Картина мира

Признаюсь: мне очень нравится картина Эндрю Уайета «Мир Кристины». В ней есть и нежность, и болезненность, даже какая-то едва уловимая угроза. Героиня ее кажется брошенной, несчастной, вызывает сочувствие, желание помочь ей, мир же ее кажется враждебным ей. Я была уверена, что все хотя бы раз видели эту работу – и оттого очень удивилась, когда моя подруга (профессиональный художник) не смогла ее вспомнить.

Скорее всего, если бы не задание в Собери их всех, я бы не то что не добралась до «Картины мира» – возможно, я бы и не услышала о ней. Но, отыскав ее в тематической подборке, я заинтересовалась: как-никак, мне обещали рассказать историю музы художника, ее (и его) путь к культовой картине. Это же невероятно интересно – узнавать, как и кого (и что) вдохновляет, как художник выбирает себе «жертву», что такого он замечает в этом человеке, что желает его запечатлеть (а Эндрю Уайет рисовал Кристину много раз).

Собственно, сама картина «Мир Кристины».

Увы, но уже на первых страницах меня постигло горькое разочарование: книга, как оказалось, «художественный вымысел». Т.е. писательница долго изучала историю реальной Кристины и ее отношений с художником, но... все равно написала художественный вымысел. Спасибо, что хотя бы предупредила об этом во вступлении, а не ссылалась на «секретные документы, полученные из достоверных источников». Не то чтобы я была противником вымысла – нет, но мне бы хотелось, чтобы автор, раз уж взялся рассказывать о РЕАЛЬНОМ человеке, рассказывал, что точно знает, в чем уверен. А вот вымышленные линии (вымышленных персонажей) в таком... эм... художественном нон-фикшне я не переношу. Ну какому человеку понравится такое? Разве обязательно создавать драму на пустом месте, тем более если ее не было в жизни реально жившего человека (или была?)

И это главная проблема (лично для меня) в книге: во-первых, Кристина была живым человеком, она не персонаж изначально; во-вторых, автор дважды (в начале книги и в послесловии) говорит, что книга – художественная проза, смесь реальных фактов с фантазиями; в-третьих, нельзя понять, что реально было (исторический факт), а что вымысел писателя. Грубо говоря, смотря «Титаник», я четко разделяю исторические факты (гибель корабля, членов экипажа) и вымысел (история главных героев). Если у произведения все нормально с подачей информации, то читатель не запутается. Тут же полная неразбериха. Хорошо, можно придумать диалоги исторических персонажей, расписывать их чувства и т.п. Но вот как отличить события настоящего? Как мне понять, что авторка домыслила во благо «екшёну», а что изложила по материалам?

Скажем, Кристина и ее болезнь. Полагаю, авторка достоверно описала быт на ферме и семью главной героини. Но вот авторка заявляет, что Кристина САМА не хотела лечиться, потому что боялась сначала врачей, а потом... А что потом-то? Я успела вычитать во внешнем источнике, что у семьи Кристины просто не было денег на лечение девочки, и ее желание не имело никакого отношения к результату. В книге же все наоборот: у семьи деньги есть, но Кристина лечиться не хочет – почему? Писательница сама не может аргументировать, почему Кристина не обратилась за медицинской помощью, если имела такую возможность. Зачем нужно было тут выдумывать? Неужели реальность была менее драматична?

Далее – излюбленный троп большинства современных авторов, а именно «любовная любовь». Как я понимаю, полностью вымышленная. Во всяком случае, в открытых источниках нет никаких упоминаний о данном романе в жизни Кристины Олсон. Но какая книжка без «любовной любви»? Обязательно в жизни несчастной деревенской девушки должен был появиться юноша, обязательно у них должны были завязаться отношения, а потом... Главный вопрос от читателя к любовным флешбекам: «А этот герой просто умрет или бросит свою возлюбленную?» Ибо автор показывает свою героиню незамужней. Не нужно быть умником, чтобы уже в начале «любовной любви» понять: из нее ничего путного не получится! Опять же, слишком явно выпирает вымысел – зачем? Зачем реального человека так нагло влюблять в вымышленного персонажа? Зачем заставлять героиню переживать то, что она не переживала (95%) в жизни?

