Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

"Жизнь - это опоздать на киносеанс, пытаясь сообразить, что происходит, не донимая всех вопросами, и затем неожиданно уйти по неотложному делу, так и не узнав, чем всё закончится."

Джозеф Кемпбелл, "Маски Бога"

Злодей обладает способностью бить по ахиллесовой пяте героя. Всегда есть персонаж, выражающий внутренние конфликты героя, - например, союзник который может попытаться образумить героя, если тот зашел слишком далеко.

Кино никогда не отображает реальность, а стилизует ее.

Когда серьезное и радостное, грустное или страшное и смешное существуют бок о бок, каждая из эмоций становится острее, живее.

Потребность персонажа - одна из ключевых темо-образущих элементов - практически всегда заявляется вместе с предпосылкой до либо вскоре после нее.

Думать над тем, как оригинально выразит смыслы через форму, - важная и сложнейшая задача.

Бастуя против смысла, мы создаем бессмысленность; отказываясь быть конструктивным, мы творим хаос.

Киноязык требует, чтобы зрителю было понятно, почему героиня сделала тот или иной выбор к концу фильма, а значит, формирует наше отношение к кандидатам на ее любовь.

"Отвечая нашим желаниям, кино вычленяет из фона фигуры, оттеняет их очертания, окрашивает их в цвета, придает контраст.

Жизнь - это мутный фон, состоящий из огромного количества разношерстных элементов. Истинный фильм "про жизнь" вряд ли кто-то захочет смотреть.