Цитаты из книги Модильяни

Все дальше и дальше от дома, и вот граница, как дверь в незнакомый мир.

Амадео был по-юношески хрупким и дерзким -- два плохо сочетающиеся черты.

Монпарнас постепенно превращался в квартал художников. (...). В достоточно краткий промежуток времени район стал пристанищем парижской богемы, которая вовлекла в водоворот своей жизни болшое количество художников и писателей.

Два самых знаменитых парижских художественных квартала располагались один на самом севере, другой -- на юге города. Это были Монмартр и Монпарнас.

Уже популярность импрессионистов стала международным феноменом, несмотря на некоторые изначальные национальные особенности.

"Ведь каждый, кто на свете жил, любимых убивал''. -(Оскар Уайльд, "Баллада Редингской тюрьмы").

Амадео восторженно внимает его (Ортису), расспрашивает и пробует представить себе новую живопись (импрессионистов), сотканную из света, неуловимую и легкую, как теплый осенний день.

Ортис (Мануель Ортис де Сарате) рассказывал Модильяни о том недоверии, с которым вначале были встречны работы импрессионистов -- Дега, Ренуара, Моне, Сислея, Тулуз-Лотрека, Гогена, Ван Гога. И, наконец, самого знаменитого из них -- Сезана.

Неаполь, Капри, Рим, Флоренция, Венеция, Доломитовые горы... это пупешествие поправило его здоровье и навсегда разбило вдребезги уютный образ Ливорно. Храмы, музеи, памятники, произведения искусства...

''Считаю твоего сына своим. Беру на себя все необходимые расходы на его лечение''. -(Амадее Гарсен, дядя Моди).

Ощущение свободы сильнодействующий наркотик. К нему быстро привыкаешь, и уже кажется, что маленький мир провинциального Ливорно тесен и неказист.

Ощущение пространства и цвета, поиски своего "Я".

Красота Амадео, которая не претерпела изменений почти до самой смерти, была слишком необыкновенной, такого типа, который всегда нравится женщинам. Мужественные черты прихотливым образом перемешивались в нем с изнеженным, почти женственом -- своеобразная комбинация высочайшего по соблазнительности качества.

Первый учитель Амедео Гульельмо Микели (...) считал, что живопись должна давать "ощущение реальности". Что рисовать надо фигуры, увиденные воочию, чтобы правильно передать внешный вид.

В ртношении Джованни Фаттори Амадео на всю жизнь сохоанил чувство глубокого уважения.

"В общем, мы действительно в самом центре мира. Возможно, он слегка безумен, но никто не может сказать, что это хаос. Париж -- ревушее горнило, в котором куется будущее". -(Джованни Чана).

Новым вызовом художественным и социальным канонам явился "Завтрак на траве" Мане на парижском Салоне 1863 года. Втечение долгого времени картина диктовала законы изображения обнаженного тела.

Среди них, кому посчастливилось подогнать под себя новую живописную манеру, оказался и Джованни Фатори.

На выставке (1855г. в Париже) некоторые тосканские художники, оставив ненадолго кафе "Микеланджело" во Флоренции, открили для себя Коро. Они привезли этого откровения в Италию.

Всемирная выставка 1855 года в Париже прошла с необыкновенным успехом, увенчанным оперой Джузеппе Верди ''Сицилийская вечерня''.