Тетя Мотя

Стоило мне подумать об этой книге вечером, как утром на работе я нашла её на полке - был очередной привоз. И тут же схватила, села за кассу, и пока никого из покупателей не было, открыла, начала читать. И пропала.
За окном была осень, яркая, желтая, солнечная. Осень с её ароматами пожухлой травы, последнего по-летнему греющего солнца, осень надежд, когда природа умирает, а у тебя в душе что-то новое.
То же было и в книге - героиня просыпается осенним днём и понимает, что сегодня особенный день и что-то ждёт её за беспросветной депрессией и повторимостью скучных дней.
Просыпается...

Лёгкий роман. Лёгкий. Но в то же время особенно близкий, личный и оттого трудный, вырывающей из души с корнями то, что давно и долго прятал - твою запретную потаённую любовь.

Кажется, что всё так просто здесь. Тётя Мотя (Марина) живёт с мужем. Неплохо так живёт, вроде всё есть: филологическое образование, оплачиваемая и не столь нервная работа (школу сменила на газету), любимый и любящий сын. Но только что-то не то. Муж другой, чужой совсем. Он ведь и воспитывался в деревне, и родители у него не такие совсем, а чужие, другого круга, другого мира, они может и школьную программу по литературе не освоили, а после школы кто из них просто так сядет читать, книжку. Да никто, потому что не задавали ведь, не нужно больше читать. И вот понимает Тётя Мотя, что с мужем всё не так, что поторопилась влюбиться, поторопилась замуж, и ребёнка тоже поторопилась. Хотя Тёма, Тёплый, есть. И как теперь без сына своего? Да никак. Господи, спасибо, что он здесь.

А потом появляется тот, другой, который и красивый, и романтичный, и словами зубы заговаривает, и красотой её восхищается. Мамонт. Ланин.
Как не влюбиться?
Тем более начальник. Тем более благоволит. Тем более заметил.

И она плюёт. Плюёт на Колю своего - мужа неродивого, который только и умеет, что напиваться да груди её мягкие до боли мять, прижимать к себе и наваливаться, наваливаться, что только и делаешь, что ждёшь "Да когда всё это кончится?! Спать когда?!". А потом, когда он наконец успокоится и захрапит алкогольными парами, достанешь из-под подушки телефон и напишешь тому, другому, смс-ку, а в ответ получишь:
"Скрылся шар багряный за кружевом листьев, в дар оставив облако, танца дитя" и другое, более личное, "Спокойнойночирадостьмоя".

И вроде всё. Сюжет стар: муж, жена, любовник. Любовный треугольник. Да нет. Здесь и начинается самое интересное. Интересное, потому что Майя Кучерская не романчики пишет, а делает настоящую русскую женскую прозу.

Начинается другое. Начинается история.
История.
Вчитайтесь в это слово. Что оно для вас говорит?
Что такое история?
Пётр Первый? Восстание декабристов? Вторая мировая война? А может побоище на Мамаевом кургане? Или Киевская Русь?
Да. Но не только.
История - это я, это ты, это стол, за которым ты сидишь, скатерь, которой накрыт стол, это слёзы твои, это твой смех сквозь белые зубы и руки твои - тоже история.
История - это здесь и сейчас. История - это каждый из нас. Потому что мы потомки тех, кто история, и родители тех, кто ещё только будет.
История - это традиция, это уклад, это культура.
И нужно историю вести в правильном направлении. Нужно просто её не уничтожать - не забывать свои корни, не забывать традицию. А если оторвёшься от уклада, от истории, то будешь одинок настолько, что не будешь понимать, зачем и для чего живёшь, и кто ты есть.
Не отрывайся.

