Собрание сочинений в десяти томах. Том 4

Я не знаю немецкую историю, следовательно, мне практически ни о чем не говорят немецкие имена и фамилии (ну, есть исключения, конечно, но касаются они, как правило, совсем уж знаменитых имен). Так получилось, что о всемирной известности данной пьесы я узнала уже после того, как ее прочитала. Оказывается, ее главный герой – реальное историческое лицо, а сама пьеса прославила автора и стала одним из известных произведений, вышедшим из под пера участника литературного движения «Буря и натиск».
Итак, рыцарь Гец фон Берлихинген жил в Германии в XV - XVI веках, принимал участие в различных сражениях, но наиболее известен как предводитель восставших крестьян. В своих мемуарах Гец фон Берлихинген утверждает, что участие его в этой войне было вынужденное и что он согласился занять этот пост для того чтобы по мере сил и возможностей пресекать грабежи и убийства, чинимые обезумевшими толпами вооруженных крестьян.
Сегодня невозможно с уверенностью сказать был ли Берлихинген обычным разбойником, или, наоборот, - добрым и благородным рыцарем, каким представил его в своей пьесе Гете, однако память о нем осталась в том числе и благодаря данному произведению. Если честно, я была удивлена, прочитав, что эта драма имела «сенсационный успех». Хотя, вполне возможно, на сцене эта история кажется живее и динамичнее. Но читать ее было довольно скучно. Я порой не улавливала смысла прочитанного и мне приходилось перечитывать отдельные фрагменты. Образы действующих лиц не откладывались в моей памяти и я постоянно спрашивала себя «Кто все эти люди?». В любом случае, спасибо турниру, я рада, что прочитала про Геца фон Берлихингена и расширила свой кругозор.

Вот задокументированное свидетельство популярной нынче мысли, которая звучит примерно так: «Европа любит менять свои границы, максимум лет пять выдерживает». Действительно, действие происходит в Брюсселе, который сегодня часть Бельгии, а во времена Эгмонта был частью Нидерландов, которая оказалась под властью Испании. И, собственно, трагедия разворачивается в самом процессе этого большого передела. Эгмонт, принц Оранский и граф Горн, которого в пьесе нет, были сторонниками союза с Испанией и они же, кроме вовремя слинявшего Оранского, оказались первыми жертвами испанских чисток. Испанскому королю надо было сразу с порога показать кто здесь главный, поэтому Эгмонт и Горн были обречены на то, чтоб головы их были отсечены.
Гёте изменил реальность для пущей театральности. Потому что Эгмонт и Оранский почти всю пьесу ведут между собою диалог на разные около политические темы, предательство своего народа или нет сбежать чтобы в безопасном месте накопить сил и вернуться, безрассудство или нет остаться и довериться «благородству» врага. Если бы они вели эти беседы втроем, вместе с Горном, возможно и спор получился бы скомканный. Также, похоже, что театральной целесообразностью является выдумка беззаветно верной Эгмонту любовницы, по имени Клэрхэн, и их любовный треугольник с благородным господином, который, как и все брюссельцы, также и глубоко симпатизировал Эгмонту.
Образ Эгмонта, благородного рыцаря, который мужественно принял смерть ради своей Родины, потому что сближение с Испанией произошло из необходимости противостоять общему врагу, Гёте еще более облагородил. А граф Горн, который точно также был популярен в народе и мужественно принял смерть, был выброшен автором тоже чтобы не возникало ни у кого сомнений, благороднее и мужественнее Эгмонта никого и быть не могло) Законы театра, однако)

Хочу сразу предупредить, читать эту пьесу без хотя бы приблизительного представления об истории Европы - гиблое дело, а без любви и интереса к этой самой истории ещё и скучное. Помимо основной политическо-исторической линии, есть ещё и любовная - это отношения главного героя графа Эгмонта с простой девушкой Клерхен. И несмотря на то, что она шла этой пьесе как зайцу седло, для меня стала истинной отдушиной (не думала, что когда-нибудь так скажу про любовные ахи-вздохи). Признаюсь честно, мне было невыносимо скучно читать, а если учесть, что в истории я полнейший ноль, то, желая, хоть как-то разобраться в событиях и персонажах пьесы я невольно проспойлерила себе весь сюжет, и вот статьи в Википедии были в разы бодрее и интереснее. Сразу возник ряд вопрос, вместе с графом Эгмонтом был также казнен граф Горн, которого в пьесе почему-то вообще нет. В реальной жизни Эгмонт был женат и имел 12 детей, 6 из которых дожили до зрелого возраста. Была ли в его жизни любовница по имени Клерхен, история умалчивает. Что интересно, все его сыновья предано служили испанской короне, а праправнуки и вовсе лишились нидерландских земель в результате буржуазной революции и носили титул лишь номинально, кстати на них же род и угас.
Как итог: не по Сеньке шапка вышла для меня, к сожалению, поэтому оставляю без оценки.

