Mad Monkton

Что ни на есть романтическая старомодная готическая? повесть. Древнее родовое поместье, не менее древнее проклятье, последний отпрыск с наследственными тараканами в голове старается победить рок и зажить в любви и согласии с прекрасной девой. Увы, увы: тараканы - звери серьезные, сами знаете. К сожалению, дома с привидением нет - призрак оказался транспортабелен. Но есть прекрасное описание монастыря, которому просто остро не достает парочки-другой духов:

Второе произведение данного автора, которое точно так же, как и первое, прочитанное мной, не оставило меня равнодушным)

Насколько я знаю, это ранний труд Уилки Коллинза, и он мне пришелся по душе. События развиваются достаточно быстро, интересный сюжет, не менее интересные герои. Загадочное поместье со своей тайной; но к слову, которую я разгадала намного раньше, чем она была озвучена. Но это не сделало рассказ менее интересным)) Было мрачно и жутко, было грустно и под конец у меня выступали слёзы, так же я испытывала радость вместе с героями и смирилась с концом повести.

Мне понравилось написание, понравился сюжет и герои. Достаточно приятно было провести вечер за чтением этого произведения. Думаю, не захотелось бы перечитывать, но след в памяти оно оставило.

Готика, семейное проклятье, печать безумства на главном герое - или всё-таки нет? Уилки Коллинз в небольшой повести "Безумный Монктон" погружает нас в мрачный мир таинственности и совпадений.

Идея была неплохая, да и начало вполне интригующее. Но дальше накал событий как-то сдулся, стих, запутался в пространственных описаниях и рассуждениях, которые хотелось пропустить.

Любовная линия, такая романтичная и хрупкая, в конце концов начала петлять, спотыкаться и под конец совсем охромела. Да и развязка истории предсказуема, а потому не впечатляет.

Или это мы сейчас уже избалованы лихо закрученными сюжетами и неожиданными решениями, а здесь всё-таки классика жанра, которая в свое время, возможно, очень дажа впчатляла своих читателей.

Небольшое произведение Коллинза, идеально подходящее для тёмного осеннего вечера.
Во многом этот рассказ можно назвать нетипичным произведением для автора, но этот факт лишь делает его более прекрасным. Здесь есть и старинное проклятье, и история с усопшим, и теория о безумстве - и всё это изложено прекрасным языком девятнадцатого века. История не затянута, события развиваются динамично, автор регулярно подогревает читательский интерес.
В общем, читать ВСЕМ, подойдёт как для тех, кто лишь готовиться познакомиться с Коллинзом, так и для тех, кто уже ознакомился с рядом его работ.
100% MUST READ

Второй раз подряд я ведусь на аннотацию и второй раз подряд разочаровываюсь. Судя по всему, повести, приписываемые этому жанру, почти все очень слабые.

Пред читателем на сей раз Уинкотское аббатство со странным семейством - Монктоны. В графстве они имеют репутацию нелюдимых, странных отшельников, на поколении которых стоит печать «тягчайшего умственного расстройства».

На первых страницах все оставшиеся представители этого рода вымирают, и в центре повествования остаётся один их наследник - Альфред. А сам рассказ идёт от лица некого безымянного сверстника последнего Монктона, соседствующего с Уинкотским аббатством.

Если вы думаете, что всё действие будет крутиться вокруг семейных склепов Англии, вы глубоко ошибаетесь. Коллинз перенесёт нас в Неаполь, где у Альфреда буйное помешательство проявится во всех тонах. Здесь же скажу, что автор не стоит на защите героя, доказывая, что его рвения не являются безумством, и это окружение не понимает его. Нет. Автор как-то безразлично, даже не оправдывая Альфреда просто рассказывает нам его судьбу от лица другого человека, впоследствии ставшего ему близким другом.
Кстати, для любителей мистики, привидений здесь нет. Точнее оно якобы есть только одно, и видит его только герой. А все окружающие и сам читатель, пожалуй, сойдутся во мнении, что это просто расстройство рассудка. И проявление этого привидения обусловлено лишь тем, что герой смотрит куда-то «в сторону».

В общем, довольно блекло получилось у Коллинза. Но это ведь только повесть, поэтому я не теряю надежд, что романы Уилки Уильяма (ох, как мне нравится имя!), как минимум, заинтересуют меня.

Мне подарили эту книгу после того, как я увлеклась родовым проклятием Атридов. А тут - бах, и Коллинз нашелся с повестью на такую же тему. Думала, что захватит с первых строчек и не отпустит до конца. На самом деле, я ошибалась.

Повесть маленькая, можно прочитать за час (или чуть больше). Уинкотское аббатство, Монктоны, сумасшествие, разные недуги, тоже своеобразное "проклятие", нависшее над семьей. Но как же это отличается от античных проклятий, несмотря на то, что конец един! Единственное, чем мне понравилась повесть - это концовка. И с такой концовкой я согласна - была, есть и буду; в подобных случаях в другое я бы просто не поверила. Но вот "воплощение" идеи снова подвело. Язык сухой, ну нет в нем ничего привлекательного; с Коллинзом я познакомилась только по "Монктону", больше ничего не читала, не могу сказать о нем как об авторе; возможно - здесь вина переводчика, но на сей счет есть некоторые сомнения. Предложения пусть и не короткие, но какие-то они тяжелые и однообразные. Не люблю такие. Повесть, хоть и маленькая, но очень тягучая и... нудная. Среднестатическая. Никакая. Обычная. Нет в ней ничего выдающегося.

Лично мне было скучно; к сожалению, любимая тема оказалась наискучнейшей. Я, пожалуй, вернусь к Атридам и не предам их больше.

Т.

Есть книги, которые читаешь — и отпускаешь, словно случайного попутчика в поезде, а есть такие, что остаются с тобой, как тихий голос в голове, к которому невозможно привыкнуть, и «Безумный Монктон» Безумный Монктон именно такая вещь — не громкая, не демонстративная, но вязкая, как туман, который сначала лишь касается плеч, а потом вдруг оказывается внутри тебя, и ты уже не понимаешь, где заканчивается текст и начинаешься ты сам.
Уилки Коллинз рассказывает историю человека, который с детства знает, что в его крови живёт не просто слабость или склонность к странностям, а нечто более древнее и неумолимое — проклятие, и в этом знании нет истерики, нет театрального ужаса, только спокойная, почти холодная убеждённость, которая и пугает сильнее всего, потому что Монктон не кричит о своей судьбе — он её объясняет, шаг за шагом, логикой, фактами, последовательностью, и в какой-то момент ты ловишь себя на том, что перестаёшь сопротивляться и начинаешь слушать его как единственно разумного человека в комнате, и именно здесь Коллинз делает самый точный и жестокий ход — он не предлагает тебе выбрать, безумен ли герой или прав, он лишает тебя этой возможности, оставляя в состоянии сомнения, где любое решение кажется ошибкой.
Атмосфера повести не строится на привычных готических эффектах — здесь нет навязчивых призраков или внезапных ужасов, только тишина, которая давит сильнее крика, старые стены, в которых будто бы накопилась память чужих страхов, и ощущение, что судьба не приходит внезапно, а медленно прорастает внутри, как мысль, от которой невозможно избавиться, и именно это делает текст почти физически ощутимым: ты не пугаешься, ты заражаешься тревогой, она просачивается в тебя через спокойные интонации героя, через его уверенность, через его попытку привести в порядок то, что по своей природе не поддаётся никакому порядку.