Призрак Оперы

«Любовь делает свободного человека ещё свободнее, но она же превращает заключённого в раба.»
«Рыцари Сорока островов» - С. Лукьяненко

Прочитав роман Гастона Леру «Призрак оперы», осталось ощущения недосказанности и не сбывшейся мечты познакомиться с главным антиподом книги, что вместо абсолютного злодея подсунули очередную историю о красавице и чудовище. Но об о всем по порядку.
Сюжет в самом начале повествования увлекает: грандиозный взлет Кристины Даэ, появление в нее давно влюблённого Рауля де Шаньи, с прекрасной предысторией, великолепный антураж и жизнь отдельного мира Парижской оперы, и над всем выше перечисленным тень Призрака оперы. Легенды и тайны связанные со злодеем книги автор ревностно оберегает до середины произведения. А после похищения главной героини и последние главы начинают тускнеть, превращаясь в сплошную психологию, капания главных героев в себе, пожертвования, и перерождение Призрака оперы из гениального злодея в сломленного любовью урода. Всем основным героям в книге посвящено практически по объему одинаковое повествование будь то Перс или директора Оперы, или же сам Эрик. Сами персонажи довольно просты: влюбленные Кристина и Рауль идут до конца готовы умереть и жертвовать собой ради любимого человека, директора алчны и в погоне за прибылью все одной ложи остаются проигрыше. Перс больше напоминает «старшего брата», чем яростного противника Призрака, он знает многие его ловушки и обманки, и готового только пожурить своего знакомого, но при необходимости и защищать свою жизнь силой, и остается всего на всего бывшим начальником полиции Тегерана на протяжении всей книги. А вот главный злодей книги явно подкачал, имея множество возможностей убрать своего конкурента в борьбе за любовь, он не предпринимает ее, не смотря на то что всю книгу автор твердит, что призрак - чудовище и убийца. Вообще Эрик (именно так зовут Призрака оперы), по моемому мнению, практически не раскрыт, всю жизнь будучи обезображенным при рождении, ему только и оставалось, что скрывать свое лицо от других. Его довольно краткая биография показано только в конце, а в течении в сей книги от криков автора в сторону Эрика становиться тошно, ведь он незаурядный человек со множеством талантов, превратившийся только под давлением окружающего его мира в изгоя. И самое страшное что могло постигнуть такого человека – любовь, под тяжестью которой он превращается в раба своих собственных страхов.
Книга читается легко, не смотря на скачки в повествовании. «Призрак оперы» я поставлю для себя в один ряд с «Человеком невидимкой», так как главные герои несмотря на свою гениальность остаются, так и не раскрытыми и называются злодеями.

Этими вопросами я задавалась с самого первого его появления в книге.
Наверное, Призрак (он же Эрик) - один из самых трагичных литературных персонажей, о которых я когда-либо читала. На протяжении всей книги я разрывалась между жалостью и ненавистью к этому странному и загадочному человеку, очень близко граничащему со смертью. Его боялись и за это ненавидели, уродство Эрика помешало стать ему в полной мере Человеком. Не зная любви и дружбы, не видя родительской нежности, он рос, а вместе с ним росла и ненависть ко всему, что его окружало.

Именно таким и был Эрик. Он не мог быть кому-то любовником, другом или родителем, но он смог стать великим архитектором. Понимая, что ему нет места среди людей, ходящих по земле, он прячется под ней, в подземельях оперы, которую сам же проектирует и строит. Выдавая себя за Призрака, он многие годы шокирует и пугает посетителей и работников культурного заведения.
Однако же Эрик познает любовь, но только на какой-то жалкий краткий миг. Он буквально касается любви самым кончиком пальца, прежде чем отпрянуть от неё, отказаться от такого желанного им счастья.

• Они бьют меня, только потому что я умнее их.
• Нет, они бьют тебя, потому что ты отличаешься.

  Жаль осознавать, что внешность - одна из основных причин, по которым во все времена судили и судят о человеке, даже не подозревая, какая страсть и чистота может скрываться под этой оболочкой, стоит только присмотреться. Оставаясь всю жизнь отвергнутым и одиноким даже среди родных, мало кто может сохранить в себе хотя бы малую частичку доброты. У Призрака же получается побороть в себе чувство ненависти ко всему и всем. Он жертвует собой, так в полной мере и не познав искренней любви.