Появляется он, тот, кто несёт историю, несёт уклад - Голубев, скромный учитель истории из города Калинова, который пропадает в архивах и собирает её, свою историю.
История семьи Голубева разрывает бесконечный круг терзаний Тёти Моти муж-любовник. Эта история становится глотком свежего воздуха в книге. И ты вместе с Тётей читаешь письма Голубева про жизнь и судьбы живших когда-то людей. И становятся тебе эти люди своими, ты их понимаешь настолько, что расстаться с ними не можешь, хотя и не встречался никогда.
Отец Илья, священник. Таких теперь не встретишь. Мудрый, настоящий, добрый, готовый жизнь за человека отдать.
Мальчики его: Федя, Митя, Гриша. Каждый верил в своё. Каждый избрал свой путь. Правилен ли? В угоду отца, матери? Нет, просто свой. И каждому сочувствуешь и веришь, хоть и правды у них разные, и жизни тоже.
И девочка Ириша, любимица батюшки, мама Сергея Петровича Голубева. Сопровождаешь её от самых малых лет до самой смерти и любишь, любишь, потому что по-другому не можешь.

Вот она, история.

И тайна отцовства раскрывается благодаря одной фотографии архивной. А благодаря простому личному дневнику, в котором лишь о повседневностях, ты узнаешь о детстве своего отца, которого никогда не видел.

Вот она, история.

И что здесь настоящее? Где здесь настоящее?
В глубине. В сердце.
Не нужно заграниц никаких, и Китая Ланинского не нужно.
Ходит Ланин по миру, страны посещает, но не находит себя.
А вот Коля нашёл. И не книжка Мо Цзы открыла ему себя. И не страны другие. И не кайт его любимый. А один буддист из Вьетнама, который показал ему душу, показал то, куда смотреть нужно - вглубь, внутрь, не наружу.
И стал Коля спокойней. И полюбил свою жену ещё сильнее. И стало у них всё хорошо.

А Мотя - это такая Тётя, живущая в каждой женщине, которую нужно принять. И потом, когда она совсем-совсем надоест, отшвырнуть её, снять с себя, словно кожу лягушачью и обернуться принцессой. Нет, обернуться собой.
И жить.

Потому что женщина несёт уклад, несёт традицию, историю несёт - рождает новую жизнь.

Тетя Мотя - это обидно. Мало того тетя, да ещё и Мотя) Но героине это прозвище подходит как нельзя лучше. А вообще она Марина.

Марина.. она, наверное, могла бы быть красивой,  уверенной, властной женщиной. Мотя - ну, это Мотя и этим всё сказано.

А может быть и не нужно быть властной и уверенной? Женщине важно любить и быть любимой, не так ли? А тут уже не важно, Марина ты, Мотя, или Валентина Петровна.

Конечно, книга, как и многие, о любви. Но не только в формате М*Ж. О любви в самом широком смысле.

В романе две основных линии. Линия Марины и вложенная, можно сказать историческая, об истории рода. Первая линия - это современная социалочка, она не сильно меня зацепила, местами даже немного раздражала. А вот вторая линия, она читалась как отдельный роман, очень добрая, интересная, завораживающая, таинственная.

Я искренне радуюсь, что такие книги пишутся сегодня, моими современниками. При желании можно даже поблагодарить автора лично. Это здорово!

Несмотря на то, что книга не смогла достучаться до моего сердца, мой ум говорит, что она более чем достойна. Прекрасно написана, интересная форма, когда одна история вложена в другую, а впоследствии темы переплетаются.

Перед вами глубокий, психологический роман о семейной жизни, который оказался совсем не глубоким и не психологичным.

История поведает нам о жизни учительницы русского и литературы по имени Марина, но можно просто Мотя. Она выходит замуж за простого парня, который долго ухаживал за ней и добивался. У них рождается ребенок, которого они называют Теплый. Мотя бросает работу учительницы и становится корректором газеты. Она читает чужие стихи и пишет посредственные репортажи, а еще она перестала любить своего мужа и не знает, что с этим делать. Вроде и уйти хочется, но неможется. В пору своих личный метаний Мотя встречает журналиста Михаила Ланина, в которого влюбляется и с которым начинает изменять своему мужу. Мотя не понимает где иллюзия, а где реальность, все перемешалось и запуталось.

