Роковой портрет

Нет, это, конечно, совсем не Трейси Шевалье - Девушка с жемчужной сережкой , хотя, видимо, автор ориентировался именно на эту книгу. И ее успех.
А что, похоже: история создания известной картины, живописный историко-бытовой фон, жизнеописание реальных персонажей (нет-нет, не биографии, но что-то близкое, похожее).
И всё-таки - нет.
Не хватает глубины, драйва, какой-то изюминки. Вроде бы и порой интересно, но не захватывает полностью.
Жаль. Мне нравятся такие книги: истории шедевров (пусть даже и выдуманные - истории, не шедевры!) вполне интересны!

Я чувствую усталость после книги. Мало того, что объем приличный, отсутствует аудио, так ещё и сюжет плотный и сложный. Очень много информации, личностей, от которых кружится голова, так ещё все приправлено таинственной и мрачной обстановкой.

Книга начинается с того, что семья Томаса Мора ожидает прибытия художника Гольдберга, чтобы он нарисовал картину. Довольно большое место отведено созданию картины, описанию самого процесса и поведения героев во время этого. Это в целом и логично, учитывая, как называется книга. В семье Мора живут как его дети, так и воспитанники. Среди них Мэг Джиггз, от лица которой ведётся повествование. В книге из девушки она превращается в молодую женщину, чьё сердце отдано сразу двум мужчинам.

Книга заявлена, как детектив, но я что-то не нашла этому подтверждению. Если честно, то под конец я уже не вникала в книгу, настолько она оказалась для меня скучной. В любом случае не жалею, что прочитала, потому что узнала многое об исторических личностях и событиях того времени.

Удивительно, почему этой книге приписан жанр детектив- это совсем не он, разве что в книге просто невероятное количество тайн, чуть не у всех героев. Такого огромного количества тайн я не встречала наверно ни в каком детективе, видимо потому и поставили этот жанр - но здесь это все же исторический роман и тайны просто постепенно выходят наружу, или сами герои их рассказывают.
И опять же историческим романом в полной мере книгу назвать тоже нельзя. В ней присутствует такая интересная деталь, история принцев из Тауэра, давно не дающая историкам покоя. Вот автор и придумала свою историю с ними. Конечно это интересно, что-то подобное тоже могло бы быть.
А то, что Мор написал историю о них следуя желанию сохранить кое какую тайну сыграло плохую услугу Ричарду III, о ком я всегда воспринимаю информацию с радостью , если ему не вешают в книгах уйму всех тех злодеяний, я склоняюсь все же к версии писателей и ученых, которые не верят в его причастность к этой драме . Но а как могли бы повернуться события еще рассказано в книге. Интересно, но и странно.
Книга рассказывает в общем то только о семье Томаса Мора и том времени , когда немецкий художник Ганс Гольбейн приехал в Англию и писал его портрет , а так же семейный портрет. Вот этой картине и суждено сыграть немалую роль в книге. И то, как в конце книги описана сама картина и процесс ее написания заслуживает отдельного взгляда, так как картина отразила все взаимоотношения между членами семьи. И как я поняла, самого этого портрета нет, он утерян для истории и сохранились копии и наброски.
Личность Тома Мора последнее время часто появляется на страницах книг , что я читаю и он мне очень интересен. То, как автор описала его в этой книге, немного отличается от тех , что я читала в другой литературе, но все же такой взгляд на эту личность тоже интересен. Такое двойственно чувство теперь у меня ко многим событиям в его жизни появилось.
Описаны в книге все его дети и воспитанники. Рассказ ведется от лица одной из воспитанниц Мэг Джигс, и ее тайна , напрямую связана с Мором. Интересны бытовые подробности жизни в доме Моров, их взаимоотношения, но все это происходит на фоне тех изменений в Англии, что происходили в ту пору. Конечно на страницах книги встречаются и король Генрих VIII и Кромвель и эпископ Вулси, и Анна Болейн упоминается не раз. Но это все фон- главное семья Мора и принцы из Тауэра и тайна, что их окружала.
Очень много тайн в книге и они несомненно интересны, только странно , что их так много в одной семье.
Но все же книга очень интересна, читается просто на одном дыхании. Любителям истории и той эпохи она даст материал для раздумий, какие то новые сведения и о Томасе Море и Гансе Гольбейне и вообще о событиях тех лет.
Ну и напоследок копия с утраченной картины семьи Томаса Мора, отличающаяся от сохранившегося наброска.

