Эндимион. Восход Эндимиона

Рауль на протяжении всей книги бесит. Даже нет - он Б Е С И Т.
Он постоянно ноет, скулит, хнычет, ревнует Энею к каждому камню, демонстрируя своё отвратительное собственничество, а ещё бесконечно тупит. Ближе к концу его уже хочется прибить, и - честное слово - если бы его ушатала Немез, я был бы только рад. Рауль, который в "Эндимионе" не блистал интеллектом, но был хотя бы более-менее удобоваримым персонажем, в последней книге тетралогии представляет собой ходячее клише "тыжмужыка" с грудой застарелых комплексов. Честное слово, таких персонажей надо предавать истинной смерти без права на помилование. А растянутое описание быта планеты Тянь-Шань повергло меня в уныние и недоумение. Такое впечатление, что на этом этапе Симмонс угорел по буддизму, и решил впихнуть в книгу вообще всё, что с ним связано - дацаны, сансару, дукхи и, до кучи, хинаяну с махаяной. Зачем?
Прост))))00 Интерес как персонаж представляет только капитан отец де Сойя и его метаморфозы.

п.с. А, что? Львы, тигры и медведи? Вы о чём? Ничего не знаю, не было такого. (с) Дэн Симмонс

К четвертой книге история меня утомила. Хотя с каких это пор я разлюбила циклы?
Бродилка начатая в ожидаемо продолжилась Эндимиона. Рауль не сильно изменился с предыдущей части, и что хуже стал раздражать. Прибавилась, стала заметнее, тяготящая меня любовная линия. Энея, тоже не слишком вдохновляла. Как-то весь пафос вокруг нее казался наигранным. Идти за ней лично мне бы не захотелось. В общем мне становилось совсем скучно, но тут автор схитрил и стал одного за другим вплетать персонажей первой книги. Встретиться с ними было приятно, хоть времени им досталось и не много. Все временные линии, наконец, сведены воедино. Концовка, хоть несколько слащава, не плоха.

Удивительно, Эндимион читался значительно проще Гипериона, а понравился значительно меньше.
Почему читался проще. Повествование идет в «настоящем», а не является «воспоминанием», что для меня всегда снижает накал. Меньше рассуждений, больше действий. Герой, от лица которого ведется повествование только один, воспринимать его приключение проще, но скучнее. Есть динамика, но какая-то своеобразная причудливость из мира ушла. Остались только путешествие за великой (и несколько непонятной) целью и погоня за героями. И на фоне событий Гипериона кажется мелковатой. Энея, хоть и не простой ребенок, по загадочности с Шрайком не сравнится. Да и вообще, какая-то сложная игра воображения превратилась в простое приключалово. Нет, не подумайте, что все так плохо, пока читала было интересно, а вот когда дочитала и стала сравнивать поняла, что «не торт».

Последняя книга цикла началась для меня достаточно туговато. Очень вероятно, причина была в том, что я так и не смогла отойти от того, что на первом плане находятся не паломники, а Энея и Рауль. Но когда стало понятно, что грядет что-то, нечто, которое снова изменит вселенную, как когда-то Падение, стало безумно интересно. Сложно охватить короткой рецензией все события и впечатления. Симмонс, безусловно, - не просто гениальный писатель, но и философ. Ведь книга, как и вся тетралогия, не только о приключениях в космосе, проработанной вселенной и противостоянии добра и зла. Она о силе духа, вере, времени, любви. Энея - воплощение всего вышеперечисленного, настоящий мессия, образ некоего Всего, что есть в каждом человеке. Да, кому-то она может показаться слишком ненастоящей и правильной, но в этом и есть вся суть - она несла в массы уверенность в будущем, в себе, в своем выборе. В отличие от Империи, Энея создала не культ, а настоящую веру каждого человека в самого себя и в свои силы. Пара Энеи и Рауля - это тоже некий символизм - учитель и ученик, которые любят друг друга, чтобы создать общее будущее для всей вселенной.
О чем эта книга и этот цикл? Что она несет для читателя? Это не развлекательная литература, это практически философский трактат, с огромным количеством информации к размышлению, скрытой глубоко между строк.
Не нужно бояться объемов, сцен сражений, противоречивого и символичного образа Шрайка, Империи, Инквизиторов и того, что это фантастика или что в книге немало рассуждений, порой нелегко поддающихся анализу. Симмонс пронизывает душу и заставляет думать. А конец всей истории дает повод, чтобы отвлечься и перестать думать, - улыбнуться сквозь подступающие слезы и просто порадоваться за Старую Землю, Энею, Рауля, Силена и за всю Вселенную.

Интерес к происходящему в книге просыпался у меня довольно медленно и постепенно. Этому сильно способствовали главные персонажи. Ни Рауль Эндимион, бывший траппер, а ныне охранник девочки-мессии по имени Аенея, ни отец-капитан Федерико де Сойя, возглавляющий по приказу Его Святешейства охоту за Аенеей не являются особо героическими героями: у первого выбора особого не было, второй выполняет приказ. Сюжет укладывается в рамки не самой стремительной и богатой на события истории бегства и преследования. Аенея и ее спутники несколько вальяжно перемещаются между мирами, воины Христовы за ними, соответственно, гонятся. Кажется, у Симмонса была задача продемонстрировать читателю, как изменился мир Гегемонии после разрыва с Technocore и уничтожения возможности телепортации, а не рассказать интересную историю, как в Песнях Гипериона . Если так, тогда эту задачу он выполнил на ура: герои попадают в разнообразные миры с разнообразным бэкграундом, и все вместе они создают вполне четкую и в общем-то, непротиворечивую картинку.

Отец-капитан де Сойя, наверное, более интересный персонаж: задача, стоящая перед ним, гораздо более сложная по большей части, чем у Эндимиона, и для того, чтоб понять маршрут Аенеи, ему зачастую приходиться просеивать в буквальном смысле целые миры через мелкое сито, да и характер, воззрения и личность его испытывают куда более глубокие внутренние изменения, и подвергается он куда более серьезным искушениям и дилеммам. Несколько утрируя, можно даже сказать, что Мессия и ее спутники участвуют в приключениях тела, а отец-капитан и его штурмовики — в приключениях духа; что, если задуматься, немного странно, ведь логичней было б наоборот.

Из-за того, что развитие сюжета сильно напоминает Апокалипсис сегодня с этим непонятным и кажущимся вечным путешествием по реке, оно довольно неочевидно — предугадать его сложно, поскольку автор не стеснен какими-то жесткими рамками, и только под конец становится предсказуемым: в последних нескольких главах происходит ровно то, что и должно было произойти, что только и могло произойти: Симмонс неожиданно загнал себя в собственную ловушку, и выпутаться не смог. В целом же, как и в любом произведении, основанном на идее дороги, в романе чудится больше смысла, чем есть на самом деле, но все равно как-то исподволь и незаметно цепляет.

Книга не понравилась катастрофически просто.... Читалась крайне долго из-за своей тягомотности и неинтересности, кабы не долгие ожидания врачей в больнице, наверное, не дочиталась бы вообще никогда.
Большую часть времени меня преследовало ощущение, что этот текст был написан не автором прекрасного Гипериона, а каким-нибудь Ником Перумовым в попытке продолжить гениальное произведение и вплести в повествование свои собственные мысли на тему. Настолько оно чуждо и враждебно самому первому тексту по всем параметрам. Только имена общие и попытки заставить нас поверить, что и вселенная та же.
Слишком много вопросов осталось вопросами, как и обычно.. но здесь они куда более критичны, чем в том же Гиперионе, куда сильнее бросаются в глаза. Например, чего вдруг ожил несчастный Поль Дюре, если Шрайк срезал его крестоформ, оставив только тот, что принадлежал Хойту? Или вот с чего вдруг Ленар Хойт, который производил вполне приятное и адекватное впечатление в первой книге, который сам видел Шрайка, "пострадал" от него, на самом деле обретя своего рода избавление от боли, а так же читавший дневники Поля, вдруг повёл себя вот так?! Он сошёл с ума? Ему кто-то промыл мозги?
Честно признаюсь, что дочитывала я это откровенное Г только из-за желания узнать, ПОЧЕМУ?! Как такое вообще могло произойти, оно же немыслимо. Ну и ... какого чёрта делал кардинал Лурдзамийский в самом конце? Все его действия в момент кульминации явно свидетельствовали о том, что он чуть ли не в заговоре с Энеей.. и тем не менее об этом вообще нигде ни слова.

Среди всего этого безобразия, перемежающегося метафизическими и философскими рассуждениями, весьма и весьма специфическими, есть, пожалуй, всего один по-настоящему красивый момент, в котором автор попытался вязать последнее произведение с первым. Совершить этакий финт, намекающий на то, что да, вся история и правда с самого начала задумывалась такой. Я имею в виду разнесчастный Иггдрасиль. Вот только если подумать головой, то совершившееся в Восходи Эндимиона должно было привести к существованию двух идентичных Иггдрассилей в один момент времени на орбите старого Гипериона. Ну и так далее, и тому подобное.
Ну и Энея своим поведением и разговорами с Раулем как с дурачком на побегушках, а не как с любимым человеком, страшно раздражает. Как минимум все её якобы чувства к нему вызывают только одну реакцию - "Не верю!" (с)

Вот и подошел к концу шикарнейший цикл «Песни Гипериона». Когда читаешь подобные истории, невольно задумываешься, ну как автор смог придумать такой живой мир, невероятный сюжет, интриги, героев?? Потрясающе!
Четвертая книга показалась самой тягучей, тяжелой и трагичной. Атмосфера роковой обреченности главной героини пронизывает сюжет. Энея – уникальная, сильная духом, жертвенная. Она знает свою судьбу, отважно движется к цели, пытаясь защитить всех живых существ на множестве планет. Воспоминания ее возлюбленного – Рауля Эндимиона – проникнуты страстью, теплотой, неизмеримой болью, а еще ревностью. Героя ждет множество тяжелых испытаний:

«Восход Эндимиона» раскрывает самые важные тайны:

1. Истинные цели Техно-Центра и его настоящее местоположение

• Суть и значение крестоформа
• Главная интрига – кто такой Шрайк? И так ли плох этот парень?)

  «Песни» Мартина Силена наконец дописаны. Старому поэту все-таки удастся побывать на родине. Цивилизацию ждет еще одно падение, которое должно пойти на пользу всем живым, надеюсь, все будет так, как и хотела Энея: планеты зазеленеют, наполнятся жизнью в самых разных ее формах и проявлениях.

4-ая часть, “Восход Эндимиона”, финал второй дилогии и всего цикла, носит куда более личный характер, чем финал первых двух книг. Девочка, новая мессия, пришедшая чтобы спасти людей от них самих, начинает свое бескровное сражение за души людей, давая каждому шанс посмотреть на свою жизнь и выбрать свою судьбу снова, самостоятельно.

Если человечеству суждено погибнуть -- то это будет их выбор. Если их ждет спасение -- то они сами себя спасут. Не будет никаких неожиданных помощников или злодеев. Каждый человек в финале цикла “Песни Гипериона” станет вершителем судьбы всего человечества в целом.

Редкий цикл дарит читателям хороший финал. "Песни Гипериона" подарили сразу два, причем великолепных. Первая дилогия заканчивается масштабно.

Могущество, которое обретает человек к 4-ой книге, кажется сначала слишком невероятным -- и это тот выбор, который делает каждый читатель. Либо принять его и признать 3-ю и 4-ую книгу удачными, либо отринуть и забыть.

"Песни Гипериона" -- шедевр, скромно скрывающийся в отделе фантастики за пугающей обложкой. Он заслуживает почестей не меньше чем "Властелин Колец", "Дюна" и "Хроники Амбера". Если вы еще не имели счастья познакомиться с этим автором и этими книгами -- я вам завидую, потому что у вас впереди одно из самых запоминающихся книжных приключений.

Полная версия рецензии на YouTube.

Содержит спойлеры.

Эту книгу нужно было назвать Падение Гипериона. Падение Гипериона как произведения. Если описывать сюжет то это чуть приключений вначале, и понеслась: сопли, секс, философия, секс, сопли, философия, секс, сопли, секс, сопли, описание, философия, описание, а-а-а мы все умрем я не смог, "СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ. И ПУСТЬ НИ КТО НЕ УЙДЕТ ОБИЖЕНЫЙ!".

Эндимион начинался интересно, просто глубина Гипериона перешла в приключения, но Восход Эндимиона убил всё. И Рауль Эндимион даже не раздражал на фоне всего этого. Как других рецензентов, что меня удивило. Я даже не заметил его тупости, на фоне тупости всего.

Убили всё глобальные противоречия. Шрайк. Что это вообще было? В Гиперионе он враг, сейчас друг, потом опять враг и вообще это Кассад. Но какого лешего в будущем он станет опять врагом? Рахиль. В конце Гипериона их две, одна летит в прошлое к Кассаду, это первая Рахиль, которая стала Монетой (при переходе в будущее из сфинкса), вторая ушла с отцом в будущее и первая сказала что у них разные судьбы. Так с чего вдруг оказалось, что вторая станет Монетой? Зачем Симмонс вообще вернул их с Кассадом? Именно их противоречие уничтожило логику произведения окончательно.

Культ Энеи. Когда она стала поить своей кровью я обалдел. И тут мне показалось что Симмонс удивит. Окажется что она не Мессия, а предвестник новой тирании, где вместо крестоформа её кровь-вирус. Но увы. Хотя, правда оказалось не сильно лучше. Хотите процветения, просвещения, всего хорошего, жахните винца для рывца, а так люди ни на что не способны. Окей, чо. "Точки над и" ставит рассказ Сироты Спирали. Культ энеи кроме этого еще насильно, обманным путем решил распространиться, хотя его никто не просил. Мир и любовь демократичным путем.

Паразитизм, паразитизм никогда не меняется.

"И вновь о воскрешенье твердят убийцы..." (с) Вероника Бородина
"Ибо таковые лжеапостолы, лукавые делатели, принимают вид Апостолов Христовых. И неудивительно: потому что сам сатана принимает вид Ангела света," (с) Новый завет

Этими цитатами мне хочется начать отзыв на две книги, завершающие цикл "Песней Гипериона" Дэна Симмонса - "Эндимион" и "Восход Эндимиона".

Потому что, если отбросить всю беготню, космические войны и бодания с искусственным интеллектом, то останется весьма сомнительный дар бессмертия, в обмен на проданную душу всего человечества.
Останутся псевдо-чудо воскрешения и перевёрнутые напрочь смыслы о том, что есть добро и зло.
Останется девочка Энея - первое во вселенной дитя бунтарского ИИ и человеческой женщины.
Девочка, от рождения получившая дар слышать голоса живых и мертвых, чувствовать чужую боль, как собственную, и шагать сквозь Связующую Бездну мироздания. А главное - способность передавать этот дар. Девочка, несущая угрозу искореженной перевёрнутой картине мира самим своим существованием. А потому - от рождения обречённая закончить жизнь на кресте. Но - и дать летящему в пропасть миру новый шанс.

Это - если вкратце))
В книгах ещё много всего.
В "Эндимионе" больше беготни, в "Восходе Эндимиона" - больше философии, хотя беготня тоже есть)). Но обе - глубокие, сложные, сильные...
️ В финале сходятся воедино линии, начатые ещё в первой книге "Песней...".
Финал страшный, тяжёлый - особенно, когда перечитываешь книгу и знаешь, что впереди. Но вместе с тем - и дающий надежду. И другого финала здесь быть не могло.