Малоизвестная пьеса Иоганна Гете (почему-то в прозе, что странно) рассказывает историю противостояния некоего барончика по имени Губка Боб Квадратные Штаны Гетц фон Берлихинген Железная Рука с имперской администрацией. Она не то чтобы плохая - просто неинтересная. Понять протагониста можно - это харизматичный, хоть и стандартный раубриттер, паче жизни охраняющий свои законные права грабить любого, кого захочет левая рыцарская нога, и воевать с соседями до второго пришествия. Но особой симпатии он не вызывает, а из-за отсутствия антагониста (врагами главгероя можно назвать почти любого - церковников, бюргеров, купцов, других рыцарей, имперскую пехоту) его положение выглядит довольно нелепым, как у Дон Кихота, воюющего с ветряными мельницами.

Вроде бы серьезная тема борьбы мелких феодалов с центральной властью на фоне как бы предательства как бы друга (или наоборот) выглядит мелкой и замыленной. Программных монологов в пьесе нет, ударных диалогов - ошметочки, основная линия прослеживается дискретно, многие побочные - исчезают, толком не оформившись, персонажи то появляются из ниоткуда, то так же в никуда исчезают. Большой связностью сюжет не обладает, переходы от сцены к сцене зачастую страдают от отсутствия логики и смысла. Из-за склонности автора использовать разговорные и просторечные выражения читается и понимается все это с некоторым трудом. Каждый персонаж танцует под свою собственную музыку, но мне, как читателю, показалось, что музыки нет вообще.

“Если бы мы знали, что это такое, но мы не знаем, что это такое” – примерно с такими словами я подступала к этой пьесе, читала её и закончила, впрочем, так же. С этим произведением отлично получается прочувствовать необходимость попасть в определенные обстоятельства, чтобы получить удовольствие от прочитанного (а если быть честной, то как минимум – понять бы его). К таковым я бы отнесла глобально два: быть немцем и жить в 70е годы 18го века, вот они в свое время пришли от Гёца фон Берлихенгена в неописуемый восторг.

Я их, с одной стороны, понимаю. В мире, где существует (в духовном смысле, физически-то уже помер к тому времени) Шекспир, а ты и твой народ не принадлежите к роду англичан, наверняка, очень хочется заиметь родного прославленного литератора. И тут появляется Гёте, да еще с такой огненной для того времени темой про знаменитого рыцаря.

А с другой стороны, зеленый еще Гёте во время своей едва зародившейся адвокатской практики увидел фамилию Берлихенгена, купил его биографию и настолько впечатлился, что решил создать пьесу. Причем Гёте вообще видел этого героя честным, благородным, добрым, в общем, всяко положительным человеком, что не особо увязывается даже с тем, что он написал (с реальностью, подозреваю, еще больше). Романтизация преступников – ну такое...

Резюмируя: если б не Литературный турнир, никогда бы не прочитала и не жалела б о таком бездействии; посоветовать другим не рискну.

Наместник короля, человек, меч которого "реже защищал собственную грудь, чем служил делу своего властителя." Но властителю нет дела до интересов людей, живущих в этой части его империи. Они должны слепо повиноваться воле его в жизни материальной и духовной. Трагедия человека, преданного власти и одновременно понимающего ее неправоту в отношении народа, которым он должен управлять, служа этой власти. Он сам из этого народа, он живет внутри него, он понимает его устремления. Это пока еще не жажда призрачной свободы, а просто желание чуть свободней дышать. Используя сухой язык исторической науки - выгодное торгово-экономическое положение Нидерландов позволило сформироваться там классу буржуазии, которой тесно в рамках феодального общества и она хочет расширения своих прав. Плюс желание "петь новые псалмы", то есть распространение в этих землях протестантизма и непримиримость с этой ересью верного католицизму владыки.

Герой обречен. Собственное благородство не допускает у него мысли о возможности короля не поверить в его искреннюю преданность и желание лишь помочь примирению власти и народа. Власть, как это часто бывает, делает неверный шаги, которые приводят к первой в Европе буржуазной революции и настоящей освободительной войне. "Но это уже другая история." И о ней мы знаем из другой книги.

В сборник входят драмы Гёте в прозе - "Гец фон Берлихенген", "Боги, герои и Виланд", "Клавиго", "Стелла", "Клаудина де Вилла Белла", "Эгмонт", "Великий Кофта" и "Гражданин генерал".

Произведения писателя оригинальны, интересны, несколько сентиментальны и эмоциональны, в общем, то что нужно для постановок в театре. Особенно понравились трагедия "Эгмонт" и комедии "Великий Кофта" и "Гражданин генерал". Драма для любящих "Стелла" запомнилась нестандартным, незаурядным сюжетом.
Примечательно что материал для своих произведений Гёте черпал не только использую воображение, но и из мемуаров и исторических хроник.