Le Grand Meaulnes

Джон Фаулз говорил, что «Волхв» вырос из двух произведений: шекспировской «Бури» и «Большого Мольна». Собственно, именно из-за этой отсылки я и решила взяться за Алена-Фурнье. Пожалуй, есть в этом какая-то несправедливость: оценивать произведение не само по себе, а через его, как бы это поточнее выразиться, отражение в другом. Ну да ладно.

Главный мотив «Большого Мольна» - очарованность. Тоска по недостижимому, утраченному, едва ли бывшему вообще. 17-летний Мольн случайно оказывается в таинственном поместье, где творится волшебное действо, чудесный праздник, которым правят дети. Мольна, сохранившего инкогнито, принимают, тем не менее, за своего. Уникальная, знаете ли, возможность: одновременно и участвовать, и как будто подглядывать. Два дня в поместье стали для Мольна чем-то вроде его личного утраченного рая, наваждением, местом, куда он долгие годы настойчиво, но безуспешно пытался вернуться. Поиски замка стали смыслом и целью его жизни.

Роман мне понравился, и я получила то, что хотела – связи с «Волхвом». Но, наверное, чтобы прочувствовать «Большого Мольна» в полной мере, нужно самому быть 17-летним нимфолептом, зависшим в том кратком, неуловимом моменте перехода от отрочества к взрослости, когда ты ждешь, что вот-вот, за следующим поворотом развернется твое счастливое будущее. Но время идет, а счастье остается все так же неуловимо. Нужно быть человеком, которого бесконечно, раз за разом, тянет вдаль, к новым приключениям, к новым волшебным замкам. И обретение мечты таким, как Мольн, не дает успокоения, но лишь знаменует переход к новой мечте.

Но разве не тоскуем мы больше всего о несбывшемся?

Из этого отрывка совершенно ясно, что Похититель цыплят — однозначно отрицательный персонаж. Но на самом деле не так уж важно, кто ограбил вдову Делюш, куда важнее, что этот человек не был плохим — в отличие от той же вдовы Делюш. Дамочка была не самой доброй души человек, а вот Похитителя цыплят в его ситуации можно было только пожалеть — он выживал как мог. Всё не так однозначно, как может показаться. И переходя от персонажа к персонажу этого романа, читатель обнаруживает, что у каждого из них есть хорошие и плохие стороны, способности и слабости, проступки и оправдания. Для меня «похитители цыплят» стали символом тревог и проблем взрослой жизни, которые крадут у детей их детство, насильно заставляют становиться старше, примиряют с реальностью и лишают желания менять её под себя. И как в случае с вдовой Делюш — это звучит ужасно, что вовсе не значит, будто это — плохо. Так как взросления нельзя избежать, пусть уж лучше «похищение цыплят» поможет героям выжить. Именно поэтому нельзя назвать «взросление» темой книги, скорее уж это «познание жизни и поиски своего пути в ней». И вот на этом пути можно встретить немало похитителей цыплят.

Впрочем, что это я заладила: «цыплята» да «цыплята», пора бы уже познакомиться с ними поближе. Роман от лица Франсуа Сэреля повествует о судьбе его друга, Огюстена Мольна — того самого Большого Мольна, вынесенного в заголовок.
Чтобы избежать долгих расшаркиваний с детством Мольна, мы знакомимся с ним, только когда он приезжает в пансионат господина Сэреля на обучение. Уже вполне сформировавшийся к семнадцати годам характер героя формирует и историю его жизни. Мольн харизматичен, подвижен и любознателен, для него жизненно необходимо стремиться вперёд, в поисках приключений, быть в центре внимания, познавать мир и быть обласканным его чудесами. У Огюстена доброе сердце, поэтому нет ничего удивительного, что он становится близким другом для нашего идеального рассказчика — Франсуа, — который всегда чувствовал себя как бы на отшибе жизни, робким, заброшенным и никому не нужным. Мольн меняет его. Но Мольн слишком непоседлив, чтобы долго торчать на одном месте, поэтому при первой благоприятной возможности он сбегает. Да, ненадолго, да, с уверенностью, что вернётся и своим возвращением всех поразит, но всё же — сбегает. И теряется. Заблудившись, он попадает в таинственный замок на таинственное торжество, где встречает девушку, которая будет наваждением всей его жизни, и парня, который в будущем станет ему другом, — Ивонну и Франца де Гале. С этого знакомства начинается история сердца и души Огюстена Мольна. А с момента, когда герой покидает замок и осознаёт, что не знает дороги туда и вряд ли сможет вернуться к любимой, начинается трагедия («похищение цыплят», как я бы это назвала). Франц, скитающийся по миру с тех пор, как расстроилась его помолвка, ещё появится в жизни Мольна и даже попытается навести его на «след» замка, чтобы Мольн смог найти девушку, которую полюбил, но трагедия на то и трагедия, что не закончится, пока кто-нибудь не умрёт.

