Гранд-отель «Европа»

Немолодой писатель, потерпевший крушение на любовном фронте, заселяется в старинный отель. Несмотря на некоторую затхлость интерьеров и необходимость реставрации, в нем имеются постояльцы - одинокие пожилые европейцы с разным, но интересным бекграундом, стремящиеся обрести пристанище среди былого величия некогда солидного места размещения. Однако новый владелец - предприимчивый китаец, на глазах почтенной публики меняет отель, и его наводняют туристы из Азии и Америки, чем вызывает недовольство ранее заселившихся гостей.

Среди кичливых новшеств и толпы бесцеремонных отпускников, писатель работает над книгой о туризме и отношениях с родовитой итальянкой-искусствоведом, ярой поклонницей Караваджо.
На какие же рифы налетела лодка любви двух совершенно разных по темпераменту, но одинаково охочих до восторженного поклонения настоящему искусству, европейцев?

Помимо любопытного художественного сюжета, автор дотошно рассуждает о феномене массового туризма и о вреде, который наносит памятникам культуры концентрация большого скопления людей.
Неужели туристы, забежавшие в Сикстинкую капеллу во время обзорной экскурсии, и сразу же нацелившие камеры на великолепные фрески Микеланджело, способны оценить их по достоинству?
Активное дыхание миллионов людей ставит под угрозу сохранность наследия творца эпохи Возрождения в церкви, где в своё время проводились конклавы с целью избрания нового главы Католической церкви.
Но что может предложить миру Европа, кроме доступа к собственным мировым шедеврам и памятникам архитектуры?

Путешествия героя вместе с возлюбленной по итальянским жемчужинам - Венеции и Генуе - всколыхнули мои собственные воспоминания о посещении знаменитых городов. Генуя произвела отчасти тягостное впечатление, показавших лишь перевалочным пунктом на пути к чарующему курорту на средиземноморском побережье, однако, это ловкий обман окраин портового города. Аутентичная красота скрыта внутри средневековых стен, куда редко ступают массовые туристы.

От полноценного восторга меня останавливает наличие похабных сексуальных сцен.
Они изрядно портят впечатление от авторской разносторонности и живости описаний знаменитых туристических мест, умело дополняемых емкой иронией, от которой не укрыться ни персонажам, не социально-культурным феноменам.

Роман будет интересен всем, кому не чуждо смешение жанров - художественное повествование соседствует с журналистскими заметками; тем, кому хочется оживить воспоминания или же отвлечься, наслаждаясь видами культовых городов; а так же тем, кто не устанет от словоохотливого рассказчика, чья эрудиция и любопытство порой избыточны, однако красочность стиля изложения с любопытными фактами и дискуссионными рассуждениями все же стимулируют добраться до финала.

Очередная книга из лонга Ясной поляны-2024, свои рецензии на книги которой я собираю здесь и роман нидерландца Ильи Леонарда Пфейффера для меня восемнадцатая из двадцати семи книг номинации Иностранная литература. Задавшись вопросом, для чего устроила себе этот марафон, промотала ленту подборки:Франция (3), Норвегия(2), Бирма, Польша, Англия, Уэльс, Ирландия, Италия (средневековая и современная), Канада, две Латинских Америки, два таких разных Китая, Африка, теперь вот еще практически вся Европа (а в придачу немного Эмиратов). Каким другим, кроме чтения, способом я могла бы побывать во всех этих местах/временах?

"Гранд отель "Европа" многослойное повествование, которое можно прочесть как историю эстетствующего сноба или снобствующего эстета, признанного европейского писателя, переживающего разрыв с любовью всей своей жизни, молодой итальянской аристократкой, красавицей-искусствоведкой. Протагонист, совпадающий с автором именем и приблизительным бэкграундом, но не тождественный ему, заселяется в люкс гранд-отеля "Европа", чтобы собрать себя из кусков после крушения и как-то продолжить жить дальше. Но прежде он должен рассказать самому себе и нам, слушателям, как все было. Встреча, флирт, совместные поездки по прекрасным местам Европы и мира, посещение галерей и музеев, ужины в изысканных ресторанах, и все радости дольче вита, для обоих сильно отдающие дольче фар ньенте - ведь нельзя же. в самом, деле, назвать работой то, что они там поделывают в перерывах между всем этим и качественным трахом.

