Последний шанс

– Я любил вас, Ева… – говорит после долгой паузы Пьер голосом, исполненным огромной нежности.
– Нет, Пьер, не думаю.
– Я любил вас всей душой, – уверяет он.
– Возможно. Но что это меняет? – Она встает.
– Верно. Что это меняет? – вслед за ней повторяет Пьер.

Жить все-таки стоит, не оглядываясь попеременно на "столь значимое" мнение окружающих (все значимое - лишь в нашей голове). Не волнуясь ежечасно, а если вдруг?.. Не терзаться напрасными и бессмысленными сомнениями-переживаниями по поводу того, что, вероятно, так никогда и не произойдет, а если и случится - чем бог не шутит? - то уж наверняка не по нашему распланированному загодя сценарию. Сполна, несмотря ни на какие невзгоды и передряги, наслаждаться каждым мгновением столь краткого земного бытия: вдыхать, чувствовать, слышать, видеть, понимать, обнимать и, конечно, любить - до одури, со всей страстью, безответно и беззаветно, но менее счастливо, - жизнь, людей, дело, которым занимаешься, место, в котором живешь, воздух, которым дышишь...

Чтобы там, у последней черты и за последним вдохом, мог, подобно герою замечательной книги Камю, промолвить, что ты жил, и не сожалеть, что уходишь... Чтобы не рваться туда, куда входа больше нет, заламывая руки и прося дать еще - ну последний! - шанс. Чтобы спокойно, со всей мудростью и достоинством, принимать неизбежное, не обвиняя никого и тем более не обижаясь на то, что изменить пока никому не удавалось. Да, конечно, кажется таким несправедливым покидать планету так рано - в 13, 26, 34 года, когда вон там, за спиной, толпы живущих, которым повезло задержаться здесь чуть подольше, но и им ведь тоже когда-то придется уйти. Ход времен, как известно, неостановим...

Странным образом, в книге, прославляющей краски жизни, Сартру удалось, на мой взгляд, пропеть оду смерти, мрачное, сдержанное и неотвратимое торжество которой сразу и без остатка словно подчиняет себе все вокруг. Эта не та бестолковая и непонятная суетность жизни, когда спешим непонятно куда и непонятно зачем, забывая обо всем и прежде всего - о себе. Это красота и величие вечного, незыблемого порядка, это счастье не делания, а вдумчивого созерцания, глубокого понимания и родства на уровне душ, а не тела.

Даже горечь от умирания близкого тебе человека Жан-Поль Сартр будто бы отодвигает на второй план, показывая, что все близкие все равно остаются с нами, незримо, в мыслях и воспоминаниях, бесплотных призраках - ведь энергия никогда не исчезает просто так, перевоплощаясь всегда во что-то иное...

Сюжет, по праву достойный фильма ужасов - двое встречаются в мрачно-сером царстве мертвых, - у Сартра тут же превращается в восхитительно-прекрасную и чувственную мелодраму: невозможно - не получается! - не сопереживать влюбленным, казалось бы, изначально предназначенным друг другу самой жизнью. Их диалоги полны горечи по неслучившемуся, они кажутся сами себе обделенными в чем-то важным, но так ли это, рассудит в итоге Смерть...

– Скажите-ка, в чем дело? – вдруг спрашивает он. – Только недавно все мои мысли касались неприятностей, а теперь я здесь… Танцую и не вижу ничего, кроме вашей улыбки… Если это смерть…
– То что?
– А то, что танцевать с вами всегда, не видеть никого, кроме вас, забыть обо всем остальном…
– И что тогда?
– Смерть была бы ценнее жизни. Вы не находите?

Еве и Пьеру выданы на счастье всего лишь один день и одна ночь (мало ли? много? а кто его знает...), один-единственный шанс начать все заново, с чистого листа, отринуть былое и погрузиться в бурный водоворот чувств, который или приведет к нужной точке, или окончательно снесет обоих с лица земли...

