Спящий

Вот и финальная часть приключений неубиваемого Леопольда подошла к концу. Как обычно, все очень динамично и бодро. Все куда-то идут, бегут, спешат. Лео попадает в разной степени опасности передряги, но всегда из них успешно выбирается. Не могу сказать, что в восторге от финала. Как-то все немного скомкано, вроде как автор разошелся, а тут уже закругляться пора. Вот и завершил сюжетные линии... ну как получилось.
К концу книги я точно определилась, что в качестве пары для ГГ Лилиана меня абсолютно не устраивает. Всю часть она пребывает у родителей, волнуется, переживает. А Лео, между прочим, с ней ничем не делится. Вот суккуб другое дело. Вот идеальная подруга для сиятельного - чокнутая инфернальная тварь с саблей наголо. Отлично же! Но у автора другое видение, что ж имеет право...
А вообще серия вышла неплохая и очень кинематографичная, вот так и представляю как какой-нибудь небритый брутал-актер под крутую музыку надевает очки и перезаряжает свой Цербер. По-моему, это так и просится на экраны.

В этой серии обращают внимание на себя три момента:
а) постоянные крутые трансформации, происходящие с героем. Но в итоге ни одно из состояний ему жить особо не помешало, как это ни странно.
б) поразительная незлобивость и немстительность героя. Не переживает он подобных чувств при регулярных встречах со старыми врагами, ответственными, например, за нехилый урон для его жизни и здоровья. Я вот не могу понять, как не испытывать бурлящей злобы по отношению к людям, которые при прошлых встречах вырезали тебе сердце - буквально - и встречаться потом с ними за неспешными беседами с сохранением внешней взаимной вежливости. Отсюда же проистекает все поведение героя в течение серии романов: он избегает и скрывается, идет на поводу, поддается давлению, но не мстит и не бросается в лобовую атаку. А ты вот ждешь, между прочим, когда Лео, наконец, уже прорвет. :)
в) все свои проблемы герой решает сам, от и до. Казалось бы, мужик, орел. Но что ему мешает с такой же регулярностью, как врагами, обзаводиться союзниками? По крайней мере, у него есть рычаги, чтобы нескольких довольно влиятельных субъектов убедить в их собственной кровной заинтересованности благополучием героя - то есть, если мне будет худо, то и тебе - не лучше. Но нет, Лео ни с кем не делится и малейшей частью проблемы текущего дня - он не просто не жалуется, он полностью берет решение на себя, ни на кого не опираясь, этакий волк-одиночка. В итоге все те, кто могли бы разделить с ним трудности, сами становятся частью этой самой проблемы героя, встраиваясь своим наличием в клубок событий, грозящих эпическими неприятностями.
Вот казалось бы, Рамон, на удивление лояльный чел, но не друг. Постоянно упоминается, что его участие в делах героя происходит исключительно ради денег. Но за это время Рамон немало нажился, и в результате каждый раз не знаешь, чего от него ждать - может быть, теперь он возьмет и предаст? На чем основаны его надежность и безотказность? Вроде бы ни на чем, а значит, они иллюзорны. А так называемый друг-поэт герою отнюдь не ближе. То друг, то нет, то давай выпьем вместе. Видимо, недокручено немного у автора в описании эмоциональной сферы, все эти межличностные связи выглядят нестабильными и необязательными.

Во-первых, это стимпанк, во-вторых — боевик. Сочетание этих двух составляющих гармонично и очень даже хорошо читается. А ещё: «Спящий» — это четвёртая книга цикла «Всеблагое электричество», последняя в тетралогии о приключениях детектива-констебля Леопольда Орсо. В первой дилогии автор динамично прокатил читателей по новому миру, познакомив с сиятельным героем, и подарив ему массу приключений. В третьем романе действие из Нового Вавилона, столицы могущественной Второй Империи, перенесено в курортный городок. Соответственно, масштаб повествования и его динамичность уменьшились до классического детектива, что не сильно понравилось поклонникам цикла. И вот в четвёртой части Корнев возвращает своего героя из отпуска в город, чтобы на радость поклонникам цикла, всё вновь пошло как и надо. с этой точки зрения — этот роман отличное завершении всей истории. Цикл ещё продолжился пятой книгой, но это уже совсем другая история, про совсем другого героя — и это хорошо, ибо Леопольд Орсо уже мог бы начать выдыхаться.