Какой же я была глупой, когда не хотела брать в руки эту книгу! Что-то мня в ней отталкивало, мне казалось она будет очень скучной или затянутой. Возможно эта предвзятость у меня появилась после прочтения книг Оноре Де Бальзака, которые, при всем моем восхищении перед его творчеством, мне казались очень нудными. Не знаю... Но ознакомиться мне с этим произведением мне все же нужно было из-за того ,что в нашем учебнике английского языка есть довольно большой отрывок из Призрака Оперы.
Боже мой, как я шибалась!! Я проглотила все 350 страниц всего за вечер ,а это удивительная скорость для меня! Эта книга не то что хороша, она восхитительна. Сюжет держит тебя в напряжении с первой главы, а язык автора заставляет смаковать каждое предложение.
На первый взгляд, это совершенно обычная история любви певицы Крестины и виконта Рауля, если бы не большое и жирное "НО". Призрак Оперы. Это один из самых ярких, мистических и ужасающе- прекрасных персонажей , которых я когда-либо встречала. Меня он увлек с самого своего первого появления в виде голоса, говорящего с Кристиной. После этой встречи я с нетерпением ждала любых, даже крохотных упоминаниях о нем. Его история не может не заворожить читателя. Ты либо полюбишь и пожалеешь его(как это было со мной), либо возненавидишь и сочтешь жестоким мерзавцем, посилившимся в своих подземельях. Либо через второе придет первое. Эрик или Призрак, несмотря на свое уродство, несмотря на свою жестокость тянется к светлому, к любви И это не может не тронуть сердце читателя. Именно он заставил меня плакать, именно из-за него я после прочтения еще пол часа таращилась в потолок и думала об альтернативном исходе дел. Но увы лучшего финала чем тот который есть я не нашла.
Кристина и Рауль меркнут рядом с Призраком. Они недостаточно характерны. По крайней мере Рауль. Не знаю... Не впечатляют меня он. Его нерешительность во время спасения любимой да и вообще, чем-то он мне напоминал Фебуса из величайшего произведения Виктора Гюго. Кристина же просто не мой любимый типаж женских героинь. Не люблю я впечатлительных особ, ждущих своего принца на белом коне.
Сама книга- шедевр, который останется таковым еще долгие годы!

Знакомство с сюжетом у меня, как, думаю, и у многих, началось с фильма 2004 года, поставленного по одноименному мюзиклу Эндрю Ллойд-Вебера. После того, как альбом музыки из фильма был заслушан до дыр, я наконец взялась за книгу.

Боже мой, какая.. кастрированная история показана в фильме!

Дальше...

Лично я считаю, что фильм, такой прекрасный в музыкальном смысле, показывает историю Призрака как очередную ванильную хрень о красавице и чудовище. Призрак вовсе не слегка обгоревший, но подкачанный красавчик, а самый настоящий плохо пахнущий урод ("живой труп", как называют его в книге), и он не просто помешанный на Кристине одиночка, над которым издевались цыгане (и это, кстати, деталь только из фильма, в книге такого нет!), а жестокий и гениальный человек, с огромным сердцем, которое никогда не любил и не был любим. Он не сидел всю жизнь в подвалах Оперы, а ездил по миру, сам был родом из Персии, и вообще был чуть ли не инженером-изобретателем. Киношный Призрак вызывает жалость, книжный - сочувствие и восхищение. Кроме того, в фильме совершенно зря опустили перса-дарогу, очень интересного человека и, по факту, единственного, кто так много мог рассказать о Призраке. Вместо этого в фильме "подружкой" Призрака выступает мадам Жири, совершенно невзрачная в книжном сюжете тетка.. Куда красочнее в книге изображены и все 4 директора Оперы. Вообще, книга в плане персонажей более живая, насыщенная и жизненная, в то время как в фильме существуют будто только Призрак, Кристина и Рауль, а остальные - исключительно фон, пестрый, но смазанный и нечеткий. Лично мне больше нравится первый вариант.