Жизнь Ильи в роскошном ветшающем отеле, купленным недавно новым хозяином китайцем (прежняя владелица затворилась от мира в одном из номеров); его приятельство с другими постояльцами, среди них греческий магнат, поэтесса феминистка, космополит философ, а также внезапное участие в судьбе коридорного Абдула, нелегального эмигранта - составляют внешний слой повествования. Второй, более глубокий и не столь очевидный - множество историй внутри истории. Об инди-киношниках, которые намеревались снимать фильм о том, как герой пишет роман, где описывает, как о нем снимают кино; искусствоведческое эссе о художнике Караваджо; арабские шейхи, скупающие культуру, как они скупают драгоценности и Феррари, не понимая разницы между тем и другим; массовый туризм, убивающий места, что имели несчастье получить статус "туристической Мекки", вопреки укоренившемуся мнению о благотворности туризма для бюджета принимающей стороны; забавный и страшноватый рассказ о поездке в Македонию. Вся эта околокультурная злободневная проблематика составляет второй, более глубокий слой романа.

И наконец, третий, метафорический, размышления о судьбах современного мира, о Европе перед лицом эмиграции, которая может влить свежую кровь в стареющие жилы, противопоставить китайской экспансии новую общность людей, динамичную и яркую. Не нужно бояться "омусульманивания" или "обафриканивания" - говорит Пфайввер устами своих персонажей Все человечество - по большому счету мигранты в каком-то поколении. Те, кто бежит от войны или нищеты, почему вы считаете, что они хуже вас? Стоит потесниться, пожертвовать некоторыми из своих бесчисленных привилегий, чтобы Европа продолжилась, измененная, принявшая в себя новые этносы и культуры.

Отель "Европа" на этом, третьем уровне предстает именно что современной Европой, а история Абдула поднимается до метафорических высот Вергилия Рассказывая о другой книге лонга Ясной поляны, я говорила о двух главных сюжетах мировой литературы: странствии и войне, "Одиссее" и "Илиаде", упустив третий главный эпос, "Энеиду" - по сути, историю беженцев из разрушенного войной города в поисках нового пристанища.

Отличная книга, забавная и мудрая. Отменная работа трио переводчиков: Екатерины Асоян, Ирины Михайловой, Ирины Лейченко оставляет ощущение единого книжного пространства, без разрывов и склеек, а если слушаете аудиокниги, то чтение Владимира Голицына удовлетворит самый взыскательный вкус

В этой книге несколько историй.

Основная история - история любви автора, приехавшего в отель, что бы пережить личную драму и написать книгу. Это история про не сложившуюся любовь, про путешествия по Европе, про поиски картины Караваджо. Если честно, мне понравилось путешествовать с героями, с интересом читала о Караваджо, но их любовная история меня утомила. Оба они странные. Автор, со своими заморочками европейского аристократа, который всегда уверен как правильно жить, и его девушка Клио, с вечными эмоциональными качелями. Я от них очень уставала.

Вторая история, история паренька Абдула, нелегального иммигранта, мечтающего об официальном статусе и прилагающего к этому все усилия.

И третья история, история самого отеля. Когда-то важного и аристократического, а сейчас, после покупки его китайским бизнесменом, превращающегося в обычный модный отель и теряющий свое очарование.

Книга немного меланхоличная, но, в принципе, интересная, даже не смотря на эту безумную историю любви.

Читатель, который решит познакомиться с этим романом, может рассчитывать на увлекательное путешествие по различным уголкам Европы. Автор приглашает нас пройтись по улочкам Амстердама, берет нас собой в обнесенную стенами столицу Мальты, на задворки Скопье, переносит нас в шикарный Гранд-отель «Европа» в Венеции.
Этот отель фактически олицетворяет саму Европу – старый континент, у которого есть только прошлое, который сегодня беспощадно разоряют туристы и мигранты.

