Конечная станция – Эдем

Эта книга переносит нас в после военный период истории Германии и написана в лучших традициях шпионского боевика. Читаешь и вспоминаются фильмы с Джеймс Бондом агентом 007. Классика.Свистящие пули, разрывные гранаты , взрывы и горящие машины, и незабываемая погоня на поезде. Погоня такая реалистичная, что ощущается стук колёс по рельсам и своими глазами видишь обрушение моста. Столько переживаний и выдох облегчения со словами:" проскочили" Это было нечто. Напоминает американские горки, когда поднимаешься на самый верх, зависаешь на несколько секунд и неизбежно падаешь вниз.Хоть война и прошла, но все ещё живут воспоминаниями и со страхом в глазах и душе. Остались ещё патриоты готовые на всё Есть ещё учёные, создающие нечто ужасное. Есть ещё опыты над людьми и это страшно. Я до сих пор не могу смотреть фильмы о войне , где над людьми издеваются и сжигают их живьём и мне было тяжко читать тут такие моменты.

Эта книга не для лёгкого чтения. Много немецких имён и названий городов, которые выговорить с первого раза сможет наверное только доктор от заикания. Много незнакомых слов и необычный язык повествования автора. Это как мысли вслух и приходится вчитываться и вдумываться, но не всегда я понимала о чем идёт речь.

Главный герой книги Эрих Коллер прошедший на войне через все круги ада, старается найти свой путь и просто жить дальше. Работу найти не так просто и приходится делать то, что он умеет лучше всего - убивать и влезать постоянно в неприятности и конфликты. Игры в шпионов всегда опасны и непредсказуемы. Но в основном всего два финала: или ты обезвредишь или тебя выведут из игры навсегда.

Война не прошла бесследно и её отголоски ещё на долго останутся в головах людей. Память постоянно будет подкидывать моменты из прошлого и не только память. Многие на яву ощущают запах крови, испражнений, пота и пороха- запах битв и войны. Я удивляюсь как люди после прошедшего ужаса вообще остались в здравом уме, да ещё и могут дать отпор. , Ветераны войны ещё научат молодых воевать и дадут им фору. Только этот бой будет на смерть.

«Чудище обло, озорно, огромно, стозевно и лайяй».

В. К. Тредиаковский

«Я не прохожий, я рыцарь. И я пришел тебя убить».

Г. Горин, «Убить дракона»

«Один человек возле, тот, кто убил меня!»

Е. Шварц, «Дракон»

Что такое свобода? Единственно правильного ответа на этот вопрос не существует, поскольку у каждого отдельного взятого индивида будут собственные критерии того, что он считает для себя комфортным. Для кого-то свобода — безграничный полет фантазии и творчества, для кого-то — воможность путешествовать, а для кого-то — право сказать то, что он думает, не ожидая последствий. Пожалуй, последнее — самое, казалось бы, простое и обыденное — является самым невозможным в тоталитарном государстве. И пусть взят новый курс к светлому будущему и новые метла метут, казалось бы, «по-новому», шлейфом, запашком и послевкусием за ними следуют все те же идеи и устремления. Многоликого, многоголового монстра-режим нельзя победить, ведь — рано или поздно — спустя годы он вернется. Он жив, пока жив последний, кто его помнит и желает его возвращения. Подобно Гидре, отращивает он две, три, пять голов вместо одной отрубленной, сеет зубы-семена в надежде на собственное возвращение. Именно с таким многоголовым монстром придется столкнуться главному герою книги «Конечная станция — Эдем» Эриху Коллеру.

Так о чем же эта книга, написанная в традициях шпионского детектива, но с воистину ремарковским размахом, история, которая происходит на руинах проигравшей в войне тоталитарной Империи? Только ли о принятии героем собственных ошибок, его борьбе со злом и желании исправить хоть что-либо, пока есть возможность, или о более глубоком, касающемся каждого из нас? Психологические рефлексии Коллера, продиктованные его ПТСР, ставят читателя перед вопросом о том, возможно ли искупление в принципе, смещая фокус восприятия романа. Перед нами не просто шпионский детектив со всеми атрибутами жанра — практически неуязвимым агентом 007, знойной восточной красоткой Афрани в качестве помощницы, погонями и перестрелками, — а психологический роман-исследование, попытка проникнуть в область человеческого бессознательного. И именно на этом стыке можно увидеть раздвоение произведения на две совершенно различные, но не менее сильные по своей глубине книги: о борьбе человека с системой и о невидимом противостоянии, которое происходит только лишь в разуме главного героя. И я считаю своим долгом поговорить о каждой из этих книг по отдельности.

