очень крутая книжка, которая несколько проехалась мне по мозгам
удивительно, что она написана почти 45 лет назад
на самом деле, замах там на что-то эпохальное. в духе всяких лавкрафтовских ктулху. то есть мощная и фундаментальная идея, которая достаточно органична по сравнению с традиционными модельками, которые моделируются в таких книгах. возможно, такое же ощущение как с лемовским солярисом. короче, с определенного номера страницы все становится прозрачно и перестает так долбить по мозгам, но изначально сочетание телепатов, гонений на них и полужизни впечатляет. очень сильно впечатляет.

Боялся я браться за эту книгу. До этого я читал у Дика "Мечтат ли андроиды об электроовцах?" и "Человек в высоком замке". первая книга очень понравилась своей необычностью, а вторая показалась скучной, с кучей не оконченных сюжетных линий. Но мне рекомендовали эту книгу и я решил все таки рискнуть и попробовать ее прочитать. И я не прогадал. Книга роскошная, выше всяких похвал! Я даже и не мог предположить, что эта книга мне настолько понравится. Интереснейшая книга, с закрученным и интригующим сюжетом, ход развития которого предугадать просто невозможно. Я от нее просто не мог оторваться. Но с другой стороны я не могу сказать, что до конца осознал, что хотел сказать автор этой книгой, а ближе к концу, когда философские размышления переплетаются с аллюзиями на религию, то вообще ничего не возможно понять. Но именно тем, что книга такая необычная она и прекрасная.

В общем, чтобы объяснить, чем же так прекрасна эта книга, нужно раскрывать сюжет, а я этого делать не хочу, дабы не испортить впечатлений (ндеюсь, аннотация и так заинтересует). Поверьте мне на слово - книга великолепная, интереснейшая и оригинальная. А любители фантастики просто обязаны ее прочитать. Это шедеврический шедевр!

Обложка книги не соответствует содержанию – больших зеленых тараканов в книге нет. Самые вредные создания – это двери и предметы обихода (в 1992 году за каждую домашнюю операцию надо платить). Буйволовая кожа и кофе в книге являются редкостными и дорогостоящими предметами. В этом книжном мире царит пластик.

Действие разворачивается в середине 1992 года. Против «Корпорации Ранкитера», которая обеспечивает работой инерциалов (людей, обладающих антиспособностями), существует заговор. Группу специалистов заманивают на Луну и они попадают в ловушку, расставленную заговорщиками. А потом начинается расследование. Самое интересное – что в книге существует вампир (если это можно так назвать), и открывается это при совершенно неожиданных обстоятельствах.

Мне не нравится то, что в конце местом действия является 1939 год. После всего прочитанного о начале Второй Мировой Войны эта часть текста кажется мне откровенно слабой. Я считаю, что впускать в книгу политическую тему было лишним. Политика и сюжет этой книги находятся в разных плоскостях.

Автор взял довольно объемную тему, а внутри книги появляется ещё одна – «Жизнь после смерти», так как у главы Корпорации жена находится в состоянии «полужизни». В связи с этим напрашивается продолжение. Может быть, по книге получилась бы неплохая экранизация или даже сериал.

"Убик" считается романом, послужившим отправной точкой многим более поздним сюжетам, раскрывающим тему реальности. Поэтому, наверно каждый должен прочитать "Убика". Ну хотя бы для того, чтобы быть в курсе, на чём стоит современная культура.
Не ждите, что "Убик" способен свести с ума. Вам ведь ещё нет тринадцати? Первая глава, про угасающие остатки сознания вызывает любопытство, она стильная. Дальше - скорее всего, лифт едет и вверх и вниз одновременно. Вас просто хотят заставить почувствовать некоторую невесомость и дезориентацию, причём только одним способом - создавая парадоксы. Но этого мало. Чувственность, осязаемость мира отсутствует. Отсутствуют абстрактно-философские, либо псевдонаучные описания. Только экшн.
Осталось неприятное ощущение, что это должен был быть фильм.

Филип Дик удивил. Когда я начинала чтение, то была уверена, что "Убик" - это что-то "не мое, не читаемое, не принимаемое", и поначалу вроде всё к тому и шло... но нет, мое мнение по ходу книги менялось. Конец книги вроде бы расставляет все точки над i, но стоит только задуматься... не всё понятно и ясно, ох как не всё.
Так что книга эта без преувеличения сказать удивительная, но тем не менее не лишенная недостатков. Основной - непроработанность психологического плана и социального статуса героев. Мне вообще поначалу было трудно читать, поскольку я не могла "понять" героев по их репликам, каждый раз приходилось с трудом вспоминать кем именно является говорящий и какую роль он играет в сюжете.
Но тем не менее книга хороша и когда до меня дошло, что именно происходит - я поняла, что сюжет действительно оригинален, а сначала этого и не скажешь. При чтении рекомендуется периодически оглядываться, чтобы убедиться в реальности окружающего.

