Женщина в окне

Книга-детектив, но для меня лично она ближе по ощущениям к книге ужасов. Серьезно. Весь сюжет строится на том, как один (!) человек пытается противостоять всем сразу и доказать правду. Но ведь право-то обычно большинство, и естественно начинаешь сомневаться в себе: все остальные не могут ошибаться...Исходя из такой увлекательной завязки роман мне сразу напомнил другую книгу детективного жанра - «Колесо крутится» Этель Лина Уайт (все хочу как-нибудь перечитать, да вот руки не доходят:)

Анна Фокс, страдающая тяжелой формой агорафобии (боязнь открытых пространств, в том числе страх выйти на улицу), видит из окна своего дома совершенное убийство (видит окровавленную жертву, но, к сожалению, не видит убийцу) и пытается добиться справедливости, но сделать это оказывается не так-то просто. Женщина, не выходящая из своего дома почти год, лечащаяся у психотерапевта, смешивающая таблетки от психического расстройства с алкоголем - явно ненадежный свидетель. Ей никто не верит. еще бы: судя по приведенным описаниям, если кому в книге и нужна помощь, то это самой героине, проводящей дни и вечера в подглядывании за соседями из окон своего дома, бесконечным просмотром фильмов и бокалом вина....

Изредка она меняет сферу приложения своих сил и интересов и становится - кем бы вы думали? - психотерапевтом!..Этот момент в романе меня, конечно, больше всего удивил и насторожил даже. Человек, который не может помочь себе, что-то там советует другим людям в интернете, а другие люди слушают эти советы и поступают согласно им. Налицо явный непрофессионализм. Это тоже самое, как фитнес-тренер с лишним весом и дряблым телом или парикмахер с неухоженными волосами. И, кстати, догадки эти в конечном счете даже оправдались, не так как я предполагала, но все же...Одна из главных ниточек к разгадке страшного преступления кроется именно в этом - Анна явно не является профессиональным детским психологом, она не может различить явные причины поведения людей, их мотивы, их дальнейшие поступки, черт возьми, она вообще не разбирается в людях!..Жаль, конечно, тех людей, которых она "консультирует" по интернету - они наверняка могли найти себе лучшего специалиста, более компетентного. Но страшнее здесь другое: именно ее профессиональная ошибка создаст угрозу ее жизни...Любознательность и сострадательность называет она главными инструментами в своем деле, но забывает про наблюдательность, ошибка будет дорого стоить...

Невероятно напряженный детектив-ужастик, с динамичным сюжетом и несколькими крутыми и довольно неожиданными сюжетными поворотами. Читайте осторожнее: книга может вызвать паранойю, если вы чересчур впечатлительны (здесь все постоянно друг за другом следят) Всегда плотнее запахивайте шторы (мало ли какие там ходят извращенцы на улице или в соседнем доме), не доверяйте первому впечатлению о незнакомцах (оно бывает обманчивым, что убедительно, чересчур даже убедительно показывает нам автор) и ни в коем случае не смешивайте алкоголь с антидепрессантами.

5/5, книга супер)

Когда Гиллиан Флинн со своей «Исчезнувшей» произвела революцию в жанре триллеров, потеснив серийных маньяков модой на ненадежных рассказчиков, Даниэль Мэллори (именно так на самом деле зовут А. Дж. Финн) понял, что пришло его время. Пятнадцать лет, то есть почти всю свою взрослую жизнь, он страдал от боязни открытого пространства (агорафобии) и, как следствие, депрессии. Так появилась на свет Анна Фокс, женщина, которая смотрит на мир из окна своего дома.

Жизнь Анны Фокс не всегда была ограничена стенами собственного особняка. Когда-то у нее была счастливая семья и карьера успешного детского психотерапевта, но сейчас Анна живет в огромном доме одна, лишь иногда общаясь с мужем и маленькой дочкой. Она почти год не выходила на улицу. Ее день состоит из профессиональных консультаций на форуме агорафобов, онлайн-шахмат, черно-белых нуарных фильмов, таблеток и алкоголя. Благодаря отличной цифровой камере у Анны нет дефицита общения, в ней, как в снайперской винтовке, она видит жизнь всех своих соседей, которые легкомысленно не задергивают шторы. Стыдноватое, но в целом безобидное развлечение запертой женщины. Увиденное она никак не использует, не шантажирует, не ведет маниакальной картотеки соседей, они для нее просто еще одни персонажи, как герои любимого кино, которым она сама придумывает диалоги, когда может достаточно ясно мыслить, что бывает непросто, потому что слишком часто Анна позволяет себе смешивать таблетки с вином.