Грезила этим циклом с весны, когда первую книгу прочитала.

На вскидку не припоминаю никакой другой книги где повествование неслось бы так же стремительно - иногда за ним просто не успеваешь и приходиться возвращаться назад проверяя не пропущено ли чего-нибудь важное. Несмотря на всю живость и динамик к третьей книге уже без проблем догадываешься кто окажется "тузом в рукаве", но всё равно с интересом ждёшь и гадаешь с чем придётся столкнуться героям и всё же как они будут выкручиваться.

Серьёзное отличие этого цикла от многих других в том что герой боится. БОИТСЯ и не стесняется упоминать об этом через страницу. Хотя страхи в этом цикле - это отдельный разговор.

"- Мой тебе совет, Лео, - проговорил он, нечетко выговаривая слова, - начинай делать то, что умеешь лучше всего.

• И что же это?
• Бояться, малыш! Драть! Разумеется, бояться!"

  Место действия - город Новый Вавилон - описан так ярко, так живо, что действительно представляешь город, а не несколько абстрактных мест.

  Хочется ещё отметить двух представителей творческих профессий - модный поэт и слепой художник - два полюса жизни Нового Вавилон - блеск, выпивка, приёмы и работу под памятником, жизнь в подземном уровне города.

  Несмотря на то что автор назвал "Спящего" последней книгой про Леопольда, вопросов остаётся масса. Судьба соратников Лео в рухнувшей империи: Альберта, Александра... как знать может автор расскажет о них в истории о другом герое?

Четвертая книга мне понравилась гораздо больше третьей, но куда меньше первых двух. Во-первых, по сравнению с 3-ей книгой возросла динамика. И это не может не радовать, так как прошлая была чересчур размеренной да и интриги не хватало. Во-вторых, нас вернули к некоторым сюжетным линиям первых двух книг.
Но, не смотря на плюсы минусы тоже есть. Как писали в прошлых отзывах - трансформации героя. С одной стороны их много, но с другой, на что они влияют? Да ни на что, разве что что бы быть Богом из машины в финале книги. Ну и воскрешения, разумеется. Если финал второй книги, вызвал кучу эмоций. Как так, герою взяли и сердце вырезали! То к 4-ой постоянные воскрешения, не вызывают особых эмоций.
И да, заметил что во 3-ей только и было разговоров о Индусах, в 4-ой о Ацтеках. Если 5-ая будет, то в ней будет говориться о Египтянах? Потому что, пока что тенденция именно такая.
8\10
По прежнему очень добротная книжонка, но... не хватает чего-то, что было в первых двух.

Первое, о чем нам говорят в книге, это что Леопольд Орсо перестал быть оборотнем. Хорошо это или плохо? Предыдущие книги автор делал из главного героя этакого Марти Сью, способного на многое, но как бы случайно. И крутая сила сиятельного, и съеденное сердце падшего, сделавшее его еще сильнее, и способность жить без сердца аки нежить, и силы оборотня. Но тут автор решил поубавить пыл и забрал у героя силу исцелять смертельные ранения, да так вовремя.

Лео опять задерживает полиция, опять предъявляют ему обвинения, и Моран опять уверен в виновности Орсо, но опять его отпускают с извинениями. Однообразие развеивают лишь методы, которыми его постоянно хватают.

Но что не получилось у полиции, удалось сумасшедшим докторам. Этого стоило ожидать. Странно, что с самого начала не было сказано о тех, кто люто ненавидит сиятельных и пытается от них избавиться. Они же не такие как все, а значит — их нужно уничтожить. Доктора, однако, пошли менее гуманным путем, хотя и считают, что наоборот. И тут герой теряет свою вторую силу.

И как только он стал практически простым человеком, на него наваливается новая напасть — принцесса Анна, приказывающая ему убить регента. Естественно, что это подстава и Льва самого собираются убить, но он опять умудряется спастись.

