Праздник, который всегда с тобой. Острова в океане

Отличный роман, в котором всё - от первой и последней строчки - правда. Хем переживал очень сложный период своей жизни, когда писал это произведение, что наложило отпечаток на этом творении. Роман учит мужеству, жизнестойкости, умению противостоять превратностям судьбы и суровым поворотам жизни, как и все остальные шедевры Хемингуэйя. Тем, кто знаком с биографией автора сразу поймут, что прообразы героев мастер позаимствовал из своей собственной жизни - так, Томас Хадсон - сам Хемингуэй, его жена - Марлен Дитрих, остальные как я понял собирательные образы друзей Хемингуэйя. Все-таки чувствуется, что сам мастер устал от борьбы с жизнью, а лечение в клинике уничтожило всякую надежду на выздоровление.

Жаль, что роман неокончен, все-таки мне хочется верить, то Хадсон выжил. А финальная фраза стала для меня крылатой - "Не умеешь ты понимать тех, кто по-настоящему тебя любит".

"Если тебе повезло и ты в молодости жил в Париже, то, где бы ты ни был потом, он до конца дней твоих останется с тобой, потому что Париж — это праздник, который всегда с тобой."
Мое первое знакомство с великим автором началось с одного из его последних романов. Необычный слог, но при этом такой простой и доступный, как будто беседуешь со своим старым знакомым. Благодаря Хемингуэю я побывала в Париже, прониклась духом времени и примерила на себя счастье заниматься любимым делом - не задумываясь о нужде.
В этом небольшом романе все: и любовь, и дружба, и смысл жизнь, и самое главное - праздник, приобщившись к которому единожды, захочешь возвращаться снова и снова, открывая новые потаенные смыслы.
Рекомендую всем.

В настоящем издание опубликован подлинный текст рукописи в том виде, в каком он существовал на момент смерти писателя. Также сюда добавлены главы, которых не было в прежнем издании и главы, от которых Хемингуэй отказался, когда готовил окончательный вариант книги. Данная книга состоит из рассказов, которые описывают жизнь Хемингуэйя и его жены Хэдли, когда они жили в Париже будучи молодыми людьми. Еще здесь можно увидеть целый ряд портретов знаменитых людей - Гертруда Стайн, Форд Мэдок Хьюффер, Скотт Фицджеральд, Сильвия Бич, Джеймс Джойс и др. И, кажется, что ты вместе с писателем гуляешь по Парижу, путешествуешь, пишешь рассказы, завтракаешь в кафе и впитываешь запахи улиц. Сам Хемингуэй так говорит про Париж: "Париж никогда не кончается, и воспоминания каждого человека, который жил в нем, отличаются от воспоминаний любого другого. Мы всегда возвращались туда, кем бы мы ни были, как бы он не изменился, независимо от того, насколько трудно или легко было до него добраться. Он всегда того стоит и всегда воздавал нам за то, что мы ему приносили".

"Теперь у читателя есть возможность познакомиться с тем "Праздником...", который хотел представить ему сам Эрнест Хемингуэй...", - читаем мы в аннотации к данному изданию. Но мы никогда не увидим эту книгу такой, какой хотел её сделать автор, никогда не посмотрим на "первую часть Парижа" глазами Хемингуэя. Нам остаётся довольствоваться только его присутствием, а "Праздник..." навсегда останется незавершенным, недоработанным и, возможно, непонятым.
Во всяком случае, таким он остался для меня. Любимый Париж, более того - "Париж Хемингуэя". Как много я ждала от этой книги, готовилась "проглотить" её за несколько часов и поставить ей самую высокую оценку, отправив на полочку "Любимых произведений". Но, увы!
Хемингуэй по прежнему замечательный писатель, все ещё один из любимых, и даже это произведение - очень приятное, и, вероятно, больше остальных открывает автора. Автобиография, в которой уделено место не всем, многие события приукрашены, многие просто вычеркнуты, одни друзья становятся героями, от других не остаётся даже имён. Хемингуэй даёт возможность читателю пофантазировать над его образом, создать своего Эрнеста. Здесь мы можем чуть ближе познакомиться с Гертрудой Стайн, чуть ближе - с Фицджеральдом, понять, за что можно любить Достоевского и увидеть Джойса...
Возможно, мне не хватило введения и заключения (таких, какими хотел их сделать автор), возможно, расстановка глав все же не совсем верная. Интересно, легко, приятно, но...не "мой" Хемингуэй.
Эрнест. Эрнест. Эрнест.

