Blogis kaip amatas

Как по мне так эта третья книга серии лучше, чем вторая, но не более того. Во втором, «Шелкопряде», с мотивацией преступника была беда, в романе «На службе зла» проблем с мотивацией не наблюдалось. Похоже, Роулинг просто решила не париться по поводу побудительных мотивом, а зачем париться, когда всем и так понятно маньяк он на то и маньяк чтобы крошить всех на право и налево, от своей гнилой маньячной сути. В книге также присутствует великолепный набор детективных клише, которые отменно справлены, размазанными по всей книге эпиграфами из каких-то популярных и видимо милых сердцу Джоан Роулинг песен. Плюс ко всему и лично мне это видно не вооруженным взглядом Роулинг просто не любит людей. Не знаю, как с этим обстоит дело в Гарри Поттере которого пока, не читал, но во всей детективной серии про Страйка, мизантропические склонности автора просто вопиют к свету. Тут тебе и пренебрежительное даже враждебное отношение к детям. Возможно через это пренебрежение Роулинг хочет окрестить аkа Роберта Гэлбрейта от какой-либо связи с Гарри Поттером, мол я ни я и хата не моя, это вы де читаете настоящий, взрослый детектив, никак не предназначенный для розовощеких маленьких ублюдков. Далее. Все представители среднего класса у автора убогие и сирые, а те что с низов английского общества так вообще сплошь вонючие и чуть ли не зачумленные. У Джоан Роулинг всякая бедность дурно пахнет, но дурной запах, отрицательных персонажей это как квинтэссенция порочности натуры по Роулинг.
Спасает и нивелирует все эти огрехи умение Роулинг писать, так что на выходи сложив плюс на минус мы получаем что-то среднее. Детектив так сказать на троечку.

Третья часть детектива о Корморане Страйке и его помощнице Робин Эллакотт ничуть не уступает предыдущим двум частям. Сюжет такой же захватывающий с достаточно активным темпом, который не отпускает от себя и держит читателей в напряжение "а что же будет дальше?!". Главные герои сталкиваются куда с большей опасностью, так как в этот раз зло идет за ними и дышит им в спины. Роберт Гелбрейт больше знакомит читателей с главными героями, раскрывая их предысторию. Демонстрирует нам как напарники работают в команде сталкиваясь с трудностями и преодолевая их.

С этой частью трилогии у меня произошла довольно комичная история. Я начала слушать её в аудио-формате, прослушала пару глав, а потом полезла зачем-то в шкаф, и на самой дальней полке обнаружила бумажную книгу. Оно и к лучшему, потому что озвученный вариант мне совершенно не нравился.
В очередной раз убедилась, что лучше не делать больших перерывов между книгами из одной серии. Так как первые две части были прочитаны довольно давно, пришлось вспоминать о главных героях. Кто, куда, зачем и как. Вспомнить-то я вспомнила, но удовлетворения мне это не доставило. По сравнению с предыдущими частями, эта для меня оказалась достаточно блёклой. Но преступника не угадала, и это хорошо.

Так думала я, начиная "На службе зла" Гэлбрэйта.


Потому как, в этой части всего лишь три подозреваемых, я изначально поставила себе цель - угадать виновного. И вроде бы в конце все понятно, остался только один подозреваемый- а нет, Роулинг, переварачивает все с ног на голову. При чем здесь, в отличии от многих современных детективов, нет новомодного приёма "рояль в кустах". Убийцу угадать по сути дела возможно, только нужно иметь ум незаурядный, дабы сопоставить все факты, как Страйк.



Что меня отпугнуло от книги, так это главы от лица убийцы. Не скажу, что тут нужны прямо стальные нервы, но даже  по сравнению с другими частями цикла, здесь все довольно жестоко. Отвратительно было читать, как убийца наслаждается процессом причинения боли.


Также хотелось бы отметить развитие отношений между Страйком и Робин. Всё по тихоньку сводится к любовной линии,но пока есть только очень слабые намеки.


Конечно же, меня не могла оставить равнодушной история Робин. После истории её прошлого, она раскрывается совсем с другой стороны. Моя симпатия к ней только  возросла.


