All The World's A Stage

Третья, наверно, книга прочитанная, а не прослушанная мной про Фандорина. Если честно, не особенно понравилась, так как принцип детектива: «Кто меньше всех виноват, тот и убийца», - сработал тут особенно угловато. На мой взгляд, ну никак не мог **** Он ( не спойлерю)) совершить такого психологически. Нет! Так-то логически выводя – мог, но внутри что-то не верится. Я, кстати, в середине и подумал, что «Акун'ин» тут *** (опять не спойлерю)), так как он получался самый невозможный злодей.
(Внимание дальше от спойлеров было не удержаться)
Да и хан этот подведен под сюжет чисто для отвода взора. Уж больно везло ему со смертями любовников жены. Если она ему «на фиг» не нужна, а нужны деньги, зачем тогда выслеживал?! С такой везучестью ел бы дома шашлык, а после очередного убийства любовника шел бы и «чиркал» пальцем по шее на глазах Элизы?! Не-е, не логично он тут вставлен, чисто для сюжета. И бесило просто молчание Элизы. Если она знала, что он убивает, то почему молчала?!
Финал тоже пресноват: бомба, таймер, прыжок героя за несколько секунд. И описан не лучшим образом, автор, бывало, делал и лучше. Так же не понравился разгром банды Царя. Что это за мощная сеть такая, если убийство одного помощника и вскрытие сейфа за раз уничтожило все под чистую?!
А вот любовная линия хороша, и колебания Эраста Петровича в зрелом возрасте показаны достаточно интересно и правдиво - прямо таки болеешь за героев. Взрослые люди, а не могут объясниться.
В общем, книга интересная сама по себе, но в Фандоринской серии не отблескивает. Я бы поставил тройку по пятибалльной шкале за сюжет, но ставлю четверку за любовную линию, философию и описание старения Эраста Петровича и метаморфозы в его голове. Но оговорюсь, что это мое субъективное мнение, ибо известно, что на вкус и цвет все фломастеры разные. Спасибо!)

Фактически эту книгу я уже не считаю книгой, относящейся к главному циклу, там побочный эффект. Невнятный. Без вкуса, запаха, цели и смысла существования. Забавный, в чем-то, но от этого не становящийся более осмысленным. Вспомнили Чехова. Эраст Петрович написал пьесу, а причина у него какая – влюбленность в главную актрису театра. В театра творится неизвестно что. Маса играет в постановке главную роль, ту роль, которую прочил себе сам Эраст Петрович. В театре между тем начинают происходить убийства, а, значит, сам Эраст Петрович, опрокинутый с ролью в постановке, еще может в чем-то пригодиться. Это так, в общем и целом. Абсолютно не зацепило в принципе. После «Алмазной колесницы», даже после «Нефритовых четок» читать было бы просто ужасно. Хорошо, что я делала перерыв. Плохо, что автор делал перерыв.

Акунин, слава богу, все же себе верен. Но в этой книге он, увы, себе же и подражает. Я не хочу писать нечто в стиле "исписался!!!" - я слишком высокого мнения о таланте Чхартишвили. Однако подражание самому себе очевидно, даже (или особенно?) для "фанатов" типа меня. С одной стороны, это - та самая, долгожданная история о том, как престарелый уже Фандорин наконец влюбился снова и женился. При этом завязка настолько увлекательна, что не то что спать - в туалет сходить забудешь. С другой стороны, где-то в середине книги возникает стойкое ощущение: что-то подобное ты уже читал... В "Любовнице смерти", например. А! И в "Любовнике смерти", пожалуй, тоже! Еще чуть позже (опять же в середине книги приблизительно) совершенно точно знаешь, кто кого убил и за что. Да, слог, стилистика по-прежнему выше всяких похвал, но не радует, как те фальшивые новогодние игрушки из анекдота. Впрочем, приложение в виде японской пьесы немного поднимает напоследок настроение - такое ощущение, что ради этих страниц все и затевалось.

Последняя из книг серии о полюбившемся герое Эрасте Петровиче, в которой мы, как всегда, узнаем новое о его жизни, характере и приключениях. Эта книга придает всей серии "цикличности", то есть замыкает ее, и в то же время отсылает к самой первой, заставляет вспомнить, как все начиналось.
Из минусов - в тексте вставки "поучительного характера", не слишком захватывающая интрига, да и потеря Фандориным самообладания удивила.
В остальном - хороший детектив, характерные яркие персонажи, краски фандоринской пост-японской эпохи, и - главный бонус - пьеса на японскую тематику в конце, что очень порадовало. Отдельный поклон автору за то, что свои профессиональные навыки облекает в такую заманчивую форму, что пробуждает интерес к этой удивительной стране.