И тут возникает вопрос, а где психологичность, где глубина этого романа? В книге описано наиглупейшее и банальное поведение несчастливой женщины, которое я не понимаю. Ну не нравится тебе, не любишь – уходи, устраивай свою жизнь, так как хочется, к чему это нытье? Самое странное в романе то, что ребенок вполне счастлив и его вообще не волнует то, что происходит в семье, он бегает, веселится и занят своими проблемами взросления, а Мотя за него даже и не переживает, она занята своим «личным». Да и странности начались с самого начала романа, почему-то Мотя, даже для ребенка не мама, а тетя.

Финал романа меня просто убил. «Какая же бональщина!» - воскликнула я. Неужели беременность от другого мужика может решить все проблемы?

Хочу обратить отдельное внимание на язык повествования. Хотите узнать, как красиво описать нытье несчастливой женщины? Прочитайте книгу, только я не ручаюсь за то, что вас потом будет передергивать. А еще здесь вы встретите китайские мудрости, которые так вдохновляют героев. В общем, бред, элементарная наивщина и зря потраченное время.

В ЛЮБИМЫЕ! ОДНОЗНАЧНО!!!

Чтение этой книги как сеанс психотерапевта. Мне так кажется.
Никогда не была на приеме у такого врача, но по фильмам и книгам знаю: чаще всего главное для пациента в сеансах - получить возможность выговориться. Отыскать в глубинах своего сознания больные места. Выпотрошить, может, свою душу, подняв с ее дна то, что, казалось, давно уже спрессовалась и кануло в небытие. И, еще раз, всё это - проговорить.

Читая роман Кучерской, ты получаешь такую возможность.
Только говорить тебе и не придется - эти слова уже сказаны, тебе нужно лишь считывать их со страниц книги. Правда, порой ты будешь смущенно опускать глаза, вздрагивать от неожиданности, судорожно оглядываться: не смотрит ли кто-нибудь тебе через плечо.

А всё это потому, что книга невероятно интимная.
Нет, дело не в каких-то там откровенных сценах, что вы. Дело не в этом.

Суть романа - обнажение чувств, переживаний, мечтаний, поисков, обид нескольких обычных людей:

• женщины 30-ти с небольшим лет.
• ее мужа.
• ее любовника (это не спойлер, об этом и в аннотации сразу же дается информация).

Вы скажете, что это обнажение - весьма популярное явление в различных любовных романах, в дамской литературе.
Но я с вами не соглашусь.

То ли книга попала очень-очень вовремя, то ли еще есть какое-то объяснение, но меня уровень вот этого препарирования судеб просто восхитил! Тонко, красиво, деликатно, глубоко-глубоко проанализированы те движения души, которые свойственны прежде всего людям думающим, склонным к рефлексии (к каковым, видимо, я себя нескромно и отношу). И именно это, на мой взгляд и на мой вкус, выводит "Тетю Мотю" на уровень более высокий, чем просто рядовой любовный романчик.

И философия автора, которая сквозит буквально в каждой странице романа, мне очень понятна и очень близка. Например, касающаяся отношения к семье, к любви: как к труду, как к тому, во что нужно вкладываться, а не ждать фейерверков и вечных брызг шампанского, только тогда и можно избежать жестокого разочарования, на которое все мы рано или поздно обречены....

Линия историческая - я б сказала, еще и краеведческая - на меня произвела такое же впечатление, как и на Тетю Мотю. Да, опорой для нас вполне может стать та самая исконность, от которой часто отказывается современный, чересчур цивилизованный мир. В понимании неразрывности истории, неостановимости процесса, именуемого Жизнь, и может быть наше спасение.