И кто бы мог подумать, что дворцовые заговоры и действия фанатиков приведут к тому, к чему привели.

Радует, что новые книги — это новые истории, но при этом остаются множество нитей сквозных историй, мозаика с каждой книгой обретает четкие очертания, а затем превращается в яркую картину.

Итог: автор держит марку. Экспериментирует, и, как по мне, вполне успешно. Перипетии жанров хорошо ему удаются, однако былого напряжения уже нет, ибо знаешь, что герой так или иначе выпутается из передряги, и остается лишь один вопрос: как именно. Будем надеется, что цикл не превратится в графоманию.

9/10

«Спящий» Павла Корнева - четвёртая и предпоследняя книга из цикла «Всеблагое электричество». Внимание! Этот обзор содержит спойлеры. По моему мнению, эта книга гораздо интереснее, чем вторая или третья. Главный герой - Леопольд Орсо возвращается в Новый Вавилон, где продолжаются его приключения. Леопольда арестовывают, затем на него совершается покушение и он, будучи парализован, попадает в психиатрическую больницу, в которой некий профессор с помощью электричества пытается выжечь талант сиятельного Леопольда управлять чужими страхами. Помимо этого, воплощённая фантазия Леопольда лепрекон меняет свой облик и теперь он больше похож на смерть, чем на собственно лепрекона. В данной книге главный герой прописан более живым и интересным, и книга мне в целом понравилась, хотя экшна по-прежнему мало, больше детективной составляющей. Также уменьшилось и количество «роялей в кустах». Тем, кто с серией знаком, но не прочитал четвёртую книгу этого цикла, советую с ней ознакомиться.

"Падший" и "Спящий" - 2-я дилогия цикла "Всеблагое электричество". Фэнтези, электро-стимпанк.
Леопольд Орсо то уверен во всеблагости электричества, пользуясь его силой при столкновении с магией, то огребает от его неблагой стороны как жертва эксперимента и вообще что-то зачастил со сменой своей сущности. У каждой книги в дилогии свой небольшой законченный сюжет-расследование + есть общий сюжет у дилогии + добавляются развязки к циклу в целом. Связей между книгами в тетралогии немало, но т.к. ненавязчиво напоминается, кто есть кто и что к чему, сложности с этим нет - респект автору. Предугадать, что и как сложится, чаще всего не получается, хотя в беготне приключений-злоключений Лео намеки на стоящие за ими личности есть. Большой плюс - персонажи, вполне себе живые разносторонние личности, приспосабливающиеся к обстоятельствам или пытающиеся прогнуть мир под себя. Как всегда, способностей и связей Леопольда никто в полной мере не узнает и не учитывает, по плану же он должен умереть - что противоречит его интересам... и его невесты тоже, сила любви может оказаться не только слабым местом, но и единственной ниточкой, удерживающей жизнь...

"Спящий" выводит на преступление с привлечением ацтеков-сердцерезов с их богами, с прицелом на армагеддон в отдельно взятом регионе для перекройки карты мира и государственного строя. Очень хорошо.

Помню этого писателя по его роману «Лёд». Хороший вдумчивый роман с тщательной описательной составляющей, насколько мне позволяют помнить мои ощущения. Прошло много лет, и вот я уже читаю новую вещь того же опытного автора. И вижу, каким неимоверно «водянистым» он стал. Столько словесной жижи в начале романа: философия бритья лица, рассуждения о дне свадьбы, подробное описание покидания своего номера из отеля и спускание вниз и потом выход на улицу. Столько лабуды без привязки к сюжету.
Бытовые процессы наполнены дешёвой философией, которая притянута за вязкие ушки. А видение героя со стороны второстепенных персонажей — обязательно в восхитительных тонах: любимец женщин и даже чужих родителей, а также опасение со стороны всех врагов.

Но расхождение между чувством страха главного героя и его уверенной речи на допросе и вовсе раздражает. Идёт описание вспотевшей спины, мурашек и неустанной тревоги во время допроса, но самодовольное умствование героя вообще не стыкуется с внутренними переживаниями. Корнев часто путается, вследствие чего естественность поведения главного героя растворяется в неуместных описаниях. Ощущение, как будто два разных автора писали каждый свою линию: один - внутренний мир героя, второй - его внешние проявления.

