Шагреневая кожа

Бальзака в зрелом возрасте, каждый раз ловишь себя на мысли, что этот человек знал о нас если не всё, то самую суть. Его «Человеческая комедия» — это огромное зеркало, разбитое на тысячи осколков, и в каждом отражается кусочек нашей жадной, тщеславной, вечно неудовлетворенной натуры. «Шагреневая кожа» в этом ряду стоит особняком. Это не просто роман, это философский ребус, физика метафизики, если хотите.

Читая его в первый раз, я испытал то редкое чувство, когда текст перестает быть набором букв, а начинает дышать. Первые две части романа — «Талисман» и «Женщина без сердца» — это абсолютный, филигранный восторг.

Бальзак здесь подобен искусному живописцу. Сцена в игорном доме, где Рафаэль де Валантен ставит последний золотой, прописана с такой физиологической точностью, что у вас начинают потеть ладони. А монолог старьевщика, вручающего ему шагреневую кожу — это же квинтэссенция житейской мудрости, замешанной на цинизме. Текст здесь бурлит, он пульсирует. Диалоги искрят, парижские улицы шумят, светские салоны сверкают фальшивыми улыбками. Это Бальзак в своей лучшей форме — наблюдательный, ироничный и безжалостный к человеческим слабостям. Рафаэль здесь еще живой, он мечется, он страдает, он хочет жить и покорить этот город. И конечно, образ холодной светской львицы, графини Феодоры.

Современный читатель начинает видеть в Феодоре не злодейку, а, пожалуй, самый честный персонаж романа. Феодора откровенна. Да, она расчетлива, она холодна как мрамор, она любит только деньги и положение, но она никогда не притворяется, что любит Рафаэля. Она говорит с ним на языке своего мира прямо и без обиняков. Её отказ — это акт высшей честности, которую так боится получить романтический герой. Феодора не крадет душу, она просто не пускает в свою крепость нищих. За это ей можно сказать спасибо.

И вот тут наступает третья часть — «Агония». И здесь, всё не так однозначно. Многие читатели, очарованные энергией первых глав, спотыкаются об этот философский эпилог. И их можно понять.

Рафаэль получает всё. Богатство, молодость, возможность иметь любую женщину. Но талисман сжимается, отсчитывая его дни. И что же делает наш герой? Он не живет. Он прячется. Его «агония» — это добровольное заключение в тюрьму собственного страха. Он превращается в трусливого старика в теле юноши, который боится желать, ибо любое желание приближает смерть. Вместо того чтобы сжечь жизнь яркой кометой (как сделал бы истинный романтик), он пытается обмануть смерть, застыв в анабиозе.

Это трусость, возведенная в абсолют, чем так жить - лучше умереть. И наблюдать за этим действительно тяжело. Он получил шанс, о котором мечтал, но не нашел в себе мужества им распорядиться. Его деградация отталкивает, потому что мы видим: физическая смерть наступила задолго до финала, просто он перестал быть человеком.

И здесь в его жизнь врывается Полина. Бедная, но богатая, чистая, наивная Полина. И здесь возникает полемика. Она отталкивает навязчивостью, что она глупа и юна. Её жертвенность и любовь действительно выглядят как навязчивая глупость. Она любит его слепо, не видя, что перед ней уже не тот пылкий юноша, а живой труп, эгоист, сжимающий в кармане свою смерть.

Полина — антитеза Феодоры. Если Феодора — это абсолютная ложь внешнего блеска при внутренней честности, то Полина — это абсолютная правда чувств при внешней наивности. Полина не понимает, во что превратился Рафаэль, потому что любовь, по Бальзаку, вообще слепа. Она видит в нем Бога, хотя перед ней — жалкий червь. Её навязчивость — это не порок характера, это симптом настоящей любви, которая страшнее шагреневой кожи. Любовь Полины убивает Рафаэля быстрее любого талисмана, потому что в финале он желает её, а значит — подписывает себе приговор.

«Шагреневая кожа» — роман, который трещит по швам от внутреннего конфликта. Первые две части — это гениальный реализм, сочный и живой. Третья — это философская притча, холодная и неудобная. Этот переход может раздражать, отталкивать. Фигура Рафаэля, прячущегося от жизни, вызывает скорее брезгливость, чем сострадание. Полина кажется чужой в этом циничном мире, а Феодора — своей.

