Batman: The Dark Knight Returns

Брюс Уэйн. Развалина почти что преклонных лет — развалина ровно настолько, насколько может таковым быть Брюс Уэйн. Готэм Миллера же как контраст супергерою в отставке — великий монолит, реальность, испещренная киберпанковой преступностью, социум в рабстве у медиа. Здесь антиутопический хаос — как право, как система, как единственно возможная заповедь. Здесь нет Бэтмена уже как десять лет и новые поколения видят его лишь как выдумку родителей, что те слышали от своих на грядущую ночь. Уже как десять лет город вернулся в руки преступников. Преступников, что за эти долгие годы разучились бояться. Но реальность Миллера такова, что с первых же страниц задаешься вопросом, кто же больше заслуживает справедливого наказания — безумный негодяй или же не менее безумная жертва, человек, вобравший в себя все пресловутые проблемы псевдо-толерантного общества. Да и есть ли человек? На улицах миллеровского Готэма с каждой страницей всё оборачивается безликой, вопящей толпой, перепады настроений которой выплескиваются периодическими уличными беспорядками, рождениями гипертрофированных субкультур. С первых же страниц задаешься вопросом, заслуживает ли агонизирующий город своего Тёмного Рыцаря. Заслуживает ли Готэм Возвращения Тёмного Рыцаря? Но для него выбора быть не может.

Миллер окончательно стирает грань (а в конце концов и вовсе меняет их местами) между преступником и жертвой одновременно с эскалацией военного конфликта между Советами и США — русские начинают ядерную войну, попутно чуть не убив Человека из стали и погружают Готэм, а то и всю Америку, во тьму и зимнюю стужу. И в этой тьме житель Готэма, прежде почти что порядочный гражданин, наконец получает свободу. Вокруг ночь, нет электричества и камеры больше не смотрят из-за каждого угла. Всюду вопль и пламя, лицо толпы окончательно исчезло, тьма поглотила его полностью. И житель Готэма, вчерашняя потенциальная жертва, наконец не знает страха. Он берёт в руки оружие и идёт убивать, мародёрствовать, выживать — дышать полной грудью. Стоило лишь потухнуть всем фонарям — устои общества, мироздания рушатся. Оков больше нет.

Здесь подходит к концу и время Джеймса Гордона — комиссар уходит в отставку, уступая место комиссару новому — Эллен Уиндел, так свойственно эпохе — женщине, благо пусть и белой. Женщине, что первым же своим публичным выступлением объявит Бэтмена в розыск и тем самым обозначит лейтмотив всей своей карьеры. Новый комиссар вторит большей части готэмской толпы — Бэтмен преступник, Бэтмен подрывает основы священных конституции, демократии, Америки. Кто дал ему право? Могучий защитник Готэма быстро наверстал упущенное — теперь его боятся все. Теперь это главный инфоповод на телевидении, которому Фрэнк Миллер отдаёт важнейшую роль — треть комикса состоит из выпусков новостей, перипетий стрингеров, каноничных жёлтых телепередач. Кричащий телевизор выступает рупором настроений на улицах города; ток-шоу с психиатрами, полнящимися бравады и вещающими об окончательном излечении великих узников Аркхэма, оборачиваются побегами Дента и Джокера, чему сопутствуют сотни смертей; с экранов телевизоров авторы возведут истеричный и желчный характер жителя Готэма в абсолют.

Здесь молодое поколение безнадежно мертво. Бесформенная миллеровская молодежь — это полчища воинственных и тупых маргиналов, алчущие насилия, секса, веселья и вне сомнений наиболее важного — идеи и хотя бы относительно намеченной цели. Так рождается страшная и кровожадная орда Мутантов, что после падения своего могучего предводителя сиюминутно и самовольно трансформируется в группировку "Сынов Бэтмена", что будет вершить отныне правосудие заместо беззакония — в конце концов одинаково весело прилюдно линчевать что обычного человека, что неудачливого преступника. А единственное светлое пятно среди этих отбросов неминуемо становится спутником Бэтмена — тринадцатилетняя школьница Кэрри обратится новым Робином, чтобы раз из раза приходить на выручку старику Уэйну.