Хотелось верить, что все компенсируют отношения Кристины с художником. Вот тут автор должна была развернуться! Увы, и тут нет того, что ожидалось. Писательница проигнорировала даже слова художника: он говорил, что впервые увидел Кристину ползущей по полю (что, собственно, и изображено на картине). В книге же художник просто… приходит в дом Олсонов и (может, это я такая невнимательная?) дальше ни слова не говорит о том, что ранее видел Кристину. Т.е. неточность есть даже в описании первой встречи, которая и подтолкнула художника написать самую известную его работу. Действительно, какая разница, что было в реальности?.. Отношения Кристины с художником так же описываются вскользь, в них нет той дружеской интимности, которой автор пыталась добиться, но явно побоялась ляпнуть лишнее. Чем все-таки Кристина привлекла художника? Почему он считал ее своей музой и так любил рисовать? Книге катастрофически не хватает психологического анализа творческих переживаний, все на поверхности, авторка легко выдумывала любовные линии, а разбор чувств реальных людей – это слишком сложно для нее. Поэтому, насколько было возможно, она избегала погружения в мир художника и уж точно не хотела писать о картине (ее создании, вдохновении художника).

Тоже Кристина Олсон.

Если не задаваться вопросом, где книга глаголет истину, а где мило обманывает, от нее можно получить удовольствие. Если же вам действительно интересно, какой была Кристина Олсон, то «Картина мира» вас наоборот запутает. Как память о Кристине – слабо и бессмысленно. Как легкий роман со слабым налетом историзма – очень неплохо. Главное – не относиться к этой книге серьезно, она этого, как выяснилось, не перенесет.

Очередной роман Кристины Бейкер Клайн отправляется в мой список прочитанного. Мне в целом нравится, как пишет автор, нравится то, что она берёт за основу своих сюжетов реальные исторические события и личности и знакомит с ними читателей.

Так, в этом романе персонажи основаны на реальных людях и рассказывает историю создания знаменитой картины американского художника Эндрю Уайета «Мир Кристины». До прочтения книги я про эту картину не слышала, никогда её не видела, потому роман стал для меня вдвойне интересным и познавательным.

История Кристины Олсон, ставшей музой художника, написавшего ту самую картину, начинается в 1893 году в американском штате Мэн. Девочка с детства страдает от неизвестного в те годы неврологического нарушения. У Кристины очень слабая чувствительность в ногах, она с трудом ходит, и с каждым годом состояние её всё ухудшается. Но лечения нет, и девушка фактически оказывается привязанной к дому, где постепенно принимает все заботы по хозяйству на себя.

Родители стареют. Братья взрослеют, женятся и разъезжаются кто куда, заводят собственные семьи. Подруги тоже заняты собственными жизнями. И во всём свете у Кристины, с годами уже передвигающейся ползком и отказывающейся садиться в инвалидную коляску, остаётся поддержка лишь в лице брата-холостяка Ала.

Можно сказать, что жизнь Кристины довольно безрадостная, безнадёжная. Небольшой проблеск надежды, связанный с первой любовью и отношениями, увы, очень быстро гаснет. Но в 1939 году серые будни Кристины окрашиваются знакомством с мужем её подруги Бетси, художником Эндрю Уайетом. С ним они очень быстро находят общий язык, и молодой человек целые дни проводит в доме Олсонов, работая над своими картинами, вдохновляясь самим домой, окружающей местностью и Кристиной.

История жизни Кристины, представленная в этом романе, как и сама её личность показались мне очень интересными. Кристине, конечно, выпала очень нелёгкая доля, и автору удалось показать её стойкость и силу характера, которые помогли женщине пройти через все испытания.

В то же время сто́ит учитывать, что это всё же художественный роман, и здесь много авторского вымысла, особенно по части того, как обстояло положение с заболеванием Кристины. Всё представлено так, будто это сама Кристина не хотела лечиться, боялась врачей. Но понятно, что в то время не то, что лечения не было, даже диагноз никто не мог поставить. Так что вот этот момент мне был неясен — действительно ли сама Кристина так не хотела лечиться, или же не было такой возможности в принципе.

