Shy Creatures

Английский пригород, 1964 год. Хелен Хансфорд трудится арт-терапевтом в психиатрической клинике Уэстбери-Парк. Ей 34 года, не замужем, но уже несколько лет поддерживает любовную связь со здешним доктором Гилом, который бесповоротно женат и с детьми. Да и жена его оказалась дальней родственницей самой Хелен. Такая вот ирония судьбы.

На работе её любимая терапевтическая группа – алкоголики. Вечера Хелен коротает одна, ожидая, когда Гил сможет уделить ей внимание. Для этого ему, конечно, надо что-то наврать дома и изобрести благовидный предлог для отлучки из семейного гнезда.

Однажды поступает вызов в старый дом – бурная ссора с вышвыриванием вещей из окна привлекла внимание соседей. Раньше здесь жили три сестры, теперь вот осталась только одна. Но с кем же она так ссорится? Оказывается, в доме есть ещё и мужчина – почти раздетый, заросший волосами и бородой, нелюдимый и как будто немой. Никто никогда не видел его, Уильяма Таппинга 37 лет от роду.

И затворник, и его тётушка отправляются в клинику. Хелен, пытаясь подобрать ключик к новому пациенту, талантливому художнику, вынуждена будет разобраться и в собственной жизни и по-новому расставить приоритеты.

Мне очень понравился предыдущий роман Клэр Чемберс, он же первый, опубликованный у нас. Так что с нетерпением ждала эту историю после её анонса.

Глубоко щемящая, трогательная, поразительная книга о травме и её сокрытии. Автор рассказывает всё в обратном порядке, так что мы следуем за героем через ключевые моменты жизни от 1964 вплоть тёплого беззаботного августа 1938, когда Билли был обычным 11-летним мальчиком с простёршимся перед ним будущим.

Мне очень нравится, как пишет Чемберс, абсолютно мой автор. Мрачные моменты всегда перемежаются надеждой, а ещё тут потрясающий юмор, такой британский, порой едва заметный. Внимание к природе и животным тоже заслуживает одобрения. Надеюсь, что будут издавать и дальнейшие романы, а это была уже 10-ая книга автора.

ПС Всегда поражали былые методы лечения. Вот симптомы – усталость, тревога, бессонница. Ну буквально я. Доставляют вас в психушку, прописывают 4 удара электрошоком – и до свидания, see you next time. Ужасно.

ППС Роман основан на реальных событиях, о чем Клэр Чемберс говорит в послесловии.

Весь день думаю о том, почему романы Клэр Чемберс так хороши, и первое, что приходит на ум — они абсолютно живые и реалистичные, будто это вовсе не фикшн, а пересказанные за пятичасовым чаем жизни наших общих знакомых, в них много настоящего человеческого мышления и рассуждений. Главная героиня «Робких созданий», Хелен, живёт в Англии 60-х и работает арт-терапевтом в психиатрической клинике (направление совсем новое, даже медсёстры порой настроены к ней скептически). Ещё большее обременение для женщины, чьи родители ждут внуков и не готовы считать подобную работу приемлемой для леди — роман с женатым врачом, к тому же мужем её кузины.
Увидеть чопорную, состоящую сплошь из предрассудков и этикета Англию, только-только оправившуюся от последствий войны, а вместе с тем погрузиться в переживания девушки, выбравшей любимую работу, а не путь условной нормы — лишь полбеды, потому что буквально сразу в эту и без того плотную психологическую прозу врывается полудокументальный эпизод (все детали которого — в послесловии) с загадочным мужчиной, проведшим взаперти в собственном доме в компании полоумной тётушки более 20 лет, не помнящим своё взросление и будто застрявшем в 40-х. То, куда устремится личная драма 37-летнего Уильяма Таппинга, пережившего травмирующий детский опыт и вскоре благодаря непониманию и заблуждению тётушек утратившего связь с реальностью, а также как Хелен поможет ему и себе разобраться с накопившимся грузом недомолвок и предубеждений — сложная на поворотах и чистейшая по отображению эпохи психологическая проза от моей любимой писательницы. Её герои как всегда не пытаются быть хорошими в навязанных обстоятельствах, а просто живут жизни, тем самым напоминая нам, что развивается лишь научно-технический прогресс, а личные драмы и любовные истории всегда одни и те же.

Замечательный роман. Автору удалось поднять сложные, даже болезненные темы и показать пути их решения- это прежде всего желание понять и принять ближнего со всеми его особенностями и недостатками.

Сюжет динамичный, с неожиданными поворотами, почти детективной интригой. При этом какой-то достоверный (чувствуется, что автор «в теме»).

Практически все герои вызвали сочувствие, несмотря на то, что я не всегда могла принять их действия. Да,  почти все они робкие (или застенчивые) создания, но вселяет надежду, что человек способен изменить свою судьбу.

Особенно было интересно мне читать о влиянии арт-терапии на психику человека.

Обязательно продолжу знакомство с Чемберс - жаль, что из 10 ее романов пока переведено только 2.