Многие упрекают (обвиняют) Кучерскую за фальшь, излишнюю пафосность, ненужный надрыв.
А мне вот так легло на душу, как будто ничего более гармоничного и мягкого я и не читала никогда... Видимо, у меня в нужном месте и в нужное время сошлись все факторы, которые влияют на наше восприятие прочитанного.

Итог: моя книга.

Наметила себе для чтения совершенно другую книгу, но случайно нажала на "Тетю Мотю". Прочитала первые строки и пропала! Ощущение, что читаю повесть в "Юности" 80-х годов. Стилистика, тема — все как в журнале. А когда появилась история Семьи в письмах, я просто тихо всхлипывала от переполняющих меня чуйств! Но недолго... Где-то с середины повести началось что-то непонятное: появился какой-то надрыв в повествовании, налет какой-то дешевой театральности, когда все чувства наружу, рубаху на себе рвем, показушно рыдаем на публику, а смысла все меньше и меньше. И вот уже совсем неинтересно следить за любовным треугольником Марины-Коли-Миша, жаль потерянного и никому не нужного мальчика Тему-Теплого, а история большой и замечательной семьи превращается в нечто рваное, скомканное и блеклое. Жаль, очень-очень жаль! Я так надеялась, что Кучерская станет для меня ярким представителем женской современной прозы, но не получилось.
Четыре звезды поставила только за яркую первую часть.

С первых строк романа- противоречивое мнение. И всё же не могла оторваться, так всё переплеталось – реальность и какая-то другая прошлая неведомая жизнь. Резкие переходы от одной истории к другой, от одной судьбы к другой, и мысли, мысли- чем это всё закончится, чем..И ещё то, что всё в нашей жизни не случайно, всё что происходит – должно произойти, даёт нам определённый урок. Смириться, что так надо? Или продолжать вопреки всему бороться за себя, не сдаваться, но всё равно когда-то да пропустить мысль, что всё напрасно..Или что делать, если вот она стоит на пороге поздняя любовь? «Прости, я опоздала, но я всё же пришла», - так говорит она, глядя в глаза и проникая в самое сердце.. А ты машешь рукой и сдаёшься. Или сопротивляешься, но всё равно сдаёшься, какая разница, когда и так жизни нет, хоть немного, хоть глоток, почувствовать, понять, а потом …Будь что будет..И тоскуют, предвидя беду наши самые близкие люди..Я твоя, но я завтра уйду..А сил уйти нет..
Очень необычный роман, пусть и женская проза, но много-много знакомо и много-много близко. Люблю этот уход в прошлое, истории из той жизни, которую не приходилось знать. Люблю стихи и философские мысли, необыкновенных и сильных людей, знающих, зачем они здесь, на этой земле. Всё это есть в этом романе, и всё это красиво и живо, можно представить- вот те самые уточки в пруду, дерущиеся из-за французской булки..
Но отчего тогда какой-то непонятный осадок, из-за чего так тоскливо на душе, ведь всё не так уж плохо на самом деле..А потому что слишком реально, потому что всё так, как на самом деле, как будто вот она – наша жизнь, какая есть с её несправедливостями, потерями и подарками. И если один день что-то забирает, другой обязательно что-то даёт..
Не нравилось имя главной героини. Ну ладно Мотя, но почему тётя? Как-то не увязывалось с образом. Но это мои предвзятые образы, я думаю, что на это можно закрыть глаза. Просто сейчас в душе что-то неопределённое, что-то противоречивое..Это как с той же любовью – ты гонишь, а она стоит с опущенной головой, глядя прямо в сердце – ну опоздала чуть-чуть, ну прости. И ты ненавидишь, но продолжаешь любить. Так и здесь- хочется перестать читать, потому что вроде и так всё понятно..Но продолжаешь, продолжаешь и когда закрываешь последнюю страницу, понимаешь, что это был не просто роман, это была жизнь, какая есть…