...
– Я все никак не могу успокоиться из-за Дэвида, – сказал Роджер Томасу Хадсону. – Не должны мы были до этого допускать.
– По-моему, он уже оправился, – сказал Томас Хадсон. – Во всяком случае, спит с вечера крепким сном. А если кто и виноват, так не ты, а я. Мое дело было вовремя прекратить это.
– Нет. Ты положился на меня.
– Я отец, я и виноват, – сказал Томас Хадсон. – Я не имел права перекладывать на тебя свою ответственность. Есть вещи, которые передоверять нельзя.
– Но я эту ответственность принял, – сказал Роджер. – Я не думал, что он пострадает. И Эдди так не думал.
– Знаю, – сказал Томас Хадсон. – Я и сам не думал. Мне казалось, что тут важно другое.
– И мне так казалось, – сказал Роджер. – А теперь я себя чувствую эгоистом и скотиной.
– Я отец, – сказал Томас Хадсон. – Вся вина на мне.
– Свинство, конечно, получилось с этой рыбой, – сказал Бобби, пододвинув к ним два стакана, а третий оставив себе. – Ну, давайте выпьем за то, чтобы в следующий раз попалось еще побольше.
– Нет, – сказал Роджер. – Еще побольше я даже видеть не хочу.
– Что с вами такое, Роджер? – спросил Бобби.
– Ничего.
– А я решил написать эту рыбу. Дэвиду на память, – сказал Томас Хадсон.
– Вот это здорово. Думаете, выйдет?
– Постараюсь, чтобы вышло. Она у меня перед глазами, и мне кажется, я сумею с ней справиться.
– Конечно, сумеете. Вы все сумеете. А любопытно, что за публика там на яхте.
– Слушай, Роджер, это ты, значит, прогуливал свою совесть по всему острову?
– И босиком, – сказал Роджер.
– А я вот свою принес сюда, с заходом на пристань к капитану Ральфу.
– Мне свою не удалось разгулять, а размачивать я и пытаться не буду, – сказал Роджер. – Хотя эта штука очень вкусная, Бобби.
– То-то, – сказал Бобби. – Сейчас приготовлю вам еще порцию. Лучшее средство против угрызений совести.
...

В каждой книге есть такая фраза\ монолог\ диалог, который является ключевым, в котором скрыт "тайный" смысл..
Данная книга - второе произведение писателя, которое было прочитано.. но оно также не нашло отклика в душе..
Сюжет развивается медленно, напоминая больше бразильский сериал, язык повествования напоминает школьный или речь мальчика с улицы.. не чувствуется того знаменитого классика, кто был легендарной и даже культовой фигурой..
НО.. "СКОЛЬКО ЛЮДЕЙ, СТОЛЬКО И МНЕНИЙ"

Париж никогда не был у меня на первом месте по привлекательности среди мировых столиц, он стоял где-то в середине просто потому, что спорить с таким количеством знающих и не очень людей о его великолепии и красоте не имеет смысла. Париж неоспоримо можно считать творческой родиной многих писателей, художников, поэтов и других деятелей искусства.
Но после прочтения этой книги, Город влюбленных потихоньку начинает продвигаться вверх по "карьерной лестнице". Невероятно интересно, что же все-таки заставляло творить именно там таких разных людей как Фицджеральд, Хэмингуэй, Пикассо и многих других. Ведь целые направления живописи зарождались именно там!! Чем же город так пленяет и поражает тонкую натуру художника, что именно в этом городе творится так легко??

А вообще Хэмингуэй остается для меня загадкой: я начинала читать "За рекой в тени деревьев" и это показалось мне абсолютным ужасом. Ломаный текст, непонятные переходы от мысли к мысле... Когда начинала читать "Праздник..." поражалась отсутствию прилагательных и всякого рода описательных моментов. Но потом он сам объясняет это читателю, Хэмингуэй не ставит себе задачу описать Париж и его обитателей, он показывает их жизнь, свой Париж и своих парижан и великих гостей этого великого города.

Эта книга не просто о Париже, эта книга сама Париж.

Сначала ты не можешь понять, что в нем такого, почему все сходят от него с ума? Но, чем дольше ты бродишь по его улочкам, чем больше пьешь кофе в парижских кафе, тем больше ты влюбляешься в этот город и к концу путешествия уже мечтаешь вернуться снова.

Так было и с этой книгой, примерно на середине я поняла что наслаждаюсь чтением, а в конце уже грустила, что книга заканчивается, а значит пришло время покидать Париж.
Удивительное, окутывающее, уютное произведение:

Невероятно понравилась та часть где Хемингуэй рассказывает о знакомстве и дружбе со Скоттом Фицджеральдом, они оба необыкновенные люди.

Коротко по ощущениям: это произведение - полный восторг, беспредельный, безо всяких "но". Хемингуэй прекрасен. Ознакомилась с историей написания. Повествование в книге ведется о периоде жизни в Париже в 1920-х годах. А выпущена она много позже: "В 1956 году Хемингуэй нашёл чемодан, который он оставил в подвале отеля «Риц» в Париже много лет назад. В чемодане был блокнот, в котором он вёл записки о своей жизни в Париже. Он обработал и переписал эти записки". Это прекрасная книга - о взаимоотношениях, о хитросплетениях, о восприятии, о жизни...И самое главное - о целой эпохе. Целая эпоха на страницах одной книги.

Вчера, начав читать, я мучалась, заставляя себя вникать в каждую строчку. Сегодня, книга ведет меня сама. Она похожа всего лишь на собрание сплетен об известных людях того времени, живущих в том Париже и тех нравах. Но странное дело - ты ощущаешь себя одним из них. Как будто ты живешь вместе с ними, обедаешь в тех же кафе и заказываешь те же апперитивы. Как будто ты сидишь за столиком с самим Хэмингуэем и, попивая cafe-creme, смеешься вместе с ним над мистическим появлением Алистера Кроули, мечтаешь о путешествиях и вспоминаешь о поздних возвращениях в шале, негодуешь о ссорах с Гертрудой Стаин, и даже споришь - действительно ли на голодный желудок картины Сезанна воспринимаются иначе. Но самое главное - Хэмингуэй дарит тебе чувство всепоглощающей влюбленности. Читая о его голодных днях, мечтаешь претворить все это в собственную жизнь.