Невозможно не вспомнить про «воду» в романе. Вся конструкция построена на неуважительном отношении к читателю: между основными абзацами часто вставлены проходные внутренние рассуждения героя или предложения расширены за счёт бесцветных вставок. Столько барышни, наверное, неспособны сомневаться или же смешивать несколько мыслей в одну. И тем более пустых мыслей, которые не помогают выразить выбор действия для героя. Я уже не говорю подробно про десятки описательных штампов, которые в полном объёме присутствуют в тексте. Сколько есть всего шаблонов — Корнев их применил, как бездумная компьютерная программа по рифмованию. Автор абсолютно не работал над красочной синонимичностью, а вставлял затасканные словосочетания без изменения. Такая манера описания похожа на речь иностранных гостей, которые любят говорить с русскими их же крылатыми фразами, применяя их всегда и везде вместо того, чтобы придумать что-то своё и выразиться индивидуально.

Ещё и страсть к пустым подробностям портит любого автора. Это похоже на то, как графоман может описывать первоочерёдность поедания во время трапезы разрозненных кусочков, последовательно объясняя конкретный выбор для нанизывания, уделяя внимание тому, какой именно кусочек в салате был проткнут вилкой героя, а потом ещё поясняя, с какой скоростью двигалась его нижняя челюсть в отношении каждого кусочка. Вот, к чему описывать, сколько герой добавил себе содовой воды вино в первый раз, а затем в последующий? Лично я не понимаю. Не терплю и раздражаюсь от тех авторов, кто обожает подробно объяснять нечто вроде того, сколько герой помешал ложкой в чашке справа-налево и обратно.

А, например, длинные выкрики митингующих людей Корнев не стыдится повторять подряд по три раза. Вот дословная цитата:
«... с улицы доносились сливавшиеся в единый гул крики многоголосой толпы.

• Выборы! Право на отдых! Достойное жалованье!
• Нет увольнениям!
• Выборы! Право на отдых! Достойное жалованье!
• Нет увольнениям!
• Выборы! Право на отдых! Достойное жалованье!

Надо думать, в следующих романах Корнев также будет уделять полноценное время точному количеству сказанных фраз и выкриков в толпе... для полной убедительности происходящего. Не дай Бог читать у Корнева в романах ссору между мужем и женой — это же затянется на несколько страниц. Или же перепалку двух подростков, которая у Корнева будет выглядит, судя по всему, как-то так:

• Ты дурак.
• Нет, ты дурак.
• Нет, ты дурак.
• Нет, ты дурак.
• Нет, ты дурак.
• Нет, ты...

  Видимо, к увеличенным тиражам своих книг, автор решил относиться как к бесперебойному конвейеру, который будет работать до конца его жизни, поэтому сюжет рассказа вытягивает на объём книги и отсылает в набор типографским работникам. Печально, когда издательства игнорируют последующую работу над рукописями своих постоянных авторов, сокращая путь книги от автора до печатного станка.

  Ещё смешнее, когда автор забывает прочувствовать атмосферу собственного литературного мира. Так называемые «самоходные коляски» едут у него по брусчатке, а тут неожиданно - вокруг громыхание тележек и крики извозчиков, когда движение застопорилось из-за чьего-то сломанного колеса, но при этом герой может легко общаться с рядом сидящим компаньоном, будто они в салоне современного автомобиля со звукоизоляцией. Но даже в наш мир комфорта шум дороги проникает внутрь даже плотно закрытого салона. Так связно и подробно говорить даже свободные от руления пассажиры не всегда могут, а по сюжету романа «самоходная коляска» находится в самой гуще «транспортного потока». Павел Корнев пишет при квартирной тишине про громоздкий мир эпохи пара, но сам неполноценно может проникнуться своим же миром.

  Во времена паровых двигателей конвейер был большим достижением и подмогой для всей тяжёлой промышленности, а в нашем современном мире лёгкой литературы это стало отвратительным явлением, которое лишь порождает поток халтурных текстов, заполоняющих полки книжных магазинов. Полки-то полны, но вот содержание их — пусто.