Может показаться, что «Большой Мольн» — это история любви Огюстена и Ивонны, история дружбы Огюстена, Франсуа и Франца, история их сложно переплетённых судеб, но это не так. Ивонна нужна, чтобы у Мольна всегда перед глазами был недосягаемый идеал. Франсуа нужен, чтобы с позиции стороннего, но сочувствующего герою наблюдателя рассказывать историю Мольна, а в нужный момент — подтолкнуть его поближе к пропасти. Франц нужен, чтобы всегда маячить на горизонте у Мольна, одним своим образом взывая к его совести и душе, — дамоклов меч с человеческим лицом. И, наконец, сбежавшая невеста Франца тоже нужна Мольну — чтобы стать тайным катализатором трагедии. Как видите, всё вертится вокруг Большого Мольна.
И виноват во всём герой, которому автор не без умысла уделяет меньше всего внимания, — эта чёртова сбежавшая невеста. Если бы не она, не было бы загадочного праздника в загадочном замке (он задумывался в честь помолвки Франца, но невеста не соизволила явиться) и Мольн не познакомился бы с Ивонной, а если и познакомился, то смог бы потом запомнить дорогу до замка вместо того, чтобы бежать оттуда впопыхах; если бы не она, Франц не сбежал бы из дома, и не возник на пути Мольна, и не стал бы ему другом, и не вынудил покинуть пансионат; если бы не она, Мольн никогда бы не ощутил перед утерянной мечтою столь сильное чувство вины, что это практически растоптало его; если бы не она, в конце концов, никто бы не умер. Как видите, я уже решила, кто виноват.

Конечно, я могу заблуждаться, возможно, я сейчас просто разделяю злость Мольна на эту девушку. Роман намного сложнее, чем кажется на первый взгляд, и в нём не всё столь однозначно. Кроме одного — что сюжет вертится вокруг Мольна: его имя озаглавливает роман, и роман закончится только тогда, когда Большой Мольн закончит эпопею с поисками своей возлюбленной и тем или иным способом примирится с реальностью. Поэтому если вы начнёте читать эту книгу, как бы вы не относились к её героям, никогда не забывайте, чьё имя стоит на обложке, — и вы не будете разочарованы, когда всё закончится.
Меня больше всего впечатлило и тронуло то, что история рассказывается от лица Франсуа, которого чуть выше я уже назвала идеальным рассказчиком. Сегодня читатели недолюбливают таких персонажей, потому что больше привыкли к повествованию от первого лица, которое ведётся главным героем. Идеальный для изложения истории (полу)сторонний наблюдатель удобен для писателя, но не для читателя. В разряд «врагов» часто также записывают дневники и письма (которые есть и в этом романе), потому что они якобы лишают сюжет живости и непосредственности. Таким образом, по всем признакам современный читатель может ощутить себя оскорблённым в лучших чувствах, потому что самая форма романа не позволяет ему вообразить себя участником событий, вынуждая оставаться посторонним. Но именно это-то меня и впечатлило: роман продуман до мельчайших деталей, выверен не только психологически (хотя герои и будут бесить, однако менее правдоподобными они от этого не сделаются), но и композиционно, что свидетельствует о необычайных писательских способностях Алена-Фурнье. То есть автор не только рассказывает вам историю, но и заставляет вас смотреть на неё именно с той позиции, которую для вас определил. И, что самое важное, подобное «режессирование» сложно раскрыть: вы чувствуете, что вас «направляют», что вам предлагают пойти на компромисс с книгой, но вы не понимаете, какая ей в том выгода и что с того она приобретёт. Может быть, книга станет лучше и доступнее для восприятия? Или, пожалуй, такая композиция эффектнее раскроет главного героя? Не знаю, не знаю… Всё не то, чем кажется.