Хорошая книга. Рассказ,  начавшийся  с  переживаний арт-терапевта психиатрической клиники Хелен из-за романа с женатым доктором Гилом, вдруг  дополняется линией судьбы Уильяма и перерастает в подробное, напряжённое повествование  об английской жизни . Оно нелинейное: переносит нас из 1964 го в 30-е и более поздние годы.

Заглавие по большей части относится, думаю, к тетушкам  Уильяма, чья сверхсдержанность, осторожность, боязнь осуждения определяют их и его судьбу. Судьбу почти трагическую, если бы не полный надежды финал.

Книга написана хорошим языком, всё в том же сдержанно английском стиле, без аффектации и нагнетания эмоций, но с пристальным вниманием к подробностям жизни и мудростью.

О многом и важном говорит автор: об отношении к работе и самой психиатрии, о родителях и детях, об изменяющейся жизни общества.

Неброский и мастерски написанный роман. Несмотря на неспешное повествование, интерес (не то чтобы бурный, но всё-таки) к истории затворника Уильяма сохраняется на протяжении всей книги. Занимательно было читать и о тонкостях английского быта середины 20-го века. Все эти подробности о вечернем чае, пирогах, подушечках с рюшами и гардеробе с флёром нафталина немного сглаживают своей правдоподобностью явную оторванность от реальности той части романа, которая касается психиатрической лечебницы. Хотя в послесловии автор пишет, что провела большую работу по изучению истории психиатрических клиник, а также методов лечения, которые применялись в 60-ые, больница Уэстбери-Парк больше напоминает дом отдыха, чем лечебное учреждение. Наверное, в таком контексте не стоит удивляться чрезмерной сладости и гладкости в других моментах повествования, но, мне кажется, именно излишняя сказочность романа и помешала мне в полной мере проникнуться "Робкими созданиями".

Хелен работает арт-терапевтом в психиатрической клинике, не ладит с родителями и встречается с женатым коллегой. Однажды привозят необычного пациента - не говорящий ни слова, давно не стриженный и много лет не выходивший из дома, Уильям оказывается талантливым художником-самоучкой. Страдает ли он душевным заболеванием или на него повлияла обстановка в доме? Почему о существовании Уильяма не знали даже соседи?
Мне сразу понравилась Хелен. Она живая, органична своему времени и сталкивается с понятными проблемами независимой женщины:

• родители хотят, чтобы она вышла замуж, а не работала в "психушке";
• работа любимая, но авторитета немного - все-таки не доктор;
• зарплаты хватает только на очень скромную жизнь;
• боязно и неловко, но приходится учиться говорить "нет" вышестоящим;
• единственный мужчина, к которому у нее есть чувства, оказался женат.

Женатый избранник Хелен - талантливый доктор с новаторским подходом к лечению. И харизматичный, уверенный в себе мужчина. К нему прилагательное "робкий" не подходит совершенно. Но он не монстр, испортивший жизнь хорошей девушке. Да, можно сказать, что он хорошо устроился: дома - жена и дети, а на работе - любовница, практически Муза. Однако Хелен - не объект, она равноправный участник этих отношений с правом выхода.

Но со светлой стороной соседствует темная - история семьи Таппингов.
Уильям Таппинг почти тридцать лет прожил затворником. После войны он практически не выходил на улицу. Одна за другой умерли три его тетки, заботившиеся о нем после смерти родителей, последняя страдала деменцией. Жизнь Уильяма - резкий контраст с нормальностью лондонского пригорода: в доме на Кум-Роуд обстановка гораздо более нездоровая, чем в психушке. Режим строгой экономии, недоверие к соседям, замкнутость друг на друге, постоянное ожидание проблем от властей могут довести до болезни и более крепкий разум. Уильям в 37 лет совершенно не приспособлен к самостоятельной жизни, но это не повод оставлять его навсегда в клинике. И Хелен пытается найти тех, кто знал раньше его и эту странную семью.

Постепенно двигаясь вглубь десятилетий, читатель узнает, как герой оказался "за плинтусом". Как трусость и ханжество взрослых лишили ребенка нормальной жизни. Но финал у романа счастливый. Пусть не повезло с родственниками, но есть друзья и просто хорошие неравнодушные люди.

 Купилась на обложку, честно скажу. И она определенно привлекательнее оригинального издания.

Кто же эти робкие создания? Да, пожалуй, что почти все. И Хелен, которая три года встречается с женатым мужчиной, в надежде, что он уйдет из семьи. И Гил, который прикрывается детьми, как щитом от развода с женой, которую никогда не любил. И Уильям, вынужденно заточенный в четырех стенах почти на тридцать лет. И, разумеется, в первую очередь, его заботливые тётушки, чья трусость и боязнь общественного порицания, скандала, якобы способного запятнать репутацию, в итоге привела к трагедии, к разрушению жизни человека, который совершенно этого не заслуживал.

