Hayvanlaşan İnsan

Казалось бы, что ещё можно ожидать от Золя, немало тем уже освещены, каждый том затрагивает ту или иную проблему, всё расписано до мелочей... Нет же, оказалось, ещё не все силы исчерпаны! Страшно подумать, что ещё будет впереди!
На самом деле, если оценивать объективно, то по воплощению задуманной идеи, оценка только "отлично". Но, т.к. я не очень люблю читать про убийства и людей с разными отклонениями, про подробности, совершаемые жестокими героями, оценка снижена. Это лишь по субъективному восприятию.
Для меня это некий триллер с элементами детектива.

Здесь мы встречаем второго сына Жервезы, Жака Лантье. Человек оказался странным. Внешне привлекателен, работоспособностью и ответственностью отличается от других. Ни в чём нелицеприятном замечен не был. Однако, он обладает настолько извращённой особенностью, что и представить себе трудно. В чём-то он напомнил мне ГГ из «Парфюмер. История одного убийцы» Патрик Зюскинд . Сложно сравнивать, кто из них менее хладнокровен и жесток, если речь идёт о потере человеческих жизней. Трудно себе представить рядом такого человека! Хотелось бы верить, что подобные существа бывают только в книгах.

Кроме Лантье речь идёт о супругах Рубо, жизнь которых протекает спокойно до определённого момента. Оказывается, супруг Рубо ревнив до безобразия. Ему открывается тайна жизни его супруги до замужества. С этого момента их жизнь меняется кардинально. Они совершают невообразимое. Сойдёт ли им с рук содеянное? Останутся ли они безнаказанными?

Флора - девушка, влюблённая в Жака Лантье. Сначала она даже кажется привлекательной, милой, но необразованной деревенской девушкой, что не является её недостатком. Но и в ней живёт определённый "зверь", который мешает смотреть здраво на вещи.

Кто из перечисленных героев больший зверь? Каждый из них по-своему ужасен и безчеловечен. Кого-то гложет вина, кого-то нет. Невинные люди страдают от подобных зверей.
Очередная книги автора, которая удивила и поразила.

Мурашки по коже от книги, в а ушах до сих пор стоит гудок и стук паровоза! Страшно ходить по улицам, осознавая, что кто-то может следить за тобой, как за жертвой. Человек может выслеживать вас долго, а может поддаться внезапному порыву. А все, потому что "душит" жажда крови и любопытство, что значит убить человека. В обществе не принято подходить к человеку с таким вопросом - убивал или хотел бы он убить? И если все же он будет задан, то вряд ли услышишь правду. А может все обернуться еще хуже - и в ответ "получишь лещей". Это та темная сторона некоторых людей, которую они не просто боятся показать перед всеми, а испытывают леденящий душу страх. Таким оказался один из главных героев, машинист Жак Лантье. Он всегда хотел убить, поэтому сторонился преимущественно женщин, каждый раз сдерживая себя. Жаку не важно было в каком он состоянии находился, расстроен или счастлив, эта тяга преследовала его постоянно. Триггером стала молодая девушка Северина Рубо. Он стал свидетелем событий, в которые были вовлечены она и её муж. Один поступил неправильно, второй подхватил и в итоге все превратилось в жуткую, кровавую драму с большим количеством жертв. Отчасти я сочувствовала Жаку, ведь ему приходилось жить с тьмой в душе, боясь, что внутренний зверь вырвется наружу. И что делать, если это произойдёт - усмирить его или позволить гулять на свободе? От книги невозможно было оторваться, настолько автор чётко описывал события и внутреннее состояние героев. Я не читала остальные части данного цикла, но очень хочу ознакомиться.

Многоуважаемые любители триллеров,возьмите все, что вы прочитали в этом жанре, и отнесите в буккроссинг. А потом читайте этот роман Золя. И тогда вы поймете, что такое НАСТОЯЩИЙ триллер. Если честно, как-то я не ожидала подобного от классика французской литературы 19-го века. Роман не просто страшный. От него волосы на голове встают дыбом. Да так, что никакая расческа не возьмет. И холодок не бежит за ворот. Он вцепляется в затылок и кожу.
Здесь танцуют, пардон, убивают, ВСЕ! Да, я не ошиблась и не преувеличила, поскольку все главные действующие лица - маньяки, извращенцы, дегенераты и психопаты. Единственное, что здесь адекватно - паровозы. Именно в них видит Золя здоровое будущее, в которое эти красавцы-машины ворвутся в огне и дыму, раздавив и растоптав всю мерзость Второй империи Наполеона III. Паровозы у Золя не просто антураж. Они почти что живые существа. И недаром гибель паровоза по имени Лизон описана едва ли не страшнее гибели лошади, у которой оторваны ноги. Гигантское живое существо, которое всего несколько минут назад дышало, у которого билось сердце, стремительное и великолепное, тяжко дышит, лежа на боку с распоротым чревом.