В этом отеле, который пережил свою славу, сходятся три основные сюжетные линии: роман с Клио - любовью всей жизни автора, с которой он отправляется на поиски потерянной картины Караваджо, документальный фильм о туризме, который главный герой должен был снять с голландской командой, и непосредственно пребывание в Гранд Отеле «Европа», где Пфейффер пишет роман, который собственно нам предстоит прочитать.

Большая часть этого романа, и она мне понравилась больше всего, посвящена размышлениям автора о массовом туризме, об отношении современного туриста к Европе, которая все больше превращается в исторический музей - развлечение для всего мира.

Автор высмеивает поиск туристами "аутентичных" мест, он задается вопросом, являются ли эти туристические походы морально оправданными, и правильно ли поступает турист, который отправляется в трущобы, чтобы увидеть эту самую аутентичность?

Он иронично и карикатурно высмеивает надменное отношение заядлого путешественника по миру в поисках подлинности тут и там.

Он очень точно замечает, что сегодня путешествия превратились в соревнования, кто выложит самые красивые фотографии на своих страницах в социальных сетях.

В то же время, в хаосе туризма всевозможные предприниматели пытаются обогатиться, а городские власти делают ставку на туризм в такой степени, что местные жители покидают эти города.

Кроме того, большое внимание уделяется самому гранд-отелю «Европа», людям, которые в нем работают. История Абдулы - посыльного, с эмигрантским прошлым, резко контрастирует с проблемами роскоши западного туризма.

Пфейффер в романе дотошен до деталей, будь то описание номера отеля, будь то описание канала в Венеции. Сразу хочется побывать во всех, описываемых автором, местах.
Мне в целом роман понравился, но мне показалось, что написан он очень «неровно». Некоторые главы я читала с огромным интересом, просто на одном дыхании, другие – буквально заставляла себя читать.

«Волшебная гора» — двух слов на обложке книги было достаточно, чтобы я взяла эту новинку МИФ.Проза на стенде издательства на ММКЯ.

Здесь и размышления о судьбе континента, и зарисовки Венеции, и традиции Пакистана, и история Македонии. Нон-фикшн-заметки о феномене массового туризма и о погоне за аутентичностью. Исследования европейской идентичности и культа минувших времен. Современные выставки, музейный кризис и истории о том, как произведения искусства приносятся в жертву прибыли, а туризм разрушает то, что его порождает: как после съемок «Пляжа» с Ди Каприо туристы (по пять тысяч в день) «убили» райскую бухту или как дыхание шести миллионов посетителей в год вредит фрескам Микеланджело в Сикстинской капелле (месте для обдумывания и уединения, предназначенном для встреч кардиналов раз в двадцать-тридцать лет).

Замечательно, что с книгами можно путешествовать не только в разные страны, но и миры. С этим романом вас ждет путешествие по разным уголкам Европы – от богатых и шикарных, до закоулков и отдаленных мест.

Главный герой – писатель, который переживает любовный кризис и пытается спасаться написанием романа, заселяется в Гранд-отель «Европа». У отеля особая история и тайны, которые хочется разгадать. А еще там люди, проживающие непростые жизненные периоды.

Хочется написать о любовной линии, которая тянется через весь сюжет. Нелегкие отношения и психологически нездоровые, главная героиня у меня вызывала отторжение. Но мне понравились ее интересы и глубина погружения в искусство, поиск потерянных шедевров и, наверное, свобода проявления.

Сложно уловить главный стержень сюжета, здесь так много всего и это все так филигранно переплетается. Были места, которые читала запоем, были те, что навевали скуку, были и те, что вызывали раздражение. Но я люблю произведения, которые дают разный спектр эмоций и оставляют после пищу для размышлений. Жизненный роман с нотками иронии и философии.

Брюзжание, очень много авторского брюзжания - вот главный ингредиент романа, который, если честно, с самых первых минут чтения очень сильно меня отталкивал. После преодоления первых глав он всё так же меня тяготил, но что-то - вставленные тут и там размышления, остроумные моменты, показавшиеся мне смешными - всё это в сумме перевешивало моё недовольство и не давало бросить книгу. Что ж, теперь могу сказать, что, в целом, я не считаю проведённое с этим романом время потраченным зря, хотя претензий к нему у меня достаточно.

