Моя жизнь в искусстве

Когда брала эту книгу (по необходимости, кстати, брала), опасалась, что будет скучно. Я совсем не поклонник мемуаров. Но здесь я получила неожиданный и очень приятный сюрприз.
Увлекательное повествование о становлении величайшего, без сомнения, деятеля театра и искусства в целом. Читаешь - видишь человека. Живого, ироничного, самовлюблённого и самокритичного одновременного, человека ищущего, творящего, переживающего...
Конечно, есть и скучноватые места, однообразные или просто "никакие", необходимые исключительно для полноты картины.
Но книга действительно увлекательная. Она сделала возможным соприкосновение с миром удивительным и загадочным, миром великих личностей и уникальных людей.
Живой язык, хороший стиль, в меру юмора, в меру - мудрости и серьёзности.

Чтож. Вот и спустя два месяца, я всё же прочитал книгу. И мне очень странно, что у книги прям нет отрицательной рецензии. К счастью или к сожалению, это не она. Но у меня есть минус, который замедлял прочтение данной книги.

Начну с того, что Станиславский начал хорошо. Немножко окунул в свой бэкграудт и кое как посвятил, что он за человек. И сперва описания были очень красивые. Будто ему нужно было книгу не о жизне писать, а вымышленом мире, ведь он был чертовски красив. Вот и из этого вытикает минус.

Вся книга - это нудный пересказ работы. Именно нудный. Перечисление лиц, объяснение терминов и углубления в ситуации.

Это не плохо, просто где та красота, которая была в начале? Константин, зачем вы влюбили меня в свой мир, а потом его отбераете?

Для меня в целом это были первые мемуары. И как человек, который только готовился их читал, отложу следующие ещё на какое-то время.

Это здесь вы приятно проведёте время. Станиславский удивительный человек и такой-же талантливый актёр.

Читайте книгу! И любите театр!

Было интересно читать о представителях "театрального мира", о писателях, сотрудничавших со Станиславским, о создании спектаклей (впечатляющая изобретательность!), и об особенностях театра, в целом. Но больше всего я впечатлена степенью чувствительности к процессу и уровнем рефлексии Константина Сергеевича.
В общем, книгу совершенно не обязательно читать как "про театр", хотя она, в т.ч. и о процессе создания спектаклей. Но ещё она и об основательном и, не знаю как выразиться точнее, глубоком? отношении человека к делу своей жизни, и о его личности.

Ранее я писала, что вижу похожими на Арто всех видных французских теоретиков театра 20 века и из русских - только Станиславского и Евреинова. Нашла еще одно сходство Арто со Станиславским, кроме другого очевидного (зараженности актера штампами). Это сверхзадача! Ну, у нашего земного шара тоже есть сверхзадача, только нам не дано ее постичь. Максимов считает также, но называет это отличием Станиславского от Арто. Но я не думаю, что среди них кто-то идиот. Сверхзадача - это не только про понимание глубинных ходов пьесы, спектакля, замысла режиссера. Скорее, сверхзадача есть у любого человека, она бытийственна. Другое дело, что Максимов обвиняет Станиславского в том, что ему нужны невежественные, но чувствующие актеры. А вот тут уже рукой подать до Брехта. Но не будем, ибо Брехт от Арто далеко. Есть сверхзадача и у актера. У него есть сверхзадача, есть сверхзадача по отношению к прошлой сверхзадаче, есть сверхзадача по отношению к сверхзадаче по отношению к прошлой сверхзадаче и т.д. О чем я? Сверхзадача - это что-то диалектическое. Есть диалектическая психология, а есть задания по типу "построй свой идеальный день на бумажке и потом живи по нему всю оставшуюся жизнь". Изменения - это жутко неудобная штука, но важная. Нет никакой раз и навсегда установленной кем-то другим, ни тем более установленной самим тобой сверхзадачи. Театр - это живое. За живое был Арто. Театр болен чумой = одной старой сверхзадачей, но чтобы ему ему выздороветь, ему нужно прислушаться к себе, вскрыть абсцесс и ИДТИ ДАЛЬШЕ.

PS Всё-таки, Арто круче, ибо он за свободное продолжение мысли. Нужно стремиться к диалогу, а не уповать на учителя, который должен научить тебя говорить, не давая разговаривать. Этим грешили и Станиславский, и его ученица Стелла Адлер. Они хотели быть незаменимыми. Максимов абсолютно творчески осмысляет Арто, не мертвит его. Систему Арто никто не сделает мертвой. А про Станиславского сами знаете.

Каждый слышал про яблоко, что упало на голову Исаака Ньютона, "позволившее" открыть ему закон всемирного тяготения. Или про удивительный сон Дмитрия Ивановича Менделеева, в результате которого появилась ненавистная многими школьниками периодическая система химических элементов. И еще много много потрясающих историй, конечный итог которых вызывает восхищение.
Конечно, как взрослые люди, мы понимаем, что всем этим открытиям предшествовали упорные размышления, поиски, труд. Но, если окунуться в мир биографий, то кроме голых фактов: пошел туда, сделал это, посмотрел сюда; и хвалебных эпитетов: уникальный, неповторимый, особый, ценный и т.д., ничего не обнаружим. Потому что путь всех умозаключений от предположения до факта так и остался тайной, скрытой в голове великой личности.
И поэтому эта книга уникальна по своей сути. Здесь ее автор, Константин Сергеевич Станиславский, сравнивает себя с золотоискателем,

Это необычная автобиография с кучей событий и эмоций, это последовательное исследование собственного творческого процесса, с провалами и открытиями, со встречами и расставаниями. Это долгий путь, который сам автор характеризует следующим образом