Однажды в своем объективе Анна увидела новых соседей, они переехали уже под вечер, поэтому разглядеть их особо не получилось. С этого дня в судьбе Анны начался обратный отсчет, когда ее пусть и нездоровая, но весьма размеренная жизнь, превратится в фильм Хичкока.

Так появился на свет А. Дж. Финн (Даниэль взял для псевдонима имя двоюродной сестры, Алисы Джейн, и кличку любимого французского бульдога), чей дебютный роман рвали на части 8 крупных издательских домов, и, так уж вышло, что в борьбе победило издательство, в котором работал сам Даниэль. Там даже не подозревали, кто на самом деле автор детектива, который вскоре займет первое место в списке бестселлеров New York Times. Псевдоним Даниэлю был просто необходим, чтобы не поставить его авторов в неловкое положение, когда они увидят, что редактор обставил их в списке бестселлеров.

Даниэль с детства был заядлым любителем детективов, читая вместо детских книг Агату Кристи, Патрицию Хайсмит, Грэма Грина и Рут Ренделл. С годами любовь к психологическим триллерам только крепла. В восемь лет Мэллори посмотрел в кинотеатре фильм голландского режиссера Джорджа Слёйзера «Исчезновение», который Стэнли Кубрик назвал «самым ужасающим фильмом, который я когда-либо видел». Фильм испугал мальчика до оторопи, но он был не в силах отвести глаза от экрана. В подростковом возрасте Даниэль пристрастился к Хичкоку. Много лет спустя именно при просмотре хичкоковского «Окна во двор» к Мэллори придет идея для романа. Став аспирантом в Оксфорде, Даниэль решил делать карьеру в издательстве детективных романов и, конечно, мечтал когда-нибудь увидеть и свое имя на обложке захватывающего саспенса.

Мечта Даниэля сбылась. Его дебютный роман хвалят Стивен Кинг («одна из тех редких книг, которые действительно захватывают»), Гиллиан Флинн («нуаром нового тысячелетия»), Джойс Кэрол Оутс пишет о нем эссе для The New Yorker, заключены договора с тридцатью семью международными издателями, а студия Fox 2000 Pictures выкупила права на экранизацию.

Вот, собственно, с этого все начинается…этим же и заканчивается.

Доктор Анна Фокс - бывший детский психолог, живет одна в большом доме, из которого никогда не выходит, потому как страдает от агорафобии. Чем она занимается целыми днями? Пьет, пересматривает старые фильмы, пьет, наблюдает из окна за соседями, пьет, «помогает» советами в интернете людям с агорафобией, пьет, общается с психотерапевтом, пьет, беседует с покинувшими ее мужем и дочерью…и снова пьет… Читатели (то есть мы) «увлеченно» наблюдают за этим примерно половину книги… И вдруг однажды Анна случайно видит в окно убийство женщины… но, естественно, из-за ее психического состояния и употребления алкоголя в сочетании с лекарствами, ее слова вызывают сомнение у окружающих (а у кого бы не вызвали?)

Если Вы подумали, что после этого книга стала динамичнее, напряженнее и интереснее, то ошиблись. Героиня продолжает пить, мы продолжаем наблюдать ее страдания, страхи и метания. При этом, написано все довольно просто и сухо, так что особого сочувствия к героине не возникает (даже несмотря на то, что о причине ее состояния я догадалась довольно быстро).

В целом, как уже отметили многие, книга вызывает ощущение вторичности; многие сюжетные повороты предсказуемы. Развязка же меня совсем расстроила: мало того, что она «шита белыми нитками», так еще и вбивает последний гвоздь в «профессионализм» Анны

.

Ну вот почему, как только я берусь за современный детектив, мне обязательно попадается героиня, обстоятельно так закладывающая за воротник?! Такое было в книге   Пола Хокинс - Девушка в поезде . И вот опять. Это что, непременная составляющая понятия «современный детектив»? И, кстати, многое из того, что я отметила в романе П. Хокинс, есть и здесь: героиня тоже оказывается отторженной от своих близких, наблюдает за жизнью людей из окна (но на сей раз сквозь прицел фотокамеры), тоже придумывает имена своим соседям (только имена выбираются из старых фильмов или «заимствуются» у актеров, исполнявших в них роли), еще не пойманный преступник столь же откровенно и многословно объясняет мотивы своих поступков, тоже нагло куражится над беззащитной героиней. При чтении у меня даже возникло некое подобие дежавю.

