Беседы о кино

По образованию я скульптор . Бросил я скульптуру отчасти из-за того , что не мог достать в Москве хорошую мастерскую , а поместить тонну мокрой глины в жилой комнате , между бельем и посудой , было хлопотливо и неприятно. Главная же причина заключалась в том , что мне было скучно и холодно наедине с глиной и деревом , а кроме того, я просто не верил в свою скульптуру . Меня хвалили , но я очень хорошо видел , что другие талантливее меня. Посредственность в искусстве не нужна и обидна .

Глаз человека видит в десятки раз больше, чем слышит ухо. Так в жизни, так должно быть в хорошем кино.

Впрочем, надо сказать, что кинорежиссура нередко пытается использовать слово и звуковые эффекты для того, чтобы прикрыть ими неубедительное, зрелищно невыразительное решение массовой сцены. Могучие крики "ура" прикрывают недостаточную изобретательность съемки боя, автоматически возбуждающий зрителя цокот копыт маскирует вялую разработку кавалерийской атаки. Между тем слово и звук, обогащая массовую сцену, не могут заменить в ней главное - зрительный ряд.

Я много раз смотрел «Броненосец "Потемкин"», открывая в нем все новые изумительные черты, учась на этой гениальной работе великого Эйзенштейна нашему сложному делу. Но я больше не видел «Матери», мне не хотелось смотреть ее еще раз. Это моя первая кинематографическая любовь. А встречаться вновь со своей первой любовью и грустно и немного страшно.