Но именно в этом диссонансе и кроется величие Бальзака. Он не дает нам простого ответа. Он ставит эксперимент: что будет, если человек получит абсолютную власть, но окажется к ней не готов? Ответ печален. Он станет трусом, который променяет жизнь на ее суррогат.

Читать ли эту книгу? Безусловно. Хотя бы ради того, чтобы почувствовать этот контраст. Чтобы, пройдя путь от азарта первой части до тошнотворной агонии финала, понять: жить с желаниями опасно, но не жить ими — смертельно. Какой выбор сделаете вы, если в ваших руках окажется кусок волшебной шагреневой кожи?

З.Ы.

Книга оценена не как ровное произведение, а как мощнейший литературный опыт с провалами в тональности, что, впрочем, не умаляет ее гениальности.

 С первых страниц книги погружаешься в атмосферу отчаяния и фатализма, следуя за Рафаэлем, который оказывается перед выбором между исполнением желаний и собственной жизнью.

Роман заставляет задуматься о цене наших устремлений, о том, чем мы готовы пожертвовать ради мгновенного удовлетворения. Бальзак мастерски показывает внутренний конфликт героя, его метания между жаждой жизни и страхом перед её быстротечностью. Стиль писателя — плотный, насыщенный деталями, иногда даже тяжеловесный, но это только усиливает ощущение глубины и драматизма.

Книга не из лёгких, но она того стоит. Рекомендую всем, кто любит классику с глубоким смыслом, мрачной эстетикой и вечными вопросами о жизни, смерти и свободе выбора. 

Отработанная схема Бальзака:

• берем молодого симпатичного юношу из обедневшей семьи с аристократическими корнями
• наделяем его амбициями, помещаем в стесненные обстоятельства, но с возможностью выбора
• искушаем его светским обществом, находим для него богатую особу, за которой ему выгодно волочиться
• наблюдем как наш мотылек сгорает, утаскивая за собой еще какую-нибудь искренне влюбленную в себя девушку

  Очень много всего оказалось намешано в этой книге. Сюжет какой-то странный, рваный, словно у Бальзака было много идей и набросков и все они оказались в одной книге. Прекрасные детали, тонкие подмечания, но так густо намешаны, что читая уже хочется отдохнуть. Утраченные иллюзии, Гобсек, Отец Горио, Блеск и нищета куртизанок показались мне более сбалансированными, рекомендую к употреблению, а эта - если хочется тяжелого люкса, чтобы все и сразу.

с этой книги произошло знакомство с Бальзаком, возможно, так делать не надо. лучше начинать с другой.

барахталась я, в общем, в его паутинках-дебрях описаний в самом начале, не понимая, почему главный герой, решивший умереть, не хочет умирать ещё 50 страниц, а просто гуляет с красивыми размышлениями о жизни, когда начались диалоги, я оживилась.

ведь я люблю диалоги.
наконец, появилась та самая шагреневая кожа, но всего на мгновение.

потом она вдруг исчезнет на много страниц, чтобы мы долго и упорно узнавали всю жизнь главного героя до этого момента (другу он сказал, что расскажет за 30 минут, я читала это пару часов, а если прибавить время, когда человек вслух говорит историю, то мне определённо жаль его друга!)

кстати, рассказывал он это на пьянке-оргии среди женщин самой древней профессии.

герой не задуман каким-то хорошим человеком, чтобы ему хотелось сочувствовать.
в книге есть сформулированная мысль о том, что если ничтожество получит силу и власть, то всё равно выйдет у него что-то такое же ничтожное, что он не сможет это использовать.

так вот наш герой будет жить какими-то неадекватными припадками (если что он так и до шагреневой кожи жил), а конец книги я хочу развидеть, если честно.

там припадок был у всех и даже у меня.

прочла в отзывах, что вот Бальзак — это про размышления, философию и прочее, но я думаю, эта книга в этом плане не особо удачная.

образы женщин очень категоричные, поделённые на чёрное и белое.
в конце Бальзак подчеркнёт метафоричность этих образов, но зачем рассказывать, что они олицетворяют, будто разжевывая читателю, я не очень поняла.

в целом, читать местами интересно, но я хочу прочесть другие книги Бальзака, чтобы узнать его получше, эта не самая удачная.

В аннотации к этой книге сказано, что "Шагреневая кожа" является одним из самых загадочных произведений Бальзака из вошедших в его "Человеческую комедию". Идея обретения главным героем магического талисмана, способного обменять годы жизни владельца на исполнение любого желания, звучит интересно и даже мистически - сделка с дьяволом в литературе всегда преподносится под соусом борьбы со своей судьбой, что не может не интриговать. Победит герой в этой битве или подобно многим другим проиграет, а самое главное какой путь он пройдет - вот что цепляет взгляд читателя в подобных романах. В "Шагреневой коже" мы видим картину настолько реалистическую, насколько это только возможно.