Победителем читательского голосования литературной премии «Большая книга» на прошлой неделе стала «Тётя Мотя» Майи Кучерской. Жюри сделало другой выбор, распределив призовые места следующим образом: первое место отдано «Лавру» Евгения Водолазкина, второе – Сергею Белякову и книге «Гумилёв сын Гумилёва», третье получил Юрий Буйда – «Вор, шпион и убийца». В составе жюри – авторитетные литераторы, а в читательском голосовании мог принять участие каждый, достаточно было просто зайти на нужный сайт и нажать на кнопку напротив того текста, который больше всего приглянулся. Так на какую же кнопку нажала Майя Кучерская, раз столько людей выбрало именно её текст? Давайте разберёмся. Начать стоит с того, что «Тётя Мотя» - это женская проза; не в том смысле, что роман карманного формата в мягкой обложке в витрине газетного киоска, нет, - просто этот роман написан женщиной для женщин. Здесь будут чувства, семейные отношения, бытовые неурядицы и романтика-романтика, но уровень текста на порядок выше, чем у традиционной «женской прозы». Если в стандартном женском романе принцы на белых конях так и рассекают по чистому полю сказки в поисках невероятных приключений и большой любви, а каждая героиня безусловная мисс Вселенная, то у Кучерской – престарелый гусар, недалёкий, но ладный кучер и филологическая дева. Да! Похоже, это первый текст в современной русской литературе, где основным женским персонажем стала филологическая дева, крайне распространённый типаж, который пока совершенно обходили вниманием. Девушки с филфака, граммар-наци и барышни, обитающие между книжными полками: это про вас. Тётя Мотя – маленькая корректорша в столичной редакции, у неё есть увлечённый туризмом и компьютерами муж, сын с домашним прозвищем «Тёплый» и зазноба с работы – лощёный и видавший виды бонвиван, ведущий телепрограммы о путешествиях. Женат – прочно, неверен – регулярно. Вот, собственно, и вся история, о которой 512 страниц подряд будет рассказывать Майя Кучерская. Майя… Мотя… Событий, кроме душевных терзаний и лёгких невзгод никаких, поэтому в текст введена «вставная новелла» - параллельный рассказ про другую семью и другое время, о котором тётя Мотя готовит материал. Честно говоря, эта вставная новелла, занимающая на вес добрую треть книжки, разваливает роман на куски и совершенно ничего не даёт в плане смысла или метафор. Ну вот захотелось автору второй слой у торта, чтобы выглядел массивнее, вот и всё. Но коржи ничем не смазаны, не пропитаны: так дела не делаются. Но есть можно. Пищевая ценность высока, а приготовлено по всем правилам, даже иногда выходя за границы стандартного и обычного. Но учитывая тот тёмный лес, на который сейчас похожа современная русская литература и полное отсутствие культуры женских романов, - торт Майи Кучерской в этом лесу кажется просто сказочно прекрасным. Это хорошее начало, отличная отмашка для тех, кто топтался на старте, пропуская вперёд маститых биографов, претенциозных постмодернистов и других литераторов без страха и упрёка, которые год за годом наполняют книжные полки для шибких умников, пока остальные полки пустуют. Обычные женщины – огромная аудитория тех, кому интересны сериалы по второму каналу, - тоже любят читать, просто нечего. Теперь есть. «Тётя Мотя» и те, кого издадут следом за ней.

«Пиши, вычеркивай» - должно стать главным девизом для некоторых писателей. А лучше для всех. Как меняет эволюция строение живых организмов, подстраивая под условия жизни, так и авторы должны оглянуться вокруг и понять, что время больших романов скорее всего уже прошло. То есть Франзену там и Джорджу Мартину можно, а очень многим другим нет. Вот Майе Александровне Кучерской лучше не надо.

