ВЕНЕЦ КНИЖНОГО РАЗОЧАРОВАНИЯ
Я думал, что после книги Устиновой «Тени южной ночи», в которой фатальная грамматическая ошибка на 30-ой странице выдала разгадку всего «недо-детектива» https://www.livelib.ru/review/6135631-teni-yuzhnoj-nochi-tatyana-ustinova, меня не удивит ничего, но тут вслед за вышеупомянутой книгой меня угораздило прочитать новинку Константина Гаврилова (он же Антон Чиж) в цикле про Варвару Ванзарову. Останавливаться специально на её бэкграунде здесь не буду, т.к. он повторяется из книги в книгу, которых в цикле уже 3, но, на мой взгляд, героиня застряла в одном и том же социальном статусе с упоминанием одних и тех же родственных связей (брат, дед и знаменитый родственник из другого цикла), которые уже набили серьёзную оскомину (плюс надо проверить во всех ли книгах соблюдается родственный статус по отношению к Родиону Ванзарову).
Начну с ПОЛОЖИТЕЛЬНЫХ моментов. Порадовали литературные отсылки к пьесе Вильяма нашего Шекспира «Макбет» и к роману Фёдора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание» (имя одного из героев – Родион Романович).
Что понравилось больше всего: описание писательской среды (консилиума) и высмеивание штампов фэнтези. Персонажи-писатели выписаны с изрядной долей гротеска. Автор препарирует главные пороки творческой среды: зависть к чужим тиражам, тщеславие, суеверия и глупость. Они трусливы перед лицом реальной опасности, но беспощадны в борьбе за литературное признание. Автор использует детективный жанр как ширму для социальной и литературной сатиры. Через призму восприятия Варвары автор иронично деконструирует каноны «попаданцев», «ведьм» и магических миров. Контраст между возвышенным пафосом фэнтези-романов и приземленным, корыстным поведением их создателей генерирует основной массив юмора в книге. Автор мастерски высмеивает штампы современной литературы и писательское тщеславие, из-за чего книга приобретает элементы сатиры.
В романе, как мне кажется, отлично раскрыта проблема «Творец и Маска»: главный философский подтекст книги – потеря идентичности. Писатели настолько вживаются в свои сетевые альтер-эго и «ведьминские» образы, что реальное преступление воспринимается ими как часть перформанса, пока кровь не оказывается настоящей.
Автор раскрывает культуру использования псевдонимов в этой литературной среде. Среди авторов фэнтези принято сохранять анонимность и использовать звучные псевдонимы, однако за этими масками скрываются опасные тайны. Вскоре грань между вымышленными мирами и реальностью стирается. Маски и костюмы здесь служат не просто декорацией, а важным сюжетным элементом: когда каждый может оказаться кем угодно, вычисление убийцы превращается в сложнейшую психологическую головоломку. Убийство совершается в среде людей с гипертрофированным воображением (писателей), что заставляет главную героиню использовать их собственные творческие паттерны и комплексы для вычисления преступника. Варваре приходится маневрировать между интригами капризных писателей, издательскими тайнами и реальной смертельной угрозой. Сюжет перенасыщен ложными зацепками. Поскольку каждый участник фестиваля привык жить в маске и профессионально сочинять ложь, Варвара будет продираться сквозь нагромождение выдуманных мотивов и фальшивых алиби.
В книге мы не увидим привычный витиеватый слог исторических детективов автора, а будет наблюдать лаконичный, динамичный, современный и лёгкий язык с быстрыми диалогами.
Повествование раскачивается постепенно, автор параллельно развивает несколько детективных линий. Кажущиеся случайными детали и побочные конфликты участников фестиваля ближе к финалу стягиваются в один тугой узел, при этом некоторые побочные линии кажутся слегка перегруженными информацией.
Что касается концовки романа, то кому-то она может показаться нестандартной и непредсказуемой и даже заставить мысленно вернуться к началу и переоценить мотивы персонажей, а кому-то вполне стандартной и в духе времени, но в любом случае мотивы преступлений были гораздо прозаичнее и страшнее, чем выдуманные миры участников фестиваля.
Перейду к ОТРИЦАТЕЛЬНЫМ сторонам. На задней обложке книги вы можете лицезреть мини-высказывание писателя и блогера Альбины Нури:
«Роман легко написан: легко, иронично, увлекательно; юмор не заглушает напряжение, но делает его острее. Как мята во рту: сначала свежо, потом обжигает»
. Так вот, на мой взгляд, это не юмор, а самый настоящий стёб, троллинг, абсурд, злые ирония и сарказм, которые просто пронизывают всё издание и по большому счёту перекрывают повествование. Что интересно заметить: в данном высказывании упоминается мята, а в книге одна из разгадок как раз связана с ней. Да и обжигающего огня в виде пожаров, поджогов и костров инквизиции в книге тоже достаточно.
В книге читатель наткнётся на названия двух других романов автора и увидит их напрямую: «Не верь зеркалам» и «Не бойся желаний».
Большинство детективных приёмов автор использовал в данном произведении: несколько убийств в разных локациях, оммаж герметичному детективу и закрытой комнате в виде изолированного пространства и экосистемы старинной виллы с загадочным прошлым и современным наполнением (сотовые вышки, геотаргетирование), ложные следы и подсказки. Главная героиня перманентно попадает в ужасные ситуации, её постоянно хотят убить: топят, душат, травят, сжигают, запирают и т.д. и т.п. Но ей хоть бы хны: всякие неслучайные случайности помогают ей остаться в живых. Такая избыточность, конечно, приводит, мягко говоря, в некоторое недоумение!!!
На что ещё обратил внимание и что просто покоробило: на книгу объёмом 416 стр. и тиражом 4 000 экз. приходится недопустимое количество грамматических/орфографических ошибок. Непонятно, куда смотрели сам автор, а также редакторы и корректоры крупнейшего книжного холдинга в нашей стране!? И что самое удивительное и печальное: за время чтения книги (а это примерно 2 дня по дороге на работу туда и обратно и 2 вечера перед сном) книга начала разваливаться в руках и на глазах – страницы начали вываливаться из-за плохого скрепления.
На мой взгляд, автору за три книги так и не удалось построить самостоятельный, сильный женский архетип. Это лишь попытки скопировать под другим соусом образы и проблемы (внешность, взаимоотношения, самооценка) главных героинь, созданных известными авторами женских детективов. Во всех изданиях идёт паразитирование на образе главного героя из другого цикла и постоянные отсылки к нему.
РЕЗЮМЕ. Книга искусно балансирует на стыке нескольких направлений и представляет собой некий жанровый микс, в котором реализованы свои собственные сеттинг, мультилайновость, многослойность и темпоритм и представлено столкновение традиций классического сыска и цифровой эпохи, а также приведена многоуровневая деконструкция современного литературного сообщества, облеченная в форму расследования.
89 понравилось