Убийство машины, как и ее создание - дело рук человеческих. В машине, созданной из металла и стали, живет душа. А вот люди, из мяса и костей, свои души принесли в жертву алчности и похоти.
Царство Зверя, описанное в Библии, похоже уже пришло на погрязшую в грехах землю. Правда, машинист Жак Лантье до последнего сопротивляется власти поселившегося в нем животного. И он борется, подобно Самсону, раздирающему пасть льва. Но жажда крови и смерть влекут его сильнее, нежели даже желание обладать женщиной.

В Жаке самом пробуждалось что-то неведомое, чудовищное, поднимавшееся из недр его существа, словно волна, заливавшая его мозг багровыми видениями. Его снова мучило любопытство, как происходит убийство.

— Хорошо, ну, а нож, ты уловила тот момент, когда в него вонзился нож?

— Да, какой-то был заглушенный удар.

— Так… Значит, только заглушенный удар?.. А такого звука, как бывает, когда что-нибудь рвется, не было?

— Нет, не было…

— И что же, после этого он, наверное, начал дергаться?

— Да, три раза, и каждый раз всем телом, я чувствовала, как у него даже ноги содрогались.

— Должно быть, при этом у него были судороги?

— Да, первая очень сильная, а потом все слабее…

— Ну, а когда он умер, что ты испытала, когда почувствовала, как он умирает под ножом?

— Я? Право, не знаю.

— Не знаешь? К чему ты лжешь? Скажи, скажи откровенно, что ты тогда испытывала?.. Что-нибудь тяжелое, неприятное?

— Нет, нет, совсем не то!

— Значит, удовольствие?

— Удовольствие? Ну, нет!

— Что же это было, любимая? Прошу тебя, скажи мне все… Ах, если бы ты знала… Скажи мне, что в это время испытывают?

— Боже мой, разве это можно описать словами?.. Это что-то ужасное, это уносит тебя куда-то далеко-далеко…

Кстати! Уж не эта ли сцена вдохновила Агату Кристи на сцену в "Убийство в Восточном экспрессе"? Очень похоже. Тем более, у Золя присутствует еще и весьма колоритное описание купе, залитого кровью и источающего миазмы.

Пожалуй, впервые на тот момент Золя так подробно и тщательно описал в художественной литературе психологию маньяка-убийцы и процесс вовлеченности в лишение жизни человеческого существа. Писатель здесь категоричен: люди убивают, поскольку они животные по природе своей, и убийство доставляет им почти половое наслаждение. Не важно как убивать: зарезать ножом, отравить ядом, устроить железнодорожную катастрофу или отправить на войну пушечное мясо. Все это - звенья одной цепи.

При огромном количестве кровавых сцен, у Золя практически отсутствует наказание за преступление. Т.е. отсутствует наказание по закону. Хотя и есть подробное описание судебного заседания. Закон давно уже мертв в этом государстве, и на его могиле сыграли траурный марш еще во времена Революции 1793 года! Остается уповать только на Суд Божий. Но есть ли он? И если есть, то сколько продлится ожидание?

Заключительный эпизод романа с мчащимся на всех парах составом без машиниста и кочегара я бы сравнила, да не покажется это странным, с гоголевской тройкой. Только это уже тот век, когда "живых коней заменила стальная конница". Куда ты мчишься, Франция, накануне ХХ века? Что тебя ожидает? Ответ очевиден.

Читать/не читать. Я бы порекомендовала все же читать. Но с условием,что у вас крепкие нервы. Роман очень сильный и очень жестокий.

Свою серию о семействе Ругон-Маккаров писатель задумал, дабы проследить влияние наследственности на последующие поколения, какое действие оказывает среда на формирование личности и что важнее социум или все же гены? Так получилось, что цикл читаю вразнобой, надо отдать должное Эмилю Золя, это совершенно не мешает восприятию книг. Главный герой данного романа машинист Жак Лантье, сын прачки Жервезы. Ее история падения и полной деградации подробно описана в романе "Западня" (пока все же он, лично для меня, остается лучшим в серии.) Условия, в которых росли и воспитывались четверо детей Жервезы далеки от идеальных, впрочем, само слово "воспитание" слишком громко звучит для данного случая. И если историю о судьбе старшего сына Клода- художника-импрессиониста ("Творчество") можно назвать "картинным романом", а младшего Этьена ("Жерминаль"), повествующего о борьбе шахтеров за свои права, "революционным", то судьба среднего Жака скорее напоминает детектив. И безусловно, все книги относятся к жанру "психологического романа".