Это история крушения карьеры и падения сэра Томаса Мора, разочаровавшего Генриха VIII и впавшего в немилость, стоившей ему жизни, и его приемной дочери Мег Джиггз и ее любви к двум мужчинам – Джону Клементсу, бывшему наставнику и учителю детей семьи, и художнику Гансу Гольбейну.
Сама история следует за Мег и семьей Мор в бурные годы конфликта Генриха VIII с католической церковью, когда Реформация будоражит Европу, зачастую вынуждая верующих людей идти на конфликт с совестью.
Хотя повествование идет от лица Мег, запутавшейся в своих чувствах, испытываемых к отцу и сразу к двум мужчинам,(наставнику, в которого она влюблена еще будучи подростком, окруженного, как оказалось невероятным количеством тайн и секретов, и жизнерадостному, громогласному и нескладному гению Гольбейну, как буря ворвавшемуся в ее до того тихую и размеренную жизнь), все же главный герой книги Томас Мор. Вернее тот образ глубоко почитаемого отца, который Мег создала для себя в своем воображении и ее постоянное и безответное желание завоевать его любовь и теплоту, которые он с завидной постоянностью демонстрирует в отношении своих родных детей. История семейства Мор в этот период начинается и заканчивается двумя портретами Гольбейна, запечатлевшими несколько поколений этого во многом замечательного клана в период расцвета и восхождения Томаса Мора на вершину власти и неизбежного падения и опалы, предвещающих горький конец. Автор очень интересно описывает процесс создания обеих картин, композиция которых отображает непростые взаимоотношения в семье и тайны, неизвестные внешнему миру и даже многим домочадцам, но имеющие по мнению автора судьбоносное влияние на ее членов.
В связи с непростой и трагической историей жизни самого Мора автор вплетает в рассказ упоминания о судьбах двух великих римских философов античности и раннего средневековья, занимавших очень высокие политические посты, Сенеки, вынужденного из-за преследований Нерона покончить жизнь самоубийством и Боэция, оклеветанного придворными интриганами и казненного королем Теодорихом. Сенека оказался в сходной с Мором ситуации, когда был вынужден защищать убийство Нероном своей матери Агриппины. Несмотря на то, что став жертвой интриг жены Клавдия Мессалины, он был сослан , он всегда твердо и последовательно выступал против деспотизма первых римских императоров и впал в немилость, когда отказался санкционировать репрессии против противников Нерона и преследования христиан. Боэций был автором теологических трудов во время ожесточенных богословских споров с готами, приверженцами арианства, и поплатившись за это головой, как мученик Церкви был причислен к лику святых. Проявивший твердость веры и не отступивший ни на шаг от догматов католичества, Мор за принятые муки также стал великомучеником и святым. Автор сравнивает их с Икаром, подлетевшим слишком близко к Солнцу и сгоревшим от его смертоносного жара.
В молодости Томас Мор был гуманистом и другом Эразма, позже придворным и лордом- канцлером Генриха VIII, но всегда оставался правоверным католиком, совершенно искренне преследовавший еретиков - протестантов. Этот его образ неподкупного и стойкого в своей вере государственного чиновника резко контрастирует с Мором в окружении горячо любимой семьи, где он уверен, мягок и спокоен, щедр на ласку, теплые слова, поддержку и одобрение. Мег, узнав не укладывающиеся в ее сознании подробности о другой, тайной жизни своего кумира, не может совместить годами складывавшийся образ чуткого и любящего отца с необъяснимыми проявлениями жестокости и фанатичным преследованием еретиков. Попробуйте представить, каково это — любить отца, которого вы подозреваете в наслаждении пытками еретиков. На протяжении всей книги Мег постоянно разрывалась между ужасом и недоумением: мог ли ее любимый и благочестивый отец быть способен на такие зверства? Она так и не смогла найти убедительный и удовлетворяющий ее сомнения ответ и, наверное, Мор — одна из величайших загадок эпохи Тюдоров. Поэтому образ Мора в книге очень противоречив. Это и развенчанный кумир, непримиримый и непоколебимый борец за чистоту веры, заплечных дел мастер (по приводящему ее саму в ужас определению Мег), порой вызывающий разочарование и презрение старый и растоптанный бывший вершитель судеб, разжалованный крестоносец, ретроград, реакционер и консерватор. Но он и святой великомученик, не предавший своих принципов и идеалов в угоду всесильному королю и умерший с гордо поднятой головой без сожалений и раскаяния, во славу Бога и Церкви. Однако бесспорно, что в нашем современном понимании, одним из самых замечательных его достоинств было совершенно несовременное в ту эпоху уважение к женщине и то, как он ратовал за их право на образование наравне с мужчинами, и очень успешно воплотил свои чаяния на примере всех своих дочерей. В итоге святой миф Томаса Мора, увековеченный в фильме «Человек на все времена» и даже в сериале «Тюдоры», заметно бледнеет. Значительную роль в этом также сыграла трилогия Хилари Мантел, посвященная Кромвелю, непримиримому врагу Мора и пришедшему ему на смену. Хотя конец у них был схожим. Кромвель тоже опасно близко приблизился к несущему смерть светилу.