Вместо постскриптума
Говоря о рассказчике, я объяснила, что же меня впечатлило, но не упомянула о том, что меня тронуло. А тронул меня сам Франсуа Сэрель. Даже осознавая, как хитро автором срежессирована композиция, я по-прежнему была современным читателем, который не мог не сопереживать рассказчику. К тому же герои-наблюдатели всегда были моей слабостью. Вот так, поминутно поддаваясь этой слабости, я старалась следить за жизнью главного героя. И так как это мне вполне удалось, сейчас я хочу дать волю своей слабости: Франсуа — тих и скромен, до появления Мольна он был одинок, но потом всё переменилось — и в первую очередь, сам Франсуа. Он научился действовать и не бояться, научился сопереживанию и близости к людям, научился быть собой и выражать себя (пусть и не стал главным героем). Он рассказывает нам историю своего друга прекрасными словами — это чувствуется даже в переводе. Если кто и стал прототипом для Джейсона Тайлера из «Лужка чёрного лебедя» Дэвида Митчелла, то именно он — Франсуа Сэрель. Ах да, кажется, я забыла рассказать, почему вообще взялась за эту книгу: в «Блэк Свон Грин» Джейсон знакомится с одной мадам, которая за время их недолгого знакомства успевает прожужжать все уши ему (и мне) книгой Алена-Фурнье. И так как «Блэк Свон Грин» стал моей любимейшей книгой, я сочла нелишним свести знакомство и с «Большим Мольном». Я ни о чём не жалею, потому что — быть может, несколько патетически, — готова назвать эту книгу одним из лучших романов первой половины (если не всего) XX века. Из второй половины схожим по уровню мастерства, воздействию сюжета и чудаковатости персонажей мне кажется только роман Йегги Флёр «Счастливые несчастливые годы» — впрочем, это любопытное сравнение может не заинтересовать никого кроме меня, поэтому вернусь к Митчеллу и Алену-Фурнье. Между их романами 97 лет разницы, и я очень жалею, что не проживу ещё столько же и не увижу, как какой-нибудь гений напишет роман, достойный своих предшественников (где бы достать машину времени?) Но, несомненно, радует одно: как много ещё не прочитано! И ещё больше непрочитанного среди книг, которые даже не написаны! Сколько чудных открытий готовит нам жизнь! Для меня «Большой Мольн» стал одним из.

В детстве, как, наверно, многим, мама читала мне на ночь. Вечным хитом всех времен и народов был роман Гектора Мало "Без семьи". Не помню, что так меня привлекало - многочисленные приключения, вольные странствия или сочувствие к бедному сиротке, но я настойчиво требовала продолжения банкета вновь и вновь, даже когда сама научилась читать.
Вот та же щемящая "романтичная" атмосфера в "Большом Мольне". С одной стороны, обычная сельская школа, с другой - невероятное приключение, в которое почти против своей воли попал тот самый Мольн. Эта смесь быта и возвышенного, обычного и необычного почему-то трогает и покоряет больше всего. Ещё роман немного похож на скандинавские саги рубежа девятнадцатого-двадцатого веков - неспешностью повествования и поспешностью героев, чувствительными мужчинами, которые тоже плачут, высокими идеалами.
Сначала всё происходит, как в сказке, - двое юношей влюблены в чудесных девушек. Потом вмешивается жизнь: нерешительность одной барышни, вспыльчивый характер её обожателя, упрямство его друга приводят к плачевным последствиям. Тем не менее, в отчаяние роман не повергает, скорее, навевает лёгкую грусть.
P.S. В качестве бонуса роман даёт ответ на вечный вопрос "возможна ли дружба между мужчиной и женщиной".