В вагоне поезда убит миллионер, председатель окружного суда, человек близкий королю, вращающийся в высших эшелонах власти, господин Гранморен. Автор не делает интриги из того, кто убийца и каков был мотив. Задача в другом, показать психологический портрет преступника, раскрыть темные стороны личности, способной на убийство, проанализировать состояние преступника после совершенного преступления, нащупать те нити, которые связывают людей-зверей.

"Человек-зверь", "в нем проснулось что-то звериное", "как зверь он набросился на нее" эти фразы писатель применяет сразу к нескольким своим персонажам. Звериное сидит в каждом, оно дремлет, порой прорывается наружу, кто-то силой воли может сдержать свои чувства, кто-то даже и не пытается по той причине, что вовсе не считает пороком. Войны, конфликты на религиозной, национальной почве не оттого ли, что в каждом из нас дремлет человек-зверь? Требуется определенная почва, среда, ситуация и он просыпается. Спокойный и внешне интеллигентный человек, когда наступили на "больной мозоль", может превратиться в чудовище, в гневе изрыгая из себя желчь, злобу, ненависть к обидчику. А вот, чтобы убить? Автор утверждает следующее

Каждый из героев романа, охваченный желанием обладать тем, что не принадлежит по праву, чтобы добиться желаемого, находит самый короткий путь - убить другого, того, кто стоит на пути. И если Жак - зверь "по наследству", корням, уходящим к предкам; то есть еще другие: зверь, не убивший никого, прикрывающийся положением в обществе, пользующийся властью и вседозволенностью, который развращает малолетних девиц; зверь, поддавшийся первому порыву, из-за ревности режет горло сопернику; зверь, методично и медленно отправляющий на тот свет супругу из-за жажды денег; зверь, из-за мести, готовый убить обидчиков и совершенно не важно, что при этом могут пострадать совершенно чужие, ни в чем не повинные, незнакомые люди. Понимание совершенного, раскаяние, приходит, увы, не к каждому. Зверь испытывает радость, временное успокоение, не замечая, как дьявол, вселившийся в душу, приступает к дальнейшему ее разложению.

Думала, что любимый автор, у которого прочитано уже не одно, не два и даже не десять произведений, удивить особо меня ничем не сможет, порадовать интересной историей– да, увлечь происходящим и заставить испытывать море эмоций – естественно, но удивить… Оказалось, что я ошибалась, абсолютно неожиданно прямиком из конца девятнадцатого века я получила самый настоящий напряжённый, кровавый и жестокий триллер, уровню которого могут лишь позавидовать многие современные романы в данном жанре.

Супруги Рубо недолго были счастливы вместе, совершенно случайно муж узнаёт, что опекун, крёстный отец, благодетель и покровитель его красавицы-жены Северины, который вырастил оставшуюся сиротой дочку служившего у него садовника, тот ещё старый сластолюбивый козёл, не пропускающий на своём пути ни одной юбки и чем моложе та юбка, тем лучше, благо деньги и связи позволяют не особо заморачиваться ни по поводу возраста желанных девиц, ни даже по поводу согласия оных. Супруг, который вдруг обнаружил, что ему на брачное ложе подсунули попорченный товар, рассвирепел не на шутку и единственное, что может примирить его с дальнейшей жизнью это месть.

Так начинается история людей, что жили, как звери, вспомним название романа, которое кстати вроде и подходит, но не совсем, оригинал точнее, здесь речь идёт скорее о таких представителях рода людского, которыми управляют в основном лишь инстинкты и они не могут и/или не хотят им сопротивляться. Похоть Гранморена, того самого старика, ярость Рубо, желание убить, потому что это высшая степень обладания любимым человеком, у Жака Лантье, жадность Мизара, заставившая его годами травить жену, уязвлённое самолюбие отвергнутой Флоры, стоившее жизни десяткам людей, похоть пробудившейся в Северине женщины, что сметёт всё и вся на своём пути лишь бы получить желаемое, ревность кочегара Пекэ, дающая ему силу для убийства.