В связи с радикальными религиозными взглядами Мора и его миссионерской деятельностью защитника веры, важное место в книге занимает также жестокое и смертельное противостояние негодующих протестантов и воинственных католиков, одержимых религиозным исступлением до такой степени, что считали оправданным мучить других людей за то, что они хотели читать Библию на понятном им языке (английском), а не слушать каждую неделю непонятные им латинские мессы. И Мег и Гольбейн в силу своей душевной чистоты и врожденной чуткости, безусловно, не могут быть не обеспокоены все более усиливающимся религиозным фанатизмом и чрезмерно ревностной демонстрацией религиозных убеждений, будь то католики или протестанты. Наверное представители обеих конфессий противостояли друг другу так яростно, потому что искренне верили, что те, кто находился на противоположной (неправой) стороне, были якобы введены в заблуждение дьяволом и им угрожало вечное проклятие. И главная роль Церкви, во всех ее ипостасях, спасти их отравленные души и указать им правильный путь к Богу, пусть даже силой и принуждением, если заблудший не реагирует на исполненные пыла и страсти слова проповедников. Наверное кто-то из гуманистов, вроде Эразма, мог быть потрясен и обескуражен непримиримым упорством, с которым Мор отстаивал свои антипротестантские взгляды, но Эразм, по сути, в итоге согласился бы с точкой зрения Мора о том, что католицизм должен быть сохранен в своем первозданном виде. Кроме того, трудно поверить, что Мег могла бы так открыто и откровенно интересоваться лютеранством, особенно учитывая ее собственную глубокую приверженность католицизму, которая привела к ее более поздней ссылке в Лувен. Хотя она и бескорыстно и с чистым сердцем помогала нуждающимся и больным протестантам, я думаю, что Мег в итоге всегда искренне считала их потерянными душами, заблудившимися во тьме.
Неотъемлемой и очень интегральной частью книги становится великий Гольбейн. Вернее не он сам, представленный в книге как не очень удачливый воздыхатель, страдающий от страсти к Мег и от ревности к ее мужу, а его бессмертные картины, хоть и частично утраченные и не дошедшие до нас. Это как экскурсия по музею Гольбейна и присутствие при сакральном процессе создания его шедевров. Читатель как бы следит за каждым взмахом кисти великого маэстро, за каждым мазком и присутствует при волшебном и священном таинстве рождения образа. В центре внимания создание двух портретов семьи Моров и портрета французских посланников, объяснение композиции, символов и тайного смысла, переполняющих эти знаменитые картины. Поэтому мне совершенно непонятно решение издательства использовать в качестве обложки бесспорно прекрасный портрет скандальной куртизанки, славящейся своими грабительскими расценками. Ведь существует также отдельный портрет неизвестной женщины, присутствующей на семейном портрете в качестве Маргарет Джиггз.
Мор печально известен своей интерпретацией прихода к власти Тюдоров и защиты легитимности захвата ими власти в лице Генриха VII путем обвинения Ричарда III во всех смертных грехах. Автор приводит здесь свой вариант истории Ричарда III, с которого снимает обвинения в убийстве своих племянников. Он отстранил их от престола по причине их незаконнорожденности и отца двоеженца, но он не был детоубийцей- главного преступления в котором его обвиняли, и он все же не был узурпатором, как , возможно, Генрих VII. Вот тут начинается полная неразбериха. Автор придумывает совершенно фантастическую ситуацию, что реально существовавший муж Мег Джон Клемент, на самом деле Ричард Плантагенет, герцог Йоркский, один из двух принцев, предположительно убитых по приказу Ричарда III. Мор знаком с Клементом/Плантагенетом уже много лет и знает его историю. Так почему же он написал заведомо лживую биографию ни в чем неповинного короля Ричарда? Выслужиться перед Тюдорами? Мы говорим об одном и том же неподкупном и непреклонном Томасе Море?
Даже если на мгновение предположить, что такое развитие событий возможно, то вот цифры неумолимая вещь.
По Википедии Клемент умер в 1571, принц Ричард родился в 1473. Невероятно, что он прожил почти 100 лет. Хотя для подтверждения своей теории автор представляет Джона Клемента одних лет с Мором и даже старше. Гольбейн, узнав от Мег подлинную историю ее мужа, и зашифровывая на картине многочисленные секреты и тайны семьи, размещает его на портрете в образе короля Ричарда. Но по описаниям в интернете на картине изображен секретарь Мора, а не Джон Клемент в образе Ричарда III, а мужчина на заднем плане, которого автор представляет, как секретаря, по тем же источникам на самом деле по сей день окончательно не идентифицирован.
Вообще все события в книге постоянно противоречат друг другу. Сначала принцы убиты в Тауэре , потом их следы исчезают и никто не знает, что с ними произошло на самом деле и где они. Сначала Джон Клемент, вероятно, тайный наследник английского престола, потом в связи с обнаружением похождений его любвеобильного отца-короля , оказывается, что прав на это у него нет. Мор — в тайне истязающий и бичующий себя садист, приказывающий сжигать протестантов, а затем — милый и мягкий патриарх. Сначала Мег считает Гольбейна неотесанным провинциалом, хотя и очень милым, затем она занимается с ним бурным спонтанным сексом, а затем решает, что все же предпочитает своего мужа. Вообще книга очень быстро превращается в мешанину мелодрамы и теорий заговора. Хотя ее и нельзя принимать за основу биографии Томаса Мора и в связи с довольно спорными теориями, не всегда выдерживающими критику и проверку историей и фактами, читается книга легко, в ней безусловно присутствуют интересные и любопытные моменты истории тюдоровской Англии и неповторимые шедевры Гольбейна.