Я постараюсь избежать спойлеров, чтобы не портить первое впечатление, и очень надеюсь не навязать вам свое мнение, поскольку это может оказаться лишь моей разыгравшейся фантазией.

Очень, я бы даже сказал, невероятно редко попадаются истории, которые заставляют чителя (или зрителя, если это фильм) усомниться в истинности прочитанного. Что это было, прямая — в лоб — история или события, преподнесенные через призму ненадежного рассказчика? В фильмах это, обычно, объясняется в последних кадрах, переворачивая представление об увиденном. И только тогда вспыхивает в голове знаменитое: «Ах, вот в чем дело! И как я этого сразу не понял!», невольно вызывая желание перемотать ленту в самое начало, ухватить те явные, но неочевидные, на первый взгляд, зацепки, которые ускользнули при первом просмотре. В книгах подобный прием тоже встречается, но реже. Здесь, на АТ, книги с таким вотэтоповоротом можно перечесть по пальцам — за три года мне попалось только две. «Конечная станция — Эдем» стала третьей. И она настолько зацепила меня своей двойственной неоднозначностью, что я обязательно вернусь к ней еще не раз, поскольку не исключено, что пластов в ней может оказаться даже больше.

Книга о борьбе человека с системой, ошибками прошлого и надеждой на свет в конце туннеля.

Альтернативное поствоенное пространство — симбионт пятидесятых годов прошлого века и настоящего, где воедино сплетаются загнанные в подполье идеи (альтер)фашизма и компьютерные технологии уровня нулевых — становится ареной битвы случайно выжившего в войне Эриха Коллера с недобитыми (альтер)фашистами, докторами-социопатами, а так же их юными последователями, бывшими детдомовцами и беспризорниками, готовыми стать новым пушечным мясом в борьбе за чьи-то интересы и власть. Все делают ошибки, а молодость из-за недостатка жизненного опыта делает их гораздо чаще. Эриху Коллеру хватило силы духа, чтобы признать ошибочность своих прежних убеждений только тогда, когда он оказался на пороге смерти. Это изменило его, он вырос над собой и теперь готов нести ответственность за совершенное ранее. Стать отцом ребенку, который вполне мог быть и не его — отчаянная попытка исправить и загладить вину былых лет. Конечно же, этого ничтожно мало, потому жизнь преподносит ему возможность спасти целых двенадцать жизней — стариков из дома престарелых под названием «Эдем». Именно здесь организовали свою базу недобитые «фашисты», ставя эксперименты над теми, кого уже не хватятся, и привлекая в свои ряды все новых и новых «мальчиков», поскольку идея не может умереть, пока есть хотя бы один, верящий в нее. В борьбе с ними Эрих, конечно же, выглядит эдаким героем. Нет, из тех, которые без страха и упрека, ведь за его плечами стоит темное прошлое, грязь и страшные поступки, но все же героем, поскольку оставил их, отказался от собственных заблуждений и хочет реального, буквального и фактического искупления за свои грехи, а не формальной люстрации, которую ему устроил его друг Карл. И этот герой болен, устал, одинок и разочарован. Для него нет пристанища, нет дома, который он назвал бы своим, нет семьи, которая его ждет. Одиночка, обреченный скитаться по миру и бороться, бороться, даже если нет шансов. В параллель этому сразу же вспоминается герой фильма Захарова «Убить дракона», Ланцелот, который, согласно режиссерскому замыслу, точно так же несет за спиной какой-то неподъемный груз (в отличие от пьесы Шварца, где Ланцелот легок, свободен, творит только добро и по-настоящему верит в людей). Эрих, подобно захаровскому Ланцелоту, не стремится исправлять реальность и бороться со злом, потому что такова его природа — напротив: он и рад бы пройти мимо, да совесть не позволяет. И он принимает это вызов, идет, куда прикажут, попутно спасая жизни. Можно было бы отметить символическое число жизней спасенных — двенадцать — и сравнить Эриха с воскресшим Мессией, но это уже делали до меня, да и на Мессию Коллер никак не тянет.

