Шестьдесят рассказов

“Преклоняюсь, Хоки! Это была самая распродолбучая штука, какую я видел!”

Рассказ весь состоит из одних только диалогов. Кто-то говорит длинно, кто-то короткими отрывистыми фразами. Структура рассказа уже сама по себе выглядит как джазовый рваный ритм. Со своими героями, взлётами, падениями и моралью.

За несколько строчек Дональд Бартельми смог передать целую гамму образов, совершенно непохожих друг на друга, которые описывают джаз. Джаз, одно направление которого не похоже на другое.

“Ты это про звук, который звучит как острое лезвие жизни? Который звучит как белые медведи, пересекающие ледяные просторы Арктики? Звучит как неудержимо мчащееся стадо мускусных быков? Звучит как моржи-секачи, ныряющие на дно океана? Звучит как фур-маролы, дымящиеся на склонах горы Катмай? Звучит как дикая индюшка, пробирающаяся сквозь лес, мягко ступая по толстому слою опавших листьев? Звучит как бобры, гложущие деревья в аппалачских болотах? Звучит как опяга, прорастающие на стволе осины? Звучит как горный олень, бродящий по склонам Сьерра-Невады? Звучит как целующиеся суслики? Звучит как несущийся по ветру шар перекати-поля или извивающаяся река? Звучит как ламантины, жующие морскую траву у мыса Сейбл? Звучит как стада носух, пересекающие Арканзас? Звучит как…”

Рассказ написан в 1970 году и я решила посмотреть, какое направление в джазе было тогда популярно. Оказалось, что в 1970-х джаз наиболее радикально отошёл от традиций. Стали появляться новые элементы ритмов, тональности и структуры. Джаз всё больше стал напоминать абстракцию. Как мне показалось, это можно отнести и к рассказу “Король джаза”, у которого, на первый взгляд, нет ни экспозиции, ни сюжета, а сам текст умещается на полторы страницы. И подобно джазовым музыкантам 1970-х, Дональд Бартельми экспериментировал с языком “короткого короткого рассказа”, нарушая все правила.

“Король джаза” — моё первое знакомство с творчеством автора, но точно не последнее. Мне понравилась его игра со словом, надеюсь, что и другие его рассказы тоже меня приятно удивят.

Сборник рассказов одного из виднейших представителей так называемой "школы чёрного юмора" произвёл весьма неоднозначное впечатление, которое можно вкратце высказать как "местами круто, местами фигня, в целом нормально". На самом деле, многие рассказы из этого сборника (штук 15-20 или больше) определённо достойны внимания и могут доставить ощутимое удовольствие. Бартельми бесстыдно издевается над всеми возможными ценностями как массовой, так и элитарной культур, причём делает это изысканно и с чувством юмора. Бредовые сюжеты, невообразимые ситуации, разнообразные запоминающиеся персонажи и тонкий стёб над всем, что попадается под горячую руку писателя. Правда, иногда Бартельми подводит чувство вкуса и меры (впрочем, это не сильно заметно), и он начинает нагромождать свои литературные достоинства в таких количествах, что они сразу же превращаются в недостатки. Также есть несколько проходных и откровенно скучных рассказов, напоминающих бородатый анекдот, рассказанный неумелым авангардистом - что поделать, не всё коту масленица. Книга рекомендуется всем интересующимся "школой чёрного юмора" - она не настолько мощная, как романы Джона Барта и не настолько остроумная и заряжающая энергией, как произведения Данливи, но определённой художественной ценностью всё же обладает, а некоторые расссказы и вовсе рвут всё в пух и прах.

Мне нравится, когда в одной книге так много полезной информации. В наши дни это редкость. Энциклопедии уже давным давно дискредитировали себя бесконечными формальностями, нескрываемым высокомерием и, в конце концов, своим испорченным энциклопедическим характером. Телефонные справочники никогда особо меня не привлекали, потому что разговаривать по телефону я не люблю. Оставшиеся источники полезной информации вообще упоминать не хочется, приобщаться тем более. Совершенно иное дело "Экслибрис" Дональда Бартельми. Эта книга отлично подходит для того, чтобы класть её на ночь под подушку и на следующее утро идти сдавать ЕГЭ по знанию мира. (У меня, например, пять).