Эскориал

КОРОЛЬ. (встает, вне себя). Нет, нет, нет, нет!.. Не надо колоколов! Казните колокола! Они били без умолку дни и ночи! Задушите звонарей! (С возмущением.) И весь этот церемониал, чтобы умереть? Монах, я велю проломить бока твоим колоколам. Они били у меня в голове. Вся голова у меня полна колокольного звона и воя собак. В этом дворце мы отлично умрем и без колоколов.

Обожаю книги про безумцев. Любое художественное произведение уже изначально предполагает вымысел (то, что не происходило), но когда повествование накладывается на искореженное, помутненное сознание героя - это воистину что-то невероятное! До сих пор под впечатлением от недавно прочитанной "Мысли" Леонида Андреева, а уже очарована новой книгой про человека, находящегося явно не в ладах с собственным разумом. В пьесе "Эскориал" настоящим помешанным окажется не кто иной, как особа королевской крови. Его Величество Испанский Король, тоскующий, что нельзя смеяться, когда другие плачут, требующий все новых шуток от придворного лицедея, но даже юродивый со всей отчетливостью понимает, что нельзя смеяться, когда во дворце властвует Смерть. Медленно, тяжело умирает здесь королева, отлученная от собственного народа, поверившая в любовь, которой в королевских покоях в принципе нет места. Бедняжку уже не спасти: денно и нощно звонят заупокойную колокола, сводя с ума... а впрочем, можно ли свести с ума безумца?

Король, чьи речи больше бы подошли придворному шуту, последнего и впрямь очень сильно напоминает. И когда они меняются местами, разница почти неуловима, разве что шут говорит более осмысленные вещи...

Трагифарс неумолимо движется к своей кровавой развязке. Признаюсь, я ожидала другого - чего-то более масштабного и всеохватывающего. Получилось же логическое завершение истории, когда надежды больше нет... 5/5 Пьеса, которая читается на одном дыхании. Яркая, страшная, сильная. она вмиг перевернет все представления о человеческом...

"Плачьте, молитесь, воздвигайте катафалки, облачайтесь в траур, раздайте придворным маски и носовые платки, старайтесь во всю, торопитесь, но избавьте меня от этой нелепой агонии!.."

Эскориал был построен почти полтысячи лет назад одновременно "и как королевский дворец, и как монастырь, и как мавзолей, и как музей". Кому удалось побывать в стенах этого комплекса, возведённого в форме решётки - орудия казни Святого Лаврентия - отзываются о нём как о строении мрачном, мистическом, заколдованном...
Пьеса бельгийского драматурга наполнена такой же атмосферой - тяжёлой, гнетущей. Сумеречные декорации - полумрак подземелья, полустёртые гербы, дырявый ковёр, причудливый трон - подчёркнуты доносящимся собачьим воем, проклятиями и щёлканьем бича. Стонущий полубезумный Король, закрывающий уши, завершает сценическую картину. Умирает королева, близкое присутствие смерти ощутимо почти физически.
Действующих лиц в пьесе мало. Основной диалог Король ведёт с Фолиалем, шутом.

Далее упоминается о "широкоизвестных не только во Фландрии, но и по всей Европе карнавалах, во время которых участники, исполнявшие роли шутов и королей, менялись местами". "Чтобы стать чем-нибудь другим, достаточно будет нескольких аксессуаров" - заявляет Король, включаясь в игру. Он облачает шута, надев на голову корону, вложив в руки скипетр, накинув на плечи мантию, а сам, с шутовским поклоном, входит в роль того, кому позволительно сказать довольно смелые речи...
Трагический конец подтверждает ожидаемость развязки, навеянной мрачной атмосферой подземелья Эскориала.
Владимир Шебзухов в одном из стихотворений о шутах сказал соответствующие строчки:
"Шут, короля достал вконец!
Свои не всем дано знать рамки.
Не с тем соперником влез в дамки,
Хоть был он в своём деле спец".

Безжалостная и точнейшая история безумия, которое рано или поздно пожирает всех, кто оказывается рядом с королями. Особенно если короля и шута иногда невозможно отличить друг от друга. Не то фантасмагория, не то реальная жизнь.

Пьеса очень камерная - всего четыре персонажа, сценография тоже очень "бедная" и от этого драма страстей человеческих становится только страшнее. Умирает невидимая, ненужная, нелюбимая королева, умирают верные псы... Пляска смерти захватывает Эскориал только для того чтобы сидящий на троне безумец остался один на один с чем-то или с кем-то. Возможно, с самим собой.

Шут всегда останется шутом, а король будет править, даже если они по меняются местами, шут оденет корону, возьмет скипетр, а король будет выплясывать танцы паяца вдурацком колпаке и погремушкой в руке. Пусть забавы ради. Их роли меняются на время, и словно все становится на свои места: король как шут, шут - королю подобен. Их слова, как обман зрения, путаются в глазах читателя, следом сложно понять, кто есть кто. Но смерть расставляет все на свои места! И на плахе - голова шута, а корона - на королевской голове. Философская, но жуткая пьеса о власти и человеке.