«Конечная станция — Эдем» вроде бы это и не метафорическое полотно, поскольку здесь достаточно и экшена, и боевок, и остальных составляющих детектива, но в то же время эта книга заставляет думать. Думать, постоянно, ловя себя на мысли, а происходит ли это на самом деле или же это старая-старая история, пересказанная на новый лад? Или дело в другом — в том, что ничего этого попросту нет? И тут я хочу перейти ко второй книге, которая, хотел того автор или нет, проглядывается из каждого абзаца, каждой страницы.

Книга о невидимом противостоянии, которое происходит только лишь в разуме главного героя.

Роман начинается с того, что Эрих Коллер едет в поезде к своему другу-чиновнику Карлу Бессеру. Бессер периодически дает ему задания сомнительного свойства, которые Эрих должен выполнить, чтобы доказать свою лояльность и преданность новому режиму. Это мы узнаем из первой главы, но загвоздка в том, что взгляд героя, его отношение ко всему, его усталость и внутренняя опустошенность присущи не двадцативосьмилетнему мужчине, как Эрих признается позже, а, скорее, пожилому человеку. Автор словно бы намекает: это слова героя, не мои. Плюс аннотация — «Джеймс Бонд в доме престарелых». Честно признаюсь, после знакомства с книгой после аннотации, которая меня сразу заинтриговала, я действительно ожидал встретиться с пожилым агентом, который выполняет очередную миссию, уже находясь на покое в доме престарелых, и слова Эриха о его двадцати восьми годах выбили меня из колеи. А что если все происходящее — всего лишь бред, галлюцинации больного воображения, как в фильме «Остров проклятых», где герой заменяет свои воспоминания и личность чем-то другим, чтобы спастись от ужасающей действительности? Эрих был на войне, неоднократно подвергался воздействию психотропных веществ, был смертельно ранен и чудом остался жив. Что если он хоть и выжил, но остался недееспособным, и потому был помещен в дом престарелых, где и обитает уже несколько десятилетий — до той поры как изобрели компьютеры и интернет? Тогда логично воспринимается и поствоенная разруха, и компьютеры. Тогда логично предположить, что Эрих находится в собственном разуме, проклинает себя и искупает грехи в своем воображении, которое считает реальностью? На это намекает, например, «преемственность» спортзалов: в спортзале убили его друга Ульриха, а в доме престарелых всеми (альтер)фашистами заправляет двоюродный брат Ульриха, и неугодных казнит все в том же спортале. Вероятнее всего, Эрих был свидетелем казни друга, и теперь она возвращается к нему в других лицах и образах, но в том же самом месте. Полли — санитар-садист и правая рука нового лидера — неоднократно называет Эриха «старичок». С позиции восемнадцателитнего почти тридцатилетний и вправду может получить такое прозвище, но что если речь не в этом, а в том, что Коллер — уже действительно древний старик, находящийся в доме престарелых? И Полли вполне может оказаться не садистом — таким его сделало лишь больное воображение Эриха, подобно тому как Дон Кихот в мельницах видел великанов. И война закончилась не 5-7 лет назад, а уже очень давно, продолжая звучать отголосками только лишь в сознании Коллера? И ведь не зря читателю намекают на то, что Эрих уже неоднократно был в состоянии, когда разум его отключен психотропными, и в сходной ситуации он ищет точку, за которую зацепиться, чтобы удержать себя в сознании. Не является ли созданный им мир возрождающегося фашизма, полюбившей его смуглолицей девы и призрачной возможности исправить собственные ошибки, огнем жгущие под кожей и в сердце, той самой точкой, позволяющей ему окончательно не скатиться в безумие? А может, это болезнь Альцгеймера, которая признает действительным только прошлое, да и то искаженное, и наглухо отрицает сегодняшний день? Все его размышления, самокопания — и неуязвимость, способность выйти победителем из схватки с группой противников, заброшенные станции, полные подвалы взрывчатки, поезд, несущийся на всех парах в неизвестность... Это больше напоминает тяжелый и затяжной сон, который, увы, никак не может закончиться, потому что лекарства очень и очень сильные.

