Lady Oracle

Я просто боюсь зайти за тобой в комнату и никого там не увидеть (с) ("Театр" С. Моэм, примерная цитата)
Каждый гадкий утенок мечтает стать прекрасным лебедем. Иногда это удается, и неказистый нескладыш-утенок превращается в прекрасную гордую птицу, только вот в душе остаются страхи и комплексы гадкого утенка, потому что измениться внутренне крайне тяжело, кто бы что ни говорил, а багаж прошлого неизменно будет сказываться на поступках, мыслях и самосознании. Жизненный опыт, куда ж без него?

Джоан достаточно получила в детстве "тычков" и насмешек, чтобы неуверенность в себе и страхи повлияли на всю ее жизнь. Страдая избыточным весом, она была окружена издевками со стороны девочек из скаутского отряда и отвращением со стороны родной матери, которая во что бы то ни стало хотела слепить из дочери стройняшку, которую не грех будет людям показать. Мамочка Джоан отличалась редким показушничеством и любовью к перфекционизму. Джоан, неглупая девочка, выбрала изящный способ самозащиты в классе: она стала для одноклассниц идеальной подружкой. Она терпеливо выслушивала их секретики, деликатно ретировалась, когда им было нужно, защищала их от компании неугодных молодых людей. Иными словами, была им полезна, так как комбинировала в себе все качества уютной жилетки, в которую можно бесконечно плакаться,подружки, у которой можно просить совета и не бояться, что она уведет твоего мальчика. Действительно, кто из мальчиков в здравом уме посмотрит на Джоан- она же жирная корова, замаскированная под "нашу хохотушку Джоан".

Чтобы выжить, девочке с детства приходилось играть разные роли, перевоплощаться в личности, которыми ее хотели видеть. Сначала идеальная подружка, потом идеальная жена, идеальная любовница. Джоан всегда была кем-то для кого-то, но никогда- кем-то для себя. Она не умела говорить "нет" и настаивать на своей позиции. Ей было проще согласиться, сдаться, принять условия игры или удрать. Польский граф, который фактически вынудил Джоан на физические отношения, к которым она не была готова, и который в своем самолюбовании взирал на Джоан свысока; Артур, который не пытался понять потребности жены и поддержать ее морально, превратившийся в соседа; Королевский дикобраз, для которого важно было лишь собственное "я". Все эти мужчины в первую очередь любили себя. Думая, что любят Джоан, на самом деле они любили себя через призму "Джоан". А Джоан была слишком слабой, чтобы громко заявить: "Эй, вы все, я же живая! У меня есть свои желания! У меня есть свои чувства!" Требования окружающих все росли и росли, превращались в снежный ком, и Джоан становилось все тяжелее их удовлетворять, соответствовать навязываемым ей стандартам. Когда масса достигла критической точки, она решила сделать то, что представлялось ей единственным выходом из положения,- спрятаться.

Бегство- не самый лучший выход из ситуации. От проблем не убежишь. Рано или поздно их придется решать. Только как научиться их решать и выражать свое "я", если ты с детства был нафталиновым шариком, с которым никогда не считались и на который не обращали внимание? Да и ты сама не знаешь, как воспринимать себя всерьез, какое из твоих "я" настоящее...