Начало нулевых, Москва. Тетя Мотя, а вообще молодая женщина чуть за 30 Марина, сильно несчастлива в браке. Муж ее абьюзит, да и вообще давно перестало быть понятным, почему она согласилась выйти за него замуж, человека совсем из другой среды. А тут Михаил, обаятельный, хоть уже и не слишком молодой сердцеед. Он сразу почувствовал в Тете свою жертву.

«Тетя Мотя» мог бы стать романом на ступень выше, если бы автор и редактор его сократили. Я вижу, что здесь есть замах на нашу классическую литературу. Что ж, смело и необъективно. Красивый стиль перемешивается с разговорным, иногда сильно удивляя скачками. Описания природы, традиционно, как мы знаем из уроков школьной литературы, отражающей внутреннее состояние души героя, я даже «перепрыгивала», как и в школе. Хотя давно таким не занимаюсь. Затянуто, слишком затянуто для такой простой интриги, приводящей в никуда.

Параллельная линия с персонажами дореволюционной России, старающаяся подтянуть «Тетю Мотю» на другой уровень, а ведь многоуровневые современные романы считаются качественными, слабенькая и местами сильно проседает. А в конце и вовсе превращается в ладно законченный детектив.

Особенно «порадовали» философские кухонные разговоры Тети и ее подруги. Что это было? Оттуда можно натаскать фраз на статусы в соцсети, что тоже давно немодно, но вообще ужасно. Если предположить, что целевая аудитория Майи Александровны женщины за 30, еще и читающие женщины - то очень мимо такой ход. Для нечитающих - опять скажу, что слишком большой объем.

Сама Тетя так и остаётся бледной молью всю книгой. Вероятно, прочувствовав слабость своего персонажа, автор и решила сделать ее Тетей Мотей. Потому что после всех остальных деталей не верится, что так и было задумано. Хотя кто знает, конечно.

Вышло ругательно. На самом деле это довольно хороший и крепкий роман явно талантливого автора. Возможно, именно поэтому мне особенно жаль, что я нашла для себя столько недостатков, которые, на мой взгляд, не дали стать книге популярной. И, боюсь, время это не исправит.

«Ой, нет, хватит с меня русской литературы» - думаю каждый раз, завершая чтение очередного произведения, написанного русским автором. Почему? Да потому, что все герои русской литературы всегда глубоко несчастны. Даже когда они счастливы, ты уже заранее знаешь, что это не надолго, что потом будет ещё хуже. Герои «Тёти Моти» только подтверждают сказанное выше. Делаю паузу, отвлекаюсь на другие жанры и авторов-иностранцев, и всё же вновь и вновь возвращаюсь – необъяснимо тянет что-то. Также вернулась и к творчеству Кучерской, хотя зарекалась уже после первого прочитанного романа.

Дальше...

После немного надрывного, с переливающимся через край юношеским максимализмом «Бога дождя», «Тётя Мотя» - вполне себе размеренный, взрослый, взвешенный, продуманный роман. Да, довольно наивный (а чего ещё вы хотели от женской прозы?), но весьма приятный и не слащаво-сопливый.

Кучерская здесь уже оперирует не только и не столько душеспасительными беседами и возвышенными образами – автор сделала книгу более человечной и психологичной что ли. И как-то вот очень умело и органично миксуются и переплетаются женские и мужские образы и характеры, разговоры о душе и вере, любовная линия, байки о прошлом и семейные предания, романтика и доля трагизма. Автор как будто отмеряет это всё равными долями на аптекарских весах, стараясь не утомлять и не напрягать читателя перебором в чём-то одном.