Не могу сказать однозначно, какая из этих «двух книг» является более истинной и какая нравится больше — мне невероятно импонируют оба варианта, — но знаю, что я обязательно прочту ее вновь. Это одна из немногих вещей, которые действительно зацепили меня на АвторТудей. Настоятельно рекомендую к прочтению всем и каждому!

И еще в двух словах хотелось бы отметить точный, выразительный и притягательный язык, которым написана книга, динамику, яркий сюжет и сочных, живых героев. Читать ее было огромным удовольствием.

Автору желаю вдохновения, множества идей и новых, таких же замечательных и неоднозначных книг!

Рецензия на повесть «Конечная станция — Эдем»
Автор — Рейнмастер

Так получилось, что сперва я ознакомился с третьей книгой о похождениях Эриха Коллера/Краузе и только потом отправился читать первую. Так что знаю — Эдем может и конечная станция, но точно не конец приключений героя. А еще меня удивило, насколько разительно отличаются по духу оба произведения. Именно по духу, а не по стилю. При этом не создается ощущения инородности. Если вам придется по вкусу первая книга «Эдема», понравятся и последующие. А расхождения по духу сыграют лишь на руку, разнообразив повествования. О чем, собственно, я?

Для начала взглянем на жанры — альтернативная история, приключения и шпионский детектив. Если такое сочетание наталкивает вас на мысль об ожиданиях залихватских погонь, расследований тайн и остросюжетного боевика, то… это он и есть! Да-да! В «Конечной станции --Эдем» нет места рефлексии, долгим самокопаниям и мрачным флешбекам. Их место занимает саспенс, экшен и высокая динамика происходящего. Джеймс Бонд ближайший ориентир. Но… есть одно «но», которое связывает тонкой нитью все книги Рейнмастер, с которыми я успел ознакомиться. И об этом мы поговорим ниже.

Сюжет
Альтернативная послевоенная Германия. Мрачные события недалекого прошлого все еще сильно давят на людей, персонажей… но не так сильно давят на читателя, как это будет в следующих книгах. В этом плане цикл идет по нарастающей, что логично и закономерно — необходимо дать время втянуться, повышать градус постепенно. В этом плане серия весьма лояльна к новому и нейтральному читателю. В первой книге вы начнете ощущать тяжелую атмосферу. Местами она даже станет придавливать вас к полу, но в основном дышать будете свободно. Так что сразу совет — беритесь за знакомство с циклом именно отсюда (спасибо тебе, капитан Очевидность!).
Протагонист Эрих Коллер под видом трудового инспектора отправляется в пансионат аля дом престарелых по секретному заданию — выяснить загадочную череду смертей. Кто-то покончил жизнь самоубийством, кого-то подкосила странная эпидемия, кто-то вроде умер по естественным причинам. Старикам ведь свойственно умирать… И разумеется, шпионский детектив не был бы шпионским детективом, если бы герой не нарыл нечто зловещее…
А еще шпионский детектив не обходится без напряженных сцен расследований, крутых мордобойных потасовок, погонь, экшена и всего в таком духе. Даже классический сюжетный поворот, когда злодеи раскалывают прикрытие и хватают шпиона под белые ручки, тут имеется. В целом, с небольшими допущениями да оговорками, произведение можно разделить на две примерно равные части. Первая — неспешная, погружающая в мрачную и напряженную атмосферу пребывания героев на территории пансионата, ведущих свое расследование. Эта часть очень походит на психологический триллер, что по сути является визитной карточкой Рейнмастер. Игра на нервах, игра на пределе. Но, как говорил выше, никаких «удушающих приемов» в адрес читателя — ну может, легкий захват… Вторая часть повести — практически безостановочный экшен, причем весьма качественный и кинематографичный, в лучших традициях Джеймса Бонда. Таким образом автору удалось прекрасно совместить два жанра, разных по своей динамике, и один плавно да закономерно сменяет другой, не вызывая у вас чувства диссонанса. Неспешное, но напряженное начало уступает место захватывающим эпизодам в концовке. Не самый классический и крайне увлекательный подход.
К логичности изложения и действию героев вопросов нет. Несмотря на то, что рефлексии и раскрытию прошлого персонажей здесь уделяется не так много времени, мотивы действующих лиц прописаны хорошо, они им следуют и в общем ничего не выбивается за очерченные границы мира.