Главный герой - Илья Леонард Пфейффер - не тот Пфейффер, который пишет роман, но максимально сродный ему Илья Леонард. Так вот, беллетризованное alter ego автора переживает драматический разрыв с женщиной, которую он называет любовью всей жизни. В попытках осознать и оставить прошлое, он заезжает в отель “Европа” (потому что любовь всей его жизни выселила его из общей квартиры, а другую он искать пока не хочет, но подробности мы узнаем позже). Дальше разворачиваются две сюжетные линии: настоящего, отельного, и прошлого - романа двух самых больших снобов на свете, удивительно в этом качестве подходящих друг другу.

Я поняла, что “журналистские” приёмы повествования в современной художественной литературе очень сильно режут мне и глаз, и ухо. В своём путешествии по Европе-континенту и Европе-отелю наш Илья встречает множество разнообразных людей, беседы с которыми он пересказывает в духе интервью, и каждый спикер в получившемся репортаже звучит как один единственный человек - автор - разными устами зачитывающий нам монологи о том, как персонально он видит настоящую ситуацию в Европе, какие у неё проблемы и как именно он бы их решил. И хотя по существу эти мысли показались мне интересными, иногда остроумными (хотя реже, чем автор планировал вставлять что-то остроумное), такая подача материала в общем меня подбешивает. Это грубо сделано, звучит ̶п̶о̶-̶г̶о̶л̶л̶а̶н̶д̶с̶к̶и̶ прямолинейно и в целом так, как будто автор хотел написать манифест, но зачем-то выдал роман.

Моя вторая претензия поменьше касается очень… странно написанных сцен секса. Весь роман в целом посвящён одному - ностальгии: по великому прошлому, по утерянной любви, тому, как новое поколение заменяет собой предыдущее и что очень неприятно и печально осознавать себя в ряду “стариков”. Тем более это кажется несправедливым оттого, что это совершенно закономерно. И все сексуальные взаимодействия, описанные подробно и со смаком, неприятно (для меня) зарифмованы с этой всеобщей ностальгией. Читается это всё так: когда-то у меня была насыщенная и разнообразная половая жизнь, а теперь же мне пятьдесят и меня бросила женщина. И это было бы ещё куда не шло, просто этот стареющий мужчина ментально слишком далёк от меня, ну и ладно, но описание ночи, проведенной с несовершеннолетней американской девочкой - зачем, Илья Леонард, зачем, герой переживает моральное падение, это понятно, но зачем же ещё и закон таким образом нарушать? Никакого чувства самосохранения, ей богу.

Хорошо, я не буду брюзжать и уподобляться в этом нашему герою - роман, в конце концов, всё-таки вызвал у меня и приятные чувства, не только испанский стыд от описанных сексуальных подвигов. Надо признать, почти все отданные разным героям авторские идеи, ради озвучивания которых он и написал целую книгу, стоящие и остроумно подмеченные. Все эти рассуждения о туристах, о погоне за аутентичностью, о том, что Европа превращается в большой музей самой себя, интересны и указывают на наши слабые места, которые мы не слишком охотно замечаем сами. Потому что никому не хочется становиться частью истории ещё при жизни, мы лелеем миф о нашем былом историческом величии, не замечая, что он рассыпается у нас в руках. И меня порадовало, что, хотя обоим Леонардам это не нравится, оба осознают, что они не могут ничего поделать с ходом времени и относятся к этому с долей самоиронии. Потому что “тленность всех вещей - единственная нетленная закономерность”. Ещё мне нравится зеркальная композиция романа - он заканчивается на том же месте, на котором начинается, и притом конец неожиданно оптимистичен. Таким образом, в начале мне хотелось бросить книгу, середина меня вообще разозлила, но финал оказался удивительно примиряющим и дающим надежду - и даже практически без брюзжания.

Писатель Илья Леонард Пфейффер приезжает в старый Гранд - отель "Европа" в попытках залечить душевную боль после расставания с любимой женщиной. Он с содроганием смотрит на то,как отель меняют новые владельцы,рассуждает о туризме и разрушении былого европейского мира, окунается в воспоминания,когда вместе с Клио он разгадывал тайну Караваджо.