Тихая печаль в конце книги была практически неизбежна: красивую вечность вдвоем люди опять променяли не на то... Неслучайно, наверно, и героиню здесь зовут библейским именем Ева...

"Что мы станем делать с этой новой жизнью?.."

"Вы - красивая. Смерть вам идет"

P.S. После прочтения отчего-то вспомнился старенький фильм 1995 года - "Перед рассветом", вот такие впечатления вызвала у меня и книга...

Министерство любви приветствует вас. Добро пожаловать! Вы к нам – за знаниями?.. А, хотите пережить яркую влюбленность. Пожалуйста, пожалуйста, мы вам сейчас наворожим… А вы точно не… А-а-а… конечно. Значит, вы верите, что можно начать жизнь сначала? Можно возвратиться к силе первого чувства?.. Ну, как вам угодно.

…Право, книга эта меня измучила. Иначе не скажешь. Заявить, что она давит, нельзя. Наоборот, она пытается быть легкомысленной и этой странной легковесностью невыносимо раздражает. Книга-обманка. О, как она надо мною посмеялась! Она же меня обманула! Как можно это простить, а? Как можно простить автора, что с такой простотой обвел тебя вокруг пальца, несмотря на твой приличный читательский опыт?

Тут стоит остановиться и заметить: боже, сам по себе сюжет прекрасен! Пусть за меня все скажет аннотация, она лаконична и необыкновенно притягательна. Пожалуйста:

Итак, если вас сие впечатлило и захотелось прочитать книгу, – остановитесь. Дальнейшее вам знать не нужно.

…А я же поверила! Я до последнего была уверена, что Сартр это всерьез, и недоумевала: за что этого мелодраматичного до тошноты автора возвели на такую высоту (а это моя первая книга у него)? Знайте же: 90% книги – это слезливость, приторность такая, словно тебя насильно суют в чан с липкой карамелью. Карамель – это вкусно, черт возьми, но не в таких количествах! Силясь внушить мне омерзение, Сартр явно перестарался. Ешь конфеты, и чтобы все щеки были в шоколадной пасте, и заешь жирным тортом, а потом зефир, вафли, сахарная вата… ах, как же тошнит! Мучаешься, спрашивая себя: зачем нужно было и без того «сладкую» историю заворачивать в пафосное сахарное нечто? Разве сам сюжет недостаточно романтичен? Нет, мало, мало сердечек! Больше, больше, больше патоки! Тони, уважаемый читатель, захлебывайся, погибай аки стрекоза, застрявшая навеки в янтаре!

Я «наелась» до отвращения уже на пятидесятой странице книги, т.е. прочитав только треть. Нужно было заставлять себя читать дальше. Успокаивала лишь мысль, какой озлобленный отзыв можно на это накатать.

И тут сволочь-автор взял и… написал великолепный финал, повергнув меня в абсолютнейший шок. Спасибо, конечно.

Сартр сотворил замечательное произведение о стереотипах любви, тщательно их выписывал, высвечивая их нелепость, а потом разом все разрушил. Вот они, классические и взбесившие:

1. Что на свете есть люди, которые по воле судьбы предназначены друг другу. Дескать, у каждого должна быть своя половинка, и ее желательно отыскать при жизни (а если вы встретились после смерти, то можете запрашивать второй шанс).

2. Что любовь сильнее смерти. Тут даже костлявая отступает, отдавая честь великой и могучей.

3. Что, если вы предназначены друг другу (см. пункт 1), вы влюбитесь молниеносно, с первого взгляда. И неважно, что привязанность не возникает так быстро, максимум – простой интерес или страсть. Нет, тут чувство выше гор и облаков.

Это любовь сказочная, из романтических фильмов. И именно вера в это волшебство любви часто ведет к разочарованиям, бесконечным поискам эфемерного, к отчаянным вопросам: «Чем я плох, если меня так не любят и я так не люблю?»

