Судьба и характер

Техническая репродуцируемость произведений киноискусства непосредственно коренится в технике их производства. Она не только позволяет непосредственное массовое распространение кинофильмов, скорее она прямо таки принуждает к этому. Принуждает, потому что производство кинофильма настолько дорого, что отдельный человек, который, скажем, может позволить себе приобрести картину, приобрести кинофильм уже не в состоянии. В 1927 году было подсчитано, что полнометражный фильм, чтобы окупиться, должен собрать девять миллионов зрителей.

("Произведение искусства в эпоху его технической производимости")

... нетрудно увидеть социальную обусловленность проходящего в наше время распада ауры. В основе его два обстоятельства, оба связанные со всё возрастающим значением масс в современной жизни. А именно: страстное стремление приблизить к себе вещи, как в пространственном так и человеческом отношении так же характерно для современных масс, как и тенденция преодоления уникальности любой данности через принятие её репродукции.

Освобождение предмета от его оболочки, разрушение ауры - характерная черта восприятия, чей вкус к "однотипному в мире" усилился настолько, что оно с помощью репродукции выжимает эту однотипность даже из уникальных явлений.

Ориентация реальности на массы и масс на реальность - процесс, влияние которого и на мышление, и на восприятие безгранично.

("Произведение искусства в эпоху его технической производимости")

Даже в самой совершенной репродукции отсутствует один момент: здесь и сейчас произведения искусства - его уникальное бытие в том месте, в котором оно находится. На этой уникальности, и ни на чём ином, держалась история, в которую произведение было вовлечено в своём бытовании. ... Здесь и сейчас оригинала определяют понятие его подлинности. ... Всё, что связано с подлинностью, недоступно технической, - и, разумеется, не только технической - репродукции. Но если по отношению к ручной репродукции - которая квалифицируется в этом случае как подделка - подлинность сохраняет свой авторитет, то по отношению к технической репродукции этого не происходит. Причина тому двоякая. Во-первых, техническая репродукция оказывается более самостоятельной по отношению к оригиналу, чем ручная. ... И к тому же - и это во-вторых - она может перевести подобие оригинала в ситуацию, для самого оригинала недоступную.

... Обстоятельства, в которые может быть помещена техническая репродукция произведения искусства, даже если и не затрагивают во всём остальном качеств произведения - в любом случае они обесценивают его здесь и сейчас.

... То, что при этом исчезает, может быть суммировано с помощью понятия ауры: в эпоху технической воспроизводимости произведение искусства лишается своей ауры.

("Произведение искусства в эпоху его технической производимости")