Эскориал! Какое звучное, полновесное, величественное название! И какой диссонанс с его гнусным правителем, безумным, мстительным, с фальшивыми драгоценностями и поддельными чувствами! В нем из искреннего – лишь низменные страсти! В первой же сцене ясно, что не то чтобы «какая-то в державе Датской гниль», а вообще всё это, бывшее когда-то великолепным и достойным, теперь сгнило, отравлено мертвечиной и разложением, пропитано запахом смерти под аккомпанемент тоскливого воя собак и стенаний короля. Хотя здесь даже непонятно, что хуже, «отвратительные стоны короля» или его жуткий, жуткий смех.
Безусловно, вся эта атмосферность гениально воплощена в игре актеров. Верится и в безумие, и в отчаяние, и в тоску. Но я не знаю, как отделить впечатление от спектакля и от самого текста. Прочитав пьесу глазами, я не смогла увидеть в ней то же, что я почувствовала в аудиопостановке. Я не умею читать пьесы, я умею их смотреть, слушать, потому что это тот самый жанр литературы, который на бумаге для меня блекнет и тускнеет. Так что спектакль – отлично! Звуковые эффекты – замечательно! Актеры – великолепно! Без них текст пьесы прошел бы мимо меня однозначно.

Очень атмосферная и страшная вещица, недаром меня всегда пугали испанские короли. Совсем не похоже на шиллеровский "Дон Карлос", действие которого происходит в тех же стенах, все гораздо страшнее. Для меня это тот случай, когда словами трудно выразить впечатление, одни эмоции.
Полубезумный король, его несчастный шут, умирающая королева... Воют собаки, темно, мрачно, душно. А потом становится ясно, что в душах у персонажей - настоящий ад. Ненависть, страх и взаимное притяжение, чистая беспримесная трагедия.
Пьеса совсем короткая, но лучше не читать, а послушать радиоспектакль. Это последняя работа Иннокентия Смоктуновского на радио, очень впечатляющая вещь.

За два дня прослушала 3 раза.. До этого момента с творчеством Гельдерода не была знакома. Потрясающая вещь и не менее потрясающая игра актеров, в частности Смоктуновского. Игра голосом, ведь это радиопостановка, следовательно, движениями, взглядами актер не может нам передать всей полноты роли. Только голос! И какой голос! Вдруг в нем слышится: тоска и боль, а вдруг гнев и жестокость, а вдруг - усталость и слабость, а вдруг - любовь и тут же ненависть и жажда смерти и разочарование в жизни... Простой сюжет, всем знакомый, а пьеса получилась гениальная...Вот что значит "гений слова".

Воистину необычно видеть в моём прочитанном такую вещь, ведь я не особо дружу с малой формой, а пьесы, мне кажется, после школы вообще не читала. Причём, прочитана, так сказать, не по принуждению, просто попалась и спонтанно решила прочитать.

Исходя из выше сказанного, совершенно очевидно, что мне сложно оценивать такую вещь. Всё действие занимает немного времени, а людей присутствует буквально четверо и то только двое постоянно. Это король и его шут. Где-то за кадром умирает королева. А король беснуется от всего и требует у шута развеселить его. Я заметила, что все как один, говоря об этой пьесе, говорят о безумии. И вот в чём беда... я не уверена, что король безумен. Его поведение для меня не было каким-то именно отклонением психики, исключительно характером и чувством вседозволенности. Он бьёт шута потому, что это нормально. Он кричит и кривляется, потому что может, он король, он может вести себя как угодно, даже с виду неадекватно. Но действительно ли он безумен?
Что касается шута... Тема шутов для меня всё ещё остаётся какой-то загадкой. Эта профессия почти непостижима для моего понимания, я понимаю, что в ней намешано так много, что все слои можно разобрать, только сильно погрузившись в историю их существования, в политические подоплёки, в дворцовые интриги. Но одно совершенно точно: шуты - безусловно умные люди. Порой гораздо умнее королей. И им тоже можно гораздо больше, чем остальным. Правда при этом они бродят по лезвию ножа.

Может, если бы я слушала аудио-версию, сцена тоже меня напугала бы (как в отзывах многих), а так осталась только грусть и смирение.

Эскориал - летняя резиденция испанских королей, слово, которое меня почему-то завораживает. Но вот с пьесой этого не случилось. Как-то слушала я ее отрешенно: вроде понимала весь трагизм повествования, но сердце вот не тронуло. И больше почему-то привлекала не "история любви", про которую все пишут, а отношения короля и шута. Даже бы я сказала положение шута.
Удовольствие все-таки от просушивания получила, так как изумительная постановка, а Смоктуновский, играющий короля, просто бесподобен. Он замечательно передавал все эмоции, весь трагизм происходящего.

Эскориал - это летняя резиденция испанских королей. Королева умирает, а в это время король пытается развлечься: сначала заставляет убитого горем шута веселить его, затем требует поменяться с шутом местами, монах и палач разруливают ситуацию, воют собаки, звенят колокола, мрак, тоска, тлен, все в жутком упадке и физическом, и моральном. Спойлерить не буду, пьеса короткая, бесподобно читает И.Смоктуновский. Атмосферная вещь.
Если бы мы читали пьесу вместе с клубом, то конечно, наложили бы ее на современную действительность, но мне лень философствовать, я соскучилась по театру и просто наслаждалась игрой Смоктуновского.