Nora

Пьеса рассказывает о доминировавшем патриархате в семьях, вопросах неравенства прав женщин как в семье, так и в обществе. Для второй половины 19 века этот аспект общественных проблем был нов и даже привёл к крупным скандалам, когда театры отказывались ставить пьесу на сцене. В этом смысле я понимаю значимость пьесы для развития мысли, особенно в социально-политическом ключе, и не могу отрицать её важность в становлении современных взглядов.

В развитых странах 21 века пьеса "Кукольный дом" воспринимается как некое странное действие, где виноваты оба - и супруг, и супруга; а их поведение сравнимо разве что с подростковым максимализмом и одновременно бунтом. Меня радует, что культурный и психологический акцент сместился.

Но даже с учётом исторического контекста у меня, как у читателя, возникают вопросы. Как так получилось, что фру Линне обрела самостоятельность и независимость, а Нора играет роль куколки? В конце концов, даже у семейного очага женщина могла построить свою жизнь иначе, именно её сила нужна, чтобы поддержать супруга и семью. Нора же ведёт себя как дитя: боится рассказать мужу о собственных поступках; отдаёт своих детей полностью на воспитание нянечки; обвиняет всех и вся в своей несостоятельности:

«Меня поили, кормили, одевали, а мое дело было развлекать, забавлять тебя, Торвальд. Вот в чем проходила моя жизнь. Ты так устроил. Ты и папа многовиноваты передо мной. Ваша вина, что из меня ничего не вышло».

Она ставит в укор мужу свою бесхарактерность, неумение выразить собственные взгляды:

«Когда я жила дома, с папой, он выкладывал мне все свои взгляды, и у меня оказывались те же самые; если же у меня оказывались другие, я их скрывала, - ему бы это не понравилось... Из папиных рук перешла в твои. Ты все устраивал по своему вкусу, и у меня стал твой вкус или я только делала вид, что это так, - не знаю хорошенько. Пожалуй, и то, и другое. Иногда бывало так, иногда этак.»

Но ведь она женщина, мать, она могла устроить жизнь в доме по собственным лекалам! И если она этого не умела или не хотела - так зачем же своё недомыслие возлагать на окружающих?

Как всякий ребёнок она уже планирует манипулирование, собираясь рассказать о своей жертвенности супругу, когда не останется других способов удержать его у своей юбки. Одновременно Нора совершает ещё худший поступок: специально оставляет возникшую в ходе пьесы проблему, как есть, чтобы посмотреть на реакцию супруга, проверить его. Это подростковый бунт, а не поведение серьёзного человека, готового перевернуть общественное мнение.

Кульминация наступает вот где:

«Х е л ь м е р. Нет, это возмутительно! Ты способна так пренебречь самыми священными своими обязанностями!

Н о р а. Что ты считаешь самыми священными моими обязанностями?

Х е л ь м е р. И это еще нужно говорить тебе? Или у тебя нет обязанностей перед твоим мужем и перед твоими детьми?

Н о р а. У меня есть и другие, столь же священные.

Х е л ь м е р. Нет у тебя таких! Какие это?

Н о р а. Обязанности перед самой собою.»

Как же это по-детски: поставить во главу угла себя, не нести никакой ответственности за свою семью. Да, супруг оказался не таким идеализированным, как она себе представляла. Но у Норы остались дети! И их она собирается оставить наедине с тем, кого считает трусом и бесхребетным существом? Конечно, никто не позволил бы ей забрать их с собой. Но остаться с ними хотя бы ради любви к детям, дабы воспитать их в том духе, который она сама считает верным - вот, что сделала бы взрослая и сильная женщина.

И вот этот инфантилизм Норы, её кукольная сущность и, как следствие, неприязнь к главной героине сводят на нет всё желание последовать морализаторской мысли автора. Дорога Норы ведёт в никуда, как любое бегство от проблемы.