Здесь Тёмный Рыцарь стар. Ещё не слаб, но стар. Биться ему не только с суперзлодеями и клокочущим городом, но и со своими годами. У него темнеет в глазах, ноги подводят, а выстрелы не всегда попадают в цель с первого раза. С каждым новым выпадом он подходит к грани ближе и ближе. Бэтмену Миллера нужно пару секунд, чтобы отдышаться, Бэтмену Миллера нужен Робин, чтобы не умереть раньше времени, Бэтмену Миллера все советуют уйти на заслуженный отдых. Более других советует оставить потуги символ всея Америки — Супермен станет главным соперником Тёмного Рыцаря, антогонистом всех его идей и стремлений жизни. Человек из стали, живущий по указке погонов и звёздно-полосатых флагов и Бэтмен, не сумевший оставить борьбу, даже когда она казалась и вовсе обреченной, сойдутся в грандиозном сражении. Сражении, после которого останется невозмутимым лишь одно — Готэм.

В трейлере грядущего опуса Зака Снайдера показана сцена, где Бэтмен спрашивает Супермена: "Do you bleed?" Что же, безумный и потрясающий "Dark Knight Returns" Фрэнка Миллера даст вам более чем красноречивый ответ.

После хорошего "Бэтмен: Год первый" мне захотелось побольше узнать о творчестве Фрэнка Миллера на поприще графических романов. Нуар, неоднозначность персонажей, реалистичность происходящего - все это я полюбил в "Годе первом" , того же я ожидал от других работ автора. Так как я, в целом, отношусь благосклонно к историям о суперлюдях в трико, мой выбор пал на ещё одну вариацию приключений Готэмского мстителя.

Сюжет: напряжённый, мрачный, захватывающий.

Начну сразу с того, что не понравилось.
СЛИШКОМ МНОГО НОВОСТЕЙ.
Но тут нужно поставить небольшую звёздочку, так сказать - не все так однозначно.
Дело в том, что помимо основной истории о Бэтмене, автор добавил просто уйму раскадровок местных репортажей новостных телеканалов Готэма. Что я имею в виду - вот Бэтмен на целой странице дерется с плохишом, что то говорит, бой кончается. Переворачиваем страницу - вот телеведущий служб новостей рассказывает на целую страницу об этой же стычке темного рыцаря с злодеем и чем закончилась потасовка. Прибавить к этому, ещё пару десятков раскадровок(если брать в сумме все случаи из всех томов) новостей, которые абсолютно не относятся к основной истории.

Теперь возвращаемся к поставленной звёздочке. Я понимаю зачем автор добавил столько новостей. Это работает на атмосферу. Вот мы видели события глазами Бэтмена, теперь увидим тоже самое глазами обычного зрителя, который смотрит новости. И это, как не странно, интересный и действующий подход. Он работает настолько, что иногда хочется выключить телевизор, так он тебя утомляет. А вот тут кроется главная ловушка Д̶ж̶о̶к̶е̶р̶а̶ Миллера - ты не можешь выключить то, что нарисовано в комиксе.
Поэтому, я двояко отношусь к данному подходу создателя и считаю данную особенность, как минимум, интересным авторским решением.

Все что касается НЕ репортажей сделано на ура. Стычки, диалоги, внутренние метания Брюса, основной посыл, концепция истории о постаревшем страже Готэма - все это очень хорошо работает и оставляет после себя почти что восторг.

Персонажи: великолепно прописанные, интересные.

Лично мне показалось оригинальным и интересным добавление в образ Уэйна чего то похожего на раздвоение личности. Разделение на пожилого холостяка-миллиардера и жестокого борца с преступностью. Не менее удачно была показана борьба этих двух личин одного человека.

На какую борьбу я ещё с удовольствием посмотрел, так это на противостояние Бэтмена с каноничными злодеями вселенной DC. Тут есть основные игроки: Джокер, Двуликий, а ещё масса камео бывших союзников темного рыцаря - Женщина кошка, Супермен и Зелёная стрела. Каждый из упомянутых героев отлично был раскрыт автором, а в некоторых случаях, как например Супермен, герой открылся абсолютно в новом ключе.

Стилистика и оформление

Благодаря любви Миллера к нуару, комикс получился мрачным, наполненным множеством ночных сцен. Общее напряжение и обречённость истории придает работе особую атмосферу.