Вообще, роман довольно грустный и безрадостный, на мой взгляд, пропитанный одиночеством Кристины, её чувством обособленности от остального мира, который стремительно двигался вперёд, в то время как она сама оставалась на месте. Но в то же время она не падала духом и крепилась, как могла, не сдавалась, мирилась с тем, что преподносила ей судьба. Так что как первое знакомство с её историей, с историей этой знаменитой картины считаю, что этот роман вполне неплох и заслуживает внимания.

Мне вообще не понравилось, возможно тут сыграли завышенные ожидания, но они ориентировались исключительно на высокую оценку книги, а к сюжету я была готова любому. Очень не люблю когда повествование скачет по временам и лицам, это всегда сбивает меня с толку, особенно когда читаешь книгу не за раз, а в течение недели по чуть-чуть, я просто теряюсь. Сбивчатое повествование, наверное, подкосило меня больше всего, да и сами персонажи не вызвали никаких чувств, мне не хотелось сопереживать, проникаться, просто верить в эту историю. То что касается художника очень искусственно пришито к нити повествования и очень куце. История героев скучная, местами банальная и очевидная, не берущая за душу.

Такие вещи пишутся на подкорке, особенно, когда читаешь по кругу, а "Космическую одиссею 2001" без конца перечитывала в детстве. И уверенность, что в любом американском гостиничном номере непременно найдется Библия, оттуда. И нежность к ван Гогу задолго до "Писем к брату Тео". А с "Миром Кристины" все как-то не получалось спознаться. Пришло время.

Это не то знакомство. которое назвала бы приятным. И никто приятным не назовет, уверена. Практиковать смирение и утверждаться в мысли, что мир, чудовищно несправедливый в мириадах частных случаев, глобально устроен правильно и справедливо, хорошо в обстановке относительного благополучия.

А когда твой мир ограничен окрестностями фермы предков, по которым можешь пробираться ползком. Когда пожизненно заперта в темнице больного уродливого тела без надежды на выздоровление. Болезнь прогрессирует, скоро и ползать не сможешь. И нет утешения в дружеском участии. в любимом любящем человеке, в здоровых детях, которыми продолжилась бы.

Кристина Бейкер Клайн предпосылает книге уведомление в том, что это не биографическая, но художественная проза, и хотя некоторые персонажи имеют прототипы из жизни и времен Кристины Олсон, большинство ситуаций - плод авторского воображения. То есть, правды мы не узнаем? В документальном, хронологическом, протокольном смысле - скорее нет.

В части правдивого изображения того, как жили, чем занимались, к чему стремились, какими способами зарабатывали век назад люди с фермы - в избытке. И о художнике Эндрю Уайете, сделавшем несгибаемо упрямую искалеченную женщину своей музой. Об Уайете, которому слабое здоровье и собственное увечье не помешали стать великим живописцем.

Тут можно поговорить о стартовых условиях. О том, что родиться в семье знаменитого художника и находиться на домашнем обучении, будучи защищенным коконом родительской заботы от шипов и терний мира - не одно и то же, что с малолетства нести обязанности по хозяйству без скидок на гандикап. Что степень тяжести заболевания сильно отличается.

Много о чем можно говорить. Но нужно о том, что нашелся тот, кто семь десятков лет назад поведал миру: Бедный человек не хуже ветошки. Есть те, кому много труднее, чем любому из нас в самый плохой день жизни, не отводите взгляда, смотрите, она достойна не жалости, а восхищения. И это потихоньку пробивается в наши эгоистичные косные умы. и может быть мы не безнадежны.

Скажу сразу, что у романа Кристины Баркер Клайн «Картина мира» имеет достаточно символическое название. Почему? Потому что:

И действительно, через этот мир мы погружаемся в непростую жизнь молодой девушки по имени Кристина Ольсон. И вот в данном случае, мне была гораздо более интересна история реальной девушки, лёгшей в основу сюжета, чем то, что получилось на страницах романа. Потому что автор, в угоду сюжету делает не самые хорошие вещи, зачастую подменяя смыслы. Так произошло и здесь. Кристина Ольсон это реальный человек, девушка, которая жила в прошлом и которая стала вдохновением для ряда картин Эндрю Уайета. Картина так и называется «Мир Кристины».

