Отзывы о книге Parfüüm

Скажу сразу - не стоит портить мнение о книге фильмом. Книга, конечно, не шедевр, но фильм в сто раз хуже. Вообще, задача, конечно, не из легких - передать специфику запахов посредством слов или изображений. Но словами все-таки легче. Поэтому книга получилась достаточно интересной и насыщенной, автор так играл словами, что читатель может почти унюхать описываемые запахи. Да и идея оригинально. Поставила бы четыре с плюсом. Все-таки есть недостатки, да и книга не больно-то грела душу - не любовный роман все-таки. Но есть в ней что-то такое... Необычное.

Сразу хочется сказать, что фильм не идет ни в какое сравнение с книгой. То богатство образов, ощущений и временами, кажется, даже запахов, которые автору удается разбудить в воображении читателя, никакому режиссеру не передать... Своя фантазия всегда красочней и ярче чем чья-то бледная попытка сделать, действительно, просто историю одного убийства. Роман о том как по-разному могут быть гениальны люди. И не известно по какому принципу бог раздает свои дары... Как сложно быть не таким как все и хочется влиться в толпу, быть в сообществе... И как жестоки могут быть люди в своей безграничной любви...

Книга удивительная. У автора очень сильный язык, мощная драматургия и неортодоксальные способы рассказывать о добре и зле. Жан-Батист Гренуй — чудовище, описанное невероятно изящно и легко. Автор нигде не опускается до морализаторства и вынесении очевидных суждений по поводу его действий, вместо этого он обволакивает восприятие в мир запахов и животных страстей, а также немного превращает историю в документальную хронику, абстрагируясь от излишних диалогов и не задерживаясь на событиях. За весь роман мы не увидим ни одного суждения Гренуя о чём бы то ни было, что ещё выгоднее подчёркивает его нечеловеческое происхождение. Разве что об ароматах, потому что он состоит из них, и ничто иное его не интересует. Противоположно этому, мы будем наблюдать пятерых людей, дающих Греную приют, каждый из которых будет раскрыт в собственных аспектах нарушения морали, будет крайне человечен и почти целиком лишён всего духовного.

В романе есть крупные сюжетообразующие сцены, как в пьесе. Более того, один диалог в книге почему-то был написан в виде пьесы, хотя не совсем понятно, к чему это так.

Первый блок рассказывает о том, как люди перебрасывали Гренуя туда и обратно, не желая о нём заботиться. Он довольно ироничен и отличается от остальной книги живыми и саркастичными диалогами. Примечательно, что Гренуй поначалу нелеп и жалок, и при первом прочтении можно легко подумать, что это будет история о нём, как о жертве.

Второй посвящён его усилению, коллекционированию и нездоровому интересу, который приводит к первому убийству. И убийство описано в романе невероятно безэмоционально, что сильнейшим образом подчёркивает собственную отчуждённость Гренуя от содеянного. Всё, что его волнует — это утеря запаха. Здесь мы первый раз видим зарождение в нём жадности.

Третий блок показался мне чем-то личным для автора. Невероятно длинный монолог Бальдини несколько утомляет, он насыщен критикой общества и конкретного человека Пелисье, хотя Пелисье позже в сюжете не появится. Не уверен, что я понял до конца суть этих размышлений. Бальдини противоречив, он вроде бы верующий, но никак не может дойти до храма, одновременно завистлив и готов пользоваться Гренуем и его формулами ради прибыли, которая уничтожает в нём остатки хорошего.

Четвёртый блок является переломным в сюжете. Здесь мы видим, что Гренуй — не просто сильный парфюмер, он обладает поистине нечеловеческими способностями, может ощущать запахи на нереалистично огромных расстояниях и, в целом, это становится пиком его силы, которая приводит его к безумию и многим откровениям. Сцену столкновения со своей природой я считаю неудачной, она как будто притянута за уши и не доведена до конца. Она не особо состыкуется с его мотивами, а излишняя мистика выбивается из сеттинга романа.

Пятый блок рассказывает нам о... флюидальной теории. Не могу понять, к чему всё это было, но это одна из самых слабых частей романа, тупиковая и странная. Маркиз Тайад-Эспинасс демонстрирует Гренуя публике, утверждая, что создал из чудовища обратно человека. В общем, это какие-то эксперименты автора с масонской эзотерикой. Неудивительно, кстати, что это целиком вырезали из сюжета фильма. Гренуй здесь получает доступ к ингредиентам и создаёт себе человеческий аромат, который может влиять на людей. С натяжкой это можно связать с его финальной целью создания идеальных духов, но этими "промежуточными" духами он воспользуется всего несколько раз. Тут снова упоминается возвращение его страха перед самим собой.

Про завершающие главы мне, в целом, сказать нечего. Они логичны, последовательны и приходят к грандиозному финалу. Но я не могу не отметить того факта, что идея страха перед самим собой просто исчезает к концу романа, она так и остаётся не раскрытой. Вместо этого Гренуй — победитель, у которого больше нет преград, и ничто уже не может его остановить. Он так и не победил этот страх, про него как будто забыли, и это немного разочаровывает.

Немного о персонажах. Всех их объединяет одно качество — жадность. Также я нашёл, что смерть каждого персонажа является либо антагонистичной к их стремлениям, либо их продолжением.

Мадам Гайар была первой, кто приютил Гренуя. Её жадность в том, что она давала детям приют только ради будущей выгоды, которой не случилось. Трагедия мадам Гайар в том, что когда-то давно ей стукнули по башке, и она была лишена всяких эмоций к другим людям и событиям. Мадам Гайяр была одержима долгосрочным планированием, поэтому и её смерть была долгосрочна, она, в отличие от других, умерла не сразу, а через много лет.

Грималь был вторым. Это был жестокий человек, загонявший своих работников и не дававший им никакой воли. Грамаль выглядит довольно блекло на фоне других персонажей, к тому же у него нет своей чёткой трагедии. Грамаль жесток и примитивен, поэтому и умер он совершенно примитивно из-за пьянства.

Джузеппе Бальдини выдаёт нам огромную простыню размышлений об обществе. Он практически единственный персонаж, который имеет какую-то философию и позицию по отношению к происходящему в мире. Его трагедия в зависти к конкуренту и неизбежном, казалось бы, разорении из-за угасания собственного таланта. Мечтающий о богатстве Бальдини умирает от тяжести собственного дома, читай — от веса всего заработанного.

Маркиз де ла Тайад-Эспинасс жаден, потому что пользовался Гренуем для научных спекуляций. Я этого персонажа не понял, он странный и проходной. С наскоком на что-то оригинальное он в итоге остаётся даже более серым, чем Грамаль. Одержимый сомнительной наукой маркиз умирает в горах жертвой собственного эксперимента.

Мадам Арнульфи жадная, потому что, несмотря на смерть супруга, не позволила себе воздерживаться от любовника. Мадам Арнульфи не умирает, как другие, после ухода Гренуя, но она теряет своего любовника, который арестован ради успокоения города, что продолжает идею её вдовства.

Наконец, Анутан Руши. Казалось бы, положительный персонаж, вот только есть в романе одна очень сомнительная сцена касательно его влечения к собственной дочери... за другое его подтянуть трудно, но всё же эта деталь сильно меняет мнение. Как главный враг Гренуя, он погибает метафорично, очарованный его духами и воспринимая его как сына, позволяя спать в постели дочери, где обнаружил её мертвой.