Как и "Год первый", эта история о Бэтмене написана так же в 80-х, поэтому изображения героев и окружающей среды может покоробить взор современного читателя. Но если закрыть глаза на устаревшее, по современным меркам оформление, можно получить добротную историю об одном из самых известных супергероев мира комиксов.

Итог :
"Бэтмен. Возвращение темного рыцаря" - это стильный комикс своего времени, с интереснейшим сюжетом, отлично прописанными героями и замечательной атмосферой.

Рекомендую
1) Всем фанатам Бэтмена и DC вселенной в целом
2) Кто ищет чего то необычного в давно известной истории

Не рекомендую
1) Если не переносите на дух оформление комиксов из 80-90-х

Спасибо что дочитали до конца! Желаю вам всего самого наилучшего, удачи!!!)

Бэтмен ушел в отставку еще в 1986 году. По собственному признанию, Фрэнк Миллер не пожелал, чтобы культовый персонаж оставался вечно молодым, пока его поклонники стареют. А чуть позже он и вовсе перезагрузил молодость Брюса Уэйна в «Годе первом», нарушив, собственно, главное очарование Бэтмена – он не мутант, не пришелец, не околдованный древней хтонью сверхчеловек. Он просто очень сильный и одержимый человек. Но Миллер ввел в его жизнь загадочную гигантскую летучую мышь, палеонтологического монстра, вселившего в маленького Брюса сверхъестественный ужас, который он смог потом транслировать на своих противников. Именно Миллеру принадлежит замечательная формула о том, что преступники суеверны, а потому страх перед необъяснимым – главное оружие.

В «Возвращении Темного рыцаря» Миллер вообще многое заострил, сделал более надрывным и гротескным. Селина Кайл – пухлая домина, содержащая свой собственный бордель. Супермен – прямолинейный патриот, который печалится об уничтоженных зверушках, но при этом безжалостно расшвыривает вражеские самолеты и танки. А Робин – девушка-подросток, сбегающая из дома и самозвано надевающая легендарный желто-зеленый костюм Чудо-мальчика. Еще один питомец пожилого Бэтмена, на котором тот оттачивает свои менторские практики и пытается исправить прошлые педагогические промахи.

Появление ребенка-супергероя не случайно. Миллер выстраивает многогранный, объемный, кипящий невротизмом мир, где главную роль играют медиа. Телевидение манипулирует массами в виде бесконечно множащихся мелких панелей-экранов с выступлениями циничных и легкомысленных ведущих. Амбиции художника реализуются довольно примитивно, небрежно, скетчами, с большим количеством текста. Миллер больше литератор, чем иллюстратор, но именно это позволяет ему создать плотное, электрически напряженное повествование о городе, захваченной новой бандой преступников, в которой недвусмысленно сделан намек на неонацистов. И телевизионные гуру напыщенно рассуждают о том, что именно Бэтмен виноват в появлении подростковой и молодежной преступности. Желание соперничества с человеком, чьи главные инструменты – страх и насилие (не убийство, а лишь применение грубой физической силы), порождает эту агрессию.

Впоследствии авторы саги о Темном рыцаре пытались повторить этот трюк, который у Миллера продиктован действительно оживленной социологической дискуссией его времени. Но никто не достиг такого масштаба. Почему одни подростки хотят чувствовать себя героями, а другие – агрессорами? Феномен подражательства автор сценария переворачивает, когда Бэтмен одолевает главаря банды, и все бывшие бандиты начинают называть себя Сыновьями Бэтмена, зачищая город от малейших нарушителей. И тут уже ответственностью лидера становится способ повернуть эту разрушительную энергию в нужное русло, что заглавный герой и делает.