Этвуд - великая и ужасная:) Кому еще удалось бы с такой простотой написать произведение такое сложное и многоуровневое, наполненное искренностью, но и тайным стебом над героями, временем и собой? Она словно бросает отточенным движением мастера камешки в воду выстроенного повествования и смотрит в расходящиеся круги, одновременно забавляясь и трогая самые потаенные струны нашей души, потому что в отражениях этих волн многие увидят себя.
Я никогда не была толстой (кроме небольшого послеродового периода, но это не в счет), казалось бы, что общего у меня с переживаниями этой печальной рыжей девочки, которую донимает и не понимает мать, издеваются другие дети и не замечают мальчики и мужчины? Но роднит нас умение, которое то ли спасение, то ли проклятие - убегать в мир фантазий, причем настолько успешно, что порой эти фантазии, словно в насмешку от судьбы, начинают воплощаться в жизни и приходится снова бежать. Отношения с матерью – один из главных мотивов книги. Кто кого должен понять и принять? Традиционно считается, что мать должна принимать и любить своего ребенка любым. Но часто, глядя на некрасивых, глупых или больных детей на улице, я задумывалась, а смогла бы я любить своего ребенка таким? Справедливо ли требовать от женщин безусловной любви, основываясь лишь на факте родов? Я в одной материнской группе слышала, что многие матери разочаровываются в своих детях уже к 4-5 годам. Кто-то скрывает это, кто-то как мать Джоан, пытается перекроить ребенка на свой лад и звереет, если это не удается. И выросшие дети, должны ли и они принять своих матерей такими – несовершенными, порой злыми и неуравновешенными, желающими добра, но творящими зло и хаос? Потому что понять далеко не всегда то же что принять и простить прошлое.
Она бежит всю жизнь, от матери, от прошлого, от мужчин, которые непонятно, то ли они спасители, то ли злодеи. Не только Джоан имеет своих двойников и «тройников», у мужчин на ее пути тоже есть скрытые части их личностей. В каждом Хитклифе есть Линтон и наоборот. А как же хочется, чтобы идеальный ОН был всем и сразу. И Джоан создает этот идеал в своей «костюмированной готике», она знает, что в каждой уставшей домохозяйке живет жажда роковой любви и приключений, и подобные книжонки помогают пережить серые будни и скучных, но надежных мужей.
Она бежит и бежит, пока наконец больше уже нельзя, нужно или полностью войти в таинственную и трагическую роль и погибнуть, или взглянуть в лицо своей жизни и прошлого, и открыть дверь за которой опять прячется неизвестный. Тот катарсис, которого я безуспешно ждала от прошлой книги "Женщина, которая легла в постель на год", здесь все же происходит. Джоан престает ждать рыцарей и злодеев, берет в свои руки, нет, не меч, но довольно грозное оружие и свою жизнь и дает по башке своим страхам. Однозначно #фемгодно.
Что еще понравится тонким ценителям – очень много отсылок к другим литературным произведениям. Здесь и неоготика, и Бронте, и сказки (мать, которая превращается в злую мачеху, три злые девочки из скауцкой группы, как прообраз трех злых сестер, Русалочка и Золушка однозначно, намеки на братьев Гримм скорее в настроении), и Шекспир (Офелия тонет, но в итоге выплывает в отличие от классика), и наверняка куча всего еще, до боли знакомого, но перевернутого так что и не сразу разглядишь.
Очень рекомендую к прочтению. Тараканчики в голове и скелетики в шкафу дружно одобряют:)))

На первый взгляд сюжет "Мадам Оракул" прост как дважды два - героиня сбежала из пункта А в пункт Б, посидела, подумала, рассказала историю своей жизни, снова подумала и вернулась и пункта Б в пункт А. Но Маргарет Этвуд не умеет работать с примитивными сюжетами. Поэтому, чтобы действительно оценить просторы фантази автора, возьмите зеркало сюжетной линии и разбейте слишком ясную и скучную для вас картину на тысячи мельчайших осколков. В результате получаем лабиринт кривых отражений, где главная героиня и Господь Бог, и полное ничтожество. Она постоянно убегает от своей жизни, она не знает, где она настоящая и как перестать врать напропалую о себе самой. Она не знает, как спастись от призраков прошлого и старых страхов, но в определенный момент придет время крикнуть "хватит!", прыгнуть в омут и все начать с начала.

"Мадам Оракул" довольно непростой роман, в котором переплетены несколько личностей одной и той же героини, которая с детства шла через свои тернии к чужим звездам и искала свое место в порой слишком чужом для нее мире. Читая страницу за страницей, я вместе с Джоан вспоминала, что в школе мне было порой ох как непросто ладить со сверстниками и что от издевок и подколов меня часто спасала наверное только репутация отличницы и человека, который дает списывать. Я была пухленькой, моя щербинка между зубами казалась проклятьем, рюкзак с тучей тетрадей и учебников так и грозил уронить меня на пол, а девочки-красавицы класса говорили, что зубрилки никому не нужны, особенно если ты не куришь, не пьешь, сидишь по вечерам дома и читаешь книги. Первая часть романа о женщине, которая запуталась, оказалась в чем-то неимоверно мне близка - от этого чтение вышло довольно непростым.

Но проходит детство, проходит юность, каждый идет своей дорогой. И в какой-то момент необходимо сказать самому себе, что ты имеешь право выбрать именно свой путь, снова и снова вдалбливая эту прописную истину себе в голову. Вторая часть романа - это поиски себя среди осколков воспоминаний и ошибок, страхов и надежд. Ведь, как оказалось, быть разной не так легко - и вовсе нелегко быть одновременно той, которая устраивает всех вокруг. Нужно забыть о том, какой тебя видят другие, какой тебя хотели видеть родители и друзья, надо перестать врать всем и самой себе и честно признаться, что у тебя своя цель, свой мир, в котором тебе очень комфортно, и что-либо менять вовсе не стоит. Маргарет Этвуд в своем романе показывает, как легко человек может запутаться в своей жизни, как сложно оторваться ото лжи и жить настоящим, а не грезами дурмана. Как сложно не испугаться и начать все заново, как сложно вернуться обратно. Но вернуться стоит.

Этот роман был прочитан вовремя - я не упала в омут, я снова вспомнила, что одиночество, по большому счету, это ничто, ведь всегда вокруг тебя есть те, кому ты небезразлична, просто ты такое глупое существо, маленькая девочка, которая периодически об этом забывает. И если мне суждено и дальше идти своей дорогой, по которой меня сопровождают дорогие мне люди - сопровождают несмотря на то, что порой не понимают - то пусть будет так.
Я буду идти своим путем. Моя жизнь - мои осколки. Мои ошибки, мои воспоминания.

Вот она та книга М. Этвуд (заметной канадской писательницы), которая определенно понравилась и это не вызывает сомнений. Мне до сих пор не легко определить свое отношение к ее творчеству, так как вроде и читаю обычно с интересом, но вот всегда чего-то не хватает... А тут на мой взгляд прекрасно и прелестно все... Качественная женская проза. Очень чувственно и сильно о женской натуре и ее особенностях, о наших комплексах и ожиданиях о жизни... Я не говорю, что каждый найдет в героини себя, но многие какую-то частичку да отыщут. Ибо это книга о женских слабостях и поиске себя в этом мире. О комплексах и борьбе с ними. О любви к себе и принятии такой какая ты есть (со всеми своими таракашками, страстями, надеждами и возможностями). В этой книге много интересных для исследования типажей. Люди с двойным дном, которые мечутся по этому миру в обретении спокойствия. Хотя нужно ли оно им? Странные отношения героини с мужчинами, которые заранее обречены. Бегство от всего на свете, а главное от самой себя. Найдется ли ее душе то самое место, где она в конце концов спокойно и свободно вздохнет, присядет и останется навсегда, обретя твердую почву под собой?

В этой книге мало что однозначно. Писательница водит по лабиринту из чувств и страстей. А облик героини может легко измениться. Казалось бы так банально начинающаяся история (сидит женщина на балконе одного из пансиона в маленьком итальянском городке) и вспоминает свою жизнь... Ан нет. Даже из такого сюжета Маргарет Этвуд сплела паутину слов, в которую я попала и была совершенно очарована. Книга, которая возвращает в себя вновь и вновь... И оставляет ощущение некой двойственности и неразгаданности...

Она писательница, она жена, чья-то любовница, подруга, а с недавних пор- утопленница. У неё много личин, и, в отличии от людей действительно больных раздвоением личности, она о всех знает. Их создаёт не больной ум, а богатое воображение.

Героиня мне абсолютно не понравилась. Её зацикленность  на себе местами  просто бесила. Да и вообще сюжетная линия здесь какая-то оборванная, мне правда было неинтересно читать исповедь дамочки, по её словам несчастной и всеми преданной, которая на самом деле никогда не знала, что такое горе (даже смерть матери и любимой тёти она пережила не то что стойко, а просто без эмоций).
Единственное неудобство её жизни - неспособность любить, понимать окружающих, ну и умение вляпываться в отношения, которых можно избежать.