Живое повествование и две сюжетные линии. События происходят в 1964 году с арт-терапевтом Хелен и пациентом психиатрической больницы Уильямом, причем жизнь Уильяма описана в обратном отсчете - 1964, 1960, 1953, 1947, 1944, 1941 и 1938 год – точка отсчета, когда его жизнь изменилась навсегда.

В основе романа – реальные события. Клэр Чемберс прочитала газетную заметку 1952 года о человеке, который много лет провел в заточении. Гарри Такер не выходил из дома в Бристоле более двадцати пяти лет. Соседи даже не знали, что рядом с ними, помимо пожилой женщины еще кто-то проживает. «Находка» обнаружилась случайно: в ходе ссоры из окон стали выбрасывать вещи, соседи вызвали полицию и тогда выяснилось, что количество жильцов дома несколько больше, чем предполагалось. Мужчину, который выглядел, мягко говоря, странно (был голым, с огромной бородой и волосами до пояса) поместили в психиатрическую лечебницу, но история его закончилась печально.

Чемберс взяла за основу сам факт существования такого человека. И финал её истории счастливый, насколько это вообще возможно в данных обстоятельствах. Она расширила сюжет, ввела интересную линию с психиатрической клиникой (в 60-е был переломный момент в принципах лечения и один героев как раз сторонник новых методик), и добавила личного – запретный роман врача психиатра и арт-терапевта. На выходе получилась драматичная история любви, вплетенная в медицинские будни, где в центре – необычный пациент со сложной судьбой.

Читается легко и моментами даже волнительно. Книга меня так захватила, что прочитала за вечер.

Художнице Хелен Хэнсфорд уже тридцать четыре года. И она яркий пример «неправильной» женщины. Для 60-х образ её жизни порицаем обществом, в первую очередь, родителями. Хелен не замужем (и никогда не была), у нее нет детей. Более того, вместо «нормальной» работы (коли уж тебя муж не обеспечивает), она устроилась в психиатрическую лечебницу Уэстбери-Парк в качестве арт-терапевта. Зарплата небольшая, обстановка не самая приятная, но Хелен уверена, что приносит пользу больным. Хелен красива и привлекает мужчин, но случается так, что единственный человек, к которому она испытывает чувства – женат. Один из докторов – Гил, её любовник. Он сразу сказал, что пока детям не исполнится 18 лет, от жены не уйдет, но ждать этого еще минимум с десяток лет, поэтому особых надежд Хелен не питает, беря от тайных встреч всё, что можно урвать, и мучаясь угрызениями совести.

Однажды и Хелен, и Гила экстренно вызвали в один домов, где полиция обнаружила пожилую женщину с признаками деменции и тридцатисемилетнего мужчину, который не разговаривает. Оба пациента были доставлены в больницу Уэстбери-Парк. Тётка Уильяма очень скоро умерла, так и не открыв тайну – поэтому Хелен предстоит провести целое расследование, чтобы узнать правду. Ведь оказалось, что Уильям Таппинг вовсе не дикарь - и разговаривать умеет, и читать любит, и прекрасно рисует.

Во время занятий, через рисование, Уильям раскрывается. И перед Хелен, и перед читателем, потому что вспоминает о том, какой была его жизнь ДО. И только к финалу мы узнаем, что случилось в 1938 году, когда тётки замуровали ребенка и сломали его психику. И по мере того, как раскрывается Уильям, чем больше он социализируется, тем сильнее рушится личная жизнь самой Хелен. Но разрушения эти носят также терапевтический характер. И все потери – с надеждой на светлое будущее.

• Репутация у психоанализа действительно сомнительная, – согласился Гил. Но можно возразить, что именно из-за этих типично британских черт стыда, замалчивания, стремления избегать неприятных тем имеет смысл к нему прибегать».

Незамужняя Хелен работает арт-терапевтом в психиатрической клинике.
Родители не одобряют ее выбора.

Они еще не знают, что на протяжении трёх лет у их дочери роман с женатым коллегой

Всё идёт своим чередом:работа, вечера у сестры, долгожданные встречи с Гилом...

Однажды их больнице достаётся необычный пациент.
Взрослый мужчина по имени Уильям Таппинг. Всё это время он проживал с пожилой тётей.
Информации о нём почти нет, на контакт не идёт, ни с кем не разговаривает...

Помогая Уильяму, Хелен с перва не осознаёт, что и ее мировоззрение меняется штрих за штрихом.

Постепенно мы узнаем, что произошло с мужчиной, и как много лет назад из-за инфантильности взрослых, была загублена нежная и хрупкая душа.

Роман частично основан на реальных событиях.
Действительно, в начале 50-ых был найден мужчина, который не выходил из дома более 20-ти лет.
Прошлое и настоящее Уилла было придумано автором, как и остальные герои.

История грустная, но со светлым финалом.
По мнению Клэр Чемберс:
-не стоит жить прошлым( каким бы хорошим или плохим оно не было);
-всегда нужно идти вперёд;
-высказывать своё мнение;
-не замаливать проблемы;
-помогать тем, кто в этом действительно нуждается
(тем более, если это ты сам).

А я не могу с этим не согласиться