Герои
Эрих Коллер — мне уже знакомый, а читателю пока нет, протагонист произведения. Что самое интересное? Как отмечал выше, в этой книге автор редко обращается к прошлому персонажа, приберегая многие детали на потом. Однако это не делает Эриха плоским и картонным. Вовсе нет. Все дело в том, что рефлексия и небольшие флешбеки в повести все же присутствуют. Правда, они не раскрывают ничего в лоб, создавая вокруг протагониста легкий ореол таинственности. Не логических дыр, а именно таинственности. И чтобы мозаика полностью сложилась, придется читать дальше первой книги. Хорошая завлекалочка, да? И она того стоит. Но вернемся к Эриху. В этой части он предстает перед нами эдаким крутым аналогом Джеймся Бонда. Пусть немногословным, но способным как следует вмазать негодяю по морде, совершить геройский поступок или отпустить короткую, но меткую колкость. Однако Эрих отнюдь не неуязвим и попереживать за него придется.
Афрани — помощница протагониста, которую вместе с ним отправили на шпионскую миссию. И вот меня всю дорогу обуревало странное чувство, что для подобного задания она не подходит. И подозрения эти все подкреплялись и подкреплялись. Выпить литр сока в поезде, чтобы приперло по нужде в неподходящий момент… надеть туфли на каблуках, когда может понадобится разведка по пересеченной местности. Я не могу сказать, что она совсем не подходит, помощь герою она оказывает и лица перед опасностями не теряет. Но преимущественно все-таки служит объектом спасения для протагониста. Это не камень в огород персонажа. Сама по себе она вполне милая девушка.
Дитрих Трассе и Полли — антагонист и его правая рука. Почему они идут одним пунктом? Потому что здесь прослеживается одна особенность, свойственная многим произведениям подобного жанра. Когда второстепенный протагонист затмевает собой главного. Полли — невероятно притягателен, как злодей. Харизматичен. Способен накалить повествование одним присутствием, даже когда не произносит ни слова. Достаточно легких, едва уловимых действий. Увы, про Трассе подобного сказать не могу. Он не плохой, но особо и не цепляющий.Буби — а это крыса! И если вы считаете, что крысы не могут быть милыми да забавными, после этой повести убедитесь в обратном. Она даже кусается мило.

Язык и стилистика
Помните я выше упоминал, что «Конечная станция — Эдем» очень походит на Бондиану, но на деле ей не является, и во всем виноват узнаваемый стиль Рейнмастер? Так вот, отличное умение прибить вас к полу тяжестью психологического триллера с элементами психоделики (в хорошем смысле) — и есть особенность стиля автора. Здесь она тоже присутствует, причем нисколько не мешает динамике шпионского боевика. Потому что дается дозированно. В тех местах, где нужно. Я не могу сказать, что в последующих книгах явный передоз, просто акценты там смещаются немного в иную сторону — рефлексию, бэкграунд… Эта же повесть в первую очередь сосредоточена на действии и в таков виде по-своему хороша.
Как хороши и местные диалоги. Они не только грамотны, но и отображают речевые особенности персонажей, их характеры. Некоторые способны пронять до дрожи, а некоторые, как эти — заставить ржать в голос.

-- Это не паровоз, а автомотриса. Включил зажигание и вперед.
-- Как грузовик?
-- Ну, не совсем. Но похоже.
-- А если они сейчас появятся? Что тогда делать?
-- Плакать.