Думаю, тем, кому  понравились предыдущие две части цикла, "На службе зла" тоже не отпустит до самого финала

Джоан Роулинг продолжает жить второй жизнью. Она взяла себе мужское имя и пишет один за другим романы, главный герой которых — одноногий детектив, ветеран афганской войны. Можно предположить, что достигнутый уровень финансового благополучия позволяет Роулинг уже не писать ничего. Созданный ее воображением «Гарри Поттер» способен обеспечить несколько поколений семейства Роулинг. И, возможно, ради красоты игры ей следовало бы замереть на высшей точке головокружительной писательской карьеры. Но, похоже, Роулинг видит свое предназначение в занятиях литературных ремеслом. Более того, ей хочется войти в историю мировой литературы не только в ипостаси автора подросткового фэнтези, но и как автор детективов — в жанре, в котором так преуспели ее соотечественники. Делает она это со всей настойчивостью, которая только может быть присуща амбициозным дебютантам. Автор трех детективных романов Роберт Гэлбрейт стартовал не с нулевой позиции, хотя за действиями писательницы угадывается именно этот замысел, но он куда больше уязвим для критики, нежели автор семикнижия о Гарри Поттере.

Неблагополучные семейные обстоятельства, в которых вырос Корморан Страйк, заставляют подозревать в нем все того же знаменитого ученика Хогвартса, как если бы он по каким-то причинам так и продолжал про себя думать, что он самый обычный мальчик. Все, что у него осталось из магических способностей, — проницательность, которая и позволяет ему раскрывать преступления. В романе «На службе зла» ему приходится расследовать собственную жизнь. Кто-то из людей, его знающих, убивает проституток и бросает сыщику вызов, отправив ему по почте отсеченную конечность одной из жертв. Гэлбрейт описывает мир, в котором все однажды совершенные акты насилия каким-то непостижимым образом связаны друг с другом. Их череда беспрерывна, а зло неистребимо. Страйк пытается вырвать хотя бы одно звено из бесконечной причинно-следственной цепи и тем самым ненадолго приостановить ее ветвление.

Гэлбрейту удалось ввести в нашу жизнь нового литературного героя. Телесный изъян лишь отражает его внутреннюю дисгармонию. Внешне отсутствие одной из конечностей не бросается в глаза и даже почти ни в чем не ограничивает Страйка. Единственное, что о нем напоминает, —боль в месте, где нога соприкасается с протезом. В этом можно усмотреть прием, с помощью которого уверяет читателей в своей состоятельности: уже если он лишил персонажа ноги, то помнит об этом. Но в какой-то момент боль становится метафорой существования Страйка в этом мире. Его соратница по сыскному делу Робин однажды была изнасилована, и боль, которую она пережила в этот момент, тоже так и не растворилась в прошлом, она следует за ней по пятам.

Гэлбрейт описывает процесс расследования дела об отправленной по почте ноге как путешествие в область бессознательного своих героев, которое должно заставить их докопаться до первопричины зла, которое не только вовне, но и внутри.

Роулинг, пресытившись описанием фантастического мира, пытается описать на своих страницах мир реальный и насыщает повествование множеством деталей. Писательница-миллиардерша превращается в Гэлбрейта еще и ради того, что сделать репортаж из социальных глубин. Она принцесса и нищий в одном лице. Но чем глубже Гэлбрэйт погружается в нижние слои социальной атмосферы, тем менее достоверными выглядят ее предположения относительно того, как обстоят дела «на местах». Описание свадьбы принца Уильяма и Кейт Миддлтон, разворачивающейся на телевизионном экране перед глазами одного из героев, «смонтированное» с очередным жестоким убийством, лишь подчеркивает фэнтезийность повествования. Какие бы подробные описания актов насилия ни приводил Гэлбрейт, слишком легко догадаться, что имеем дело с воображаемыми актами насилиями. Но природа воображения Гэлбрейта такова — и в этом он равнозначен своей прародительнице Роулинг, — что порожденный им мир, оказывается для читателя куда ближе мира реального, и он без труда в него погружается. Только не стоит рассчитывать на то, что здесь Страйк спасет вас. Здесь каждый спасается сам.