Сартр выдумал увлекательнейший квест «полюби или умри», который в своей извращенности может поспорить с пресловутым экспериментом Милгрэма. Его «влюбленные» умерли нелепым образом. У обоих остались важные дела: она хочет спасти свою сестру, он – возглавить местное сопротивление в ближайшем выступлении против властей. И тут – возможность ожить, закончить все… нужно только быть вместе.

Жить, конечно, хочется, но убеждать себя, что ты полюбил навек (предназначение!) – это, знаете ли… Какого потом жить, боясь просто усомниться в своем выборе? Как бы от одного сомнения не помереть! Условие же ясно озвучено:

Любите друг друга, не отрывайтесь друг от друга – и вот вам жизнь. Не захотите… ваше право. Извольте возвратиться к мертвым, в их пустоту и бессмысленность (а мир мертвых тут – это вечная пытка).

Но в любви при наличии такого условия не может быть свободы. Это клетка. Любовь там, где можно уйти и можно потерять. Любовь заставляет бороться за ее существование день за днем.

Герои желают обмануть смерть, затем и пускаются в «любовное» приключение. Чувство их мало занимает, но они пытаются лгать себе и друг другу – чтобы соблюсти условие. Выиграть у смерти. Играть по правилам «любви». Жить. Только бы жить. Заставлять себя, ломать, мучить свои чувства – только бы остаться в человеческом мире.

Но имеет хоть какой-то смысл этот последний шанс?..

Как ни притворяйся, как ни выкручивай себя, ничего хорошего не выйдет. Сартр убеждает: намного важнее любви и даже жизни – верность себе в любых обстоятельствах. Лучше умереть собою, чем жить, прячась от себя. У тебя есть только ты. Может быть, печально, но зато честно.

Спасибо, Сартр, за столь разумный посыл.

«Ставок больше нет» покорил меня с первых строк. Очень необычный стиль написания, а это у нас роман-пьеса, придаёт колорит и кинематографичность повествованию. И я уж молчу про сюжет. И даже объем книги играет ей в плюс. Это знаете, как с фильмами 90-х - начала 2000-х и современными кинокартинами. Раньше фильмы умудрялись снимать по 1:20 – 1:30 (не считая Властелина колец и Гарри Поттера – это совсем другой тип фильма) не теряя смысла и не упуская самых важных деталей. А сейчас льют воду от 2:00 до 3:00 (а некоторые умудряются выходить даже за эти рамки) и ничегошеньки интересного и захватывающего. Так, я отвлеклась.

«Ставок больше нет» - это только на первый взгляд роман о любви, хотя спорить не буду: это чувство здесь играет не последнюю роль. Но для меня этот роман стал чем-то бОльшим. Здесь поднимаются намного более интересные темы, например, тема выбора, тема долга и несколько других второстепенных, которые уже служат более для атмосферности сюжета, чем для смысла.

У нас есть два героя: мужчина и женщина. Оба столкнулись с предательством. Женщина с изменой мужа и его покушением на её жизнь, мужчина с предательством со стороны «однопартийца», человека, который порой бывает ближе брата; человека, с которым ты должен пойти «в бой». Они умирают и попадают в своего рода загробное бюро записей смертей, там встречаются и… влюбляются. И можно ли получить надежду на второй шанс? И можно ли изменить себя и свою жизнь ради другого? Любовь превыше всего или есть более важные вещи? На все эти вопросы Сартр и попробует ответить. Ну а мы понаблюдаем.

Друзья, это восторг! Советую эту книгу и уверена, что она не оставит никого равнодушным. Для меня – это открытие автора.

Пожалуй, я как и все купилась на аннотацию и наделила пьесу сверх-великим смыслом.А так делать не хорошо. Сама же и поплатилась за это. В общем и целом книга меня расстроила. Хотя внутри и поднимается интересная ниточка “можно ли начать жизнь заново”. Особенно, когда предоставляется шанс. Люди не могут измениться в мгновение ока. Никто и никогда. Еще поняла, что поведение главных героев - полнейший сюр. Название находит свое отражение в приверженности героев к мирским делам. Ровно как мечевшаяся душа не в состоянии покинуть бренный мир, пока не завершит “важное” дело. А любовь - это просто рука помощи утопающим.