И, знаете, меня реальная история очень впечатлила. Кристина Ольсон страдала от полиневрита и не смогла бы прожить долгую жизнь, однако она никогда не жаловалась на жизнь и старалась проживать каждый свой день в благодарности миру. И чтобы вы знали:

Интересно то, что она была подругой жены Уайета – Бетси и именно она познакомила её со своим мужем. И скажу сразу – никакие интимные отношения не связывали героев между собой, это была исключительно крепкая дружба и симпатия к женщине, которая борется несмотря ни на что. И вот как раз это мне и понравилось и как раз этого не было в романе.

Что же именно меня оттолкнуло? Почему-то автор решила идти по реально странному пути и делать откровенно бредовую драматургию на пустом месте. Почему я так говорю? Да потому что автор исказила суть болезни героини. В романе мы видим, что как только героиня заболела, родители сразу же стали искать деньги на её лечение, в том числе хотели продать корову. Но что делает девочка? Девочка убегает, орёт, визжит, и говорит что не хочет идти ко врачам, потому что их боится. И что делает отец и мать семейства? Говорят – ты сама приняла решение, вот и хромай до конца жизни. Что? Простите вы доверили решение вопроса здоровья малолетнему ребёнку который не понимает своего заболевания и просто решили ничего не делать. И девочка сразу такая «ночью мне было очень больно, но я уже не могла сказать об этом родителям, потому что пообещала не жаловаться». А теперь сравним с реальной ситуацией Кристины – её семья была очень бедна и при всём своём желании спасти своего ребёнка, у них просто не было на это денег. Есть же разница между самодурством родителей и ребёнка, и отчаянным положением семьи, когда хочешь, но не можешь. В первом случае ничего героического совершенно нет.

В остальном же роман не плохой, но лично для меня, скучноватый, потому что здесь много описаний истории семьи, их прошлого, каких-то абсолютно ненужных моментов. Я понимаю, что это сделано с той целью, чтобы показать тот мир, который день изо дня видела Кристина, потому что не в силах была его покинуть, не в силах была что-то изменить. Но первооснова, на мой взгляд, для подачи персонажа была выбрана совершенно не правильно. Лично для меня тут автор просто хотела состряпать роман, особо не вдумываясь в те смыслы, что она закладывает и то же самое было и с «Поезд сирот», тема благодатная, а всё сводится к какой-то банальщине.

Тут сразу чувствуется что автор подходила к вопросу не с позиции – я хочу познакомить мир с прекрасной и сильной женщиной, которая стала известна благодаря работам художника, а «я такая молодец, накопала популярную тему». Для меня не прокатило, реальная история оказалась сильнее и глубже.

Я хмурюсь. Я читаю эту книгу в метро и хмурюсь, читаю дома, пока разогреваю ужин и читаю в свете ночной лампы...хмурясь и хмурясь. Кажется, сильнее хмуриться просто невозможно.

А дело в главной героине и её поступках. В её, как мне кажется, преувеличенной пессимизме по отношению к себе и к своему будущему.
Я читаю, и мне кажется, что она совершает одну ошибку за другой, капризничает и боится не к месту, отрекается от возможности всё исправить, грубит родным, обижается на друзей, считает, что все испытывают к ней только жалость и видят лишь калеку, брошенку, одиночку....

В книге повествование скачет от дней, когда юный художник Эндрю Уайет приезжает на лето в Кушинг и завороженный местной природой, жизнью, а главное одиноким старым домом Олсонов и её хозяйкой - Кристиной. К дням из её прошлого, которые постепенно раскрывают и её историю и историю дома.

Кристина -калека. С детства ей трудно даются шаги, лестницы, собирание яиц, шитьё. Руки трясутся, ноги спотыкаются. Она всё время рвёт платья, проливает на себя напитки, каждая готовка оставляет на её истощённых руках ожоги.

И вот нас переносит в её детство, когда бабушка рассказывала про истории родных-моряков, про то как папа-швед застрял у местных берегов во льдах и встретил кристинину маму.

Эндрю каждый день из года в год на верхних этажах рисует и рисует мир вокруг себя, мир этого дома, где каждая дверь, каждая ракушка - это целая история. Он говорит Кристине, что хочет прочувствовать суть, истину вещей, показать ощущения и чувства, что в них скрыты.