С мифологическим пафосом Миллер изображает при помощи Клауса Янсона Бэтмена на могучем коне-тяжеловесе (здесь прозрачная акварель Линн Варли достигает вершины своего великолепия), возвращая сознание зрителей в легендарные рыцарские времена, заставляя ощутить связь с грозной романтикой прошлых веков, открытой потусторонним силам. А затем герой должен умереть и воскреснуть для новой жизни. И это не коммерческая жвачка, а именно отработка величия мифа

На возвращение Темного рыцаря реагирует и его давний недруг Джокер. Лейтмотив «один не может жить, пока жив другой» разрешается кровавой драмой. Интересно, что общество и полиция готовы защищать Джокера от побоев и смерти, хотя тот непримиримый террорист, усыпающий свою дорогу невинными жертвами. Вопрос о гуманности к преступникам, особенно одержимых психическими заболеваниями, Миллер поднимает с болезненной остротой. Беспокоит его и бесконечное милитаристское насилие. Что примечательно, в истории поднимается очередной военный конфликт США и СССР, где последние, естественно, являются агрессорами и даже запускают ядерную бомбу. В первоначальном сценарии у Миллера США дают ответный удар, уничтожая Кубу, а президент ведет себя как беззаботный шоумен. Но строгие редакторы DC явно не могли допустить такого «баланса». Поэтому Советский Союз остается только победителем в гонке вооружений безликими и безжалостным чудовищем, а картины последнего акта посвящены страдающим от последствий американцам.

Миллер создал действительно знаковое многоплановое произведение, темы которого заостряются с каждым десятилетиям. В комиксе есть немало пророческих сцен. Сентиментальный финал не может разрешить фундаментальных конфликтов общества, где социопаты берут верх, а жизнь маленького человека - ничтожная игрушка в руках самодовольных политических сил.

Мой первый графический роман, который возвел моё понимание комиксов на новый уровень.

Я, кажется, начинаю понимать, почему в Голливуде всё так хорошо с кино и в частности с блокбастерами, а в России - ни шатко, ни валко.  В США люди с 1940-х годов (когда вышел первый комикс по Супермену) росли на раскадровках экшн-сцен и сюжетах, где история умещается в 40 страниц.

Здесь же история захватывает тебя в свои сети, и ты "проваливаешься", как когда то Фрэнк Миллер, купивший свой первый комикс о Бэтмене.

Бэтмен, несомненно, культовый персонаж, его - в отличии от Супермена - можно показать в разных ипостасях и больше получается себя с ним ассоциировать, потому что он тоже - просто человек. А в этом комиксе Бэтсу ещё и 55 лет, на минуточку, и это очень крутой концепт - посмотреть на взрослого супергероя, до этого прибывавшим в лимбе вне времени.

Из минусов данной книги могу назвать то, что иногда тебе не всё понятно, и у этого есть основание - наверное, все же нужно знать некий бэкграунд, а не гуглить постфактум, что, например, случилось с первым Робином и как он погиб, и так далее. Но плюсов - загибайте пальчики:

- книга в суперобложке
- твердый переплет
- очень качественная и яркая печать
- в конце комикса есть первые версии сценария в тексте, где немного сюжет отличается от финального
- есть черновики и эскизы Миллера
- и много-много другого дополнительного материала.

Так же, только после прочтения этого комикса, я понял откуда взята драка Супермена и Бэтмена в фильме Зака Снайдера, и идея сначала отправить Бэтса в подполье, а потом, спустя годы, вернуть его в строй в трилогии Нолана.

5 звёзд. Однозначный хит, особенно для 1986 года.
А я пошел смотреть анимационный фильм по этому комиксу, с одноименным названием. Оценка 8.2 на КП, если что☝Чего и вам желаю)

Комикс состоит из четырех частей – «Возвращение Темного рыцаря», «Триумф Темного рыцаря», «Охота Темного рыцаря», «Падение Темного рыцаря».

Рисовка мрачная, иногда угловатая и на многих страницах перегруженная. Особенно раздражают частые вставки лиц ведущих новостей и простых людей, отвлеченно рассказывающих ситуацию. Образы тоже не слишком привлекательные, больше всего непонятен образ Робин – девочки 15 лет, в фильме быть может такой образ смотрелся бы нормально, но в комиксе странно. Образ стареющего Бетмена и Супермена – массивные и мускулистые, часто переданы гротескно большими и монументальными.

Сюжет тоже перегружен интервью и телевизионными новостями, которые хоть и создают определенную атмосферу депрессии и нагнетания, но все же слишком отвлекают и делают саму историю скучной и массивной.