Кучерская пишет «за жизнь». Её Марина, та самая Тётя Мотя – это обычная женщина слегка за тридцать, устало улыбающаяся сынишке, который что-то увлечённо ей рассказывает и показывает через запотевшее стекло вечернего трамвая. Ты видишь этих тёть-моть каждый день – в метро, на улицах города, в торговых центрах, в очереди в «Пятёрочках». Её Коля – это твой сосед по подъезду, с которым ты каждое утро здороваешься, когда лифт останавливается на четвёртом этаже, чтобы отвезти вниз ещё двух пассажиров – слегка хмурого папу и его сына, слишком радостно-возбуждённого для раннего утра. Её Ланин – это твой случайный едва знакомый, всегда галантный и подчёркнуто вежливый, приятный и обходительный мужчина. Он всегда улыбнётся и придержит дверь, случайно столкнувшись с тобой, выходящей из офисного муравейника, поддержит любую беседу. Ты встречаешься с ними со всеми если не каждый день, то несколько раз в неделю уж точно. Они органично вписываются в сюжет твоей жизни, а потому – и в сюжет романа. И невозможно оставаться к ним равнодушным – вот, они же уже слегка вторглись в душу, невольно нарушив границы твоего личного пространства.

Примечательно, что каждый, наверное, найдёт в «Тёте Моте» что-то для себя, и для каждого это будет роман о чём-то своём. Очень мило и с заботой о читателе выходит, когда автор не рубит с плеча «читай о любви», не делает за тебя выводы, а оставляет простор для размышлений. И не смотря на кажущуюся лёгкость повествования и незамысловатость сюжета, всё же есть о чём поговорить, порассуждать после прочтения и, возможно, даже поспорить.

Да, конечно, многие сюжетные ходы и приёмы были вполне предсказуемы. И приоткрытый финал, пожалуй, уже фирменная фишка Кучерской, но читаешь ведь подобные книги не для поиска новых сюжетных ходов, небанальных идей или чего-то шедеврального. Скорее, для того, чтобы сделать паузу, осмотреться, задуматься и немного копнуть глубже, возможно, даже немного расковырять какой-то старый надрыв. Не предъявляйте к автору и к её «Тёте Моте» высоких требований – не будет разочарований и неоправданных ожиданий. И, безусловно, рецензии, отзывы о прочитанном – не претензия на шедевр, а, скорее, попытка выговориться. Впрочем, пожалуй, как и сам роман.

Начну издалека, после будет понятно, почему. Героиня "Медвежьего угла" Бакмана воспринимает свое имя как дар, а возможность в абсолютном большинстве случаев быть единственной его носительницей считает своего рода привилегией. Девочку зовут Майя, не самое распространенное имя, но и не запредельно редкое, как Даздраперма или Кукуцапо, к примеру. Ладно, то экстрим, но Ариадна, Артемида, Аглая еще реже встречаются, что не мешает двум Глашам, которых жизнь сводит в одном пространстве, испытывать друг к другу дружелюбие. Однако, помнится дочитав бакманов роман до места, где героиня говорит, что Майя должна быть одна, испытала восторг абсолютного узнавания - да-да-да, именно так мы это воспринимаем!

Что-то в энергетике имени, ревниво оберегающее его, своего рода "моя прелессть!" Тем более курьезное, что в деревнях Майкой каждую вторую козу и телку кличут. Это сейчас чтобы объяснить: главным препятствием к тому, чтобы прочесть "Тетю Мотю", как ни дико прозвучит, было в моем случае имя автора. Оно же стало причиной неприязненного скепсиса, с каким приступала к чтению, эта книга очаровывала меня постепенно, проделывая бреши в обороне, беря редут за редутом. Пока не заставила улыбнуться с той же радостью узнавания, когда Майя Кучерская, говорит, что героиня всегда воспринимала свое имя самым ценным родительским даром.

Неважно, что речь о Матреше, так называл Марину отец, который очень скоро исчез из ее жизни. Импринтинг уже сработал - мой человек. Хотя матрешка в книге неслучайна (в хороших книгах случайного не бывает). Это не только расшифровка заглавия и объяснение "сниженной" самоидентификации героини, но в немалой степени, ключ к трактовке произведения. Снаружи, яркой матрешкой со свекольным румянцем - история адюльтера, внутри которой роман воспитания, исторический роман и семейная сага, социальная проза с глубоким исследованием изменений института семьи, религиозно-философские размышления. Все очень плотно упаковано и до самой маленькой из куколок у читателя меньше шансов добраться, чем гоголевской птице долететь до середины Днепра.