А Кристина из-за дня в день проходит один и тот же маршрут окно - плита-кровать. Каталку она с ненавистью отвергает и если надо ползёт, скребёт, тащит себя в поле, к подруге, в сарай...
Они живут с братом Алом вдвоём.
И вот он то как раз меня поразил. Он принимал судьбу стойко и спокойно, Кристина разрушила его возможную судьбу (и это тоже меня дико злило в ней и я хмурилась), он отказался от своей мечты и остался с ней.

Она часто ведёт себя как эгоистка, упрямится в, как мне думается, в совсем не нужных моментах. Из-за минутного страха отказывается лечиться в детстве. А не откажись, возможно бы всё было не так! Когда ей приезжают помогать, когда рождается её племянник, её переполняет обида на весь мир, что у неё то нет детей, что вот они ходят на танцы и женятся. Не может радоваться за брата, не может радоваться за подругу.
И я хмурюсь, совершенно не понимая этого. если у тебя в жизни случилась такая беда, если у тебя есть недуг, болезнь, зачем же превращать свою жизнь в медленное тление? Почему не порадоваться пикнику, где играют твои племянники, не дать брату построить свою судьбу? Почему? Почему Почему? Задаю себе я эти вопросы.

Книга очень сильно меня затронула, отчасти потому, что мне самой в жизни пришлось нести бремя недуга. И если бы я так быстро сдавалась и так много злилась, то я бы не стала тем, кто я есть.

Злило в Кристине даже не отказ от помощи, а упрямство. Давай я довезу тебя на машине? НЕТ! Я поползу!
"Кристина гордая, сильная, как Америка, живучая и упрямая" из главы в главу идёт посыл из книги.
К месту ли такое упрямство? Не делает ли такая гордость ещё хуже своему хозяину? Это интересный вопрос.

С другой стороны, поспорить сложно с тем, что книга о выносливости и превозмогании трудности и суровой жизни на ферме. Кристина молодец, что сама умудрялась готовить и шить, вести хозяйство и ухаживать за больными матерью и отцом. Но насколько было б легче, если бы не всё тоже пресловутое упрямство?

Язык, которым написано произведение красивый. И хрустальные звёзды, и трескучий воздух и всё так прекрасно ощущается. И суровость и морской ветер, и жёсткие травы. Почти как на картинах Уайета.

В самом конце мне очень понравились послесловие от автора, где она рассказывает о том, как в детстве ей подарили картинку с изображением "Мира Кристины" (а это картина с обложки) и как она фантазировала, что же это за загадочная девушка. Основа книги: семья Олсонов, история с ведьмами, Кристина, её брат, мама и папа, художник Эндрю и его дети - всё это правда и настоящая история. Автор только придала красок и немного художественного вымысла, но в целом, почувствовалось всё это сильно.

А вот и те самые картины, что рисовал Эндрю Уайет, вдохновляясь своей музой - Кристиной (а она таковой являлась для него почти 30 лет) и её домом. Её миром. Миром Кристины.

Кристина:

Вид с крыши дома Кристины:

Занавески Маммеи (бабушки Кристины), что каждый день развеваются на морском ветру десятилетиями и истончились почти до состояния паутинки:

Та самая синяя дверь Кристины, а слева дверь её брата - Ала.

"Ты как-то сказала мне, что видишь себя девочкой.... Такую я тебя и изобразил. Я хотел показать, что поле, будто волна, как целая огромная планета. А ты в центре. Ты и тянешься к дому, но в тоже время и боишься. волосы жёсткие как трава, руки впиваются в землю, розовое платье выбелено, как кости, выжженные на солнце... Часть, но целое."

Как только я прочитал аннотацию, в моём воображении мгновенно составилось идеалистическое представление об этой книге. Однако по мере прочтения постепенно выяснялось, что аннотация совершенно не подготовила меня к содержанию. Не могу сказать, что эта книга меня совсем разочаровала - это, конечно, плюс. Но не могу и сказать, что книга вызвала эмоциональную отдачу, хоть единичное, хоть малюсенькое сочувствие одному из персонажей. Казалось бы, здесь присутствует всё: и отличный первоначальный замысел, дающий основу для дальнейшей разработки психологизма, и подходящее (хоть и не сверкающее новизной) композиционное решение - рассказ в рассказе, но при таких стартовых данный на выходе получилась абсолютно пустая вещь. У меня автор, показавшая лишь недовольную женщину без особых углублений в разработку её чувств и переживаний, не смогла вызвать участия в главном герое. Никакого конфликта в книге нет, есть лишь сухая констатация фактов, причём настолько поверхностная, что не остаётся никакой возможности вжиться и прочувствовать настоящую картину мира Кристины Олсон. Необходимо упомянуть и о том, что всё развитие романа - лишь художественный вымысел, о чём в предисловии заявляет и сама автор, а реальный человек - Кристина Олсон - только взята за основу в качестве главного (без)действующего лица романа. Так что и всё вышеупомянутое относится исключительно к персонажу, а не к действительному лицу.