Повествование ведется от лица героини, врача-психотерапевта Анны Фокс. С самого начала мы узнаём, что ей 38, у нее есть муж и 8-летняя дочь, которые уже год как живут отдельно (причину мы узнаем ближе к концу). А еще то, что у Анны после некоего трагического события случилось посттравматическое расстройство, проявляющееся в неврозе страха, принявшего форму агорафобии – острой боязни открытых пространств. Такой нестерпимой, что Анна вот уже 9 месяцев никуда не выходит, оставила любимую работу, коротает время за телефонными разговорами с мужем и дочерью, просмотром черно-белых фильмов и праздным наблюдением из окна за соседями. Иногда играет в шахматы с компьютером. Ну и еще время от времени пытается как доктор помочь людьми со сходными проблемами на сайте «Агора». Откупоривая очередную бутылку мерло (и не одну в день!), героиня находит себе оправдание в цитате из Бернарда Шоу «алкоголь – это анестезия, позволяющая перенести операцию под названием "жизнь"». «Мои кони повержены, ладьи разбиты», – горько заключает Анна, имея в виду вовсе не шахматную партию.

Для Анны «улица – каньон, глубокий и широкий», а спуск за почтой по ступенькам своего дома – событие, чреватое паническим приступом. Однако когда в беду попадает другой человек и нуждается в срочной помощи, Анна оказывается способной ценой чудовищных усилий преодолеть себя, свое состояние: ведь она когда-то давала клятву психотерапевта. И вот теперь с этой клятвой на устах, в домашнем халате и с нелепым зонтиком (щитом!) в руках она пытается шаг за шагом преодолеть огромное, по ее меркам, пространство – небольшой скверик, отделяющий ее дом от дома, в окне которого она увидела убийство.

Естественно, всё окажется не таким, как читатель видит поначалу: коррективы будут вноситься постепенно, исподволь, некоторые факты даже огорошат. Но в целом мне не понравилось то, что преступник легко просчитывается, собственно, как и его психическое состояние, и подлинные мотивы его действий.

Книжке я всё же накинула полбалла за отсылки к старым классическим триллерам: они меня весьма заинтересовали, знакомы мне далеко не все, всё же у нас с героиней, сыплющей цитатами из американских фильмов, – разные культурные коды.

Очень жаль главную героиню Анну, которой пришлось пройти через кошмар, причем дважды. Но вместе с тем я не могу сказать что книга мне понравилась. Тема вполне интересная, но то как автор описывает главную героиню всю первую половину книги вызывало во мне противоречивые чувства от жалости до неприязни. Уже в конце я откинула неприязнь, ну вот такая она, ничего не поделать.

Наверно в ее ситуации можно оправдать все, но и описывать это все можно менее живописно. Я не приверженец правила, что все что естественно, то не безобразно. Очень даже безобразно. И противно читать про потные подмышки, грязные ногти, вонь перегара изо рта, немытые волосы, пыль и запах затхлости в доме. Анне нет даже 40 лет, хотя и это не возраст, но она ужасно выглядит. Алкоголь никого не красит, а ежедневные возлияния так и тем более. И чему удивляться, что ее слова о том, что она видела преступление кажутся всем галлюцинациями. Хочется осудить полицейских, они должны тщательнее все проверять, но.. да никто бы ей не поверил. Следов никаких, свидетелей тоже. А жильцы дома напротив говорят совсем иное и это приличные люди, не больные, не судимые и им то конечно верят.

Если уж любишь наблюдать за соседями с фотоаппаратом в руках, то значит для тебя он (фотоаппарат в руках) привычен, значит могла бы хоть одну фотографию сделать, это занимает секунду, пусть даже легкие следы на окне, хоть что-то и было бы о чем предметно говорить, но одни «просто слова» из уст психически нездоровой, принимающей сильные препараты и алкоголь женщины.. Вобщем как ни прискорбно, но ничего тут удивительного нет.
Психолог из Анны тоже никакой, она даже не видит когда ей лгут, а когда говорят правду и даже наоборот, путает правду и ложь. Пускает в дом всех подряд.. Дом же ее крепость?! Я бы никогда дольше порога не пустила..

