20-30-40 лет, когда даже ностальгия уже ветшает - так и с "Галапагосами". Не грусти, не мучься сомнениями, тот удар, тот поцелуй между ракетой и радаром, уничтожающий само понятие жизни вокруг - он был миллион лет назад:

И давность события обрастает пластами эпох, плотно укутывает в одеяло отстранения и сна всех этих маленьких мертвых людей со звездочкой над именем и большим мозгом, что ежеминутно вводил их в заблуждение, а теперь, наконец, затих.

В "Галапагосах" уже есть долгое после, а не одна бесконечно длящаяся тревожная роковая минута, в "Галапагосах" появился виновник (все тот же старый недобрый парень "мозг"), в "Галапагосах" все по-прежнему надтреснуто и больно, но будто сквозь новокаиновую дымку - и рождаются дети с блестящей мягкой шкуркой, снова и снова, их не тревожат сомнения и желание куда-то деть уже руки, ведь рук нет, они живут по тридцать лет, зато взрослеют за девять месяцев, все у них проще, а если Конец Света снова заглянет, они встретят его доброжелательно и без лишнего надрыва.

Такой... особенно зрелый текст. Здесь (так похожая на Апдайковскую, но все же более человечная) манера распахивать людей до самого нутра, показывая их истинно нагими, сосуществует с фантастической фатальностью бытия, доведенной до абсурда. Воннегут и раньше писал именно так, но с бОльшим количеством интриг, поворотов и неожиданностей, а в Галапагосах это все слетело, как старая шкурка. Как в "Декамероне" новеллы раскрываются заранее, в названии ещё, потому что "Декамерон" не для того, чтоб удивлять неожиданными развязками, так и здесь конец уже в самом начале, не отвлекайся, мол, на жажду узнать, что на последней странице, слушай спокойно этот гимн жизни и смерти, потому что

хм.... страноватенько вышло с этой книгой. С "Галапагосами" Курта Воннегута. Я так безумно хотела ее прочитать! Меня так зацепил сюжет: в мире разразился финансовый кризис, к этому еще в добавок непонятная эпидемия, в результате чего женщины остаются бесплодными. В итоге группка людей высаживается на Галапагосах и справляется со всем этим делом. Хех.... Сюжет так заинтриговал! А по сути... сплошное разочарование! Может все в дело в манере написания книги? Причем, книга написана не нудным языком, да и объем небольшой, но ее было так тяжело читать! Мучала больше двух недель. В конце было очень неожиданно. Повествование велось от лица призрака Леона Траута, он частенько вспоминал своего отца, каким неудачником фантастом-писателем тот был. Неудачником в том плане, что написал более 100 книг и они не принесли ему никакой известности. В общем нелестно он о нем отзывался. По ходу книги, Леон упоминает, что за все свои годы жизни он встретил только одного единственного человека, который слышал о его отце как о писателе, это врач, у которого Леон личился. И лишь на последних страницах понятно как отзывается врач об его отце, цитирую: "- Насколько я помню, ваша фамилия Траут. Вы случайно не приходитесь родственником замечательному писателю-фантасту Килгору Трауту?" Кажется, меня зацепило только это..

Сказочный реализм Воннегута сбрасывает маску абсурда целиком и остается... реализмом, собственно. Камешком в ботинке. Песком на зубах. Американской мечтой.

И хотя в каждый момент понимаешь, что это не документальная книга, часто возникает желание остановиться на какой-то детали: Да что там, по-другому в жизни и быть не могло. Хоть и очень хочется, чтобы было по-другому..

Эта книга - не то, с чего стоит начать знакомство с писателем. Она тяжела тяжестью Бойни Номер Пять, но без искупления и надежды завершения войны - потому что эти конкретные бои идут каждый день обычной жизни обычного человека.

Понравился замысел. Это верная мысль, что мысль "выживает сильнейший" - взята от балды... Ну вот альтруисты эти гуманисты, наивные. Выживают те, какие получится. И Курт Воннегут это иллюстрирует. Иллюстрирует не то что бы очень изящно, но вполне понятно... Конец мира и гибнут все кроме нескольких в разной степени ненормальных, больных людей. И им надо было продолжить человеческий род... Прошло несколько миллионов лет и люди стали жить в воде и дышать жабрами... Очень не понравился рассказчик - это душа одного из выживших и вообще в романе много странностей и натянутостей, стиль хромает, хотя полагаю это вина переводчика. Я-то надеялся после моря положительных рекомендаций, что зачитаюсь Воннегутом. А вот прочитал книгу и не без удовольствия прочитал и понял, что вряд ли в обозримом будущем возьмусь за Воннегута... Книга читалась быстро, но вязко, нудно...

Возвращение к любимым авторам для меня – это как возвращение домой. В этом романе-антиутопии Воннегут с привычной ему иронией рассказывает о том, куда могут завести человечество их непомерно большие мозги. Видя проблему только в сером веществе, которое заставляет нас делать много всяких глупостей, автор приходит к выводу, что «горе от ума» лучше всего вылечить его уменьшением. И реализует свою смелую идею, можно сказать, весьма научно. Беря в пример труды Дарвина, Воннегут представляет, как миллион лет эволюции могут повлиять на объем мозга и сделать людей (и мир) счастливее.

Повествование ведется от призрака сына Килгорта Траута, связывая роман с предыдущими произведениями автора. Вымышленный остров Санта-Росалияна Галапагосских островах становится пристанищем для героев, чудом уцелевших после всемирной катастрофы, финансового кризиса и эпидемии вирусного заболевания, делающей всех людей бесплодными. Именно этим персонажам, волею случая оказавшимся на корабле «Bahia de Darwin», выпало стать последними образцами человеческого рода... и начать новый виток эволюции.

Сюжет постоянно перескакивает из прошлого в будущее, так что финал книги нам известен с самых первых страниц. Но это не несет в себе спойлера, автор умело разматывает нить повествования, держа читателя в напряжении.

Как погиб рассказчик и почему он миллион лет наблюдал за этими событиями? Каким образом человечество превратится в мохнатых тюленеподобных животных, любящих посмеяться над испускаемыми газами своего товарища?

Это вы узнаете в книге. Устраивайтесь поудобнее, ведь вас ждет захватывающий «Естествоиспытательский круиз века»!