Как не странно сейчас этот комикс читать актуально. Писался он во времена Холодной войны, когда чувствовалась угроза ядерной войны и весь мир был охвачен тревожными чувствами приближения глобальной катастрофы. Сейчас эти угрозы и эти настроения актуальны как никогда, вот только, к сожалению, у нас нет Супермена.

Позабавили некоторые образы, особенно Женщины кошки – Селины Кайл, постаревшей, обрюзгшей женщины, хозяйки публичного дома. Такая себе реалистичная концовка слащавой истории любви.

В общем мне как не фанату комиксов о Бетмене, этот тем более не особенно зашел, все предыдущие были пока лучше.

Короче говоря, я понимаю, что любую классику надо смотреть исключительно в контексте того времени, когда она появилась. И, судя по всему (обзоры, интервью, истории создания), этот комикс в свое время стал такой бомбой, взорвавшей комиксное сообщество. Ведь тогда еще никто не был готов к такому виду супергероев. Усталые старые люди, пересматривающие свое прошлое. С личными жизненными проблемами и своими собственными тяжелыми мыслями. Это сейчас уже столько раз деконструировали всех этих супергероев, что все уже привыкли к необычным взглядам. А вот тогда…

А вот сейчас… да, сейчас, как по мне это уже не сильно впечатляюще смотрится. Ведь за первыми пришли уже другие, которые добавили что-то свое, переосмыслили, изменили, разобрали и собрали вновь. И теперь это выглядит как сравнение какого-нибудь автомобиля «Форда Т» и какую-нибудь новую модель от все того же Форда. Так что да, подобный поворот меня впечатлил куда меньше, чем современников этого комикса. Зато вот рисовка меня впечатлила. Но, скорее в плохом смысле этого слова. Все это для меня выглядит как акварель, которая была в начале слишком разбавлена, и потом какое-то время полежала на солнце. Есть какие-то отличные моменты, и завораживающие моменты, но в большей своей части эта манера рисовки меня скорее раздражала. Да и давайте я буду говорить начистоту. Рисунок здесь вторичен. Здесь в первую очередь на каждой странице доминирует текст. Он первоочередной источник информации. И это тоже… своеобразно.

Вот чего не отнять у этого комикса, так это атмосферы. Все это ощущение какого-то напряжения вокруг. Готэм, Америка целиком, супергерои. Все это ходит по тонкой грани, которая вот-вот сейчас упадет. Это ощущение передается через вставки новостей, ток-шоу, репортажей и прочих медийных явлений. Ну, и естественно реакция различных героев на всю эту информацию. Вот подобное — прикольно, да, согласен. Я очень оценил, хотя читать подобные вставки с переключением с одного сюжета на другой было тяжело.

Вторая приятная вещь — переосмысление старых знакомых героев. Супермен, который ради своих принципов о защите своей страны, сотрудничает с правительством, становясь по факту служебным псом. Бэтмен, который понимает, что вот сейчас надо действовать. Потому что и жизнь заставляет и душа тянет. Комиссар Гордон, Джокер и так далее. Всех их пересмотрели и выпустили на страницы. И это получилось очень хорошо.

Но вот какие-то детали меня немного напрягали в этой истории. Типа того, что заглавный герой у нас известен тем, что он не убивает людей. Что не мешает ему приехать на разборку на танке. НА ТАНКЕ! Как он надеялся рассчитывал никого не убить, используя такое неожиданное оборудование при массовом скоплении бандитов? Или то, что этот герой все время ноет о том, как он стар, как у него все болит, какие ощущения. При этом он продолжает надирать задницы всем встреченным бандитам. Ну да, потому что он Бэтмен! Но как-то это странно выглядит, если честно. Вызывало у меня странные ощущения нарочитости и какой-то наигранности. Обидно. Ну и наконец, какая-то недоговоренность. Тот же Двуликий, который в своей арке для меня вообще прошел мимо. Нет, я понял его трагедию, но она меня не тронула от слова вообще. Ну был и был. Подобное тут тоже встречается.

Так что, как по мне — прочитать эту книгу стоит для того, чтобы понять, какой именно путь прошла индустрия, как развивалась, к чему шла. Сейчас она уже не особо способна по-настоящему удивить любителя комиксов. В ней есть куча интересных деталей, но это уже не та бомба, какой была в момент издания.