Для меня один из минусов книги в том, что автор сразу не пишет почему Анна не выходит из дома, а когда не понимаешь, то раздражаешься – ну что тут такого хотя бы открыть окно, ну и пр. Конечно, догадываешься примерно в чем может быть дело, но догадываться это одно, а точно знать совсем другое. А вот когда ближе к концу правду раскрывают, вот тогда только начинаешь лучше ее понимать. Так что хотя бы часть правды можно было раскрыть и это не повлияло бы на сюжетные линии, но к героине можно было бы хотя бы немного проникнуться, а так уже как мертвому припарка, когда все становится окончательно ясно, то уже и финиш не за горами. Вобщем книга проходная, хорошо хоть маленькая по объему, не много моего времени убила))

Что делать женщине, которая осталась одна и страдает агорафобией? Конечно же, подсматривать за соседями.
Анна не выходит из дома почти год. Она на лекарствах, каждый день глушит винишко (даже напивается), запивая им лекарства (клёвое сочетание) и следит за соседями (да повесьте вы уже шторы!).

Что делать соседям, рядом с которыми проживает женщина со странностями? Конечно же, оставлять окна незашторенными, чтобы все, кому не лень, могли в них заглянуть.
Нет, ну а что? Тогда и сюжета бы не было. Который, кстати говоря, напомнил мне чем-то «Девушку в поезде» . Там тоже была такая героиня, питавшая страсть к двум вещам — алкоголю и шпионажем за одной семьёй.

Так Анна смотрела-смотрела в чужие окна, да и увидела, как знакомую ей женщину, Джейн, то ли ранили, то ли убили. Непонятно, что случилось с этой Джейн и случилось ли вообще, так как после вызова полиции она появляется перед главной героиней в целости и сохранности. Вот только есть одна ма-аленькая проблемка — это совсем не та Джейн. Аха-ха, запутались в женщинах с одним именем? Я тоже. Присаживайтесь поудобнее и вместе с автором мы будем разбираться, «где собака зарыта»: действительно ли соседка мертва и её заменила другая женщина или наша Анна совсем уже «того»?..

Признаться, - постоянно пьющая, днями не принимающая душ, вечно сующая свой длинный нос в дела посторонних, - героиня симпатии не вызывает. Но ближе к концу книги открывается её личная трагедия, которая вряд ли оставит читателя равнодушным. Это кошмарно и не дай бог никому. Финал вообще всё переворачивает вверх тормашками, что было лично для меня неожиданно и похвально. Я уже настроилась на один исход, а получила совсем другое, кое-что поинтереснее... Поэтому, да, книга неплоха.

Если бы я не слушала книгу в аудиоформате, я бы наверное бросила ее ещё в самом начале. Половину книги я откровенно скучала, что неудивительно, так как интрига завязывается только к середине романа. Вторую половину дослушала очень быстро, потому что хотелось скорее разделаться с этой историей и перейти к чему-то другому. Не могу сказать, что вторая часть очень хороша, хотя читать было интереснее. Почти до самого конца я считала, что мне с книгой все понятно, местами зевала, и никакого подвоха я не ждала. Тем неожиданнее для меня оказался финал. Я себя конечно обругала за то, что не догадалась в чем фишка, хотя ответ лежал на поверхности (хотя я практически сразу угадала, что героиня больна на всю голову, и что за трагедия с ней произошла, из-за которой она теперь не выходит из дома). Тем более странно, что я не угадала секрет книги, ведь я буквально пару месяцев назад читала "Скрюченный домишко" Агаты Кристи, а ответ там такой же (те кто читал "Домишко", уж простите за спойлер). При этом сравнение "Женщины в окне" с "Девушкой в поезде" мне кажется слишком поверхностным, хотя общие элементы есть. Здесь также главная героиня алкоголичка, она также наблюдает за жизнью других людей, пока не становится свидетелем преступления (хотя в "Девушке в поезде" героиня просто догадалась, что оно произошло). А дальше сценарий развивается по разному.

Очень средняя книга, в принципе можно пройти мимо, ничего не потеряв. Мне было бы жалко на нее денег и времени, но если уши свободны, вполне можно послушать аудиовариант.