Похоть, ярость, ревность, жадность, доведённые до крайности и тем самым превращающие людей всего лишь в их подобие. Золя задумывал этот свой роман в некоей мере как ответку «Преступлению и наказанию» Достоевского, если у нашего соотечественника убийца терзается философскими вопросами и терзается тем стоит ли ему терзаться, то у Золя никто не сомневается в том, что он/она правоимеющий, они об этом даже не задумываются, потому что в мире каждого из его героев на первом месте не мысли, а чувства, не права, а желания, в центре мира каждого из них лишь Я и моё хочу, всё остальное, включая другие человеческие жизни, не важно.

Поэтому и полицейское расследование уходит совсем в другом направлении, ведь комиссар пытается понять произошедшее, руководствуясь логикой обычного человека, в картину которой вписывается убийство из-за наследства, но не вписывается убийство одного любовника из ревности, чтобы потом позволить чуть ли не в открытую завести другого. Вообще, расследование стоит отдельных слов, критика судебной системы тоже была одной из целей Золя при написании данного романа. Кому нужна истина, если она выставляет в дурном свете существующий режим и власть имеющих? Лучше отпустить убийцу на свободу и спустить дело на тормозах, чем признать, что жертва не просто богатый и почитаемый член правительства, а педофил и насильник.

И на контрасте со всей это человеческой мерзостью сеттингом Золя выбирает то, что в его время являлось символом торжества человеческой мысли, вершиной технического прогресса – железные дороги и поезда. Все герои так или иначе связаны с ними, работают на них, обслуживают, да и все убийства, которых в книге хватает, происходят либо в самих поездах, либо в непосредственной близости от них, с их помощью скрывают улики и добывают себе алиби, а Лизон – поезд, на котором служит Жак Лантье – Золя описывает скорее, как живую женщину со сложной судьбой, чем как бездушное транспортное средство.

Чего уж там, описания это, пользуясь современным языком, одна из фишек автора, они ему удаются просто потрясающе, не важно, о чём он пишет: о парижской бирже, где проигрывались состояния, светском балу, полном лжи, лицемерия, красоты и богатства, первом французском супермаркете, или как здесь, о поездах и железных дорогах – читатель будто бы садится в машину времени и переносится туда, ты не видишь строк, ты видишь людей и предметы, чувствуешь запахи и вкусы, вздрагиваешь от неожиданного паровозного гудка и в ужасе смотришь вдаль уносящемуся на начавшуюся войну неуправляемому поезду:

История о внутреннeм мирe маньяка-убийцы. Сплетения сюжета чем-то напоминают Джеймс Кейн - Почтальон всегда звонит дважды и Тереза Ракен Эмиль Золя - Тереза Ракен , где парочка решает разделаться с неугодным мужем (или бывшим любовником), планирует это убийство и осуществляет.
Но здесь автор пошел дальше - судьба сводит главную героиню, трепетную как цветок, тонкую натуру, с маньяком-убийцей.
Флора даже не подозревает, какая борьба мысли происходит в голове человека, которому она доверилась. При этом он сам тоже не может до конца разобраться, готов ли утолить свою жажду убийства. Ведь к этой женщине у него появились очень нежные чувства.

Эмиль Золя, как настоящий мастер психологического портрета, с великолепным изяществом водит читателя вокруг да около, играет героями как зверь с невинной жертвой, погружает нас в мысли и рассуждения психологически больного человека, практически оправдывая его или вызывая жалость к убийце.

В то же время мы видим и другую сторону - мысли самой Флоры, ее переживания и мучения от мысли, что она стала соучастницей перевого убийства, по которому ведется расследование. Она даже не понимает, что оказалась загнанной в ловушку, что маньяк с ней играет как c мышью в мышеловке.

Кроме этого, в сюжете показано расследование, которое идет в неправильном направлении, и как невинный человек волею судьбы оказывается главным подозреваемым в ужасном преступлении, которого он не совершал.

Читается эта книга с большим интересом, с постоянным напряжением.
Но в то же время, она не настолько ужасна, как казалось ранее, из прочитанных рецензий.
Мне в итоге очень понравилось. Считаю эту книгу одной из лучших у Золя.

__Довольно сложно объяснить мою страсть к поездам, она просто есть – и всё. Сидеть с кружкой чая и интересной книгой, в то время как за окном проносятся живописные просторы, а размеренный стук колёс убаюкивает, – о, как же это прекрасно! Потому меня эта история и захватила буквально с первой же страницы, ибо она посвящена ей – волнующей и стремительной железной дороге. Впрочем, как это обычно и бывает у Золя, романтизм в его творении отыскать довольно сложно (хотя можно, если сильно постараться), зато нуарности хоть отбавляй. На его железной дороге нет ни красоты, ни уюта, ни спокойствия, здесь обитают мрак, страх и пороки, и там рыщут они – звери, мечтающие утолить свой ненасытный голод.