Хотя, Сартр прекрасен. Он продолжает добрую традицию, в которой живет и эта пьеса, которая как нельзя лучше подходит в мотив потерянного поколения. И, казалось бы тема увлекает.. И вроде бы можно сделать скидку на то, что в ваших руках пьеса, а накала все равно не достает.

Советовать не стану.

Я почему-то не слишком люблю французскую литературу: чаще всего она оставляет меня равнодушной или и вовсе откровенно не нравится. Хотя подростком я зачитывалась Дюма и Верном, за все последние годы единственное удачное знакомство с французами у меня состоялось лишь в лице Эжена Ионеско (искренне рекомендую всем). Сартра читаю впервые, поэтому решила начать с небольшого произведения. Аннотация, обещавшая встречу двух влюбленных в очереди в загробный мир, которым дается второй шанс на жизнь вместе, заинтриговала. Но, естественно, все не могло оказаться столь простым.

Ева принадлежит привилегированному классу. Умирает она, отравленная собственным мужем. Больше всего ее мучит тревога за сестру, которую планирует соблазнить ее муж.

Пьер – революционер из народа. Его убивают накануне восстания. Он умирает без сожалений, но полученные в загробном мире знания тревожат его душу – он боится за соратников и за будущее восстания.

Ева и Пьер встречают друг друга и чувствуют притяжение. Они были обещаны друг другу небесами, но оба скончались раньше срока. Поэтому им дается возможность начать жизнь заново: они возрождаются, но с одним условием – если за сутки они не изменят любви друг к другу, они продолжат жить.

Мне показалась любопытной сама структура этого романа-пьесы: постоянное указание места действия, высокая визуальность описаний, лаконичность и сжатость изложения событий и чувств, которые, тем не менее, играют роману на руку. Складывается ощущение, что ты не книгу читаешь, а смотришь фильм, настолько мощное визуальное впечатление оставляют отдельные сцены.

За сюжетом о встрече двух влюбленных стоит философия экзистенциализма (собственно, неудивительно, Сартр был во главе французской школы). Главный постулат экзистенциализма утверждает, что люди обладают свободной волей и сами определяют свою судьбу. Следовательно, человек сам несет ответственность за результат своего выбора. Именно этот постулат проверяется вторым шансом, данным Еве и Пьеру.

Понравился суховатый, мрачноватый юмор Сартра. Не то чтобы его много, но иногда промелькивает. Ситуация с умершими, которые задерживаются после смерти и преследуют врагов или приглядывают за потомками (из любви или из ненависти), одновременно и тревожна, и комична. "Мертвые свободны", – утверждает Сартр. Но так ли это на самом деле?

Думаю, к Сартру еще вернусь. Не могу на основании одной книги решить, понравилось мне или нет: желания бежать и читать остальное не возникло, но и списывать со счетов не буду, все-таки этот небольшой роман сумел увлечь.