Как веха истории пьеса сыграла важную роль, и её надо изучать. Как психологическая драма она терпит провал.

"Кукольный дом" – это что-то новенькое для меня, потому что пьесы я в основном читаю только те, которые мы проходим в школе, и "Кукольный дом" не исключение. Но тем не менее, за основу взята реальная история реальных людей. Описана настоящая жизнь. Обычные проблемы. И нет никакой слащавости, неправдоподобности и т.д.

Мне пьеса очень понравилась. Драматическая история с лично для меня неожиданным финалом.. но я рада что книга закончилась именно так : герои наконец-то попытались друг друга понять, осознание ошибки и может быть начало новой жизни для всей семьи Хельмера.

Очень советую к чтению. Небольшая, лёгкая и полностью реалистичная история.
История о том, что порой недостаточно быть влюбленным, и нельзя жить так, будто бы у вас не жизнь, а сказка. Любые здравые отношения не могут существовать без взаимопонимания, а недосказанности там уж точно не должно быть.
Ну и конечно же, нельзя играть в счастье... Нельзя... Ведь где искренность? Где любовь? Где это всё?
Недостаточно быть щебетушкой, ласточкой или его любимой белочкой. Всё время пытаться удовлетворить, играя свою роль...
Но, это выбор каждого, и я очень рада что главная героиня всё осознала, хоть и спустя столь большое время.

​

Иногда приходится слышать - "зачем нужна художественная литература? Техническая, научно-популярная литература гораздо важнее", - и я понимал - это неверно. Хорошая художественная литература непременно несет в себе вопросы философии, расширяет восприятие мира. Одним словом - избавляет от зашоренности. Другими словами - теория, рассуждения. Но именно данная пьеса Генрика Ибсена кольнула в сердце. Я узнал себя в Хельмере, хотя всегда, подумать только, считал себя понимающим, толковым человеком - уж я-то способен угнетать чью-то личность, скрываться за мантией благополучных дней, словно это и есть жизнь? Да, оказалось - да.

​
Намеренно название рецензии - фраза из пьесы, из мыслей Норы. Тридцать один час жизни. Или тридцать один час до начала жизни?
Спасибо Ибсену за возможность увидеть себя со стороны. Удивительно, когда была написана пьеса? Сколько лет прошло, а вопросы перед личностью все те же.

​

Прочитав, это произведение, лишний раз убедилась, что маленькая ложь порождает большое зло.
В центре событий птичка-певунья, мать троих детей, жена адвоката, белочка Нора, которая без памяти любила мужа и готова была ради него на всё. Муж же считал, что женщина должна сидеть дома, ублажать его и заниматься хозяйством. Но мужу важнее честь, чем любовь к жене. И когда выяснилось, что она ему лгала, дабы спасти его жизнь. Он хотел отказаться от неё. Но спасительное письмо должно было восстановить брак. Но нет... Наконец, Нора поняла с кем живёт и как живёт, и что из себя ничего не представляет.
Страшно, наверное, прожить восемь лет с чужим человеком, родить ему детей, а потом вот так уйти, оставив всё. Обманывать себя, родных... Но в итоге понять, что ты просто птичка в золотой клетке, не имеющая своего мнения. Надо обладать большой храбростью, чтобы открыть замок этой клетке и улететь навсегда.

Поверьте, я не ждал ничего от этой пьесы, я не думал, что слова Норы, карточки от Ранка и суровый (но на первый взгляд) Крогстад так глубоко войдут в моё сердце.
Я думал, что мне хватит лишь лейтмотива, а остальное все не важно, как не важно многим из нас то, что мы называем обществом.

Оглянитесь. Мы все - куклы. Нами играют люди, инстинкты, воспитание и значимость чужого мнения. Кто-то лишь кукла, а кто-то - оловянный солдатик на одной ноге, терпящий удары, но загораживающий своё сокровище.

Мотив Норы тут обсудили не раз. Мне остаётся лишь высказать восхищение столь смелым проявлением феминизма от автора и поднятия ещё многих тем, составляющих собой стереотипы в семьях.
Единственное что бы хотелось понять и понять в полной мере - линии второстепенных персонажей. Ибо их ниточки я хоть и уловил, но мне их не хватило, чтобы распутать клубок. Надеюсь, что перечитав позже, найду ответы на оставшиеся вопросы.
По крайней мере, постараюсь.

Пьеса основана на реальных событиях. Итак, одна комната, одна семья, три дня. 8 лет назад хозяйка дома, веселая певунья-пташка Нора Хельмер, втайне подделывает подпись на векселе, чтобы заплатить за лечение тяжелобольного мужа. Все эти годы она исправно платит по обязательствам, изыскивая средства, выданные мужем на ее содержание. Нора горда, что спасла мужа и почти справилась с выплатами.

«Молодец! - сказали бы все мы, живущие в 21 веке, - отличная жена!». Но за окнами конец 19 века. Это буржуазный мир с полным непринятием женщины как личности, это мир мужчин. И поэтому, брак для Торвальда Хельмера - это законное право собственности мужа на жену. На конец 19 века пришлась первая волна феминизма, и пьеса стала отражением того времени.

Но вернемся к Норе. Крогстад, служащий в банке у Хельмера, - человек у которого Нора заняла нужную сумму, узнав о своем увольнении, начинает шантажировать Нору. Мир легкомысленной девушки, которую никогда не воспринимали всерьёз, пошатнулся. Грозовая туча нависла над кукольным домом.

Название произведения, смысл которого раскрывается в конце произведения, заслуживает отдельного внимания. Кукольный домик, как главный символ семейства Торвальда Хельмера. Вся семейная жизнь – обман, построенный на игре тех ролей, которые предлагает общество, роль «счастливого отца семейства» и его «идеальной жены». И Нора со своей детской непосредственностью – центр такого дома, она его олицетворяет, она его и рушит.

Автор выделяет два ключевых конфликта: внутренний конфликт Норы, и конфликт человек-общество. Результат этой борьбы вы найдете на последних страницах драмы. «Кукольный дом» Генрика Ибсена удивительно хронологическое произведение, где каждая деталь-символ, ключ к пониманию времени и характеров; где все находится на своем месте.

Вы не забыли, что the play is based on real events? Так вот, в итоге, такая решительная и непоколебимая Нора, на самом деле была отлучена от детей и разведена по требованию мужа. Правда он потом к ней вернулся, и она стала писателем. В конечном итоге, она получила профессию и смогла зарабатывать деньги, но путь был не таким революционным, как нам предложен в драме.

0. Прочла, что называется, in one sitting. Буквально в обеденный перерыв. Читается легко, заставлять себя перелистывать страницы не надо: диалоги проглатываются, оторваться невозможно.

1. Написанная в конце 19 века, пьеса хотя и погружает своего читателя в атмосферу своего времени, хотя и создает невольную пропасть поколений - и в языке, и в быте, и в отношениях, и в образе жизни, - тем не менее задаёт вопросы, по-настоящему важные и актуальные до сих пор.

Мы знакомимся с семьей - супруги Нора и Торвальд, детки, достаток, прислуга. Жизнь - полная чаша. И это потрясающий приём, с которым я пока еще не сталкивалась. Когда начинается всё не с проблемы, не с трагедии, не "от обратного", если в начале книги важный герой умирает. Здесь начинается всё будто с зарисовки прекрасной и поразительной в своей лёгкости семейной жизни. Это очень цепляет сознание - немедленно впиваешься взглядом в строчки, чтобы понять, в чём же будет история? Присматриваешься и постепенно понимаешь. Ведь это такая притворная жизнь, где все играют свои роли, и зачастую роли, предопределённые и заранее назначенные. Муж и жена общаются в браке будто бы и правда это пьеса. Много воздушного драматизма, гипертрофированных эмоций, и здесь каждый на своей стороне. Мужчина зарабатывает деньги, имеет обеспеченный быт, детей с няньками и послушную жену, которая радует взгляд и нередко стоит ему значительных финансовых вливаний. Она как маленькая девочка со всеми соответствующими признаками и местом в иерархии. Она пташка, куколка, несмышлёная малышка, с которой вроде бы и спроса ноль, но одновременно с тем и прав у нее нет, и в том и обязанность её состоит - быть красивой, удобной, лёгкой. И на самом деле об этом здесь никто не задумывается до самого конца, это предустановлено, это безусловно, это понятно.
Завязка не заставляет себя долго ждать. Конечно, в этой нарочито прекрасной жизни есть своя драма, свой застрявший далеко в прошлом гвоздь, который трудно достать, не оставив следа - незаметно, тихо, не_травматично. События развивались так стремительно, так логично, что в голову приходило только одно слово - "неизбежно". И, тем не менее, концовка меня поразила до глубины души.

2. Есть мнение, что финал пьесы, последний поступок Норы - большое преображение, осознание, revelation в своем роде и главное - признак и показатель зрелости, на которую она внезапно решилась. Я согласна с тем, что для нее разговор с мужем в третьем действии и правда был своеобразный wake up call, но вот дальше у меня к ней одни вопросы и претензии. Как она могла принять такое решение, имея детей? Это форма материнского инстинкта в эпоху нянек и в условиях обеспеченности? Разве сиюминутное решение, которое она реализовала в ту же ночь, признак взросления, зрелости и желания разобраться в жизни - или поступок, совершённый в спешке, в остроте ссоры, демонстрирующий скорее другую форму всё того же инфантилизма?

3. Для себя я поняла одно. Именно с такой концовкой и возможна была вся пьеса - иначе нет эффектной развязки, драматизма в последнем взмахе шали и оборванной уже прежней жизни. И здесь уже остаётся только вопрос к автору. Насколько вероятно, что в эпоху Норы и Торвальда жена поступила бы именно так?

Проблема удобных женщин в разной форме есть и сейчас. Пьеса тем удивительна, что сохранила актуальность тематики за столько лет. К нашему веку ситуация успела преобразоваться много раз, но суть осталась неизменной - общество хотя и искажает современные приоритеты, роли и обязанности, но всё же при этом продолжает в определенной степени диктовать и спрашивать с нас по гендерному признаку.

Получила большое удовольствие от чтения, несмотря на то что ни жанр, ни эпоха мне в литературе не близки.

Как хорошо мы знаем своих близких, что они готовы сделать ради нас. В этой семье, где подрастают дети оказывается муж и жена совершенно не знали друг друга, они принимали как данность то, что есть. Только вот если Нора, когда была нужна вся ее выдержка и сила, нашла в себе силы и взяла деньги долг, даже подделав подпись отца, а потом сказала мужу, что помог умирающий отец, и все ради того, чтобы поправить его здоровье, потом старалась экономить и выплачивать долг, ни разу не попрекнув мужа в том, что он не смог нормально обеспечить семью. То Торвальд, повел себя как скотина, когда случилась ситуация, что могла всплыть информацию, что подпись на долговой расписке поддельная, он просто решил отречься от жены, типа не он вместе с ней тратил эти деньги. Решил, забрать у нее детей и изгнать из семьи. А потом, когда угроза исчезла, сделала вид, что он простил жену и не наговорил ей кучу гадостей. Мерзкий человечек. Он так и не понял почему Нора решила уйти из семьи. В наше время она бы конечно с собой забрала и детей, и была бы права ибо нечего с таким г... оставлять детей, кого он из них воспитает. Но не стоит забывать и тот момент, что общество в то время было бы на стороне Торвальда. Как так получилось, что общество столько веков ставило женщину на несколько ступеней ниже мужчин, почему женщины это позволили, при чем зачастую осуждением занимаются именно другие женщины, а мужчины просто этим пользуются. Каждый волен выбирать свою стезю в этом мире, и несет ответственность не только перед семьей и близкими, а в первую очередь перед собой. Если мы не будем любить и уважать себя сами, то как нам заставить это делать других.
Думаю дети со временем поймут поступок Норы, а она наконец станет счастлива. Торвальд - это уже потерянный человек, он скорей всего найдет очередную куклу для своего дома, посадит ее в клетку, только вот если ему вдруг в жизни снова станет плохо, куколка и пальчиком не пошевелит чтобы помочь, ибо она создана только для украшения.

Излишне жизнерадостные люди почему-то всегда вызывают подозрение - что-то с ними не так, что-то тут нечисто. Так и Нора, абсолютно счастливая жена и мать, у которой все прекрасно: любящий муж, обеспеченная жизнь, трое прекрасных детей, друзья и даже кулек с миндальным печеньем, идеальная жизнь без забот и хлопот. Настолько идеальная, что вызывает раздражение и недоумение. Так на самом деле не бывает. Или бывает - в детских играх, в кукольных домиках, где счастливо и беззаботно живут фарфоровые куколки. Но так ли счастливо и беззаботно? Так ли приятно, когда тобой играют как милой безделушкой?

На самом деле, не все спокойно в этом отдельно взятом "норвежском королевстве". У Норы есть тайна. Из любви к мужу и к отцу она совершила бесчестный поступок, ради спасения любимого она втайне многие годы выплачивает огромный долг, экономя на себе. Но все тайное когда-то становится явным, даже если Нора готова отдать свою жизнь ради сохранения своей тайны, ради очередного спасения мужа. Вот только оценит ли это ее так называемый муж? Понравится ли ему, что любимая куколка, которой он привык помыкать в каждой мелочи (сладкое - не ешь, испортишь зубы! на пороге не стой, скозняк - простудишься!) поступила по-своему? Сможет ли он принять, что его "пташка" - личность, что у нее есть свое "я", что она создана быть не только украшением его дома? Ибсен в конце пьесы вроде дает надежду на то, что такое "чудо из чудес" может произойти...

Нора в начале пьесы жутко раздражает, но когда она прозревает, прозревает и читатель/зритель. Ее супруг Торвальд с первого взгляда кажется идеальным мужем, но постепенно его суть раскрывается, и начинаешь испытывать к нему неподдельное отвращение. Бедного доктора Ранка становится особенно жалко после того, как его "лучший друг" Торвальд в ответ на известие о его скорой смерти, замечает:

Фру Линне на фоне Норы кажется гораздо более живой и реальной - ее жизнь так не баловала, ей пришлось тяжело и это придает ей человечность, "настоящесть". Лишь Крогстад выписан как-то не слишком четко, вроде как злодей, но что заставило его поступить дурно? Он, в конце концов, начинает казаться просто несчастным человеком, которому в жизни не повезло, и он не смог удержаться на правильной дорожке, однако и у него есть шанс на спасение благодаря фру Линне и его заключительному благородному поступку. В общем, получилась какая-то очень живая, жизненная история.

Коротко: не Чехов, но торт.

«Пер Гюнта» перечитывать не стала.

«Кукольный дом». «Дикая утка».
Интересно. Очень интересно. Но все — пафосные, в позе, восторженные. Отвыкла от таких людей. Любопытно было бы взглянуть на сцене.

Первая пьеса — о марионеточности. Об — «ах, стереть бы все чужие слова из головы и сердца и хоть раз увидеть мир собственными глазами!».
Вторая — о людях с горячкой честности. О последствиях этой горячки.

Что импонирует в Ибсене — так это открытые финалы. Занавес опустился, действо не окончено. Подумай, о читатель, что будет дальше.