Бывают книги интеллектуальные, одаренные духовно и при этом безумно интересные. А бывают романы,где под обложкой интеллектуальности скрывается снобизм, крайне сложные многоструктурные предложения и просто нудотень. Перед нами очень неоднородная книга, как будто автор не решил,про что он хочет написать. Он окунается то в прошлое, то возвращается в будущее,то отдает главы длинным и долгим диалогам, например, о судьбе Европы или монологам о туристах (которые должны быть по идее смешными,но нет). Какие-то нелепые детально записанные разговоры,которые не несут никакого смысла и никакой нагрузки. Вот мы будто в путеводителе,кружим по улочкам Венеции. Вот подробно слушаем лекцию о Караваджо (для меня это кстати самая интересная часть). Получилась такая солянка, где ингредиенты блюда не сочетаются между собой.

Более нелепых описаний сцен секса я давно не читала. И дело не в распущенности или пошлости. От них веяло нафталином. Как будто автор хотел показать,что интеллектуалы делают это так. Возвышенными словами. Но иногда попадались такие странные выражения,что глаза мои становились круглыми,будто циркуль начертил. "Я поместился в ней,как палец взрослого в детском кулачке". Серьезно?!

Как итог- очень жаль, что книга не оправдала ожиданий. Я почему-то ждала приключений в стиле "Отель «Гранд Будапешт» Уэса Андерсона, но получила что-то унылое.

Сначала оговорка - я не могу определиться с оценкой, поэтому балансирую в промежутке между 4,5 и 5.

Сначала видела несколько отзывов разного плана: видео на ютубе, пост в инстаграм, рецензии здесь. Из всех подчерпнула граммы информации о темах, затронутых и раскрытых автором. Решилась читать и НЕ ЗРЯ!

Илья Леонард Пфейффер приезжает в гранд-отель "Европа", чтобы найти ответы. Вот вам, друзья, вся завязка, дальше которой хочется пожелать прочесть историю самостоятельно.

а это для тех, кто уже прочитал

Вот вы знаете, я очень люблю разговоры о серьезном. Понимаю, что кому-то они кажутся излишне абстрактными и оторванными от реальности, а потому бессмысленными, но ничего не могу поделать.
Только-только у нас закончился в университете курс "Ценностное измерение глобализационных процессов", и эта книга оказалась очень кстати с ним связана. Пфейффер очень много внимания уделил миграционным процессам, положениям мигрантов в принимающих странах (чисто европейских, конечно), массовому туризму, и, как основное блюдо, - закат Европы. В стремительно глобализирующемся мире нет места европейской идентичности прочно завязанной на истории прошлого. И получается, что некогда великие страны, колыбели цивилизации превращаются в рекреационные зоны, "живые" памятники или просто напросто прошлое, обслуживать которое у настоящего нет денег.

Сюжетная линия про Илью и Клио, это, конечно, некоторая сумасшедшинка с печалью. Их беседы об искусстве, поиски картины Караваджо меня покорили. Искренне захотелось погрузиться в изучение отдельных личностей или целого пласта творцов какой-нибудь эпохи для расширения кругозора и простого удовольствия от соприкосновения с прекрасным.

А вот часть, посвященная отелю - отдельный приинтереснейший момент. Философские измышления о стареющей нации, размывании привычных для застывших во времени европейцев вещей. Китай, Индия, Япония, Корея, Америка и ... ну уж точно обогнали этот великовозрастный континент в различных сферах: и наука, и экономика, и производство, и продолжаем... Что им остается? Это тоже печаль помноженная на невыносимую боль от неучтивых туристов, отравляющих жизнь обычным жителям этих "туристических местечек". Наверное, на наших российских курортах в летний сезон местные чувствуют подобное.
Мне еще многое хотелось бы сказать, но чувствую, что моих способностей выражать еще недостаточно. Одно то, что историю Абдулы можно рассказать текстами Вергилия, чего стоит.

Наверное, любопытнейшая штука - это повествование от лица самого Ильи Леонарда Пфейффера. Вот и как быть, если вымысел и реальность (даже вписанная в художественное произведение) переплетены и неотделимы друг от друга.