Учитывая большое количество негативных отзывов, с опаской начинал читать этот роман. Но я должен был его прочитать . Во-первых ,эту книгу я спас от огня, во-вторых -это как дань памяти начинающему и погибшему на фронте литератору. Ну и в-третьих, потому что я ее порекомендовал моему здешнему другу  literaT   и было бы совсем неприлично не прочитать ее самому.

Что сказать после прочтения? Я не примкну сейчас ни к лагерю острых критиков этой книги, как впрочем и к стороне явных восхвалителей. Да, сюжет книги несколько растянут и запутан, что с лихвой компенсируется динамичным и драматичным финалом. И это как раз тот случай, когда недостатки книги можно восполнить хорошей экранизацией.  И таки да, она есть. И не одна , а две- 1967 и 2006 года и я их обязательно посмотрю!

О мой брат, товарищ и спутник, как мы были тогда уверены, что счастье совсем рядом, стоит лишь отправиться в путь – и оно в наших руках!

Что это: сказка или реальность? Такое шикарное начало. Франция, позапрошлый век. Повествование ведется от лица ученика одной школы. Недавно к ним приехал жить и учиться один мальчик, он был очень высокий и прозвали его Большим Мольном. Большой Мольн однажды сбежал и встретил, как ему показалось, любовь своей жизни. И вот в мечтах увидеть ее снова, он вспоминает дорогу к ней и делится своими мечтами с Францем- главным героем.

Первая любовь оставляет в душе каждого человека свой неповторимый след. Для кого-то эта нотка ностальгии, а для кого-то - навязчивая идея. Время шло, а Большой Мольн не терял надежды. Только вот, когда он наконец-то нашел ее, женился, то отчего-то оказался совсем не счастлив. Найди он Ивонну раньше, все могло бы сложиться по-другому. Но что есть, то есть.

Для меня книга оказалась неоднозначной. Первая половина пролетела залпом. Про школу и приключения читать было интересно. А вот вторая - навевала скуку и еле шла. Странно даже, что в одной книге может сочетаться столь противоположное.

Какая добрая и какая грустная сказка… Что же вы наделали, сумасбродные мальчишки? Такую книжку бы прочитать в пору девичьих грез и обрыдаться всласть. И долго думать потом с нежностью и тоской об этих нескладных юношах с их мечтами, о хрупкой Ивонне де Галле, о любви и дружбе, о проселочных дорогах Франции и полуразрушенных поместьях.

Нужно обладать безупречным чувством меры, чтобы написать такую романтическую, даже наивную, историю, не впав в сентиментальность или слащавость. Автор мастерски справился с этим, рамой для кажущихся нереальными похождений служит совершенно правдивый фон повествования. Ты попадаешь в маленький провинциальный городок, и становишься одним из его жителей. Ты вместе с мальчишками спешишь в школу, ты сидишь в классе и чувствуешь как сквозит из неплотно прикрытой двери, слышишь скрип мела по доске; а теперь ты в кузнице и видишь как отблески огня ложатся на разгоряченное лицо кузнеца; а теперь ты уже в домике учителя в комнате, где затоплен камин, женщина склонилась над шитьем – мать рассказчика; ты чувствуешь запах пыли на чердаке, где есть множество чудесных вещей, и как же ты не догадался, что можно сюда залезть, пока не приехал Мольн; ты видишь Мольна, большого серьезного юношу, который всегда может сделать что-то такое, на что способен только он, например, оказаться в неизвестной местности на удивительной свадьбе, влюбиться в девушку, а потом потерять к ней дорогу и страдать, и искать, и томиться.

Это роман о юности, о мечтах, о надеждах, о клятвах, о счастливых совпадениях и печальных недоразумениях. Это книга о взрослении и ответственности, о потерях и находках. Написанная в начале двадцатого века, она смотрится каким-то трогательным приветом из романтического девятнадцатого. Все время кажется, что в лесу можно встретить фею или сейчас появится добрый волшебник и – рекс, пекс, фекс – у всех все будет хорошо. Ах, как жаль, что это все же не сказка и нет волшебных слов, которые могут вернуть невозвратимое и сделать случившееся не бывшим.