Да, Эрих умеет успокоить, когда надо…

Однако местами текст может показаться широкому читателю тяжеловатым. Не как «Пасифик», конечно, но все же. Тем не менее ощущение тяжести возникает лишь эпизодически и на общую картину влияния не оказывает.
В плане орфографии, пунктуации, ляпов, очепяток, стилистических ошибок и прочих сопутствующих недоразумений, книга отлично вычитана. Грамотность на весьма высоком уровне, придраться не к чему.

Отображение и атмосфера
Помните про условное деление книги на две половины — психологический триллер и экшен-боевик? Первая часть — это мрачная, гнетущая серость. Вы словно смотрите черно-белый фильм или играете в хоррор с выкрученными до минимума ползунками насыщенности. А вот вторая — будто кто-то спохватился и заказал ремастер картины в цвете. И цветов не пожалели. Сочных, захватывающих. Переход между черно-белым и цветным не резкий, а настолько плавный, что вы сами не заметите, как серое полотно сменяется яркой пленкой. Сильный эффект.

Итоги
Если вы любите шпионские триллеры с мрачной атмосферой, но в то же время не лишенные динамичных и ярких сцен в духе блокбастеров, то настоятельно рекомендую к прочтению. Книга написана хорошим слогом, который лишь изредка может показаться тяжеловатым. Но, думаю, ради отличного сочетания психологического триллера с боевиком, тексту это вполне можно и нужно простить.

Плюсы

• Хороший сюжет с отличным раскрытием и сочетанием жанров
• Ровная динамика
• Логичность изложения
• Приятные герои
• Грамотный текст, великолепные диалоги
• Прекрасный переход от психологического триллера к экшен-боевику

  Минусы

• Местами текст может казаться тяжелым

Прочитала книгу "Конечная станция — Эдем" Рейнмастер. Это нуарный детектив, очень атмосферный и классный!

Аннотация:

Джеймс Бонд в доме престарелых? Долой затемнение в Грэтли!
Бывший солдат фрайкора, Эрих Коллер, мечтает оставить прошлое за спиной и жить настоящим, но обнаруживает, что это не так-то просто. Ведь рядом всегда найдутся товарищи по оружию, да и само оружие — тоже рядом, стоит лишь протянуть руку...

Самое шикарное - это атмосфера нуарного детектива, конечно же.

Обычно представляешь Америку, но тут Германия (вернее, какая-то неназванная, но подозрительно похожая на нее страна).

В целом по атмосфере чем-то было похоже на "Тиргартен" Зотова. Но Зотов прямо называет страну, место действия и дату.

А тут альтернативный мир, который немного наш, но при этом немного и не наш. Вроде и пятидесятые годы, послевоенные, но немного не те. Отличается ряд технических деталей: что-то появилось раньше, что-то - позже. Например, тут есть интернет (с модема). На самом деле это классное решение в том плане, что можно всегда ответить на претензии вроде "откуда в 1946-1948 году модем" словами "товарищи, для кого я написал в аннотации, что это альтернативная реальность, а?". Надо сказать,

Сама история разворачивается вокруг дома престарелых "Эдем". Именно туда приезжает Эрик, молодой человек с не самым приятным военным прошлым проигравшей стороны. Ему и его напарнице Афари нужно расследовать подозрительный суицид местного чиновника. Бедолага повесился на электрическом проводе, не выдержав... а вот чего именно, Эрих как раз и должен выяснить.

Реализация - великолепная. Дом престарелых встает перед глазами как живой, и это даже пугает. Да, может, чуть-чуть не хватило описания жильцов/постояльцев/пациентов этого самого дома престарелых. Для меня из двенадцати человек раскрылись только двое: железнодорожник и бабуленция в розовом. Линия с расследованием выверена и не замыкается только в этом пансионате, захватывает еще и соседний городок.

Отдельный пункт - отношения Эриха с Афари. Если это кому-то важно, у них красивая любовная линия: мягкая, ненавязчивая, убедительная. Единственное, ее ну никак нельзя назвать внезапной. Я поняла все при первом же появление Афари, которое сопровождалось мыслями Эриха о том, что она ему "сразу не понравилась". Этот маркер будущего романтического интереса работает почти всегда, и этот роман не стал исключением.