Имя Филипа Дика почему-то не так широко известно, как Брэдбери, Шекли и Азимова, хотя он, безусловно, этого заслуживает. После его смерти была учреждена премия его имени. А ведь фильмов, снятых по его рассказам, немало. "Бегущий по лезвию", "Вспомнить все", "Особое мнение", "Пророк", "Меняющие реальность"... "Вспомнить все", кстати, пересняли - ждем премьеру в этом году. "Убик" подал Вачовским идею гениальной «Матрицы» и Нолану - «Начала».
Цитата из Википедии, проливающая свет на суть творчества автора:
"В 1993 году вышла биографическая книга Эммануэля Каррэра «Филип Дик: Я жив, это вы умерли»."

На самом деле суть книги очень трудно описать, это книга-идея, книга психоделическая. Как только тебе кажется, что ты начал понимать, что происходит в мире телепатов и антителепатов, все становится с ног на голову. Некая кампания принимает большой заказ на команду телепатов, которые отправляются выполнять заказ на Луну. Тут-то все и начинается... или заканчивается? Разобраться непросто. Все это очень похоже на сон, с его провалами и странными логическими переходами. Я не смогла лечь спать, пока не дочитала до конца.
И да! Принимайте согласно инструкции.

Ты не читаешь его — ты проваливаешься в него, как в холодную ванну с растворённой реальностью. И каждый раз, когда думаешь, что нащупал дно, гравитация ломается, и дно становится потолком. Великие идеи здесь упакованы в форму, которая сжимает мозг тисками: чем меньше страниц остаётся, тем плотнее становится смысл. Это не текст, это нейтронная звезда фантастики.

Исходное допущение выглядит как классическая диковина пятидесятых: люди научились помещать умерших в состояние «полужизни» — холодовый криостаз с частичным сохранением сознания. Мир — гиперкапиталистический калейдоскоп, где психические силы стали товаром, а смерть превратилась в платную услугу с абонементом. Но Дик делает неочевидный ход: его захватчики реальности — не монстры и не пришельцы, а... распад. Фантастический элемент здесь не технология, а её обратная сторона — энтропия бытия. Мир начинает давать течь. Привычные роли инвертированы: мертвые оказываются свидетелями, живые — слепыми марионетками, а сам протагонист вынужден расследовать преступление в мире, где улики исчезают быстрее, чем он их находит. Оптика, которую предлагает автор, жестока и прекрасна: человек — это не тело и не память, это скорость деградации сигнала.

Нарративная находка здесь — чистая алхимия формы. История движется не вперёд, а назад, как киноплёнка, пущенная в обратную сторону. Мир стареет не в будущее, а в прошлое: технологии превращаются в архаику, телефоны — в граммофоны, свежие трупы — в рассыпающиеся мумии. Это не флешбэк и не хроноаномалия. Это рекурсия на уровне жанра: детектив, который расследует собственное исчезновение. Приём убивает любую линейную логику. Ты больше не веришь ни одному факту, потому что факт — это всего лишь текущая итерация распада. Форма становится содержанием: способ рассказать историю и есть её главный твист.

Кульминация смысла наступает в тот момент, когда две парадигмы сталкиваются лицом к лицу. С одной стороны — Догма готового знания, олицетворённая корпоративным культом с его мёртвыми оракулами и каталогизированными истинами. С другой — Путь познания с нуля, когда герой вынужден собирать реальность из осколков, не доверяя ни сенсорному опыту, ни памяти. Центральная метафора протагониста — он не сыщик и не борец. Он свидетель энтропии, человек, чья воля к знанию становится единственным антиэнтропийным агентом во вселенной, которая учится умирать. Сила врага — инерция, предсказуемость, власть повторяющихся шаблонов. Сила героя — дерзость любопытства, готовность усомниться даже в неизбежности собственной смерти.

Тезис, ради которого всё затевалось, звучит как гимн научному романтизму: единственная технология, которая не стареет, — это метод радикального сомнения. Дик утверждает превосходство познающего субъекта над любой готовой истиной. Пока есть кто-то, кто задаёт вопрос «а что, если всё не так?», реальность не может схлопнуться в чёрную дыру догмы. Эволюция мысли обгоняет любую технологию, потому что мысль — единственный инструмент, способный работать на отходах собственного распада. Эта идея вневременна не потому, что она красива, а потому, что она честна: в мире без твёрдого дна единственным якорем становится неистребимая потребность понять, что происходит.