Рецензия на книгу
Моя жизнь в искусстве
К. С. Станиславский
Аноним17 июля 2025 г.Заметка про Арто и Станиславского
Ранее я писала, что вижу похожими на Арто всех видных французских теоретиков театра 20 века и из русских - только Станиславского и Евреинова. Нашла еще одно сходство Арто со Станиславским, кроме другого очевидного (зараженности актера штампами). Это сверхзадача! Ну, у нашего земного шара тоже есть сверхзадача, только нам не дано ее постичь. Максимов считает также, но называет это отличием Станиславского от Арто. Но я не думаю, что среди них кто-то идиот. Сверхзадача - это не только про понимание глубинных ходов пьесы, спектакля, замысла режиссера. Скорее, сверхзадача есть у любого человека, она бытийственна. Другое дело, что Максимов обвиняет Станиславского в том, что ему нужны невежественные, но чувствующие актеры. А вот тут уже рукой подать до Брехта. Но не будем, ибо Брехт от Арто далеко. Есть сверхзадача и у актера. У него есть сверхзадача, есть сверхзадача по отношению к прошлой сверхзадаче, есть сверхзадача по отношению к сверхзадаче по отношению к прошлой сверхзадаче и т.д. О чем я? Сверхзадача - это что-то диалектическое. Есть диалектическая психология, а есть задания по типу "построй свой идеальный день на бумажке и потом живи по нему всю оставшуюся жизнь". Изменения - это жутко неудобная штука, но важная. Нет никакой раз и навсегда установленной кем-то другим, ни тем более установленной самим тобой сверхзадачи. Театр - это живое. За живое был Арто. Театр болен чумой = одной старой сверхзадачей, но чтобы ему ему выздороветь, ему нужно прислушаться к себе, вскрыть абсцесс и ИДТИ ДАЛЬШЕ.
PS Всё-таки, Арто круче, ибо он за свободное продолжение мысли. Нужно стремиться к диалогу, а не уповать на учителя, который должен научить тебя говорить, не давая разговаривать. Этим грешили и Станиславский, и его ученица Стелла Адлер. Они хотели быть незаменимыми. Максимов абсолютно творчески осмысляет Арто, не мертвит его. Систему Арто никто не сделает мертвой. А про Станиславского сами знаете.
5131