Всё-таки с каждым романом про Фандорина (для меня лично) всё больше проступает одна особенность: Фандорин становится всё идеальнее, а окружающие - всё более гаденькими какими-то, мерзенькими. На таком фоне, естественно, главный персонаж будет смотреться особенно выигрышно. А кроме него как-то и нет более симпатичных персонажей. Ну не должно быть так в хорошем детективе.
Очень не понравилось, как представлен мир театра в романе. Какой-то пошленький и вульгарный, примитивный. Нет, я верю, что театральные труппы - те ещё террариумы. Но в акунинском театре нет чего-то... ну, не знаю, какого-то достоинства, возвышенности.
И да - я в лагере тех, кто считает, что Акунин поисписался.

Эта книга, да и вообще половина книг этой серии – какая-то образцовая жвачка для массового потребления. С одной стороны – вот в этой книге нет ничего такого, за что мне полюбились первые романы в серии. Нет того прекрасного языка со стилизацией под дореволюционные книги. Зачем париться, если верные читатели итак уже есть? Они на волне интереса к главному герою проглотят любой стиль. Впрочем, главного героя здесь тоже нет. Теперь вместо него типичный «персонаж-функция» полностью подвластный воле автора. Подумал автор о том, что его герой какой-то старый? Выводим его философию на новый уровень и типа он там «прокачался» - начал изучать новые науки и тренироваться в чем-то новом. Обзавелся собственной субмариной и чуть ли не бэтмобилем. И пускай, в книге ничего из этого не пригодиться, поэтому, зачем об этом говорить, кроме «посмотрите, как мой герой окрутел» и нагона страниц – непонятно.

А потом вдруг автор решил, что его герой слишком уж стал крут для расследований? Особенно после тех громких дел – расследование похищения драгоценностей короны, поимка Джека-Потрошителя. И чтобы он расследовал какое-то дело в каком-то театре? Хмм.. а давайте-ка введем для него новый уровень сложности. Пусть он раскроет преступление под чарами любви.

И благодаря такому повороту желания автора Э.Ф. известный ранее как «бог из кустов с роялями» начинает косячить на каждом более-менее важном аспекте расследования. И это при том, что главный подозреваемый находится на виду. Да, читатель в моем лице уже давно решил присмотреться к одному из участников, но надеялся, что это очередной маневр, который отвлекает нас от истинного преступника. А Фандорин тупит до самого конца. При этом, умудряется с легкостью переключать свои состояния. «Ах, я влюблен!». «Ах, она дура и я не влюблен!». «Но нет! Я все-таки влюблен!». «Хотя подождите, это меня позорит!». «Стоп! Я опять влюблен!». Не умудренный сединами гений сыска, супермен 19 века, уничтожитель зла и победитель криминальных гениев, а какая-то девочка в розовом платьице лет этак 14-15. Нравственным метаниям героя посвящается где-то треть книги. Скучно, да.

И при этом, все равно продолжаешь читать, потому что надеешься, что автор все это делает с ехидной усмешкой из разряда – ну, вот сейчас вы поймете, что все это было балаганом. Вот сейчас я вам покажу, что все, что вы думаете о том, что будет дальше – это всего лишь туман, который я напустил. Думаете, что убийца - вот этот человек? Ха-ха-ха! Вы думаете, что здесь нужен хэппи-энд? Ха-ха-ха!! Но, увы и ах, все оказывается именно так, как мы и думаем. И убийца – шофер, и хэппи-энд и силы зла развеиваются при одном появлении Фандорина. И еще раз, для тех, кто пропустил – тут хэппи-энд! Серьезно. В каком еще из романов у Фандорина есть хэппи-энд, да еще и с любовью? Не считая, конечно, первых книг подцикла.

Кстати, о них, тут представьте себе всплывает один из давних спутников Эраста. Ну и, если честно – так себе всплывает. В каком-то очень странном амплуа. Если честно, я не ожидал для этого героя такого развития. Он казался мне более умудренным опытом, особенно после того, через что ему удалось пройти.

Короче говоря, читается легко, быстро, с желанием узнать, что там будет дальше. Но вот после прочтения остается разочарование и какое-то отупение ощущается. Да, я понимаю, что эксперимент по созданию театрального детектива. И что там все должно быть на таком надрыве, на таком прям пафосе и через край. Но тут слишком уж через край. Настолько, что просто страшно становится. Из героя делают какую-то игрушку в руках желаний режиссера. В смысле автора. И это очень и очень грустно.