К моему сожалению, книга с довольно неплохим базисом под сюжет, так и не смогла выдать чего-то особо интересного, логически завершенного. Главные герои, не смотря на зачатки особого интереса в них, так и не были нормально расписаны.

В центре произведения, история реальной картины художника, Эндрю Уайета, "Мир Кристины", на ней изображено пшеничное поле, старая ферма и ползущая по полю женщина. Это и есть главная героиня книги, Кристина Ольсен. И вроде бы, в основе сюжета лежит реальная история, реальные люди, но само произведение - это полная художественная выдумка автора, которая просто взяла за основу драму Кристины.

Но взяв историю вполне реальной женщины, она слепила из нее нечто мало понятное, с кучей вопросов по сюжету и минимум ответов.

Так, в произведении, Кристина не получает в детстве нормального лечения болезни, которая мешает ей ходить, так как она боится врачей. И вот, нам показывают, что ее отец-фермер, продает лучшую свою корову и везет семилетнего, больного ребенка в город, к дорогому доктору, а Кристина просто устраивает истерику, и отец вынужден вернуться обратно. И с этого момента, девочка уже не может больше жаловаться на боль, так как свой шанс вылечиться она упустила. Что за бред? Т.е зря продана корова-кормилица, и все вину возлагают на больного ребенка, который не может нормально понять ситуацию. Уже такое вкрапление, в тексте, вызывает вопросы.

В реальности, я подозреваю, что у семьи просто не было денег, чтобы лечить девочку, да и у самой Кристины, судя по описанию болезни, скорее всего был полиомиелит. Это заболевание было очень распространено, в конце 19 и начале 20 веков, до того, как была найдена вакцина от него, т.е, по сути, даже, если бы родные Кристины и нашли бы где-то большие деньги для ее лечения, то успехов в этом все равно бы не было, так как все врачи лечили заболевших довольно примитивным методом, который не давал особого улучшения.

Но дальше - больше. Автор показывает нам, как больная девочка выросла в несколько озлобленную женщину, которая привязала к себе младшего и здорового брата, она так и не смогла ходить, а только ползала. В уже довольно взрослом возрасте, она знакомиться с молодым и талантливым художником, мужем своей подруги.

И тот решает написать пейзаж с ее домом, и тут, внезапно так, автор пропихивает любовную линию между ними. Зачем она там - не понятно. Кристина ведь так и не вылечится, она некрасива, зациклена на себе, на своих болячках, жить с мужчиной, она вряд ли сможет, и зачем это молодому, талантливому парню, который женат на симпатичной женщине. Их связь обречена с самого начала. И собственно, она есть только в воспаленном сознании автора, кстати, на реальной картине, в роли Кристины, художник нарисовал свою жену, Бетси.

В итоге, о книге можно сказать, что она вышла не совсем удачной, в плане сюжета и действий персонажей, что не смотря на легкий слог, самое произведение кажется пустым и серым. Это не самая моя любимая картина мира!

Поразительно, как книга может походить на живопись. И не на какую-нибудь, а вполне конкретную. "Мир Кристины" меня, ничего не знающую о картине, привлек сначала соломенной спелостью луга, потом - покосившейся фермой и только в последнюю очередь - фигурой в розовом платье. Поначалу кажется, что с девушкой как раз все в порядке, а вот домик мрачноват. Но заблуждение сменяется недоумением. У нее болезненно худые руки, серые узловатые пальцы, ноги безжизненно лежат на траве, изгибы тела заострены. Кажется, она из последних сил приподнимается над землей и вот-вот упадет.

