Логотип LiveLibbetaК основной версии

Это бета-версия LiveLib. Сейчас доступна часть функций, остальные из основной версии будут добавляться постепенно.

Обложка
18+
User AvatarВаша оценка
4,4
(77)

Стена. Фрейд

Жан-Поль Сартр
Жан-Поль Сартр - французский писатель и философ, властитель дум европейской интеллигенции середины XX века. В его сборнике рассказов и новелл "Стена" (1939) раскрывается основной круг тем и идей раннего Сартра, приведших впоследствии к формированию философии экзистенциализма. В книгу также вошел знаменитый сценарий Сартра "Фрейд".

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,4
77 оценок
  • 5
    58%
  • 4
    27%
  • 3
    13%
  • 2
    1%
  • 1
    0%
User AvatarВаша оценка
Прочитали 82Хотят прочитать 68

Рецензии

  • Аватар пользователя
    boservas30 января 2021 г.

    Эдип в Вене

    Так случилось, что до сих пор я не был знаком с творчеством Жана-Поля Сартра, и вот, после долгого перерыва я решил поучаствовать в игре - "Вокруг света", и первая же страна оказалась Австрия. Если Австрия, то в большинстве случаев это будет Вена, а Вена - это Моцарт, Шуберт, Штраус и Фрейд. Преобладают композиторы, но мне был интересен отец психоанализа, поэтому и воспользовался австрийской темой, чтобы "почитать" о Фрейде. Но вынужден признать, что выбор мой оказался не слишком удачным.

    Я повелся на фамилию автора - Сартр, но, как оказалось, раскрученная лейбочка не всегда говорит о высоком качестве. Произведение - киносценарий, по которому в 1962 году Джоном Хьюстоном был снят фильм "Фрейд. Тайная страсть". Фильма этого я не видел, но знаю, что Хьюстону сценарий показался слишком длинным, поэтому был основательно сокращен и переработан. Но авторский вариант, так и не воплощенный полностью на экране, получил самостоятельную жизнь - его стали издавать в качестве отдельного произведения.

    Начну без обиняков - книга мне активно не понравилась. Не буду, основываясь на ней, торопиться выносить приговор всему творчеству автора, возможно, формат киносценария не его конёк, но с этим произведением его, явно, постигла неудача.

    Образ Фрейда, который цементирует вокруг себя весь текст, получился очень картонным и пафосным. Автор, как мне показалось, не пытался слишком глубоко изучить жизнь своего героя, пойдя на поводу у широко распространившихся представлений об ученом, оттого и создается впечатлений поверхностности и шаблонности в восприятии центральной фигуру повествования.

    Я не увидел живого Фрейда, перед мной предстал музейный экспонат, который каждым своим словом, каждый своим действием создает хрестоматийный образ. А ведь сценарий посвящен началу ученой деятельности гения, его творческим поискам, увлечением учением Шарко, осмыслением роли сексуальности в психологии человека. Всё это проходит перед глазами читателя, который должен бы был стать зрителем, но, повторюсь, Фрейд остается от него - читателя - отстраненным, не вызывающим особой симпатии и сочувствия.

    Основная часть произведения посвящена поиску главного, по мнению автора сценария, открытия учёного - эдипова комплекса. Поскольку сценарий написан в начале 60-х, когда эта идея Фрейда еще казалась абсолютно бесспорной, приход к ней подается в качестве кульминации - главное дело сделано. Это сегодня как раз учение об эдиповом комплексе выглядит чуть ли не самой слабой частью творческого наследия ученого, но у Сартра оно в центре.

    Зато автор лишь мельком касается теории сновидений, психоанализа, трансфера, а о самом главном - теоретическом вкладе ученого в психологию - разработке трёхкомпонентной структурной модели психики (состоящая из «Оно», «Я» и «Сверх-Я») не говорится ни слова. Я понимаю, что в тексте, рассчитанном на полтора-два часа киносеанса, невозможно рассказать обо всём, и было бы логичнее, если бы на первый план вышли перипетии личной жизни героя, но Сартр упорно пытается показать, что личной жизни как таковой у Фрейда не было. Нет, жена была и дети были, но им отведено минимум места.

    Львиную долю текста составляет или описание сеансов психоанализа, на которых пациентки рассказывают о том, как их насиловали в детстве отцы, дяди и просто "добрые лавочники", чем-то их рассказы напоминают откровения гостей студии Андрея Малахова, или беседы Фрейда с тремя учёными - Мейнертом, Брейером и Фоссом, каждого из которых Зигмунд воспринимал как замену собственного отца, которого, оказывается, всю жизнь ненавидел - первый звоночек будущего эдипова комплекса.