"Женщина в окне" напомнила мне ночную бабочку: несколько раз взмахнула чёрно-белыми крылышками, нервно покружила, вспорхнула и унеслась в пучину забвения. Несмотря на некую мрачную привлекательность, общие впечатления от книги какие-то... пустые.
Итак, мы видим женщину в окне. Она напряжённо застыла, словно в плену ожидания, но взгляд у неё потерянный, скользящий, усталый. Она никого не ждёт, она потеряла себя.
Эта женщина - главная героиня, Анна Фокс. Её жизнь ограничена тёмной пустотой дома и бледным светом из окна. Дни она проводит между этими черно-белыми плоскостями: шахматы, психотерапевт, окно, чёрно-белое кино, таблетки и вино... У Анны агорафобия. Она - спрятавшийся в раковину моллюск, которому легче дышится в тесном пространстве. Но мучительный поток депрессии и бессознательное стремление к свободе заставляют её проводить часы у окна - жадно впитывать чужие эмоции, насыщаться жизнью посторонних. Анна наблюдательна, усидчива, любопытствующая. Последнее качество особенно обостряется с появлением в её жизни новых соседей, четы Рассел. Тут автор завязывает интересный узел. Не совсем стандартная главная героиня становится центром странных событий. Из окна она видит убийство соседки, но волею судеб не замечает виновного. Её искренним показаниям не верят. Для всех она - замкнутая чудачка, подозрительная отшельница, странная женщина. Следует заметить, что всеобщее недоверие существенно пошатнуло прочность убеждений самой Анны. Как и читателя. С этого всё начинается.
Общая картина казалась привлекательной. Особый сумрак души героини создал атмосферу мрачной безысходности. Эта странная жизнь вызывала жалость. Автор постепенно подводил Анну к границам безумия. И, несмотря на точечные эпизоды моего искреннего сострадания, за этим было наблюдать любопытнее, чем за детективной линией триллера. Но медленное погружение из одонобразного, алкоголем приправленного, самокопания главной героини к взрывной развязке показалось слишком затянутым. Финал неприятно удивил и оставил ощущение пустоты. Автор, словно решился переиграть последний акт, сместив образы с устойчивых позиций. В итоге, я разочарована.

Как-то долго у меня не доходили руки до этой книги, потому что несмотря на хорошую рекламу, отзывы на нее были довольно средними. Триллер оказался хорошим, но вторичным – все это где-то уже было.

Анна Фокс страдает агорафобией и вот уже десять месяцев не покидает свой дом. Ранее с героиней произошла трагедия, муж и дочь с ней не живут и общаются только по телефону. Из развлечений у Анны старые черно-белые фильмы, интернет, вино (много вина) и подглядывание за соседями. Вот только в соседнем доме она видит убийство, в которое кроме нее никто не верит. Произошло ли преступление, или алкоголь с антидепрессантами сыграли с героиней злую шутку и переместили ее воображение в мир ее любимых триллеров?

Первая половина книги довольно вялая, а вот вторая – динамичная, читать интересно. Сюжет хороший, и развязка достойная – только не впечатляет, потому что все это я уже где-то видела. Что привело Анну к такой депрессии для меня загадкой не оказалось, я довольно быстро поняла что к чему.

Зато хорошо автору удалось поддерживать атмосферу, ощущение тревоги, саспенс. Так же у автора хороший слог, что помогает преодолеть первую половину книги, в которой в общем-то ничего не происходит. Только один преследует вопрос - почему ни у кого из соседей нет на окнах штор?! Жду экранизацию с Эми Адамс, думаю будет интересно.

В фильме 1954 года «Окно во двор» Альфреда Хичкока главный герой, по профессии фотограф, временно прикованный к инвалидной коляске из-за перелома ноги, от нечего делать, следит за соседями в бинокль. В какой-то момент ему кажется, что он видит преступление. Полиция герою не верит – наверняка ему всё просто приснилось, а то и выдумывает со скуки. В конце концов, начинает действительно казаться, что перед нами обычный фантазёр, страдающий лёгкой формой вуайеризма, тем более, все фотографы такие. Сейчас таким сюжетом никого не удивить – многочисленные клоны девушек из поездов и кают, имеющие не самый позитивный жизненный опыт и, в связи с этим, выпивающие литры алкоголя буквально атаковали книжные магазины – разумеется, авторы для начала предлагают окружающим героини потерять к ней доверие ввиду того, что она – алкоголичка, а потом буквально у неё на глазах состряпать кровавое преступление. Никто бедолаге не верит – тем более, если она прискакала в полицейский участок с грязной головой и в засаленном халате, из кармана которого торчит бутылка виски. Читатель же, с другой стороны, уже понимает, что всё, что видела наша героиня – наверняка правда… Или же она тоже – ненадёжный рассказчик и ей всё приснилось? Вот это был бы поворот!