Как приятно спустя столько лет вернутся к творчеству Сартра! Когда-то я его просто обожала. И, в общем-то, ничего не изменилось.
«Ставок больше нет» написаны в форме сценария, и к этому нужно привыкнуть. Но сама история захватывает с первых страниц.
Главные герои – Ева и Пьер. И завязкой истории становятся их смерти – их предательски убивают.
А дальше – есть ли что-то после смерти и возможен ли второй шанс на жизнь.
Темы, характерные для всего экзистенциального творчества, – тщетность бытия, муки свободы воли и выбора.
Ева и Пьер из разных сословий. Возможна ли между ними любовь? Могут ли два человека абсолютно доверять друг другу?
Также выведена и тема социальной борьбы. Пьер – революционер. И он ответственен за своих товарищей. А есть ли смысл в этой борьбе или она заранее обречена? А разве не насилие рождает насилие?
Удивительно, как в таком маленьком по объему произведении Сартр умудряется не только поднять большое количество важных и сложных вопросов, но и выразить через героев свое отношение к ним. Такое под силу только мастеру.
Персонажи живые, объемные. Очень круто раскрываются через маленькие детали – вот фотография мамы в квартире Пьера, а вот Ева вытаскивает на танец своего кавалера, не обращая внимания на окружающих. Вот слепой, которому она всегда подает милостыню. И вообще ее возмущает любая несправедливость. И в этом парадокс ее характера – потому что стремясь помогать другим, в собственной жизни она как раз терпит и измены, и обман, и предательство.
Пьер по своему характеру проще. В нем нет противоречий. У него есть дело жизни, и он неукоснительно следует этому пути. Все остальное вторично.
Сумеют ли герои спасти друг друга и поставить во главу угла себя и свои чувства – читайте.
Еще больше о моем прочитанном вы найдете здесь.

"Ставки" в названии романа-пьесы - это смыслы жизни. То, ради чего еще остается жить. У главной героини книги ставок не осталось. Да и у второго героя тоже.

Ева Шарлье и Пьер Дюмен встретились по ту сторону подлунного мира. Еву отравил собственный муж, Пьера убил предатель. Оба они молоды, но Ева постарше. Она - жена начальника жандармерии, Он - молодой революционер. Обоих предали, оба мертвы.

• Им что, не по нраву быть мертвыми?
  - Да, есть такие мрачные личности...

  В загробном мире Сартра и живые, и мертвые живут в одном пространстве, но первые не видят вторых и всегда куда-то спешат. Расправившись с бюрократическими формальностями , Ева и Пьер могли идти куда душе угодно - мертвые свободны. Там почившие всех эпох спокойно разгуливают по улицам, смотрят за игрой в бридж, навещают близких, которые их, конечно, не видят.

• Я, знаете ли, просто служащая...- Перевернув книгу, она подвигает ее Пьеру: - Прошу вас расписаться...
  Пьер несколько секунд находится в замешательстве, но потом возвращается к столу, берет перьевую ручку и ставит подпись.
  - Ну, теперь уж вы точно умерли, так сказать, по всем статьям, - объявляет пожилая дама.

  Однако есть статья 140, по которой, если люди, предназначенные друг другу судьбой при жизни так и не встретились, то им дается один день в мире живых, чтобы доказать свою любовь. Тогда им положен второй шанс - шанс прожить свою жизнь. Так случилось с Евой и Пьером.

В период, когда читать и вникать удается с трудом, Сартр на удивление меня увлек. Да, посыл романа, заключенный в этой цитате, не слишком жизнеутверждающий, но имеющий место быть:

Я не буду говорить о сюжете, не хочу уходить в пересказ и спойлеры. Оставлю рассуждение на эмоциональном уровне, что в случае с этой историей оказалось почему-то сложно, и я дважды переписывала рецензию.

Для меня в "Ставок больше нет" полнее всего отразилась человеческая глупость, быстрота, с которой человек забывает о ценности жизни, как только она становится вне опасности. Ева, зависимая от Пьера, пала жертвой этой незрелости. От любви, которая воскресила ее в буквальном смысле, осталась лишь пустота. В итоге Еву как будто предали все: сестра, поверившая чужому мужчине, который отравил Еву, отец, который встретил после долгих лет разлуки дочь в мире мертвых и спешно убежал играть в бридж, Пьер, которому оказалось важнее то, что о нем думают богатые друзья Евы. Потому она и заканчивает эту историю словами:

Нельзя отмести и обстоятельства - болезненные, которые заставили поступить Пьера так, как он поступил. Но они не оправдывают его в должной мере в свете того, что он изначально цеплялся за мелочи, которые в том мире, откуда он только что вернулся и куда без сомнения вернется, не имели никакого значения.