Что еще? В книге есть крутой экшн с очень интересной эмоциональной подачей. Нет, это не "бондиана", потому что "бондиана" суховата, а тут не только бодро, но и эмоционально.

Плюс офигенно крутой поезд! В последнее время мне, кстати, везет на книги с шикарными поездами! Он появляется в самой кульминации книги, и все сцены с ним - ну просто огонь!

Слог, стиль, редактура - безупречно. Глаз ни за что не спотыкается. Были места, которые я скринила. Вот, например, одно из любимых, Эрих собирается на разведку:

• На разведку?
• Сейчас?
• Ну, мы же в шпионском боевике.

  Специально не пишу про философию и глубокие мысли, хотя там есть, где порыться. Но это индивидуально, конечно. Роман предлагает задуматься, но не грузит. Кто-то может заглянуть в глубину, в контекст, а кто - просто насладиться атмосферным увлекательным детективом с яркими героями.

  Очень рекомендую!

  PS

Должно быть, он улыбался: точка роста отнюдь не там, куда льют удобрения.

Чтобы вызреть, зерно нуждается в темноте.

Для меня эта книга стала открытием: не ожидая чего-то нетривиального, я попала в детектив-антиутопию, поражающий своей продуманностью, философией и драмой.
Это та редкая история, к которой подходишь с осторожностью, а выходишь… другим человеком. Автор создал не просто сюжет, а целостный эмоциональный опыт: со вкусом одиночества, с привкусом надежды, с неожиданными вспышками мягкости и с тяжестью осознания того, что любые душевные изменения происходят прежде всего через разговор с самим собой.
Книга состоит из нескольких частей-повестей, раскрывающих разные жизненные этапы главного героя. Который в свое время, во время войны, был… военным, который… А впрочем, будете читать - узнаете.
Сейчас же он просто человек, уставший от крови, от борьбы, от прошлого, которое липнет к нему, как грязь на сапоги, и никак не хочет отстать.
Его бегство в тихую, почти безмятежную жизнь выглядит трогательно и отчаянно одновременно. Он хочет простого — чтобы его оставили в покое. Чтобы перестать чувствовать себя частью того, что больше не считает правильным.
Но отставать не хочет не только прошлое, но и не идеалистическое настоящее, с каждым новым сюжетным витком все больше вгрызающееся в душу нашего главного героя. А самое неприятное во всем происходящем - чем дальше и глубже наш друг пытается сбежать, избегая неприятного, тем неприятнее ему становится. Ему и читателю, всеми фибрами души переживающему за героя.
В «Конечной станции — Эдем» поразительно то, с какой аккуратностью автор говорит о войне и её последствиях. Здесь нет романтизации насилия, нет восторга перед оружием, нет восхваления героизма. Наоборот — есть горечь, усталость, понимание того, какой след оставляет война внутри человека.
Эрих не пытается оправдать себя, но и не бичует. Он просто живёт — с грузом, который никто, кроме него, не увидит.
И именно эта честность делает книгу сильной.
Она не пытается «воспитывать».
Она просто показывает человека изнутри — и это работает гораздо глубже.
Это история для тех, кто любит книги, в которых главное — человек. Его выбор. Его боль. Его путь.

- Ар-байт-амт… Амт-ной-ве-ге… Та-гес-блатт… Блэт! Это что такое?!

• Это обычные названия. Сеттинг у книги такой – неонацистский.
• Этот сеттинг ругательный и труднопроизносимый – попрошу его ко мне не применять!

  Новое дело. Новый подозреваемый. Казалось бы, обычное расследование, и всё было ясно с самого начала. Но нужно было дойди до конца этой цепочки, чтобы непредвзято сформулировать обвинение.

  Итак, подозреваемый. Позиционирует себя, как антиутопию и детектив в альтернативной истории. Для начала ознакомимся с материалами дела «Рейнмастер, книга «Конечная станция – Эдем»:

  Джеймс Бонд в доме престарелых? Долой затемнение в Грэтли!

Ну, что же. С самого начала было очевидно, что это действительно нуарный детектив. Такой… с налётом пятидесятых-шестидесятых годов, но с причудливыми вкраплениями элементов современных технологий. Причём, это абсолютно не выбивалось из общей картины мира и не нарушало атмосферу. А атмосфера начинала обволакивать буквально с первых строк.

