Где пролегает тонкая грань между классическими произведениями и хорошей современной литературой? Не знаю. Однако ощущаются книги по-разному. Я не могу сказать, что Харрис принципиально хуже Гончарова или Мопассана, но отличия не в пользу первой осязаемые. Будто текст не столь насыщенный, более блеклый.
Тем не менее, глупо будет отказывать "Шоколаду" в трех его столпах:
— интересном сюжете, раскрывающем множество проблем;
— чуть плоских, но самобытных и обаятельных героях;
— авторской изюминке — флере мистики.
Из-за мистической составляющей книгу одним словом можно охарактеризовать как странную. К тому же у нее неоднозначный конец; с одной стороны, судьбы большинства персонажей пошли на новый, более свободный и счастливый виток (как у Жозефины, Гийома Дюплесси, того же Ру), с другой — их оттеняет поступок Арманды Вуазен. Эта героиня была мне дорога, пожалуй, она моя вторая любимица после Жозефины, и ее самоубийство, а иначе не назовешь, придало финалу какой-то болезненной неправильности. Счастье у каждого свое, как говорила Вианн, но счастье в скорой, контролируемой смерти?.. Не верится.
Главы, написанные от лица Рейно, завораживающие. Его история разворачивается перед читателем, как нить Ариадны, позволяющая не заблудиться в лабиринте. Харрис ловко остановилась в образе на таком сочетании ревностной веры (в Бога ли? скорее, в père) и природной склонности к соблазнам, что Рейно живой. Порой он противный до зубовного скрежета, порой смешной, порой жалкий. И при этом — самый страстный из героев: злящийся до желчи, упивающийся до экстаза. Вианн по сравнению с ним умиротворенный даос, несмотря на терзания из-за матери, дочери и смены ветров.
p.s. сорока на хвостике приносила, что фильм по мотивам очень "легкий" для просмотра. От книги "легкости" ждать не стоит.