Бетонный остров

"Бетонный остров" роман британского писателя Джемса Г. Балларда, опубликованный в 1974 году.

Главный герой Роберт Мейтланд успешный архитектор живущий и работающий в Лондоне. Однажды возвращаясь с работы домой на своем роскошном ягуаре попадает в аварию и вылетает с дороги. Придя в себя он понимает, что оказался на островке между трёх автотрасс. Выбраться на дорогу или докричаться до проезжающих машин не в его нынешних силах и ему приходится всеми оставшимися силами  бороться за свою жизнь.

Как же тяжело мне дались эти 200 страниц книги, казалось сел за вечер и прочитал, но нет мучила она меня месяца два. Сам сюжет особо не удивит, как и финал этой истории. Уже вторая прочитанная книга у автора и как то не моё видимо,хотя если сравнивать с "Высотой" то она мне больше понравилась, чем этот горе современный Робинзон Крузо.

Автора я знаю давно. Читала какие-то его рассказы, но была не в восторге. А эта книга - взрыв мозга. Очутиться на необитаемом острове в Лондоне? Нонсенс!
Оказывается, что такое возможно. Вылетев на машине за пределы скоростной дороги, Роберт Мейтланд приходит в себя на островке земли между виадуками транспортной развязки. Кажется, что он совсем недалеко от людей: вон, над головой машины идут сплошным потоком. Но не докричаться. Да и внимания никто не обращает на оборванного мужчину, стоящего на остове разбитой машины.
Герой начинает жалеть себя. Я его тоже жалею. А ещё он ранен! Кажется сломана нога, возможно, что сотрясение мозга... Люди - вот, рядом! Но все они эгоисты и никто не хочет остановиться, чтобы помочь бедняге!
Но когда люди оказываются рядом (два человека считают этот островок своим домом), Мейтланд показывает не случшей стороны. Вместо нытика на сцену выходит эгоист, себялюбец и тиран.
Пробыв на отшибе почти неделю, получив наконец возможность вернуться к цивилизации... Каков выбор будет сделан?
Итого, в книге всего три героя. Мало действия, много раздумий и самокопаний. Фоном идёт гул машин, пейзажем становится свалка... Хотя, остров (лучше всё-таки Остров) кажется тоже героем книги. Ведь у этой части города есть своя история, прошлое и настоящее. Возможно будет и будущее: Мейтланд уже видит, как можно благоустроить территорию. Читателю показывают развалины какого-то жилья, остатки кладбища, церкви, кинотеатра. Есть бомбоубежища. Почему этот городской район был заброшен? Что случилось раньше: сторительство развязки или опустошение?
Умная, хотя и мрачная книга. Где это было: "Каждый сам себе остров"?

Вдохновившись идеей Дефо, Баллард создаёт своего Робинзона, Робинзона 20 века.

И естественно, называя это произведение "Современным Робинзоном", автор использовал нарицательное значение. Этот Робинзон, такой же, как Казанова или Дон Кихот. Это уже некий класс, выработанный нашей культурой. И поэтому не стоит искать в этом произведении адаптации, её не будет.

Я не эксперт по Балларду, "Бетонный остров" стал, всего лишь, моей второй книгой этого писателя. Первой была "Высотка". По счастливой случайности, это оказались книги одной трилогии. И получается, что с третьей я пошёл во вторую. И, в принципе, их можно сравнить. Всё таки, они имеют общую идейность.

Естественно, дом в "Высотке" и остров в "Бетонном острове" - не дом и не остров. Это некие пространства нашего общества и, наверное, нашего сознания. Кто читал эти два произведения, прекрасно помнит нелепость присутствия. Люди не хотели уходить из дома, Мейтланд не желал покидать остров. И было это абсолютно бессознательно. В этих экспериментах автор просаживал сюжет. В "Высотке" мне понравилась идея, но сюжет уничтожил всё впечатление о работе, в "Бетонном острове" мне, вообще, всё казалось искусственным. Словно бульварная пьеса, в которой автор удерживает героя в нужных ему пределах. И мне кажется, герой не изменялся от контакта с окружающей средой, герой изменялся по воле автора. И для меня это было большим минусом.

Я не против произведения, в котором персонаж , непонятно почему остаётся в нежелательном для себя положении, я не против нелогичных поступков, не против абсурда, но всё это должно иметь форму и обусловленность. В "Высотке" не было этой смердящей искусственности. Там был не самый лучший сюжет, но всё происходящее органично в него вписывалось. В этом же произведении всё кажется слишком притянутым. Но не будем на этом зацикливаться: Герой попадает на остров и пытается с него выбраться. В процессе спасения, он начинает этот остров исследовать и находит множество необычных символов, среди которых: Чарльз Мэнсон, серийный убийца и апологет расовой войны; расистский плакат "Власть чёрным"; труп Че Гевары; психоделический плакат в стиле одного художника гея, etc. Сложно определить все эти элементы в одно целое, но, наверняка, они противопоставляются буржуазности главного героя. Он человек иного мира, человек иного искусства.

Автор сливает реальность с сознанием в тот момент, когда герой нарекает себя островом. Это не случайно оброненное слово, а законченная цель, к которой Баллард вёл своего персонажа. В этот момент, вы можете отказаться от реальности острова. Вы даже можете отправить героя в кому и представить его робинзонаду, - трипом внутрь своего я, где были куски культуры, врезавшиеся в память, быть может возмутивший его поступок Мэнсона, момент смерти Че Гевары, какой-то музыкальный фильм из детства, где главную роль играли Джинджер Роджерс и Фред Астер. И каждый встреченный им персонаж являлся воплощением чего-то большего. И тут становится понятно, почему герой не мог покинуть этот остров, он словно во сне, когда надо ускориться и убежать от преследователя, то неожиданно не можешь включить всю свою скорость. Мейтланд очутился в этом чистилище и бродил, как неприкаянная душа. И даже, если эта теория верна, она не отменяет авторской искусственности и нелепости.

Баллард всегда умел написать так, чтобы остаться в памяти. Первая книга этой "городской" серии, знаменитая "Автокатастрофа", мне не понравилась. Мне было скучно, неприятно, противно. Но я запомнил. Я запомнил слова, жесты, движения, и я подумал, что тоже выберу себе катастрофу, в которой так или иначе погибну. Потому что это талантливая книга. "Бетонный остров" - проще, компактнее, но тоже остаётся в памяти. