Левиафан

Как всё было:
Азазель - полный восторг! Я удивился, как современный автор может так великолепно писать о значительно далёком уже времени! Сюжет, герои, слог автора - всё на высоте!
Турецкий гамбит - вроде неплохо, но автора явно потянуло в политику и в набор клеше: феминизм, русофобия ( со стороны автора) и другие, режущие слух моменты. <Но, желание читать цикл не пропало.
Левиафан - полный, в моих глазах, провал. И как итог - я перестаю читать этот цикл, а возможно и самого автора.
Объясню почему не понравилось:
1) Интрига отсутствовала напрочь. Настолько мне было, почему-то, всё равно, кто убил и почему убил, что я просто дочитывал в ожидании, когда закончатся буквы.
2) Все персонажи серые, ни один не смог заинтересовать удивительно плохо. Даже Фандорин показался обыкновенным статистом.
3) Сюжет провисал, становилось скучно, от этих писем персонажей и от са́мого центрального действия в книге тоже.
Ну и контольный выстрел:
Из книги сочилась мысль, жирно так и неприкрыто, что -
Англия - великая и могучая держава, свободная и демократическая, которая ещё научит этот Мир, как нужно жить, а люди в ней сплошь все образованные и начитанные, те самые, на которых всем нужно ровняется.
Франция- гордая страна, с красивыми пейзажами и людьми, люди в ней достойные и интересные, за очень редким исключением.
Россия - грязная, вечно-холодная и голодная, от которой лучше держаться подальше. А люди в ней немытые, нечесаные, необразованные (точная цифра автора 90 процентов не меньше) мужики да бабы, у которых вкуса-то нет, не то чтобы всего остального.
А я читаю и оптекаю, так как впитывать не умею
Не утверждаю, потому что не знаю, но что-то мне подсказывает, что события других книг будут происходить где угодно, но не в России. Думаю, автору брезгливо переносить своих персонажей в это злачное и недостойное его перу место.
Вбейте в Гугле "Весна в России" и в любой другой стране и почувствуйте разницу. Поэтому я им и не пользуюсь. Как и книги этого автора, не уверен, что еще хоть раз возьму в свои немытые и необразованные руки!
У меня всё. Спасибо за внимание!

Такое впечатление, что в этой книге есть все. И всего много. Тьма загадочных событий, множество подозреваемых, бесчисленное множество убийц… Кроме того присутствует и любовная линия (или даже линии). Фандорин пользуется огромной популярностью у женщин всех возрастов, ему даже признаются в любви, причем в различных формах, то пытаясь привлечь его как животное, то стараясь пробудить в нем сострадание. Кстати и мужчинам он тоже становится симпатичен:

Сюжет очень занимательный, несмотря на то, что все кажется немного затянутым. Вроде бы читается история быстро, но постоянно на пути встречаются какие-то камни, не дающие глазам спокойно и быстро плыть "по течению". Очень хочется вставить спойлер, но не буду, так как меня зацепило то, что произошло в конце. История обрела неожиданный поворот… Наверно в этом плане третья книга похожа на "Азазель", в конце испытываешь примерно те же ощущения.

Но вот хотелось бы отдельно выделить, какой же Акунин мастер слова. В "Турецком гамбите" один из персонажей, журналист, хотел заключить пари о том, что сможет написать интересный качественный материал про любую вещь. Кажется тогда ему предложили написать про "сапог". Так вот в этой книге сюжет крутится вокруг какого-то несчастного тонкого цветастого платочка, он фигурирует абсолютно везде.

И я немного не поняла, что за беда с Реджинальдом Милфорд-Стоуксом? Он сумасшедший или я что-то неправильно поняла?

Это вторая попытка осилить книгу писателя и крайне удачная, что радует. До этого пыталась прослушать цикл о монахине, но шло тяжело и с трудом, даже показалось, что с писателем придётся распрощаться, так и не познакомившись. Начать бы с начала цикла, но побоявшись не справиться, взялась с третьей части. Пока слушала, успела ознакомиться с некоторыми отзывами и выяснила, что этот детектив считается одним из слабейших у Акунина. А раз так, возможно, с остальными всё сложится ещё лучше.

Сюжет.
Во Франции произошло ужасное убийство. Кто-то вошёл в дом лорда Литтлби, убил всех слуг, включая детей и самого лорда. Взял преступник только статуэтку, обёрнутую в платок, но вскоре полицейские нашли её. Исчез лишь платок. Комиссар Гош в надежде перед пенсией блеснуть своими способностями отправляется по единственному следу — золотой эмблеме, найденной на месте преступления. Она приводит его к кораблю "Левиафан", а именно к пассажирам первого класса и экипажу. Один из них убийца и мужчина намерен его отыскать.

Думаю, большинству известно, что книга очень похожа на творчество Кристи и для меня это стало плюсом. Хорошо прописанные персонажи, за которыми интересно наблюдать, несколько убийств, не дающих расслабиться и вполне неплохой детектив. В отличии от королевы жанра, чьих преступников я редко нахожу сама, здесь о личности догадалась сразу, но можно сказать, что немного упустила из вида полную картину. Причём, получив на руки разгадку, могу признать, что пропустила несколько подсказок от писателя, разбросанных по всему тексту. Со мной такое бывает. Отыщу виновника, а на остальное предпочитаю закрывать глаза.

Самого расследования тут не то, чтобы очень много. Написанное от лиц нескольких персонажей, погружённое в их переживания и страхи, с маленьким "экранным" временем для главного героя Фандорина, долгими разговорами и капелькой расследования. В таком порядке, но это было увлекательно как раз благодаря персонажам. Они довольно специфические личности и с некоторыми я бы не выдержала и пяти минут в одном помещении, но последить за их поведением, не касаясь их самих, любопытно. Больше остальных понравилась Кларисса Стамп, а точнее её отношение к жизни. И пусть подобие романтической линии для меня выглядит диковато, именно в ней она раскрывается сильнее всего. Также прониклась теплотой к Реджинальду. Я подозревала, что в его истории всё сложилось довольно трагично, но сердце за него всё равно болело. Ещё хочется отметить Ренату Клебер. Достаточно сильный женский персонаж у писателя вышел.

Что до мотива, то с ним всё совсем грустно. Бывают разные преступники, но к этому отношение отвратительное. Всегда грустно наблюдать за тем, как

При этом я признаю, что подобные мотивы лучше показывают настоящую сущность виновника. Вытаскивают всю грязь на людское обозрение, причём оставляя преступника таким же спокойным и не раскаявшимся, как и прежде. Печальное зрелище.

Как бывает частенько в последнее время, книгу прослушала и это блестяще. Как-будто побывала в театре. Почаще бы встречать настолько профессиональное начитывание.

Когда то в юности я начинал читать цикл об Эрасте Фандорине, даже уже и не вспомню до какой книги я тогда дошел, поэтому решил начать по новой. В прошлом году я прочел "Азазель" и "Турецкий гамбит", ну и сейчас каждый месяц буду брать по одной книге из цикла. В этом месяце у меня "Левиафан".

Задумка цикла интересная, в каждом произведении автор использует один из поджанров детективного романа. В этот раз это герметичный детектив.

Все основные действия книги происходят на трансатлантическом лайнере "Левиафан", на котором комиссар Гош пытается найти виновника преступления произошедшего на суше. Он точно знает что преступник на корабле.

Эраст Фандорин в этом романе выступает в роли наблюдателя, а не главного героя, тут повествование ведется от лица комиссара Гоша и остальных персонажей, которые попали под подозрение. Но Фандорин все таки сыграет решающую роль во всем этом.

По итогу все очень интересно и захватывающе, как в принципе всегда у Акунина. Читаешь и пытаешься сам определить преступника по всем предоставленным данным.

"Ещё грязь не смыта с кожи
Только страха больше нет
Потому затих прохожий
Удивлённо смотрит в след"
Пикник

А вот теперь я точно влюблена в книги о Фандорине, потому что раньше у меня то эмоций не столько было, то темы не всегда мои, но здесь... это было великолепно просто от и до.

Что здесь так круто?

Во-первых, начало книги — идеальный пример того, как можно привлечь внимание читателей с первых слов. Люди зачастую любят убийства, кровищу и прочие жуткие подробности (вспомните, с каким интересом читают новости вы и ваши знакомые, а теперь вспомните, насколько часто там упоминается что-то, связанное с жестокостью — физической, опосредованной, психологической). Даже если нет, то червячок любопытства не дремлет, хотя... тут и психология конкретная (от переживания необычного опыта до рефлексии), и биология (особенно заметно при просмотре ужастиков), и социальные привычки.

С чего начинается? С мокьюментари газетной статьи о жутком и циничном преступлении. Некто сначала убил всех домашних работников одного коллекционера (там и кух.рабочие, и охранники, и даже двое детей), затем этот некто проник на "склад". Там хозяин-коллекционер "побеспокоил" непрошенного гостя, за что был убит грабителем. Похищена же была только золотая фигурка Шивы, которую завернули в платок тоже из той коллекции. А спустя некоторое время Шиву и вовсе находят в реке, скорее всего его выбросили ещё в тот же день. Бессмысленная жестокость, минимум улик...

Во-вторых, такое начало стало отличной подводкой к герметичному детективу. Как говорят улики, тем убийцей должен быть кто-то из пассажиров "Левиафана", просто "Титаника" своего времени. За время пути сыщик должен понять, кто...

В-третьих, интересный подбор персонажей и не только. В качестве главных героев и рассказчиков французский сыщик Гош, немолодая, но сердечная Кларисса, Рената, беременная жена банкира (у этих троих обычный формат рассказа, просто от первого лица, но смотрится отлично). Кроме них, ещё есть аристократ, который все рассказы оформляет в виде писем своей жене, и японец, у которого очень заметен его неевропейский менталитет. А у мистера Аоны очень необычное расположение текста. Я читала книгу 2002 года, с тех пор были переиздания, там могли это и изменить, но по идее и в новых изданиях это должно выглядеть так, как на фотке сбоку.

Спросите, а где Фандорин-то? А он у нас в числе главных действующих лиц, но рассказчиком не является. Как и моряки, которые тоже будут участвовать в событиях максимально прямым образом. И благодаря этому образ Фандорина ещё более многогранным получился, потому что мы видим его только чужими глазами и только предполагаем, о чем он думает — тут нет истины, но есть чья-то правда.

В-четвёртых, здесь потрясающая атмосфера, полная загадок и интриг, которые манят, дразнят и могут поддаться внимательному читателю. Плюс здесь просто превосходная ирония и тонкий юмор (мне особо понравилась сцена соблазнения Фандорина и теория о псовых — шакалы, овчарки и кобели как три исчерпывающих вида мужчин). Плюс книга выходит реально динамичной. Если сравнивать с Дьявол и темная вода Стюарта Тёртона, в которой очень много таких же элементов (от корабля до расследования; а книга все ещё относительно новая), то сравнение будет не в пользу зарубежки, потому что там рассказчики часто повторялись. Они говорили об одних и тех же событиях, но немного под разным углом. Здесь же таких повторов настолько мало, что это даже не бросалось в глаза, соответственно события развивались стремительнее. А на таком небольшом объёме это очень важно.

В-пятых, как и всегда, здесь потрясающий финал. Эмоциональный, подробный, увлекательный, основательный и просто крутой. Все ружья использованы, все ответы найдены. Какие-то темы найдут скорее всего продолжение в следующих историях о Фандорине, но это не портит впечатление.

В общем же, определённо советую эту книгу всем-всем

На сей раз перед нами книга поджанра "герметичный детектив". И это мой любимый тип детективов, когда нужно вычислять из уже заранее известных подозреваемых.

В Париже в особняке было совершено зверское убийство - лорд Литтлби и девять слуг. Убийство было расчетливым и хладнокровным. Но не обошлось и без улик. Так получилось, что комиссар французской полиции знал, когда и на чем поплывет убийца. Этим судном оказался корабль "Левиафан", на котором комиссар подозревал пятерых, в том числе и самого Эраста Фандорина.

Форма повествования необычная - от лица каждого из подозреваемых. Автор умело самим слогом показывает различия хода мыслей сумасшедшего баронета, беременной жены банкира, недавно разбогатевшей англичанки и японского офицера. Как и полагается, у каждого из них есть скелеты в шкафу, тайны, о которых упоминается вскользь, и от того, подозреваешь всех без исключения. Присутствует и некая комичность, где каждый в своей главе высказывает субъективные мнения о других подозреваемых, и читать такое забавно.

Сама развязка оказывается не такой простой, как ожидаешь с самого начала. Да, по традиции, комиссар не сразу вычисляет нужного преступника, и обвинение падает не на того. Вот, тайна раскрыта, все аплодируют гениальному комиссару, настоящий преступник ухмыляется, а Фандорин переворачивает предположение комиссара на 180 градусов, и полностью оправдывает невиновного человека. Удивительным показалось и то, что сначала слова комиссара звучат очень правдоподобно, но мысль о том, что это не тот преступник, закрадывается читателю, потому что впереди еще пол книги, да и не может быть такого, что так быстро вычислили злодея.

Что еще мне понравилось - что есть в этой серии детективов ощущение правдоподобности, а не притянутости за уши. Когда выстраивается четкая картина преступления, все кажется гармоничным и логичным. Радует и то, что каждый последующий детектив вообще не похож на предыдущий, словно писали разные люди. Единственная общая черта у этих книг - сам Фандорин.

Роман начинается вступлением "Кое-что из черной папки комиссара Гоша", повествующем о страшном убийстве в особняке на рю де Гренель десяти человек: лорда Литтлби и его прислуги (в числе пострадавших оказалось два ребенка). Главной зацепкой и уликой стал золотой значок в виде фигурки кита, обнаруженный на месте преступления. Золотой кит — эмблема чудо-корабля "Левиафан" пароходной компании "Джаспер-Арто партнершип", который собирался совершить свой первый рейс в Индию. Значки были отчеканены Лондонским монетным двором и вручались вместе с билетом всем пассажирам: "золотые — для пассажиров первого класса и старших офицеров судна, серебряные — для пассажиров второго класса и субалтернов".

Старая ищейка Гюстав Гош (так любил аттестовать себя сам комиссар) разработал безотказный план — совершить плавание на "Левиафане". Нет, он не собирался плыть до самой Индии, а надеялся быстро отыскать пассажира или офицера без "золотого кита", арестовать убийцу, возвратиться домой и получить повышение. В ходе долгого морского путешествия мы узнаем комиссара достаточно хорошо, чтобы охарактеризовать его заносчивым, самоуверенным, жадным, завистливым, грубым, нечистоплотным типом. Не стоит удивляться, что план папаши Гоша потерпел полный крах...

Таким образом, комфортабельный "Левиафан" с вышколенной прислугой и изысканной публикой становится главным местом действия, а детектив получает жанр "герметичного детектива", так как преступник продолжит идти к своей цели по трупам.
Предмет, из-за которого разгорелся сыр-бор, достаточно таинственный и имеет интересную историю. Мне всегда нравятся легенды, в которые Борис Акунин заворачивает свои детективы. В этот раз предание затянуло на полтора миллиарда франков (или 500 миллионов рублей, или 50 миллионам фунтов), а имя ему — сокровище Багдассара.

Неожиданности начались с первого дня плавания. Если у всех офицеров значки были на месте, то "безэмблемных пассажиров обнаружилось целых четверо, притом двое женского пола!"
Комиссар Гош понял, что следствие затягивается, но рук не опустил. Он облюбовал для своих целей салон "Виндзор" и приказал капитану поместить подозреваемых за столом как раз напротив самого Гоша, чтобы в ходе застольных бесед вести "культурное дознание". Капитан "участвовать в балагане" не пожелал и в салоне воцарился первый помощник Шарль Ренье.
Подозреваемые.

• Первым по степени подозрительности числился сэр Реджинальд Милфорд-Стоукс — тощий, рыжий, с растрепанными бакенбардами и чуть не в своем уме.
• Второй — мсье Гинтаро Аоно, "японский дворянин".
• Третья подозреваемая — мадам Рената Клебер, беременная жена швейцарского банковского служащего, едущая к мужу в Калькутту.
• И еще одна дама — мисс Кларисса Стамп, к которой бывалый сыщик приглядывался особенно заинтересованно.

Поочередно автор пытается бросить дополнительные подозрения на выбранную четверку: одного мы застаем за написанием немного странного письма, вторая прячет шприц, третья явственно представляет рю де Гренельв своих воспоминаниях (при этом скрывает, что была в Париже), четвертый ведет дневник.
Прием известный, заставляющий читателя путаться в подозрениях, но достаточно честный, так как главы чередуются, а место действия перемещается из одной каюты в другую, позволяя заглядывать в письмо или дневник и узнавать мысли писавшего.

Книги Бориса Акунина люблю за интересный сюжет, живую историческую основу, хитросплетенные преступления, ярких героев и тд и тп, но особенно ценю тонкие ироничные замечания, которые нужно высматривать, так как они не всегда явные. В этот раз поразила заключительная сцена в салоне. Идет бурное выяснение отношений, в котором главная тема не преступник, а ценный артефакт (назову его так, чтобы не было спойлера), а Фандорин в это время ест яблоко, отрезая аккуратные кусочки. Предмет раздора находится рядом... Как же хороша аллюзия!

В исполнителях аудиокниги числятся лучшие чтецы: Александр Котов, Дарья Мороз, Сергей Чонишвили, Александр Клюквин. Если мужчины поделили между собой роли комиссара Гоша, Гинтаро Аоно и Реджинальда Милфорд-Стоукса, то Дарье Мороз приходилось читать главы от лица двух женщин-пассажирок — Кларисы Стамп и Ренаты Клебер. Признаюсь, что больше по душе пришлись чтецы-мужчины (все трое), хотя Дарья Мороз тоже читала хорошо — артистично, эмоционально, звонким чистым голосом.
Да, глав от имени Эраста Фандорина в романе не предусмотрено. Однако это не мешает делать ему свое дело - спасать пассажиров, утихомиривать скандалы, выступать защитником и искать настоящего убийцу.

Можешь ли ты удою вытащить левиафана и веревкою схватить за язык его? (Иов. 40:20)

Продолжаем погружение в Акунина. Третий роман фандориады, третий чёрный истрёпанный томик.

Чем хороша эта книга? Акунин продолжает экспериментировать с формой подачи информации. Если предыдущий роман писался от имени одной совершенно не связанной изначально с Фандориным героини, то в этот раз "рассказчиками" выступают вообще все, кому не лень. И это интересно, увидеть ситуацию глазами почти всех доступных в герметичном детективе персонажей, особенно такими непривычными для нашей логики, как глазами японца. Жалко только, что как раз глазами Фандорина мы не видим ничего, поэтому из всех персонажей он кажется наиболее искусственным и ненастоящим (хотя он ещё не обрёл свои суперспособности).

Нравится замкнутость пространства, вообще, герметичные детективы способствуют накалению обстановки, ведь понятно, что убийца не какой-то случайно мелькнувший на первой странице садовник или вообще не упомянутый тип, а конкретно кто-то из этих персонажей.

Нравится противостояние сыщика старой закалки и новаторского Фандорина, такое же, как было у Бриллинга и Грушина в "Азазеле". Фандорин действительно напоминает Бриллинга всё больше и больше. Люблю описания применения дедуктивного метода из разряда "сейчас я скажу об этом незнакомом человеке всё вплоть до цвета трусов". Забавный разговор про дактилоскопию, кстати. И моё любимое замечание, что пишущая машинка настолько компактна, что её могут донести всего лишь два грузчика.

Нравится постепенная интеграция японской тематики. Очень грамотно, правильно и со вкусом. Акунин отлично разбирается в японской культуре, языке и мировоззрении, поэтому все его сентенции не смотрятся фальшиво или напыщенно.

Не нравится переход одного из положительных героев в отрицательные к концу книги. Не нравится то, что у каждого настолько много своих тайн, что это всё слишком нагромождается одно на другое — из истории, случившейся с каждым пассажиром, мог бы выйти неплохой роман, а так о каждом говорится только чуть-чуть, поэтому нет полноты картины, а сюжет не успевает раскрыться как следует. Смешались в кучу кони, люди... Не нравится случайность и искусственность некоторых моментов, вроде "часы упали именно туда куда надо, именно тогда, когда надо" или негр украл именно те предметы, которые в дальнейшем как раз и сыграли важную роль в повествовании.

В целом, пока ещё нравится, плюс. Хотя уже стало понятно, что "разбавлять" чтение серии другими книгами просто необходимо, на одном дыхании она легко будет читаться только в том случае, если Фандорин вам безумно нравится.

Долго, очень долго я откладывал новую встречу с Фандориным. Уж больно амбициозен автор, да и русофобии в книжке немножко. Да что уж там, МНОЖКО! Ведь в каждой своей книге он делает нелестные замечания в сторону нашего Отечества. Поэтому я, первым делом, всегда морально настраиваюсь пропускать мимо ушей эти колкости автора и наслаждаться остальной частью его произведения. И каждый раз у меня мысленно возникает одна и та же аналогия - словно мне поставили на стол великолепный слоёный торт, но с червивой вишенкой наверху !
Но ведь всё равно есть чем наслаждаться! Просто убираем лишнее в сторону и продолжаем пиршествование! Всё таки умеет Григо́рий Ша́лвович писать, я каждый раз буквально очарован его лёгким слогом и захватывающим повествованием. А ведь ещё он балует своего читателя разнообразием. Взять даже эту серию, здесь каждая книга была написана в разных детективный жанрах. Конкретно эта книга являет собой герметичный детектив. Хотя я и поспорил бы, но слишком мало понимаю в их систематизации, поскольку совсем не люблю читать детективы. Но всё самое достойное, что я прочитал из жанра детектива, как раз и было образцами герметичных детективов.
Самая прелесть этого детектива, на мой вкус, в том, что автор буквально водит за нос тебя на протяжении всей книги. При этом даёт все подсказки, вручает все козыри тебе на руки, но постоянно блефует и провоцирует тебя на неверные выпады и восклицания "Ага! Я знаю, кто убийца!". А потом тебя, словно расшалившегося ребёнка, ставят на место, просят не выдумывать и не мешать взрослым разговарить =D
Ещё отметил бы, что у меня была великолепная аудиокнига. А там Чонишвили и Клюквин, просто масса удовольствия. А ещё приятно дополнили повествование своими голосами Котов и Мороз. Всё повествование книги идёт в виде писем или дневников героев, всех кроме самого Фандорина. А он, словно рыцарь без страха и упрёка, идёт через всю книгу с высокоподнятой головой. И он, как всегда, просто великолепен. И я в очередной раз говорю ему до скорой встречи!