И у каждого он свой: у одного это ревность, у другой алчность, третий желал пролить кровь. На этот раз особое внимание было уделено не столько характерам героев, сколько их внешности: на первый взгляд приличные и приятные, они то и дело выказывали терзающий их голод то затуманивающимся взглядом, то невольной гримасой, а уж что происходило у них тем временем внутри... Окружающие их люди были ничуть не лучше: одни чуть ли не до смерти избивали женщин (и никто ничего с этим не делал, а зачем; тоже своего рода звери), другие травили жён ради наживы (ох уж эта тысяча франков), кто-то и вовсе был готов уничтожить целую толпу, лишь бы отомстить за отвергнутую любовь (описание крушения – моё почтение, читать было страшно). Похоть, тщеславие и злость разрывали этих с виду порядочных людей, и пусть правосудие в угоду власти и не наказало виновных, они всё равно ответили за содеянное, ведь от внутреннего разрушения никуда не деться, как ни успокаивай себя, что всё осталось в прошлом.

Но почему люди вообще идут на столь страшные преступления? Мне понравилось раскрытие мотивов персонажей, но зацикленность на инстинкте не могла не выводить из себя, и раздражал меня не автор (стоит принимать в расчёт теории того времени), злило меня то, что и по сей день любое насилие оправдывают инстинктом, не понимая, что вообще стоит за этим словом. Психологические проблемы и усугубляющие их пагубные привычки, чувства и эмоции, воспитание и среда – что только не способно повлиять на человека, но никак не первородный – серьёзно? – грех; это понимание настолько пугающе, что люди предпочитают верить в силу каких-то там инстинктов, ведь это куда проще, нежели рассматривать множественные факторы. Разворачивающийся на этом зверино-безумном фоне цирк со следствием, защитой режима и вниманием общественности лишь подчеркнул отчаянность всего происходящего, ибо прошло полтора века, но ничего, ничего не изменилось. Видимо, и не изменится.

__А поезд всё продолжает свой яростный бег... Было что-то невыносимо печальное в том, что, показывая звериную сущность людей, Эмиль Золя очеловечил паровоз; «Ей казалось, что все колёса поезда врезались ей в сердце», – именно это чувствуешь после гибели этого прекрасного мощного создания. Вот он, прогресс: то, что должно приносить благо, вполне может и уничтожить, ибо таких зверей невозможно полностью подчинить, как и людей. В финальных кадрах, в этом несущемся на погибель паровозе, забитом отправленными на убой солдатами, показано просто всё. Звери, вокруг одни звери.

Много раз слышала фамилию но никогда не знала, кто такой этот ваш Золя, что пишет, нравится ли людям, какие в целом ощущения. Эта книга стала знакомством с автором и открыла его мне с очень годной стороны.
Автор подробен и методичен в повествовании, развитии персонажей и деталях, немного напомнил Диккенса по атмосфере и кровожадности. Понравилось, буду читать еще.

Теперь к книге.
Всю книгу я гадала, в честь какого персонажа она названа? Так и не догадалась, так и не поняла до сих пор. Наверное, автор специально оставил эту загадку, которая очень сильно влияет на процесс чтения. Сначала, безусловно, человек-зверь - это муж Северины, который жестоко избивает жену, за то, что ее маленькой девочкой насиловал ее покровитель. Потом критическое мышление включается, и зверем уже можно считать Северининого покровителя, который занимался массовым растлением несовершеннолетним. Дальше, автор как-будто насмехается над читателем, просто вводит нового персонажа и прямо прямым текстом говорит - он человек зверь, он убивает просто так. Ну окей. Вроде бы определились.
Но потом опять буквально через пару страниц главный подозреваемый на роль зверя меняется, и теперь мы уже подозреваем нашу ненаглядную Северину в звероподобности, потому что она стремится убить собственного мужа, чтобы сбежать с любовником.
И это далеко не конец душевных метаний читателя. Заметьте, в этой книге самые сильные душевные метания именно у читателя, а не у героев. Кажется, этим и привлекает к себе эта книга.

Золя настолько хотел добавить в семью Ругон-Маккары убийцу, что создал Жервезе и Огюсту Лантье еще одного сына, Жака, о котором не упоминалось в «Западне». И роман о Жаке получился столь ярким, что стал одним из самых известных и широко-читаемых романов цикла.