Кристина Олсон была соседкой художника Эндрю Уайета по ферме в Кушинге. Инвалид с детства к 30 годам она уже не могла нормально ходить. Всю жизнь прожив на отцовской ферме, без удобств, в «ущербном панцире» тела, она всячески противилась зависимости. Здоровому человеку сложно понять - как это, быть независимой, когда не можешь уйти дальше поля перед домом? Но это поле и стало миром Кристины. Раз в месяц, проползая, как солдат в засаде, она преодолевала расстояние до соседнего кладбища, где покоились родители. Тогда-то и увидел ее Уайет. Она вдохновила его на написание самой известной его работы, а также еще нескольких полотен. В книге она сама позирует художнику, но в документальных источниках можно найти информацию, что позировала ему все-таки жена.

В картинах Уайета за обманчивым покоем скрываются трагедии людских судеб. По словам самой Олсон, писал Уайет скупо, мрачными оттенками, но непонятным образом его живопись приобретала полированный блеск. И Бейкер Клайн проделывает то же: упаковывает разрушенные надежды целой семьи под убаюкивающую трель природы и такого понятного каждому быта. Она скурпулезно фиксирует любую мелочь : жестяную миску на столе, едва распустившийся бутон в поле, и в ее исполнении они становятся символами, зашифрованными посланиями от поколений предков, приобретая лихорадочный блеск уайетовской кисти. Эту книгу, как и живопись Уайета, можно назвать "символическим реализмом».

Кристина, подобно зрителю, годами наблюдала за безрадостной жизнью семьи: пустеющим домом, промотавшимся отцом, медленно угасающей матерью. Чем старше она становилась тем меньше было сил что-либо изменить - болезнь прогрессировала неумолимо. И хотя прожила она больше 70 лет, мы не узнаем, какими были оставшиеся годы - книга обрывается годом создания Мира Кристины , а ей на тот момент уже за 50. Но после написания картины случилось то, чего она хотела всю жизнь - постылый панцирь раскололся, и её увидели. Прожив увечной тенью, она нечеловеческими усилиями обрела плоть.

Вот увидела в новостях про то, что вышла такая аудиокнига, открыла обложку, прочитала аннотацию, посмотрела картину, прочитала про картину, отодвинула все книги на потом и прочитала эту книгу, а точнее прослушала в исполнении Наталии Казначеевой.

Все было ожидаемо, кроме одного: это не художественное изложение реальной истории, а художественное изложение с добавлением авторских выдумок. И это затруднило для меня всю картину. А какая на самом деле была Кристина? что придумал автор, а что он указал точно?
Сюжет разбит на две линии. В одной описывается детство и юность Кристины, в другой - перед нами уже 50-ти летняя женщина, которая позирует художнику.
Да, тяжела была доля девушки-женщины Кристины, но она не роптала, делала все, что должна была. В силу своего упрямства и гордости. Единственное, что мне не очень было приятно - это ее эгоистичность по отношению к брату в молодости. Но, к чести Кристины, она осознала, что ведет себя как ребенок и, вроде, одумалась, но узнать мы этого уже не смогли, потому что больше ничего бурного в ее жизни не происходило.

О несбывшихся мечтах, о призраках старого, от которых никуда не деться. Даже если вы построите новый дом, в его основе все равно будет лежать прошлое. Все, что вы можете - это решиться на что-то. У каждого свой бунт. Кто-то идет в плавание, а кто-то идет в кабак и напивается. Мы - это наша реакция на мир. У каждого своя битва и свой путь.

Что мне понравилось особенно сильно - это описание быта американцев в начале 20 века. И не в городах, а в глухих деревнях, на фермах. И тут мы уже видим настоящих людей, а не идеализированные ситуации, когда девочки 12 лет даже готовить не умеют. Нет, тут, пожалуйста, получите и распишитесь - 7 лет - уже достаточно взрослая для того, чтобы помогать и учиться шить. В это я верю, я это увидела своими глазами.
Эта книга про то, что составляло мир Кристины, каким она его видела, как он ее видел и почему все получилось так, как получилось. Повторюсь - пришлось балансировать на краю веры и неверия, потому что точно неизвестно, что было на самом деле. Буду искать информацию. Но очень хорошо отображено то, почему у художника Эндрю Уайета такая манера письма и такие цвета.

Знаете, если бы было побольше таких книг, которые рассказывали бы про картины, кто их герои, как писались, думаю, интерес возрос бы и к картинам и к книгам.