Вот она скрывается ото всех, особенно от мужа, в месте, где когда-то с ним отдыхала. Зачем? Что больше других стран-городов нет? С рыжей копной волос красуется на балконе, а когда её узнают - решает изменить внешность. А до этого нельзя было это сделать? Ты же скрываешься, тебя, по сути, нет.
А отношения с мужем? Здесь вообще всё странно, непонятно, запутанно и, как по мне, гадко.
Я понимаю, детская травма, властная мать, годы борьбы с ожирением не могли не оставить отпечаток на её характере, но какой-то этот отпечаток - нечёткий, что ли.  В поступках Джоан я не вижу скрытых детских обид на мать. Да, иногда появляется "толстая женщина", но у каждого из нас есть недостатки, с которыми мы пытаемся бороться, но Джоан просто баюкает их, ей с ними удобно. По крайней мере есть на что списать свои странности.

А вообще - добрая половина, если не большая часть, это воспоминания героини: детство, юность, мужчины, друзья.  Она пишет книги, под разными именами, разные. Видимо в них пытается найти себя настоящую.

Вряд ли я смогла выразить своё отношение к этой книге. На протяжении чтения меня разрывали эмоции: от злости до смеха. И это не потому, что она противоречива, скорее, наоборот, однообразна и даже слегка нудновата. С оценкой и то было трудно определиться, но юмор всё-таки добавил ей половинку звезды.
Ну а вообще-то, три звёздочки - это неплохо, так что будем считать первый опыт с Маргарет Этвуд удачным.

Сразу оговорюсь, проза прекрасная , та же манера написания Этвуд, которая так меня очаровала в " Слепом убийце" и в " Она же "Грейс". Но это не совсем близкая мне история. Я уловила некий сюрреализм, комедию и трагедию в одном лице. В лице главной героини.
Это история о молодой женщине, которая инсценировала свою смерть, чтобы начать жить сначала. Будет ее сложное в психологическом понимании детство, ее тяжелые отношения с матерью, ее отношения с тетей, с отцом, с собой, со своим огромным лишним весом, в котором она закрывалась, как в коконе от этого мира. Будет и Мадам Оракул - это тоже она. Она будет участвовать и в работе террористов, несерьезно, конечно. Будут любовники и замужество. Будет и написанная ее книга . Будет и некая помощь потусторонних сил в написании опуса. Будет постоянное бегство от себя, от реальности. И огромная самоирония, которая , конечно , спасала.
Мне совсем не близка героиня, я где- то ей симпатизировала, где - то не верила в нее , вообще в ее существование даже в книге, потому что она для меня сплошное недоразумение. Она добрая, наивная, запутавшаяся в своих стремлениях , как в паутине , бьющаяся об лед рыба . Да, именно рыба. Неуклюжая дружелюбная огромная рыба. Какие- то странные у нее знакомые, и она вечно на все согласная , кто поведет, с тем и идет , даже если это совершенно странный человек по имени Королевский Дикообраз. Искать себя , конечно , надо , но так можно еще больше заблудиться.
А книга вполне интересная.

Вот я и познакомился с великой и ужасной Маргарет Этвуд, о которой за время просмотра рецензий и обсуждений ее книг у меня сложились практически мифологические представления.
Без восторгов, но хорошо, а главное, очень качественно.
Удивительное дело: аннотация (в кое-то веке!) в моем издании действительно соответствовала повествовательному содержанию книги, но стилистически и акцентировано практически противоречит ей.
Для меня книга оказалась таким художественным переосмыслением всего пласта литературы, которую обычно называют "женской", "отдыхательной" - любовных романов всех мастей ( от костюмированной готики до шпионских страстей).
Главная героиня не только является писательницей подобных произведений, но и фактически сама живет в схожем мире, хоть часто этот мир и идет вразрез с литературными клише.
Жизнь в теле толстухи, паранормальные эксперименты, подставная смерть и многое другое - это одновременно игра и трагедия Джоан, которая явно лукавит, якобы не видя параллелей с книжным жанром. Этвуд и героиня играют друг с другом и с читателем в одну им известную игру, где на кону как литературные страсти, так и сама жизнь. Вот только жизнь ли, а не бутафорский сюжет с открытым финалом?
Этвуд одновременно, проезжаясь по множеству литературных клише, сама иногда грешит ими - не каждый любвеобильный манекен книги заслуживает быть лишь грудой пластика. Писательница выдает своей героине уж слишком большой кредит доверия, отстраняя себя от необходимости четко разграничивать мечты и реальность: то,в чем так прочно увязла Мадам Оракул.

