Париж

Дом инвалидов был воздвигнут по специальному эдикту Людовика 14, изданному 24 мая 1670 года. Архитектор Либераль Брюан.

Собор Инвалидов - творение французского зодчего Жюля-Ардуэна Мансара. Собор (капелла в честь святого Людовика) был освящен в 1706 г.  Купол расписан живописцами 18 века - Жувене и де Лафоссом. В 1840 г перенесли прах Наполеона, привезенный с острова Святой Елены. В боковых капеллах погребены двое братьев и маршалы Наполеона, французские полководцы 17 века - Тюренн и Вобан, маршал Фош, французский главнокомандующий в Первую Мировую войну. С 1940 г в одной из Капелл находится бронзовый гроб сына Наполеона, привезенный из Вены.

Площадь Согласия. Её первоначальна планировка принадлежит архитектору Жак-Анжу Габриэлю (1699-1782), проект которого был утвержден королем в 1757 г. В 1792 площадь переименована в площадь Революции. 21 января 1793 г здесь был казнен Людовик 16, Мария-Антуанетта, Шарлотта Кордэ, жирондисты, Дантон, в 1794 г жертвы термидорианского переворота с Робеспьером во главе. В 1795 площадь получила название-площадь Согласия. Тогда же по инициативе художника Давида она была украшена двумя статуями - «Укротители коней» работы скульптора Гийома Кусту (1677-1746).

В царствование Луи-Филиппа в 1836 г в центре её был воздвигнут Луксорский обелиск 23 метра высотой, находившийся раньше в храме Рамзеса 2 в Фивах и подаренный Франции египетским пашой Мехметом-Али. Позднее архитектор Гитторф соорудил два фонтана. На пьедесталах было установлено восемь мраморных статуй, символизирующих главные города Франции: Лион, Марсель, Бордо, Нант, Лилль, Брест, Руан и Страсбург (эта последняя во время оккупации немцами Эльзаса была покрыта траурным флёром).

Тюильрийский дворец, был построен в середине 16 века по указанию Екатерины Медичи, когда после смерти своего мужа, Генриха 2, она покинула дворец Турнель.

В создании Тюильри принимали участие Жан Бюллан (1515-1578) и Филибер Делорм (1510-1570) - зодчие французского Возрождения.

10 августа 1792 года, народные массы штурмом взяли дворец и свергли короля. В дальнейшем Тюильри несколько раз служил местом заседаний революционного Конвента.

В 19 веке Тюильрийский дворец стал главной резиденцией всех правителей Франции, начиная с Наполеона 1 и кончая Наполеоном 3.

В 1871 г во время боев парижских коммунаров с версальцами дворец был уничтожен пожаром. От него сохранились: павильон Флоры, построенный при Генрихе 4, и павильон Марсан, относящийся ко времени Людовика 14. В саду Тюильри, разбитый Ленотром в 1664 г недавно были размещены статуи французского скульптора Майоля.

Лувр. В конце 12 века французский король Филипп-Август возвел на месте, где теперь находится Лувр, мощную крепость с башней (донжоном) для укрепления западных границ Парижа. Луврская крепость служила арсеналом, тюрьмой и хранилищем королевской казны. В 14 веке в связи с расширением территории Парижа, крепость потеряла свое значение. Карл 5 сделал ее пригодной для жилья и разместил в ней свою обширную библиотеку. Ришелье разместил там Монетный двор и Королевскую типографию. Начиная с эпохи Людовика 14 галерея была отдана под квартиры художникам, скульпторам и архитекторам, работавшим по королевским заказам.

Церковь Сен-Жермен-Л’Оксерруа, была основана в 7 веке и перестроена в 13 веке. Яркий образец искусства поздней готики - «пламенеющего стиля». Наиболее старая часть постройки - романская колокольня 12 века. Именно с этой колокольни был дан сигнал к резне гугенотов в ночь под праздник святого Варфоломея, 24 августа 1572 г. В церкви похоронены знаменитые архитекторы и художники Франции: Суффло, строитель Пантеона, Ле Во и де Котт, принимавшие участие в создании Версаля, живописцы Буше, Натье, Шарден и другие.

«Годы 1919 – 1929 были для Соединенных Штатов временем небывалого процветания, временем когда спекулянты были уверены, что только небо – граница их несметных состояний. Меценатство стало одним из атрибутов роскоши. Обладавшие громадными возможностями, музеи Америки скупали картины новых мастеров. Частные коллекции дрались за творения модных художников. Большие художники приобрели большие автомобили. Большие кофе заказывали большие фрески для своих помещений. Монпарнас привлекал так много зрителей, что качество зрелищ снизилось. А затем наступил экономический кризис 1929 – 1930 годов, вернувший и миллиардеров и художников к скромному образу жизни. Как и полагается в послевоенное время, нынешний Монпарнас очень ограничил свои потребности, но все талантливое, все прекрасное осталось ему верным».