Молодая женщина по имени Марина, хотя сама она называет себя Тетей Мотей, шесть лет мается в безрадостном браке с человеком из чуждой социокультурной среды. И не то, чтобы муж нехорош: симпатичный, пьет умеренно, зарабатывает не лучше, но и не хуже многих.Но вот эта разница потенциалов, которая на старте нивелировалась, с годами проступает все отчетливее. Она должна иметь возможность говорить со своим человеком обо всем и совсем не зациклена на сексе. Он должен иметь домовитую хозяюшку, безотказную в койке. Каждый обманут в своих ожиданиях, но оба согласны мириться и терпеть, .

Хрупкое равновесие нарушается появлением на Тетином горизонте блестящего (во многих местах) изрядно пожившего принца. Ну, не принца, ладно, мистера Дарси. На самом деле, роман куда ближе к английской литературе, чем может на первый взгляд показаться. Глубинная рациональность героев достаточно далеко отстоит от культивируемого Великим русским романом обыкновения рвать рубаху, бить себя в грудь, рубить мерзких старушек топором и кидаться под паровоз - как маркера духовности. Мне даже кажется, знаете, здешняя Тетя в куда большей степени выражение пиетета к хрупким изящным тетушкам английских романов, чем отсылка к затурканным жизнью теткам нашей ментальности.

В традициях британского ratio и некоторая отстраненность героев, привычка к саморефлексии. И то, что из калечащих в традиционном русском романе ситуаций они выходят потрепанными, но целыми, даже сумевшими извлечь урок, порой с ощутимой выгодой. Разумеется, я теперь говорю не о финансово-материальной, но о даруемом опытом умении не наступать на грабли. Анатомия адюльтера исследуется в романе подробно, жёстко, с сильно различных между собой женской и мужской позиций. Не оправдывая участников, но и не осуждая их.

Да, иногда, когда давление бессмысленно-беспощадной обыденности становится невыносимым, возможность увидеть восхищенный интерес в глазах другого человека может быть спасением. Нет, это одноразовый инструмент, из которого ни в коем случае не стоит делать дежурного транспорта в Страну Радости. Решившим воспользоваться, следует помнить, что и за одну поездку придется платить недешево. Кучерская говорит об этом устами своих героев без достоевского надрыва и толстовской назидательности, однако совершенно доходчиво.

Параллельно к основной линии дня сегодняшнего неспешно развивается сюжет из конца XIX, начала XX веков, где героями выступают члены семьи провинциального священника отца Ильи. Тетя читает семейную биографию, присланную школьным учителем истории и создателем краеведческого музея в редакцию, где она работает. Вообще, это трендовая для русской литературы десятых тема, с которой очень хороши Алексей Иванов, Сухбат Афлатуни, Эдуард Веркин. Майя Кучерская со своим учителем-подвижником оказывается здесь в превосходной компании.

Неочевидная, на первый взгляд, связь истории семьи Адашевых с жизнью героини, на самом деле прослеживается достаточно ясно. Она в преемственности культурной традиции, канона, в том, что протянутая издали рука друга может помочь в решающий момент как никто и ничто другое. В том, что книжница Марина, изначально убежденная в собственном высочайшем профессионализме, выходит с этой рукописью, прочно ввязанной в новые любовные отношения, на иной, виток погружения в текст, о каком прежде и помыслить не могла. Умение не покинет ее, это приобретенная superpower (тот самый бонус за синяки на самооценке, о каком говорила прежде).

"Тетя Мотя" образец великолепно структурированной и стилистически безупречной прозы, не то, чтобы выступающей антитезой Великого русского романа - такого рода заявления слишком отдают скандальностью - но во многом переосмысливающая его с позиций современности.