Ален-Фурнье в своем единственном романе изображает столкновение мечты и реальности, фантазий и повседневности.

Рассказчик очень похож на самого автора в юные годы – тоже растет в учительской семье и готовится вместе с другими учениками школы к поступлению в высшее учебное заведение. В мирок обычной учительской семьи проникает новый ученик – Огюстен Мольн, своенравный фантазер с замашками романтического героя. Однажды из самолюбия замыслив очередную проказу, Мольн уезжает из школы, теряется, скитается по окрестностям департамента и случайно становится гостем затерянного поместья, в котором готовятся к маскараду по случаю женитьбы молодого наследника. Необычная атмосфера со старинными костюмами, толпами юных гостей, изображающих персонажей легенд или сказок, потрясает героя. К тому же он сталкивается с прекрасной Ивонной де Гале, сестрой жениха, и под воздействием красоты и загадочности момента молодые люди влюбляются друг в друга (или считают так). Впечатление закрепляет тот факт, что роскошный прием завершается трагически: невеста не появляется, а экзальтированный жених разбит горем. Позже Мольн возвращается в школу и отныне все его мысли сосредоточены на том, чтобы найти опять дорогу в загадочное имение и встретиться с возлюбленной. Он частенько обсуждает с рассказчиком планы поиска, рисует по памяти карты, сражается с недругами, из озорства желающими эти карты похитить. На этом возвышенном фоне меркнут и конфликты с одноклассниками, и насущные проблемы. В школе также появляется загадочный бродяга – молодой актер бродячего театрика, который вытесняет Мольна с позиции главного заводилы.

Как-то незаметно герои взрослеют, расстаются, но Мольн по-прежнему ищет свою грезу, а в процессе, как выяснится, находит героиню чужих романтических фантазий. Рассказчик же в это время и учится, и получает возможность в реальности помочь приятелю встретиться с его мечтой. Но нужно ли это на самом деле? Принесет ли героям счастье обретение мечты во плоти?

Я ищу путь, о каких пишут в книгах, древнюю, полную препятствий дорогу, которую не сумел отыскать разбитый усталостью принц.

Прекрасный литературный образец романтизма. Восхитительная ода юности, когда сердца наивно верят в самое лучшее и стремятся во что бы то ни стало отыскать затерянную волшебную страну, заполненную до краёв счастьем и светлым будущим.

Роман меня очаровал и заколдовал. Безумно красивые, наполненные чувством описания, свежие, как первые весенние порывы ветра, мысли и идеи, немного запутанный таймлайн, немного эгоистичный главный герой. Но он - романтический главный герой, Большой Мольн. По заветам Печорина бывает груб и бескомпромиссен, теряется в воспоминаниях, увязает в идеалистическом прошлом, а в настоящем мечется, потому что нет ему в этом мире места. Он большой, нескладный, с горящим сердцем, прожигающим его насквозь, то ли ребёнок, то ли давно взрослый, иногда решительный в поисках поместья и приключений, иногда поджимающий хвост и сбегающий от любимых женщин, ломающий их жизни. Думаю, Большой Мольн, скорее, символ, образ, ни в коем разе не воспевание реального человека. Всё же к середине книги пиетет вокруг Огюстена сходит у Франсуа на «нет».

Я сама героиня романтическая. И несмотря на то, что фигура Большого Мольна мне не импонировала, слишком много мостов он сжёг и слишком многим разбил сердца, но сами декорации истории это мир, в который мне хочется возвращаться. Начиная с сельской школы, совсем как в деревне у моих бабушки и дедушки, далее восхитительные леса, тропинки, хижины и конечно, утраченный замок с прекрасной принцессой Ивонной - предел мечтаний и сокровенная тайна романа. И хотя во время чтения я чувствовала, что сказка вот-вот разрушится, а Мольн вырастет - во мне всё равно маревом алых парусов реял образ Затерянного Поместья, символ пленительных мечтаний и искренней веры в лучший мир.