Во вселенной комиксов о Бэтмене - эта история одна из самых реалистичных и правдивых. А правда, как мне кажется, заключается в том, что Бэтмену нужна помощь. И что героическое спасение мира в одиночку не так эффективно, как слаженная работа в команде.

Сколько преступников за ночь сможет остановить Бэтмен? Троих? Четверых?
А если в ночь выйдут сотни таких, как Бэтмен? Сколько сотен преступников окажется за решетками в тот же день и как спокойно будут спать жители Готэма завтра?..

Но, прежде чем поразмыслить над этими вопросами, давайте поговорим о содержании этого комикса подробнее.

Я бы разделила комикс на условные 3 части: борьба с молодыми преступниками-титанами, с Джокером и Суперменом. Каждая из них - прекрасна и содержательна, имеет полное право на отдельную экранизацию, как это и произошло в фильме "Бэтмен против Супермена: На заре справедливости" . Да-да, знаменитый фильм Зака Снайдера имеет в основе 2 главы комикса: многие кадры фильма будто ожившие страницы графического романа. Восторг! И вообще "Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря" стал основой для мультипликационной работы, которая буквально оживляет происходящее в комиксе. В сторис я выложу 5 различий между романом и мультиком - и это рекорд по правкам сценария для экранизаций. Поэтому если вы смотрели одноименный мульт и чувствовали эстетический восторг, тогда хватайте этот шедевр!

1 часть - это и есть то самое возвращения Бэтмена, которого «ушло на пенсию» американское правительство (как и остальных супергероев, кроме самого Супера). Брюс устает жевать седые усы, его накрывает волной негодования от беспорядков в городе и его альтер-эго Бэтмен берет над ним верх. Происходит возвращение героя и первое поражение от зубов главаря банды Титанов.

2 часть - это неизбежное появление Джокера и необходимость в очередной раз усмирить антигероя.

3 часть - самая яркая, это история о мальчике на побегушках Супермене и мудреного жизнью Бэтмена. Именно в этой части Бэтмен понимает, что для наведения порядков в городе ему нужна команда. И это прекрасно, что к своим годам он дорос до понимания «наставничества».

А как вы относитесь к этой части истории о Бэтмене?

Прекрасно написано - не самым простым языком, густыми, концентрированными мазками. Стоит моргнуть на полфразе - и пропустил поворот сюжета. Сложная, многогранная тематика, но и с иронией. Добрая треть истории вышедшего годом позже "Year One" на фоне "Возвращения Тёмного рыцаря" выглядит вторично и сухо.

Да, здесь мы имеем более фантастическое, супергеройское произведение, чем "Год первый" (чего стоит одна банда мутантов, будто сошедших с журналов TMNT!), но вместе с тем и более бэтменовское, с бурным экшеном, извечными моральными дилеммами и даже политическми дебатами, как смехотворными, так и серьёзными.

К манере художника нужно немного привыкнуть, "Year One" мне в визуальном плане понравился больше, но и здесь рисунок на самом деле классный. Сразу несколько страниц так и просятся на постеры в гостиную.

Сам старикан на первый взгляд не очень-то потерял в силе, зато полон опыта и технологической мощи. Крайне любопытно изображены отношения Бэтмена и Робин... за восемь лет до выхода Бессоновского "Леона", между прочим. Неизбежная, казалось бы, трещина между философиями Бэтмена и Супермена, впервые в истории возникла тоже именно здесь.

В 2012-2013 годах в двух частях вышла прекрасная анимационная адаптация данного произведения - наверное, лучшее, что я видел в данном жанре. Вообще, во многих топах "Возвращение Тёмного рыцаря" занимает второе место, сразу после "Хранителей", и я полностью поддерживаю данную расстановку сил. 1986-й год - начало отсчёта современной эпохи комиксов, мрачной, реалистичной, ориентированной на зрелую аудиторию. И столпы этой эпохи светят яркими прожекторами по сей день.

P.S. Вот ещё прекрасное эссе The Mark of Batman Алана Мура, где он куда лучше, чем я, объясняет, что именно сделал Фрэнк Миллер в "Возвращении Тёмного рыцаря", и каким образом он открыл новые горизонты в супергеройских комиксах.