Американский писатель Дэниел Мэллори обожает чёрно-белое кино, он на нём вырос. Друзей у него почти не было, их заменил артхаусный кинотеатр, куда юный Дэниел ходил едва ли не каждый день. В одном из интервью Мэллори признается, что долгое время пытался побороть серьёзный психический недуг – он был подвержен тяжёлой депрессии, которая вылилась в агорафобию, боязнь открытых пространств. Наркотики, алкоголь и таблетки, разумеется, не помогали, бывали дни, когда Дэниел не мог и не хотел вставать с постели. Кто знает, написал бы он «Женщину в окне», если бы не вовремя попавшийся «правильный» врач, диагностировавший у пациента биполярное расстройство и настоявший на длительном курсе лечения. Сейчас Мэллори 38 лет и теперь он – писатель. Роман про женщину-алкоголичку, страдающую агорафобией он издал под гендерно-нейтральным псевдонимом А.Дж.Финн. Успех был стремительным: книга ещё даже не вышла из печати, а права на неё уже купили более тридцати стран, которых хлебом не корми, а дай почитать про тяжёлую женскую долю и убийство покровавей, тем более, что Пола Хокинс бросила писать и осваивает инстаграм, а Гиллианн Флинн второй год интригует, но ничего не выпускает. Конечно, надо брать!

Анна Фокс – детский психолог, от неё по неясным сперва причинам ушёл муж, забрав с собой маленькую дочь. Анна регулярно говорит с ними по телефону, запивая разлуку недешёвым мерло и коротая вечера за просмотром любимых чёрно-белых фильмов. Помимо этого, Анна ежедневно созванивается со своим лечащим врачом, которой обещает не запивать таблетки алкоголем (разумеется, тут же запивая таблетки алкоголем), после чего подглядывает за своими не любящими занавески соседями по улице через видоискатель фотоаппарата. В один из таких случаев Анна видит, как в одном из домов совершенно точно происходит убийство – сосед с диктаторскими замашками убивает свою жену. Разумеется, Анне никто не верит – ни полиция, ни муж по телефону, ни даже сам предполагаемый убийца. Более того – в доказательство своей невиновности он демонстрирует полицейским свою живую и здоровую супругу. Всё бы ничего, да вот только это не та женщина, с которой Анна успела познакомиться до этого. А ещё у пары есть явно напуганный чем-то сын-подросток, который будто хочет что-то Анне рассказать, да никак не решается. Вот, думает читатель, мы всё и разгадали, а ещё только половина книги прочитана. Однако, стала бы в таком случае «Женщина в окне» бестселлером, переведённым на 37 языков мира? Ведь всё-таки первую половину романа мы уже читали как минимум несколько раз в других детективах, да и спасибо честному Мэллори, который не скрывает, что без «Девушки в поезде» Хоккинс он бы вообще ничего не написал. В чём же секрет?

История «Женщины в окне» в действительности содержит как минимум один неожиданный поворот, открыть который будет в самом деле неприятно – окажется, что история Анны куда более трагична, чем казалось по началу. Но после этого сюжетного переворота все остальные ходы напомнят одну простую истину, которую когда-то высказал британский критик и редактор Давепорт Адамс: великие заимствуют, бесталанные – крадут. «Женщина в окне» в самом деле больше похожа на успешную компиляцию всего, что популярно сейчас на книжном рынке, с прицелом на будущую неизбежную экранизацию – куда этот Голливуд денется. Здесь есть риск оказаться обманутым, несмотря на всё это очень аккуратно склеенное в детектив повествование, постоянные, чуть ли не через главу, отсылки к чёрно-белым криминальным детективам и очень реалистичную главную героиню, чья головная боль ощущается почти физически даже через текст.

Одна беда – всё равно, при всех своих удивительных поворотах сюжета, это всё та же Пола Хокинс в мужском обличье, где преступник – совсем не тот, на кого все подумали и в первый, и во второй разы, алкоголь – не лучшее лекарство от депрессий, а отсутствие штор в доме приводит к очень неожиданным последствиям. И это никого уже не удивляет.