Реквием в Вене

В первой книге оставила я героя с простреленной ногой и нежной возлюбленной в роли сиделки у постели, с познанными тайнами высшего света и окончательным решением вернуться к уголовным расследованиям.
Что же нового предложило продолжение? Вену и Оперу в качестве главных героев, предсказуемо.

Потому как читатель, ожидающий полностраничного детективного расследования, будет обескуражен первыми двумя третями истории. Всего лишь несчастный случай, самоубийство и пара случайностей. Описанные столь спокойно и неакцентированно, что мимолетностью своей теряются на фоне семейных тихих радостей прогрессивного еврейского семейства. За утренним кофе с тёплыми рогаликами, за недовольством фрау Блачки и благодатью в виде фаршированных зеленых перцев и вареного картофеля, с начинкой из прокрученного мяса щедро сдобреной венгерской паприкой и каперсами...

Так о чем же подробнее пишет Джей Сидни Джонс ? О ревности и ее видах.

• профессиональной, в проведении расследования. Когда его клиент и его расследование.
• околокультурной, когда театр черезвычайно опасное место работы.
• низменной, с проявлением любовной конкуренции.

  И немного о социалистическом движении, чуть более о феминизме и много об еврейском вопросе.

И даже когда Вертен, пренебрегая всё ещё неокрепшей после ранения ногой, используя собственные подтяжки, героически спасает Малера во время велосипедной прогулки-наказания, нам всё ещё непонятно стоит ли объединить все эти происшествия под одним грифом. Даже письмо, с намеком на ряд подозрительных смертей среди музыкантов, вызывает сомнения.
Неочевидные преступления, отсутствие прямого мотива и никаких доказательств.
Зато черезвычайно фактурный Ганс Гросс и чуть запаздывающий Карл Вертен подчёркнуто неторопливо высказывают догадки, выстраивают теории...и все это на фоне Вены, официальных кабинетов и даже Башни Дураков. Под звуки Вагнера, Штрауса и противостояния музыкальных направлений.

Основные же вехи расследования, которое опять таки не минуло травмой Карла, адвоката, мужа и будущего отца, опиралось на женское рациональное мышление, наблюдательность официанта и выбор между нулем и фазой.
Для любителя эпохи, места и деталей.

Впечатления приблизительно такие же, как и от первой книги цикла…
Много Вены на рубеже XIX-XX веков: архитектура, интерьеры, еда, одежда, разговоры и прочая повседневность. Очень атмосферно, очень зрелищно, но количественно иногда даже через край. Автор настолько старается передать все детали исторического антуража, что частенько детективная линия буквально отходит на второй план, уступая место обзорной экскурсии по австрийской столице.
Музыка… главный фон, вокруг которого выстроен сюжет. Композиторы, знаменитые и не очень, дирижеры, критики, ноты, мелодии постоянно присутствуют на этих страницах. Многое действительно интересно и познавательно, особенно когда известные исторические личности показаны не в виде сухой справочной информации, а как живые, и далеко не идеальные, люди. От читателей, совсем несведущих в музыке, отдельные нюансы могут ускользнуть, например, такие, как кодировка текста на основе нотной грамоты, но в целом все выглядит очень органично и читается в общем-то неплохо.
Теперь собственно детектив… В этой части фигурируют герои, уже знакомые по предыдущей истории. В центре событий снова адвокат Карл Вертен и его друг, криминалист Ганс Гросс, этакие Холмс и Ватсон местного разлива, да и некоторые эпизодические персонажи из первой части тоже присутствуют.
И снова, как и в первой части цикла, указанный дуэт сыщиков не столько проявляет чудеса дедукции, сколько просто наблюдает за происходящими событиями, время от времени радуя читателей любопытными догадками, к сожалению, мало приближающими к разгадке преступления. И если бы злоумышленник не допустил одной роковой для него ошибки, скорее всего, эта гениальная парочка еще долго топталась бы на одном месте.
Развязка расследования получилась во многом неожиданной, хотя в некоторых моментах все же сильно притянутой. Но было динамично, остро и картинка сложилась, поэтому финал, скорее, понравился и даже заставил закрыть глаза на излишне неторопливое, заметно разбавленное водой, а иногда даже откровенно скучное основное повествование.
Если говорить в целом о романе, то читать его стоит больше ради атмосферных венских зарисовок, чем ради детективной интриги, все же она здесь весьма посредственная.

Так все-таки вальс или реквием? Ведь в названии реквием, похоронная высокая классическая музыка. А вальс.. Что вальс - сладкий ужас, сиропная легкость, воздушная невесомость... Так вот, детектив тут в стиле вальса. Очень глубоко и панорамно погружающий в жизнь Вены 1899 года, со всеми возможными подробностями, персоналиями и реалиями. Ох, как вкусно они там кушали, ох как сладко пили, как возвышено и культурно просвещались ... тут вам и художники (знакомый по прошлой книге Густав Климт), композиторы-дирижеры и их спутницы-пианистки да оперные дивы. Как распивали кофе со знаменитыми рулетами и прочими кулинарными изысками фрау Блачки, как вкушали национальные австрийские блюда... Короче - гурманская часть в книге незабываема. При этом ощущение существования там выписаны мастерски, и буржуазия, и богема - прямо во всей красе и массе ракурсов.
А расследование? Оно также имеет место быть, однако без динамики, скорее как ровный и периодически интригующий фон для развития зависти австрийским обывателям тогдашнего периода. Хотя будет тут несколько жестоких преступлений, вписанных в общую канву расследования, но они не будут основой сюжета, а скорее - как сопутствующие линии, для "украшения и устрашения". Угадать преступника я не смогла, да и мне кажется автор не планировал никаких игр с читателем на этот счет. Скорее акцент был на само течение истории с максимальным привлечением медийных личностей тех лет. И прямо-таки складывается впечатление, что Вена просто кишела такими личностями - композитор на композиторе, журналист на писателе))) и все максимально известные и популярные. За что же высокая оценка? Да за атмосферу, она тут утонченная, живая, концентрированная и волшебная; а также за встречу с теми самыми вышеупомянутыми медийными личностями, интересно узнать, вспомнить, обогатить свои знания на этот счет. В этом плане автор скрупулезен и шикарно расселил их по сюжету. Жаль, что прочие романы его не переведены, с удовольствием встретилась бы с героями еще не раз.