Но самое главное, что этот роман подтолкнул меня поближе поставить в своем списке на прочтение Дженис Рэдуэй "Читая любовные романы. Женщины, патриархат и популярное чтение". Размышления о той литературе, о которой размышлять не принято.

Еще одно женское путешествие в себя. Март такой март!
На сей раз в книге история женщины, которая живет, изобретая новые личности. Как и каждый из нас. Разница в том, что личности этой женщины не теряют своей реальности и значимости и постепенно заполняют ее жизнь настолько, что ей приходится сбегать от них, а потом и убивать их. Однако побег не удается, все они, вместе с астральным телом мамы, продолжают жить с ней.
Очень, очень достоверная книга. Мучительная, невротическая, несмотря на немного придурковатую отстранненость главной героини - она предпочитает не драматизировать ситуацию, но всё в итоге скатывается в гротескную трагедию.
С одной стороны хочется узнать, что будет дальше? Сможет ли она выпутаться из силок своих личностей? Но, кажется, ответ уже в самой книге - нет, процесс бесконечен. Процесс под названием жизнь.

Удивительно, как люди, окружающие нас, и конечно же, здесь речь пойдет о самых близких - родителях, любовниках, мужьях, друзьях, влияют на формирование всего - от физического до духовного.
Конечно, эта мысль в литературе не нова, тема раскрыта в более классических и более глубоких произведениях, но от этого "Мадам Оракул" Маргарет Этвуд не перестает быть менее актуально и мысленаводяще :)
Так о чем же книга? Сначала о девочке, а потом о девушке и в конце концов о женщине, которая пытается найти себя и понять, кто же она на самом деле, чего она хочет от этой жизни? И главное - возникают ли эти желания, потому что ОНА так хочет, или потому, что это делается вопреки или во благо КОГО-ТО?
Тождественны ли эти понятия? Является ли это желание твоим собственным сознательным решением? Или все же оно навязано? Героиня всю жизнь делает выбор вопреки или ради кого-то. При этом все ее решения приводят к тому, что она бежит. Сначала от матери, потом из города, от скрытых в себе возможностей, от любовников, от славы и мужа. Бежит от результатов своих же решений, бежит и не может остановиться. Вошли ли эти побеги в привычку и она просто не может иначе или же она все же пытается наладить свою жизнь и найти себя? Финал у книги открыт, читатель может сам додумать мотивы и последствия для героини.

Сложно сформулировать какое-то конкретное впечатление именно от этой книги Маргарет Этвуд, во-первых, потому, что темы, затрагиваемые в романе, не являются для Этвуд чем-то новым или неожиданным, во-вторых, потому что в романах знаменитой канадки никогда не бывает одного пласта, а просто невероятное количество шторок, за каждой из которых - новый мир, новая личность одного и того же человека, новая жизнь.

Для меня "Мадам Оракул" - не самая лучшая книга Этвуд, а, может быть, она просто не пришлась ко времени. Но "Мадам Оракул" - опять же про женщину. Я думаю: о том, что этот мир создан для мужчин. Изначально. И без вариантов. А женщины, даже талантливые, даже безумно талантливые, вынуждены как-то соответствовать. Вот оно, страшное слово: соответствовать. Причем - во всем. Внешностью. Поступками. Действием. Любовью к мужчине.
И из-за всего этого получается, что женщина живет не в реальности, а в сюжете. В собственной соответствующей чему-то или кому-то истории.
Такая книга в книге.