Шагреневую кожу главный герой получает в самом начале произведения, но на следующие сто страниц текста читатель о ней может забыть. Герой просто обязан рассказать историю своей жизни: как его воспитывал отец, как приходилось жить в нищете и бегать за роковой женщиной Феодорой, чтобы не умереть в бедности. Конечно же ни один автор ни в одном своем произведении не описывал такой необычной и такой важной для раскрытия персонажа истории. Оставшуюся сотню страниц читатель может наблюдать за тем, как главный герой борется то с шагреневой кожей, то со своими собственными желаниями, а то и со всем окружающим его миром. И если изначально в романе ставится извечный вопрос "как жить?", то в итоге автор дает скорее ответ на вопрос "как жить не стоит?".

Текст романа оставляет впечатление вязкой субстанции, которая растекается то ли по страницам книги, то ли по сознанию читателя, из-за чего собрать в единое целое его становится проблематично. Роман изобилует пространными рассуждениями Бальзака на любые темы, которые он меняет от предложения к предложению. Формируя свой текст, автор как будто собирает длинное ожерелье из переливающихся цветом жемчужин, нанизывая одну за другой на нить повествования. Но этих жемчужин так много, что если попытаться надеть ожерелье, то нить просто не выдержит и рассыпется и собрать из кусочков целое украшение обратно уже не получится.

Само повествование уходит от темы цены человеческих желаний в строну описания жизни французского общества XIX века. Роман очень похож на музей, а Оноре де Бальзак - на словоохотливого экскурсовода. Сейчас он ведет читателя в зал истории, где расскажет про произведения искусства и артефакты, хранящиеся вместе с шагреневой кожей. Далее зал политики, в котором все кому не лень рассуждают о судьбе Франции. Потом экскурсовод представит достижения физиков, химиков, медиков и биологов, рассказывая читателю принцип работы гидравлического пресса на примере цветочного горшка на десяти страницах текста или описывая достоинства такого животного как онагр на не меньшем количестве страниц. И если представленные экспонаты действительно вызывают интерес, то экскурсия оказывается скучной и утомительной.

Пока читала, поймала себя на мысли, что история похожа на "Портрет" Гоголя следующими моментами:

у героев отчаянное, даже безвыходное положение и оба они мечтают творить

сверхъестественная сила, мистическое влияние помогает героям избежать безвыходности, разрешает их ситуацию

доведёт ли сделка с "дьяволом" до добра? Ответ очевидный

интересно, что Гоголь и Бальзак написали свои произведения примерно  в одно время

Только "Портрет" короткое произведение, а в "Коже" сюжет сложнее, затянутостей больше, много философских рассуждений, масса упоминаний и отсылок на всякое великое

Есть несколько экранизаций

Читал это произведение очень долго. Не то чтобы было мало времени из-за работы, его всегда достаточно, если сам захочешь, то найдёшь, а просто стиль писателя утомляет. Длинные описательные элементы уводят тебя от повествования, трудно сохранить нить основного сюжета.

Замысловатые отношения, которые терзают главного героя, возможно, это можно объяснить, как его попытка достигнуть невозможного, преодолеть себя на зависть всем и вся, но настолько чувства героя не трогают тебя, что любовная линия просто мимолётно проходит, оставив только тебя в рассуждениях, какая же это нелепая ситуация.

Можно долго рассуждать, что роман не для всех, что возможно его нужно читать в более зрелом возрасте, но мысли, которые посещают на протяжении чтения книги, заставляют только пытаться разобраться в бредовых поступках протагониста.

Хорошо, что в конце, в эпилоге, автор попытался воспрячь из пепла и объяснить образ женщин в произведении, вот что порадовало, тогда и только тогда встаёт всё на места.

Главное не искать лёгких путей, не опускать руки и не надеяться на чудо, чтобы достичь высот, всё зависит от нас самих, не нужно ни в чём искать оправдания, а просто идти аккуратно по намеченному пути и преодолевать трудности с гордо поднятой головой.

Оценил в 3 звезды за то, что ну уж слишком тяжко читается, читал больше 3 месяцев, когда у меня одна книга небольшая занимает 1-2 недели.