Кстати, о Рауле. Наверное, это единственный персонаж, которого фильм улучшил. В книге он - полное чмо: "Рауль рыдал", "Рауль горько плакал", "Виконт де Шаньи лежал на полу без чувств"... тьфу. В книге к Призраку он пошел с провожатым, и то умудрился натупить там нещадно (прямо какой-то пропповский Иванушка-дурачок), в то время как в фильме он довольно смелый товарищ, эдакий рыцарь...

Итак, я ни капли не пожалела, что прочитала книгу. Да, это нельзя назвать серьезной литературой, но история определенно захватывает и написана отлично. Поэтому я оцениваю книгу в 5/5.

У кого-то увидела рекомендацию прочитать книгу, вот теперь пишу рецензию. Книга не понравилась категорически. Слишком пафосно, надуманно, напыщенно, опереточно. Злобный Эрик, трепетная Кристина, чувствительный Рауль.

Очень много пафоса и теорий заговоров: всемогущий призрак, который всего лишь человек, но присутствует везде. Его глаза блестят желтым огнем даже в темноте, он и сирена, которая контролирует подступы к жилищу призрака, и поджидает Перса под водой с тростниковой трубкой в зубах, распевая при этом песни женским голосом. Он ворует деньги у новых директоров так, чтобы этого никто не видел, и крадет Кристину прямо во время выступления. Он же крадет белую лошадь, на которой потом возит Кристину, какое совпадение. Он повинен в смерти машиниста, он крадется за Раулем и Кристиной, откуда он только узнал о их встрече? Он следует за Кристиной к месту, где похоронен ее отец, и его почему-то никто не замечает, хотя он довольно крупный и заметный благодаря своему уродству, которое невозможно скрыть маской, мужчина. Вся книга похожа на сон, к тому же, бредовый. Когда призрак украл Кристину, они стали петь, и пели многие часы подряд. Какие нормальные люди будут таким заниматься? Потайные двери в гримерке Кристины открываются самым таинственным образом, а ведь обычно ясно видно, что в стене образовался проход. Кристина полностью верит в этого "ангела музыки" и даже не сомневается, что он никакой не ангел, а весьма странный мужчина. И все он, один человек, пусть даже и Перс рассказывает о нем разные небылицы. Так не бывает.

Рауль -- герой любовник. Ему предстоит уехать в морское путешествие, а он привязался к девушке, преследует ее, а когда узнает, что она билась лбом об стены, начинает рыдать. Мужчина начинает рыдать. Все слишком театрально, напыщенно, наигранно.

Я помню фильм, где призрак совсем недурен собой, пусть его лицо и скрыто маской, такой загадочный и манящий. Очень динамичный и красивый фильм. В книге же призрак опустившийся человек, в чьей душе нет ничего человеческого. Он болен, его лицо обезображено - нет рта, но это не мешает ему вести очень активную жизнь.

В общем, фильм и книга -- это совсем разные произведения с похожими сюжетами. Если кто не хочет испортить себе впечатление, лучше смотрите фильм, а книгу отдайте врагу. Думаю, понравится любителям мистики. Мне не понравилось совсем.

Книга подтверждает идею о том, что в мире царит равновесие, у всех есть свои недостатки и свои достоинства. На главном герое- Эрике, а для меня он именно главный герой, этот закон сработал необычайно показательно. Такой талант, такие способности в сочетании с уродливой внешностью как бы проверяют, что из них сильнее. И, как мне кажется, решающим моментом стал человек, его характер, внутренняя суть. Бедный, несчастный, Эрик, Призрак Оперы довел себя до того, что стал ненавидеть людей, скрываться, искать утешение в своем же отчаянии, потому что никто в целом мире его не понимал, не выразил сочувствия, даже собственная мама. И он наслаждался своим одиночеством, пока не увидел прекрасную, чистую девушку, и решился дотронуться до нее. Он жаждал, чтобы его полюбили, потому что сам себя не любил...

Что касается автора, хочу сказать, что он удивительно бережливо относится к читателю. Его комментарии, пометки помогли мне мириться с событиями раньше, чем они происходили,увидеть историю по-другому. Я как будто читала не одна, а вместе с Гастоном Леру.