Впрочем, сама детективная линия была предсказуема с самого начала. В некоем пансионате для престарелых происходит суицид чиновника, отправленного туда с проверкой. Конечно же, суицид вызывает вопросы, и начальство отправляет туда протагониста разобраться на местах.

Но больший интерес тут представляла не детективная линия – она очевидна, не расследование, а именно сама упомянутая атмосфера. Язык повествования, диалоги персонажей.

Вот за чем интересно было следить, так это за общением живых людей. И вообще язык произведения в целом сочный и вкусный. Тут можно последить от лица протагониста (повествование, как и положено нуарному детективу ведётся от первого лица) за окружением, реакциями, природой, наконец. Причём своей оценки, даже устами персонажа, автор нам не даёт, выводы мы делаем сами.

Нет тут и напрямую впихиваемого лора, - мироописание ненавязчиво проскакивает через небольшие вставки, детали, элементы обстановки. Но по этим небольшим вкраплениям, ты чувствуешь, что мир вокруг осязаем, он живой. Порой начинают, такими же точными вкраплениями, проскакивать флешбэки протагониста, дополняя эту картину, но не отвлекая от основного повествования.

Нас внезапно не переносят в какие-то места и времена прошедшие, нет – всё органично вплетено в основную нить книги. И это не флешбэки ради флешбэков или ещё какого-то дополнительного раскрытия персонажа. Это так же погружает нас в этот мир, даёт ниточки к распознанию сути происходящего.

Вообще действие в этой альтернативной реальности происходит, как бы, в послевоенной Германии. Нацисты проиграли, но различные брожения в обществе остались. И тут не ясна причина переноса этого самого действия в другой план. Всё то же самое можно было написать и про реальную послевоенную Германию. Тем более язык у книги очень схож с немецким писателем Эрихом Марией Ремаркам (возможно оттого, что близоки географическая привязка и исторический период). Неясно до определённого момента, когда узнаёшь, что это отступление от другой книги автора. Герои никак не связаны, просто события там же. И автор умудряется в одной, небольшой, в общем-то, книге рассказать нам историю, которая будет понятна и прозрачна без знакомства с «основным» текстом. А ещё книга наполнена отсылками и завуалированными метафорами. Первое же из них: название пансионата «Эдем» - встречается нам практически сразу, буквально с обложки. А вот остальные даже интересно разглядеть и разгадать самому.

Откровенно, порой, в ходе ознакомления с делом, меня посещала мысль, что один из персонажей – это вообще плод травмированного войной воображения протагониста. Жаль, что это не так – тут можно было ещё круче развернуться в психологизм. Но протагонист – это «последний герой» отгремевшей войны, не нашедший себя после неё, не принятый ни кем и ни чем. И не принимающий сам себя прошлого.

Перед оглашением приговора, хочется ещё раз поднять материалы дела, которые предоставляет автор: «Джеймс Бонд в доме престарелых?». Нет, герой не Джеймс Бонд. Но ближе к концу, что-то от классической бондианы там есть: заговоры, интрига, чисто в духе старых фильмов про Бонда, и динамичный экшн, резко и внезапно врывающийся в размеренное повествование. До этого там даже стычки, в которых участвовал протагонист, описывались с его точки видения. Да, очень погружает и отлично передаёт ощущение именно от первого лица. И я, как человек, не раз участвовавший в потасовках, когда вот-вот и тебя забьют насмерть, вспоминал их потом именно так. Но вот в литературном изложении ценителям подробно расписанного экшёна такое не зайдёт. Мне и самому не зашло. Неприятные воспоминания. И ничего не понятно.

Но в конце, всё становится привычным для любителей посмаковать подробности действа. За этим можно пропустить ещё порцию символизма, как раз замаскированного этим динамичным всплеском. Смотрите внимательно.

Ну, а сегодняшний вердикт таков: четыре Ремарка, один штурмбанфюрер и рекомендация ознакомится любителям антиутопий. Ссылка традиционно в описании.

А на этом у меня всё. Люби фантастику, удачи и всех благ