Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

…для героини вера в то, что какой-нибудь мужчина может решить за неё все её проблемы, оказывается страшнее любого монстра.

Альфред Хичкок любил приглашать на главные роли самых знаменитых звёзд киноэкрана, чьи персоны были хорошо известны зрителю. В таком случае ему необязательно было раскрывать характер героя в первой части фильма.

Примечание Хойти: например, Абдулов в фильме «Десять негритят».

Мечты прекрасно продаются.

Есть только один ответ на любой вопрос, касающийся индивидуальной психологии или развития личности. К сожалению, правда, не всех устраивает ответ: «Все зависит от ситуации».

Освободившись от родительского контроля, герои-дети усваивают свой первый и самый важный урок: они любят родителей и скучают по дому.

Глубоко укоренившееся чувство неполноценности и стремление компенсировать его ведет скорее к невротическому конфликту, чем служит мотивацией.

В фильмах, верных традиционной структуре мифа, герой почти всегда погибает: ведь ничто так не потрясает зрителя, как легенды о мучениках.

Каждый великий герой в конце путешествия должен стать учителем, тем персонажем, с которым он идентифицировал себя вначале.

Куда бы ни отправился герой, какие бы приключения его ни ждали, его цель неизменно связана с раскрытием себя и достижением психологической целостности.

* Понимание слова «апофеоз» как кульминации, венца событий — вторичное. Первоначально термин означал причисление человека к сонму богов, обожествление, прославление.