    Сартр подает Фрейда крайне инфантильным человеком, остро нуждающимся в покровителе - отце, а в отношениях с Фоссом назойливо намекая на гомосексуальные ноты в их отношениях, так Фрейд даже признается тому в любви. Не знаю, насколько это соответствует истине, кроме этого сценария Сартра я о Фрейде больше ничего не читал, но Сартру пока верить торопиться не буду.

    К сожалению, неоправданно настырно автор педалирует и тему антисемитизма, выставляя Фрейда в роли Ганнибала, клянущегося отомстить римлянам за всех карфагенян, читай - евреев. В то же время негодовать Фрейд негодует, но не показано кто и как чинил ему препятствия в его научной карьере в связи с его еврейским происхождением. Это тема серьезная и к ней надо подходить серьезно, а не так поверхностно, как это сдала Сартр.

    Снова я возвращаюсь к этому определению - "поверхностно", увы, это самое точное определение данного творения, и пока великий Сартр произвел на меня впечатление не гения, а халтурщика, но, надеюсь, я просто сделал неправильный выбор - проходные вещи случаются и у гениев.

    Читать далее
    144
    1,9K
  • Аватар пользователя
    NotSalt_135 февраля 2024 г.

    "Не берусь указывать пальцем, но этот сценарий стоит внимания..." (с)

    Автор книги, несомненно, прекрасен, пускай и не столько однозначен в великолепии творчества и множестве позиций мировоззрения, как, например, его давний друг и одновременный враг, более близкий мне, по своей написанной сути. Я не всегда в восторге от каждого произведения, возможно, из-за невнимательности, скудности моего внутреннего мира или же оттого, что я не являюсь в некоторых моментах прямой целевой аудиторией, но многие вещи заставляют меня аплодировать, признавая степень выраженного таланта, которые присутствовали в его усталых руках. Жан-Поль Сартр для меня в первую очередь сильный драматург, разбирающийся в тайных углах человеческой сущности. Его произведения вызывают эмоции и заставляют переживать главным героям, забыв о собственном мире. Мне нравится список вопросов, метания главных героев и проблемы экзистенциального кризиса. Именно по этим причинам я продолжал поиски его лучших книг, несмотря на некоторые разочарования в предыдущих. Именно так я наткнулся на данный экземпляр, снова вернувший мне веру в гениальность этого классика.

    "Сценарий «Фрейд» – оригинальное биографическое произведение выдающегося французского мыслителя и писателя Жан-Поля Сартра, написанное в 1959 году, увидело свет лишь в 1984-м. С мастерством исследователя автор вчитывается в ныне легендарную судьбу творца психоанализа, выразительно раскрывая характер Зигмунда Фрейда, человека и ученого. Путь Фрейда в изображении Сартра трагичен; ученый идет к свободе мысли и действия, преодолевая все: недоверие собственной семьи, бедность, предрассудки буржуазного общества Вены, травлю антисемитов, разрыв со своими учителями и друзьями. Зигмунд Фрейд сумел стать свободным человеком и сказать новое слово в вечной науке о душе человеческой. " (с) Л. Токарев

    Идея снять фильм о Фрейде принадлежала знаменитому голливудскому ре­жиссеру Джону Хьюстону, который в 1958 году и пред­ложил Сартру написать сценарий. В нём Хьюстон решил создать фильм о венской знаменито­сти  докторе Фрейде вполне в духе голли­вудских биографических картин, где "Проникнове­ние Фрейда в глубины бессознательного должно быть столь же страшным, как путешествие Данте". Однако чутьем художника Хьюстон уловил, что в основу фильма нужно положить "героический период" жизни Зигмунда Фрейда — эпоху до 1900 года, когда появился главный его труд "Толкование сновидений", содержавший вели­чайшее научное открытие Фрейда – учение о роли бессознательного в психической жизни человека.

    В последнем Сартр был совершенно согласен с аме­риканским режиссером. "Надо было показать Фрейда не тогда, когда его теории уже принесли ему славу, – говорил он, – а в то время, когда Фрейд в возрасте тридцати лет полностью заблуждался и его идеи зашли в безвыходный тупик".

    Среди страниц и сущности текста не стоит искать какие-либо скрытые смыслы. Всё, что будет требоваться от читателя, помимо возможности восприятия написанных букв, скрыто всего в единственном слове:  "Психоанализ" "Воображение..." Именно с помощью данного инструмента, можно прочувствовать стук колёс убывающих поездов, неловкость выражения лиц, безразличие пациентов и прикосновения кожи любимой. Автору удалось сделать не только распределение ролей в диалогах, но и воссоздать неповторимую атмосферу времени, борьбы и поиска истины.

    Проблема множества людей, собравшихся прочитать это произведение заключается в неоправданных ожиданиях текста. Многим представляется другой биографический период или захват более ёмкого пласта жизни, где психоаналитик поглощает сигары, а не череду жизненных уроков, преодолевая трудности и находя в себе силы для истиной веры в собственную непогрешимость. Повествование гласит о другом. В книге Фрейд предстаёт перед читателем мечущимся человеком, испытывающим неудачи и кризисы, окунающие в поток размышлений. Верит в гипноз, идёт против большинства, любит, советуется с остальными, испытывает нужду в деньгах и пытается протаптывать путь. В этом произведении  анализируется судьба творца психоанализа, ставшего бес­страшным искателем истины о природе самого человека. В процессе повествования скрыты реальные исторические лица и использован обширный научный архив, для изучения фактов из жизни главного героя, где по крупицам воссоздаётся образ неуверенного человека и сущность внутренних противоречий, ставшими гранями конфликтов присущих каждому человеку, которые будут близки любому читателю.

    – Что изменилось бы, если бы в истории фигурировала не фамилия, указанная на обложке данного произведения, а повествование велось совершенно о другом и выдуманном персонаже? Было бы столь же интересно читать?

    – Да. Но учитывая, что речь идёт про становление Фрейда – читать становится ещё интереснее.

    Рекомендую книгу всем тем, кто больше хочет узнать о зарождении психоанализа. Тем, кто ищет корни своих переживаний и кому свойственен поток чудовищной рефлексии, любителям хорошего слога и поклонникам экзистенциализма. Жан-Поль Сартр выдал отличный киносценарий, который подарит истинное наслаждение своим содержимым.

    "Читайте хорошие книги!" (с)

    Читать далее
    103
    682
  • Аватар пользователя
    ShiDa12 сентября 2020 г.

    «Бессмысленная жизнь».

    С большим уважением отношусь к Жану-Полю С. Люблю все эти экзистенциальные размышления о смерти, смысле и бессмысленности бытия, об одиночестве человечества во Вселенной и проч. Но, несмотря на это, «Стена» не оставила после себя ничего, не произвела никакого впечатления, словно я не рассказ художественный прочитала, а этикетку на банке консервированных томатов.

    Выбранная тема в моем воображении никак не стыковалась с форматом повествования и его краткостью. Кем являются герои? За что их арестовали? За что им полагается расстрел? Понятно, что писал С. во времена, когда всех интересовали события во франкистской Испании. Но нынче мало кто может ответить на выше озвученные вопросы. Может, это не важно. Может, не стоит зацикливаться на времени, мотивации персонажей и их характерах. Но в этом случае рассказ совершенно лишается глубины.

    «Стена» должна рассказать о смерти и ее ожидании. Тема интересная и заезженная, но… чтобы прочувствовать описываемое С. состояние, нужно как минимум проникнуться чем-то к приговоренным. А они, включая главного героя, – безлики, это картонки, которым присвоили испанские (и английские?) имена. За ними нет личной истории, собственных переживаний, ошибок, страхов и страстей. Они и живыми-то кажутся лишь смутно, что уж беспокоиться об их смерти. Конечно, если не знать человека лично, не знать его мыслей и его пути, его жизнь может показаться бессмысленной (чего писатель и добивался?) Финал же вышел на удивление предсказуемым. Как только главный герой решает пошутить со своими тюремщиками, становится ясно, чем сия шутка закончится. От выписанного С. глупейшего совпадения веет не жизнью с ее бесконечными случайностями, а литературой. На этом моменте ясно понимаешь, что все рассказанное – сплошная фантазия, к реальности почти не имеющая отношения. С. не волновали настоящие антифашисты, ему было глубоко все равно, казнят их или милуют испанские фашисты (а шо, разве есть разница?). Он был занят доказыванием собственной философии. В этом нет ничего плохого, но я-то готовилась читать об испанском Сопротивлении, а не очередной рассказ о самом С.

    Читать далее
    88
    3,4K
Все рецензии
Похожие книги

Цитаты

  • Аватар пользователя
    Vottaq8 июня 2012 г.

    Если бы в ту минуту мне даже объявили, что меня не убьют и я могу преспокойно отправиться восвояси, это не нарушило бы моего безразличия: ты утратил надежду на бессмертие, какая разница, сколько тебе осталось ждать -- несколько часов или несколько лет.

    54
    6,4K
  • Аватар пользователя
    innashpitzberg1 декабря 2012 г.

    – Я знаю, о каком герое вы говорите. Его звали Герострат. Он хотел стать знаменитым и не смог придумать ничего лучшего, чем сжечь храм в Эфесе, одно из семи чудес света.
    – А как звали архитектора этого храма?
    – Не помню, – признался он, – даже думаю, что имя его неизвестно.
    – Правда? Но вы помните имя Герострата? Видите, он не так уж ошибся в расчетах.

    33
    5,2K
  • Аватар пользователя
    dream_of_super-hero2 февраля 2010 г.

    Истинной правды о себе не в силах вынести никто.

    26
    2,3K
Все цитаты

Подборки с этой книгой

Все подборки