"Ставок больше нет" - короткий и лишенный стенания текст о разочаровании в жизни. Экзистенциальное размышление о том, какой выглядит жизнь по ту сторону - размышление динамичное и легкое, похожее на усталую ухмылку в пол, мол, вот она какая, оказывается, жизнь. Но как и сказал сам Жан-Поль Сартр:

Роман-пьеса «Ставок больше нет», автором которой является Жан-Поль Сартр, написана в духе идей экзистенциалистов.

В центре сюжета пьесы - отношения между мужчиной и женщиной. В течение жизни оба не имели понятия друг о друге, так как их жизненные пути сильно разнились; первая их встреча произошла в загробном мире. Идея загробного мира и последующий сюжет, неожиданно приобретающий поворотный характер, заставляет задуматься о необходимости человека порой остановиться в несущей рутине жизни. Даже не порой.... Важно остановиться, чтобы осмыслить происходящее, ведь зачастую люди живут на основании изживших принципов и переставших иметь смысл ценностей и целей. Невозможность трезво оценить окружающий мир связана и с социальными ролями. Большинство забывает о собственной индивидуальности и следует за общественным мнением и авторитетами, угнетая уникальность своего "я" . Этой неповторимости, безжалостно поглощенной пучиной масс, а лучше сказать, ввергнутой в пучину толпы, соответствует личная история с уникальными и глубокими переживаниями. Проблеме противоречия характера и личности, проявляющейся в противостоянии индивидуальности и массы, автор отводит центральное место. Рекомендую пьесу к прочтению.

Я не буду заострять внимание на том, что это не полноценный роман с глубоко продуманными героями, а сценарий к фильму, где все описано поверхностно, но тем не менее, аннотация мне понравилась больше, чем само произведение. Да и первая половина истории в целом была неплохой, но чем дальше я продвигалась по сюжету, тем меньше мне хотелось дойти до финала. И это несмотря на маленький объем книги.

Пьер и Ева - герои, которые должны были встретиться при жизни и полюбить друг друга по плану "небесной канцелярии", но в результате ошибки познакомились они только в загробном мире. Еву убил муж, Пьера - предатель Лиги повстанцев. Но раз канцелярия ошиблась и не свела героев при жизни, она же им и дала шанс снова вернуться в мир живых. Правда, есть одно условие, за 24 часа им нужно найти друг друга среди живых, полюбить по-настоящему сильно, полностью доверяя. И тогда они смогут жить полноценно. В противном случае, снова умрут.

Я не поверила в любовь героев. И финал истории это подтверждает, что той сильной любви не было и нет. Симпатия, заинтересованность - возможно, но не любовь. ИМХО. Героям осталось дотерпеть всего лишь час, каких-то 60 минут побыть вместе и они останутся живы, но Пьер бросает свою любимую и бежит спасать тех, кого уже не спасти. А если упираться на то, что это все СУДЬБА и Пьер по идее не должен был узнать планы врага, то зачем все эти лишние телодвижения. Ведь все уже предначертано. Почему Пьер не взял Еву с собой, а оставил ее?! При этом уже было понятно, что если он уйдет, то к ней не вернется. А взяв её с собой, так бы, возможно, было больше шансов выжить. Но в итоге каждый разбежался по своим углам. И считаю, что Ева доверяла Пьеру, ведь ждала его возвращения до самого конца. И именно Пьер лишил их второго шанса.

Да и я думаю, что никакой ошибки изначально в канцелярии не было. Ведь вернувшись к жизни герои ровным счетом не поменяли ничего. Судьба - это не то, что кто-то там сверху в тетрадку записал и спланировал чью-то жизнь. А если бы было и так, то почему они не расписали каждый шаг? Мы сами вершим свою судьбу, исходя из наших действий и принятых решений. А иногда и непредвиденные обстоятельства, которые не зависят от нас самих, имеют влияние на нашу жизнь. Но с другой стороны очень удобно сваливать на судьбу и "небесную канцелярию" ответственность за эту самую жизнь.

Второй раз книгу читать бы не стала.