Нагим пришел я

Рембрандт, по-своему переосмыслив свет и тень, создал произведения неведомой дотоле глубины.

В последующие дни Огюст заставил себя оторваться от изучения картин Рембрандта и перешёл к Рубенсу и Гальсу, Вермееру и Брейгелю. Он внимательно изучал их работы и наслаждался ими, особенно Рубенсом, произведения которого напоминали ему скульптуры.

Рембрандт остро чувствовал весь трагизм борьбы человека с судьбой и отобразил эту борьбу как её свидетель и участник. Страдания духа и плоти у него едины. Амстердам не оценил Рембрандта, и художник с годами примирилстя с этим.

1865 года "Олимпия" Мане, изображавшая обнажённую женщину, стала предметом ожесточенных споров в Салоне того года. "Олимпия" вызвала новый скандал, так как Мане осмелился изобразить её сугубо реалистически, а не идеализированной мифологической Венерой.

Картины Рембрандта притягивали Огюста, словно они были его плотью и кровью.

- Салон отверг "Человек со сломанным носом". (...)

• Они ещё не созрели для таких вещей.

Он закончил "Вакханку" и почувствовал облегчение. Она великолепна, прекрасна и монументальна. В порыве радости он обнял Розу.

- Милая Роза, всё. Я закончил "Миньон", - сказал он.

Он работал сорок восемь часов без отдыха. И вот -- закончил. В "Человека со сломанным носом" он вложил всю душу.

(...) Ренуар всегда был доволен жизнью, была бы кисть в руках. Он мог бы писать даже грязью, если в том возникла бы необходимость; он твёрдо знал одно: жить без того,чтобы не писать, он не может.

- У меня есть новое издание "Божественной комедии" с гравюрами Густава Доре; это самые необыкновенные иллюстрации, какие я видел когда-либо. -(Отец Эймар).

- Я должен работать с камнем. Это самый подходящий материал для человеческой фигуры. -(Огюст).

Огюст был очерован Лувром -- новый мир открывался его жадным взором. (...)

• Лувр -- величацшая из всех школ. -(Фантен-Латур).

- Это ведь целое искусство -- уметь видеть. Уметь видеть -- труднее всего, тут нужен гений. -(Лекок).

- Превыше всего мы должны ставить тело человека, которое воплащает в себе все его достоинство и совершенство. -(Лекок).

- Вам нравится мой рисунок? -(Огюст).

• Мне нравится, что вы не стали лгать и не стали льстить. Рисунок не должен быть гладеньким, он должен быть живым. -(Лекок).

- Условности -- самый страшный враг молодых художников. -(Лекок).

- Научитесь подражательству? Станете поклонником прямых линий. -(Лекок).

(...) Заказ на "Врата ада" был оформлен официально и подписано следующие соглащение:
"Мосье Родену, скульптору. (...) Поручается выполнить скульптурную композицию дверей, предназначенных для Музея декоративных искусств: барельефные изображения на тему "Божественной комедии" Данте".

Он должен создать мир людей, осуждённых на вечные муки. (...)
Слова Данте "Оставь надежду всяк сюда входящий" не давали ему ни минуты покоя. (...) Он должен выразить эту идею с помощью самого совершенного и самого сложного инструмента на свете: обнажённого человеческого тела.