Призрак Оперы

Мммм, очень сложно написать на эту книгу внятную рецензию. Читала я её после просмотра фильма Джоэля Шумахера, поэтому в соответствующих местах, я слышала музыку из фильма, поэтому я не объективна.
Что ж, образ призрака написан чрезвычайно внятно и загадочно одновременно. Сложно сказать, но книжный призрак много лучше киношного, потому что он более реален, у него более сильные проблемы, да и более ужасен он.
Образ Кристины, нууууу, тут у меня очень мало впечатлений, как женщину я её в любом случаи не могу осуждать, поэтому и книжная героиня и актриса выполнили свою роль хорошо.
А вот Рауль вызывал рвотные позывы, как и в книге, так и в фильме. Ну не нравится он мне, не нравится.
А в целом, книга достойна, чтобы быть в коллекции.

In sleep he sang to me,
In dreams he came...

Читала лет двадцать назад (когда там фильм с Батлером вышел, в 2004?) и думала, что неплохо помню. Ну да, фабулу помню, конечно, но сколько деталей вскрылось при перечитывании двадцать лет спустя! Во-первых, когда про оперу знаешь чуть больше, чем "ну, там все поют", читать интереснее. Во-вторых, я не помнила, чтобы в книге было столько юмора и комических деталей. Одни сцены с директорами чего стоят.

Что ещё понравилось, это что у Кристины есть характер (особенно на фоне чмошника Рауля). Да, сюжетно она просто дама в беде. Но характера в книге у нее больше, чем в мюзикле. Ещё она даже в плену не гнушается поесть. Наш человек хД И Рауля отлично ставит на место, когда его заносит. Рауль вот что в книге, что в мюзикле чмошник.

А лучший персонаж, конечно, Перс. В мюзикле (да, я буду сравнивать, потому что могу) часть его функций отдали мадам Жири. И на мой взгляд, абсолютно зря. Понимаю, что в мюзикле впихнуть целый роман сложно, поэтому режут все, что можно. Но всё-таки жаль. Если Призрак — это тень, скользящая по зданию Оперы со своими призраковыми целями, то Перс — это тень Призрака. Он единственный, с кем Призрак считается. Единственный, кто знает о нем правду. И он же помогает Раулю спасти Кристину (Рауль при этом абсолютно бесполезен, в мюзикле он хоть шпагой сам в Призрака тыкал). И в конце концов Перс и его таинственность, странные манеры и постоянное присутствие в театре не менее интересны, чем тайна ложи номер пять или письма, написанные красными чернилами.

Роман написан так, будто это репортаж о таинственных и странных событиях, поэтому мы видим выдержки из статей и допросов, обороты вроде "как стало известно во время следствия", и эта документальность добавляет мурашек. Потому что нет-нет, а закрадется щекочущая мысль: а вдруг?

На всякий случай не ходите гулять по нижним этажам оперного театра, а если пойдете, держите руку так, будто собираетесь стрелять из дуэльного престолета. Мало ли что.

Место действия - Парижский оперный театр, в котором стали происходить странные вещи: начали падать декорации, люстры, стали слышаться необычные звуки, пропадать вещи и начали происходить несчастные случаи.
Люди стали разносить слухи о призраке, который обитает в театре, его даже видели некоторые работники.
В театре идёт постановка оперы «Фауст».  Приму Оперы Карлотту, отсутствующую несколько дней по «болезни», с успехом заменяет молодая дублёрша-хористка Кристина Даэ. На каждой репетиции присутствует влюблённый в неё виконт Рауль де Шаньи. Но холодность Кристины пугает Рауля. Он следит за девушкой и обнаруживает её странную связь с человеком в маске смерти.
Влюблённые Кристина и Рауль договариваются о побеге. Призрак, подслушавший их разговор, похищает девушку. Её ищут полиция, дирекция, брат Рауля, но тщетно.
Лишь одному служащему театра по имени Перс известно о тайных ходах, которые могут привести к логову Призрака. Он предлагает свою помощь виконту и рассказывает ему всю историю «призрака».
Человек, кого в оперном театре называют Призраком, родился с лицевыми дефектами. Не зная родительской любви и ласки, он ещё в детстве был вынужден убежать из дома. Он объездил полмира, носил множество имён. Вернувшись после своих странствий в Париж, он принял участие в строительстве здания «Гранд-Опера», в подвалах которого и соорудил себе тайное жилище.
В конце романа любовь Кристины и Рауля, самопожертвование девушки, верность клятве, её чистый поцелуй и сочувствие к Призраку — всё это трогает давно похороненные светлые чувства в душе Призрака. Он отпускает её, поскольку любит, однако хочет, чтобы она была счастлива. Теперь его единственное желание — быть похороненным в оперном театре.

Как по мне, так эгоист в высшей степени, маньяк, похитивший девушку и насильно заставлявший её быть с ним. Поражаюсь смелости этой девушки, находится с таким человеком не просто не приятно, а еще и безумно страшно и не только за свою жизнь. Смело, даже очень смело она себя повела в нескольких ситуациях.

Само произведение читается легко, оно не большое и довольно интересное.

#ГастонЛеру #ПризракОперы #Прочитано

В оперном театре некоторые работники периодически видят Призрака. Но вот незадача, его никак не поймать. Он появляется неизвестно откуда и мимолётно исчезает, может говорить и петь, оставаясь при этом невидимым.
Что это? Чья-то злобная шутка, массовая галлюцинация или гораздо хуже?

Это не просто готический роман, это целый детективный триллер, который, как говорят, основан на реальных событиях. Здесь нашлось место и страху, и жалости, и любви. Но не любви из жалости.

Роман читается на одном дыхании, но заставляет задуматься над многими проблемами человечества. И главная из них: достоин ли жалости жестокий человек, которому не повезло?

Отмечу, что «Призрак оперы» зиждется на «Фаусте» Гёте и «Дон Жуане» Лоренцо да Понте, поэтому рекомендую познакомиться сначала с этими двумя.