Очередная классика с огромным фандомом, прошедшая мимо меня. Я не была знакома ни с книгой, ни с мюзиклом, ни с кино. Хотя основную музыкальную тему я, конечно, знаю.
Я ожидала другого, но мои ожидания не испортили впечатление. Честно говоря, я не люблю уродливых героев, в моём розовом мире с летающими пони все прекрасны, ну или как минимум обаятельны. А тут фактически история построена на уродстве Призрака, которого в кино играл такой красивый Джерард Батлер (да, постеры я тоже видела). У меня был диссонанс.
Вообще, мне понравилось, что история не мистическая, а вовсе даже земная. Я люблю детективы, я люблю неожиданные повороты, я люблю загадки, которые имеют ответы в повествовании. Я всё это получила. Бонусом я получила романтику (правда, не ту, которую ожидала, это да), мужество и смелость, ум и коварство, а также любовь, которая рушит все преграды. Это ли не прекрасно?
А ещё мне кажется, что формат книги для этого произведения не совсем удачен. Оно просто пропитано музыкой, его непременно нужно слушать. Что я и собираюсь сделать в ближайшее время, да ещё и на разных языках.

Когда открывала книгу, то судорожно пыталась вспомнить сюжет нашумевшего фильма, который я обходила стороной и знала лишь по отличным песням. Читая первые сто страниц, я отчаянно боролась с зевотой и не переставала поражаться глупости главной героини и любви самой Кристины с Раулем, возникшей, по моему мнению, на пустом месте. Рассматривая это с современной точки зрения можно сказать, что после волшебного лета, проведенного в детстве друг с другом, через несколько лет есть все шансы влюбиться в своего товарища, пообщавшись с ним за прошедшие года лишь однажды, и осознать вспыхнувшее чувство, заметив его в зрительном зале. Эту схему можно применить и к Кристине, и к Раулю.
Но ладно. Опустим эти подробности. Главное, что любовь (большая, чистая, великая, нерушимая) есть. Но все было бы очень просто и в духе бульварного романа, если бы виконт де Шаньи женился на певице Оперы, поэтому автор вводит шикарного по своей сути персонажа – Призрака Оперы (он же Эрик, до слез влюбленный опять же в Кристину Доэ).
Обращаемся к самой книге.
Прекрасный слог, великолепные описания и сравнения, а сами герои, несмотря на их существенные недостатки и некоторую нелогичность, которую можно списать на любовь, дополняют друг друга. Признаться честно, я дрожала в предвкушении, ожидая встречи Кристины и Призрака, пряталась вместе с ним под лирой Аполлона, проползла все подвалы вместе с персом и Раулем, чуть ли не вопила при виде Крысолова и его вечной свиты, сидела в пятой ложе вместе с новыми директорами и своими глазами видела повешенного работника сцены. И уж мягко сказать, что я всю голову сломала, пытаясь представить устройство камеры пыток.
Переходя к фильму, могу сказать, что он значительно уступает книге и воспринимать его следует, как что-то совершенно отдельное, иначе портится все впечатление от просмотра, ибо сцены, на которые я возлагала надежды либо отсутствует, либо перевраны донельзя. Что говорить, полюбившегося мне перса там вовсе нет. Что уж и Призрака-то не убрали? Еще бы больше сэкономили.
Возвращаемся к героям.
В центре действия - премилый любовный треугольник, вершиной которого является Доэ. По правде говоря, я совершенно не понимаю, что такого нашли в ней оба мужчины. Поет она, конечно, потрясающе, но настолько доверчива (чиста, невинна и т.д.), что это переходит в крайний идиотизм, за который ей хочется постучать по голове в каждой главе. Я искренне не понимаю, как гений и шикарный виконт с блестящим будущим до смерти в нее влюбились. Следовательно, как героиня Доэ мне не импонирует.
На примере Эрика автор доказывает, что гений и несчастье по жизни – два лучших друга. И сказать, что Призраку доставалось по жизни – ничего не сказать. Итог, мальчик с потрясающими задатками вырос в нечто гениальное и жуткое снаружи и внутри.
Обращаясь к образу Рауля, можно сказать, что молодой человек кроме Кристины и своей тетки дам не видел, ибо он то в слезы, то в истерику. То драться, то жениться, то миловаться, то убиваться.
Перс, конечно, мой любимчик. Именно рассказ от его лица заставил меня полностью и безоговорочно полюбить эту книгу, сгладил все недостатки и заставил проникнуться толикой симпатии даже к Доэ.
Итог. 5 из 5