История одной смерти, о которой знали заранее

С трудом прочитав первые страницы, я не заметила как погрузилась в быт маленького городка, где событием года становится чья-то свадьба или проплывающий мимо епископ. В этом пыльном и жарком городе все знают всё друг о друге и новости разлетаются со скоростью света. Но так случилось, что Сантьяго Насар один из последних, кто узнает, что его хотят убить. Главный покойник представлен нам как человек, способный на мерзкие поступки и его смерть не вызывает никаких эмоций. Но тут важно не само убийство, а как оно произошло. И, вот, на первый план выходит город, все его жители, которые по тем или иным мотивам не сообщили Сантьяго Насар о намерениях братьев Викарио, но при этом очень не вовремя рассказав об этом его матери.
Сюжет закручен как пружина. С каждым витком мы узнаем новые подробности о всех, кто хоть как-то причастен к трагическим событиям. К концу повести напряжение нарастает и выливается в жуткий финал.
От прочтения я осталась в полном восторге!

В городе одно праздничное событие сменяется другим: только вчера отгремела свадьба, на которой были многие жители, а сегодня на пароходе мимо проезжает епископ (есть вероятность, что он сойдёт на берег), но также в этот день произошло страшное событие - убийство двумя братьями мясниками-скотобойщиками Сантьяго Насара. Начало повествования зацепило наличием сновидческого предсказания, которого, увы, было маловато. Странно выглядело утверждение, что почти все знали о готовящемся покушении, потом всё точнее раскрывается во время повествования. Жутко получилось к финалу с матерью и дверью. К Байярдо Сан Роману было скорее отрицательное отношение из-за вдовца Ксиуса, к тому же пугали его властность и страстность. Своеобразны их взаимоотношения с Анхелой Викарио. Умилил факт про следователя, который больше был литератором.
Хотя вообще всё произошедшее напоминает фольклорную историю конкретного города, особенно когда в неё добавляют про рок, вовремя не донесённую весть и иные схожие мотивы - как будто не помешали, чтобы потом можно было рассказывать (обсуждать, сплетничать).

«Хроника объявленной смерти» Габриэль Гарсиа Маркес 1981г.

Размеренное произведение, описывающее до мельчайших деталей всего один день из жизни небольшого городка. Маркес позволят нам взглянуть на одно событие с разных сторон, проникнуться моментом, увидеть поведение всех причастных и непричастных. Мое воображение настолько разыгралось, что перед глазами у меня был целый фильм — я представляла удушающую жару, расположение домов в городе, все эмоции персонажей, которые отражались на их лицах и в их поведении.
Главная тема книги ни для кого не секрет — убийство Сантьяго Насара. Но когда автор решил воссоздать момент перед убийством и момент самого убийства, слишком много возникло вопросов к тем, кто не удосужился предупредить будущего покойника. Это, конечно, не ярко описано, но на такие мысли наталкивает.
Словом, для меня в этой книге идеально всё — от любимого Маркеса до перескакиваний от персонажа к персонажу. А вопросы, оставшиеся после прочтения, я считаю дополнительным бонусом.

Судьба, которой нельзя избежать.
Рок, который довлеет над человеческой жизнью.
Убийство, которое не должно было случиться, но случилось.
Маленький городок становится подмостками большой трагедии.
Человек обречен на смерть - и все вокруг знают, что ему предстоит умереть.
Никто не хочет этой смерти - и, прежде всего, сами будущие убийцы. Они делают все, чтобы их остановили. Но ход событий уже не повернуть вспять.

В охоте за другим произведением Маркеса на глаза мне попалась эта повесть.
"В день, когда его убили, Сантьяго Насар поднялся в 5:30 утра".
Хоть я и не поклонница "короткого метра", но таким началом была заинтригована, в очередной раз убедившись в негласном писательском правиле - цеплять читателя нужно сразу же, с первых строк. И зачастую уже по первым абзацам / страницам становится понятно, хочется ли читать дальше. Конечно, в век быстро перевариваемой беллетристики это правило срабатывает далеко не всегда, но в проверенной классике - частенько.
Перед нами действительно хроника, которую ведёт автор 20 лет спустя после рокового убийства. Он находит потерянное когда-то уголовное дело, разговаривает с очевидцами, предполагает, размышляет, строит возможные версии, и всё это в совокупности делает "Хронику..." по жанру похожей на детектив (почему-то во время чтения мне вспомнился По и его "Убийство на улице Морг").
Хотя в действительности это, скорее, драма, с необычной "обратной" композицией - сначала мы узнаём, чем дело кончилось, и только потом по крупицам восстанавливаем ход событий.
Описывать конкретный сюжет не вижу смысла, нужно просто читать и наслаждаться качественным текстом и незамысловатым, но по-особенному "вкусным" стилем автора.

ps Как всегда у Маркеса, в тексте мелькает знакомое нам из увесистых "Ста лет одиночества" имя Аурэлиано Буэндиа :gigi:

когда-то я читала рассказ Леонида Андреева «Губернатор», о русском фатализме. Там человек знает, что приговорен к смерти, и все вокруг знают, и все ждут.
Мне было интересно сравнить русский фатализм с колумбийским. О! разница огромная.
Общее только в каком-то неуловимом впечатлении, что в основе своей фатализм – предрассудок. И он более развит в среде людей, живущих в маленьком сообществе. Уездный городок в России. Маленькая деревня на отдаленном колумбийском полуострове Гуахиро.
В чем различия? В России – это политика, такое было время, или люди всегда такие, не знаю. В Колумбии, это не политика.
Это «долг крови», дело в том, что в первую брачную ночь жених обнаруживает, что жена «порчена» и возвращает ее матери на вечный позор. Этот позор надо смыть кровью. Братья невесты, что характерно, Пабло и Педро, спрашивают «Кто?». Она отвечает – Сантьяго Назер. Что же, это известный ловелас. Итак, жертва определена.
А дальше, я даже не знала, смеяться или ужасаться. Эти братья ведут себя как дети, и да, как дети они способны на все. Один бы может не посмел решиться убить человека. Но и вдвоем страшно, они очень стараются, чтобы им помешали, просто из кожи лезут. Братья мясники, они берут свои тесаки, идут на рынок и просят их заточить и всем вокруг объявляют о своем намерении. Потом идут в таверну и там всем рассказывают. Приходит местный полковник, забирает тесаки и пожурив, отправляет братьев проспаться. Что они делают? Ага, берут другие тесаки, идут точить на рынок, там все рассказывают что собираются сделать с Сантьяго Назером. Потом идут в таверну и там тоже все объявляют. Ну цирк!
И вот уже вся деревня знает, что Пабло и Педро идут убивать Сантьяго Назера. Все собираются на площади перед его домом и ждут.
Это было похоже на убой быка на арене. Зрители, которые собрались за острыми впечатлениями, убийцы, которые не очень-то хотят убивать и жертва.
Маркес описывает смерть человека ярко, как в кино. Лично меня это потрясло. Важно не то, кого и за что убивают. А как это происходит.
Гарсия Маркес любит тему Смерти и Любви. И особенно, когда две темы переплетаются. Я лично как-то проще отношусь к смерти, считаю это предметом интимным. Потому не понимаю корриды. Если никто не хочет убивать и никто не хочет умирать, в чем тут красота Смерти? Не понимаю.

Кто крайний за простым рецептом счастья?

Убили человека. Нужно произвести вскрытие. Естественно, врача в нужный момент и в нужное время на месте не оказывается. Вскрытие делает священник, когда учившийся на медицинском или что-то вроде того («что-то вроде того» и есть самая определенная степень происходящего в этом городке). Тело исполосовал. Ну как мог, это и называется вскрытием. По тамошним местам.
Некий любознательный писатель, журналист пытается через много лет (кажется, лет 30 прошло. «Кажется» - это и есть мера точности происходящего в городке, который почему-то превращается в символ всего сущего вообще) воспроизвести убийство, о котором все знали заранее. Придя туда, где хранятся судебные дела, обнаруживает: дела эти свалены в кучу и не разбирались за 100 лет. То ли за ненужностью=невостребованностью, то ли по разгильдяйству – кто теперь ответит?
Так вот, где может происходить подобное? Разумеется, первое, приходящее на ум – Россия! Место, где никогда никого не бывает в нужное время в нужном месте. Место, где ушедшее, даже и зафиксированное в документе, не имеет никакой ценности: ну было и было. Только вот ни фига, прошу пардону. Происходит это в городке (кстати, каком? Впрочем, какая разница? Разве для чего-то имеет значение, что Макондо вовсе и не существует), куда должен заглянуть некий епископ. Все как бы ждали его (как в другой книжке ждали поезд Бухарест-Синая) ну и не должались в общем-то. Зато собравшаяся толпа пропускала (боялись прикоснуться к беде, как дуквально пишет Маркес), расступалась перед человеком, который был приговорен братьями одной дамы, которая полжизни после первой и последней брачной ночи, писала письма, общим количеством 2000 штук, своему несостоявшемуся мужу. Письма эти им так и не были прочитаны, но зато он их привез ей вместе с собой туда, где она что-то там строчила на машинке и категорически отказывалась признавать, что убитый араб-католик Сантьяго Насар и был тем, кто лишил её девственности. Но её муж – Боярдо Сенроман – простить не смог, привел её обратно в родительский дом. И только после этого она, Анхелия (а в «Тайном дневнике женщины по вызову, Бель де жур» есть подруга главной героини Анджела, но об этом чуть позже, в другом месте), полюбила щеголеватого мужа, к которому до свадьбы не питала никаких чувств. А если ещё добавить, что главным, самым страстным желанием убийц было желание быть остановленными кем-то, - всё, трандец, картина мироздания завершена.

Книжка – потрясающая, как почти всё для меня у Маркеса. Black & White Magic García Márquez.

Из подборки "100 книг, которые нужно прочесть прежде, чем..."