В первом детективе про молодого амбициозного адвоката Вертена и опытного и циничного криминалиста Гросса события происходили в Вене конца XIX века и в события был вовлечен художник Густав Климт, на этот раз в центре событий оказался Густав Малер, на ту пору директор и главный дирижер Придворной венской оперы. Не понятно, с чем связаны покушения на композитора, то ли борьба за власть, то ли месть клакеров, то ли в дело замешана женщина. Ясно только, что желчный и раздражительный характер Малера не вызывает симпатии, но за это же не убивают.

Опять очень зримо представлена Вена эпохи Сецессиона, нравы общества, зарисовки интерьеров, одежды, общего стиля. Журналисты-антисемиты, музыкальные критики, не гнушающиеся открытыми оскорблениями, да и сами музыканты отнюдь не представляют собой союз единомышленников . Очень много фактов из жизни музыкантов того периода, фактов не придуманных, а вполне реальных

См по себе роман довольно затянут. Примерно треть книги мы только констатируем происходящее – вот одно покушение, в котором погибла певица, вот убийство музыканта, замаскированное под самоубийство. Затем неожиданно появляется совсем странный и нетипичный мотив. И только в последней трети действие делает резкий поворот и начинает развиваться динамично и безжалостно. Личность преступника раскрывается совершенно неожиданно, но использование приема обнародования важной информации непосредственно перед раскрытием преступления - не лучший для качественного детектива.

Не буду оригинальной. Эта книга действительно наполнена музыкой и биографиями композиторов. Если прошлая книга была художественной, то эта музыкальная. Пожалуй, она гораздо больше подходит этому городу.
Действие разворачивается неторопливо. Да и само преступление какое-то аморфное, неясное. Покушение вроде бы есть, а вроде бы и нет... Зато закулисье Венской оперы показано очень подробно. А заодно и биографии композиторов расписаны. Вот тут мне даже было интересно. По крайней мере, немножко улеглись временные рамки творчества отдельных выдающихся личностей.
Я соглашусь с теми, кто говорит, что самая адекватная во всей этой истории - Берта. Мне очень понравилось описание их с Карлом Вертеном отношений. Это как раз та семейная модель, которую я очень ценю и в жизни, и в книгах: люди разговаривают друг с другом. Очень приятная неожиданность.
При всей моей симпатии к книге полбалла сняла за громоздкость и радикальность развязки. Как-то оно нелепо и несколько притянуто за уши выглядит. Тем не менее, история в целом показалась мне достаточно приятной и доставила удовольствие. Не столько детектив, сколько интриги музыкального мира с налетом детектива. Ну и опять-таки отдаю должное мастерству автора, который весьма аккуратно вписывает реальные факты в канву своей истории. Получается интересно.

Это вторая книга серии о приключениях знаменитого криминалиста Ганса Гросса и адвоката Карла Вертена в Вене на рубеже XIX-XX вв. Если сюжет первой книги вращается вокруг знаменитого живописца Густава Климта, во второй на первый план выходит талантливейший композитор и дирижер Густав Малер. Меня всегда несколько настораживает присутствие столь знаковых фигур, но как в первый, так и во второй раз Джонс сумел развеять мои сомнения. Знаменитости получаются у него живыми, яркими и непосредственными, и не довлеют над героями, а скорее оттеняют их. Помимо Малера, предполагаемое покушение на жизнь которого расследуют наши сыщики, мы так или иначе встретимся с другими светочами музыкальной культуры: Штраусом, Брамсом, Брукнером.
Ну и конечно, с неповторимо уютной атмосферой старой Вены, с ее проспектами и бульварами, улочками и кафе. В деталях Джонс превосходен и, думается, непогрешим. И даже если детективная составляющая романа едва ли способна потягаться с шедеврами Конан Дойла или Агаты Кристи, это сполна компенсируется способностью автора передать колорит места и эпохи.

Мне понравилось больше чем "Пустое зеркало". Очень ненавязчиво рассказывает о судьбах композиторов Густава Малера, Иоганна Штрауса (младшего), Антона Брукнера, Иоганнеса Брамса и даже немного про Вагнера (хотя он не жил в Вене). Прогулка по Вене тоже продолжается: в этот раз основное место действия Венская опера и ее окрестности. И даже сюжет не такой абсурдный, как в первой книге: все более-менее приземленно. Но! Оба главных героя представлены абсолютными "капитанами очевидность":) Особенно, когда они вместе. Немного спасает Берта Майснер, которая периодически направляет расследование в разумное русло. И даже главный злодей в этот раз тоже неплох. Если бы только еще его не раскрыли столь несуразно: когда оказывается, что на всех свидетелей нападает амнезия по поводу особых примет злодея, и память пробивается только у одного свидетеля и в самом конце истории, то это комично. Просто замечательно комично:)
Но вероятно я слишком строга к этой книге, она очень хороша для легкого чтения в сочетании со знакомством с некоторыми историческими деталями.