Жак Лантье — молодой и красивый парень, который работает машинистом поезда. Свой поезд он ласково называет Лизон и относится к нему, как к живой женщине — хвалит за красоту и силу, буквально чувствует все недомогания Лизон. А вот настоящих женщин Жак избегает, и у него есть на то серьезная причина — его фантазии об убийстве. Он одержим этими фантазиями, но пока может их контролировать, осознавая всю их порочность и неправильность.

Но однажды он становится свидетелем убийства — две смутные тени в проезжающем мимо поезде убивают человека и выкидывают его на рельсы. Жак заворожен легкостью убийства, тем, что совершил его не он.

Иронично, что книга буквально пропитана убийцами, зверей много, но звериную натуру признает только Жак.

Так, например, есть семейная пара — начальник станции Рубо и его молодая жена Северина — они убивают, движимые ненавистью.

Есть муж тетки Жака, Мизар, который травит свою жену из-за денег.

Есть дочь тетки, Флора, способная убить из-за любви.

Есть механик, работающий с Жаком, Пекэ, — он готов убить из-за ревности, хотя сам изменяет жене.

Каждый из них уже разрушен, уже порочен, и только Жак готов бороться со своими порывами, потому что он хочет убить не ища причин, а из-за жажды крови. И эта жажда отличает его от остальных убийц, чьи мотивы просты.

И на этом фоне Лизон, прекрасный локомотив, кажется будто бы более человечной, хотя Золя не оставляет счастливым даже поезд. Лизон ждет ее собственная трагедия, которая сильно отразиться на Жаке.

Я читала эту часть, затаив дыхание. Она ощущается социальным триллером, глубокой драмой, в которой политические игры могут перевесить расследование преступлений. В «Человеке-звере» есть уже знакомое препарирование человеческих душ и их низменных порывов, есть герои, не скрывающие своих мотивов, и есть вечный стук поездов, которые будут возить пассажиров, какие бы трагедии не произошли.

Одна из любимых частей цикла (еще и потому, что Золя вдохновлялся настоящими преступлениями, о которых писали газеты тех лет). Раньше мне казалось, что я получу что-то вроде истории маньяка, но я получила нечто куда большее, и дело не в количестве смертей в этой книге. А не потерять окончательную веру в человечество помогает Кабюш — добродушный громила-затворник, по воле судьбы вечно оказывающийся не там.

После знакомства с двумя произведениями Золя, пока воспринимаю его как автора производственных романов.
В «Дамском счастье» отлично показана жизнедеятельность галантерейного магазина, «Человек-зверь» же показывает мир поездов и машинистов. Поезда тут представлены, как живые существа с характерами. А эпизоды со снежными заносами и другими экстремальными ситуациями описаны необычайно круто. И концовка очень классная! Также, в романе немного отражена работа правоохранительной системы и показаны ситуации, когда власть ради сохранения репутации закрывает глаза на преступления.
Аннотация очень спойлерит половину книги. Но даже так, вторая часть очень удивляет большим количеством событий. А вообще, сюжет начинается с того, как жена с мужем скрывают совершенное преступление.
Была наслышана, что «Человек-зверь» это триллер, но мне он показался скорее драмой, смешанной со сплетнями, интригами и низменными желаниями. Тут полно любовных и семейных разборок и почти все персонажи ведут себя так: «Я хочу, а остальное меня не колышет». Из-за этого я не сочувствовала никому – наворотили герои предостаточно. Виноват будет каждый)) Но с психологической стороны персонажи описаны интересно, показана их моральная деградация на протяжении романа. Автор многократно сравнивает многих героев с дикими зверьми. Любопытный момент: введение в сюжет статной, дикой девушки с характером воительницы.
В «Человеке-звере» Золя попытался объяснить природу маньяка: жаль, что все свелось к инстинкту первобытного человека.
Роман качается: то тихо плещется, то бушует волнами. В некоторые промежутки я откровенно скучала (сцены видов из окна и сплетен соседок по дому я быстро пробегала), но затем сюжет снова разгонялся. Повествование охватывает довольно большой промежуток времени, и герои даже успеют впасть в дремоту.
В результате: очень спокойные впечатления от романа. Но он все равно весьма хорош – абсолютно не устарел. Просто второстепенные персонажи и сцены с поездами у меня вызывали больше эмоций, чем любовная возня двух главных героев)) Поэтому оценка 4/5.