Вот ведь, вроде хорошо написанная книга, очень интересным красочным языком, но оказалась совершенно не моя .Возможно просто я не того от нее ждала, здесь больше сказки наверно, чем простых будней, которые я хотела от классики.
Вначале я даже не понимала, реально ли все или это действительно выдумка, сказка, магия , когда юноша попадает куда то в другой мир от обычных школьных будней в провинции, от учителей, учеников, кур, поросят , мансард в мир , где все одеты, как принцы и принцессы, где играет музыка, где есть река, лодка и первая влюбленность.
Мне все герои этого романа показались не от мира сего- они живут как бы в другом мире, может этот замок это как раз мир тех героев. Но они взрослеют и все их поступки какие то просто нереальные, и ради чего они так поступают мне было просто не понять. Что Мольн, что Франц , они нереальные .
Все герои поголовно что-то скрывают, ничего не доделывают до конца, боятся сказать лишнее слово другому . И дружба у них какая то странная у всех. Может я просто забыла , какого это быть 15 летним подростком. Но там им и 18, и 20 и даже больше потом , но они ведут себя все так же, как и вначале - застряли в детстве и юности.
Я не приняла и не поняла их всех, они у меня все начиная с первого появления Мольна не вызывали каких то хороших чувств, ко многим поступкам я отнеслась негативно. Задумки автора я просто не поняла. В общем не мое.

Аннотация обещала странную мистическую историю, притчу об очередном Питер Пэне, печальную элегию о недостижимой мечте и любви, мотив пропавшей невесты... Короче все, что я люблю. Вот только проблема в том, что ни одну из вышеперечисленных тем автор не вытягивает, не дотягивает до нужной отметки, до хоть сколько-нибудь трогающего градуса. Магического реализма кот наплакал, реализм тоже какой-то серый, с кучей ненужных подробностей и выкидыванием важных сфер жизни, герои полумертвые, любовь совсем вымученная (хотя можно было развить историю в стиле По), атмосфера недоделанная, будто красок на окончание картины не хватило, и холст пестрит белыми пятнами. Та самая сцена в Забытом поместье описана настолько вскользь, что сложно понять, как этот эпизод мог стать центральным в жизни Большого Мольна. Все ждешь каких-то подробностей, деталей, а камера уплывает все дальше, не давая сконцентрироваться на происходящем. Местами напоминало любимого печального Роденбаха, но у Ален-Фурнье язык даже близко не такой кружевной, честно говоря, я часто спотыкалась о довольно громоздкие старомодные обороты.

В то же время роман и правда похож на сон. Но не атмосферной зыбкостью и ирреальностью, а несвязностью и бесконечными умолчаниями. Все время ждешь, что вот-вот что-то начнется, грянет гроза, ударит молния, но повествование течет вяло и апатично. Все герои страдают, депрессуют, мечтают о недостижимом, а когда получают, снова страдают потому что думают, что не заслуживают этого, и никому из них не хочется сопереживать. Понятно, что таким вечным подросткам всегда будет нехорошо, их ничего в жизни не устроит, потому что они сами выбрали эту эмоциональную чехарду, где неестественное лихорадочное возбуждение сменяется апатией. Дружба тоже вышла какая-то умозрительная: вроде поддерживают друг друга, но по сути каждый в своей стеклянной непроницаемой капсуле. Обе девушки, в которых влюбился герой, просто красивые и пустые фигуры на фоне, непонятно в чем состоит их индивидуальность.

В общем, мне показалось, что печальный юноша Ален-Фурнье пытался выразить свое мировоззрение этой короткой, но утомительной притчей о грустных мечтателях, но ему не хватило какого-то внутреннего огня, и книжка вышла по-своему красивой, как смазанные черно-белые кадры, но...мертворожденной что ли. Нет в ней жизни, дуновения ветра, спонтанности. Герои, их поступки и мысли - оцепеневшие, застывшие в неестественных позах, которые им придумал автор. Так что меня лично не удивляет, что книга не обрела сбивающей с ног популярности.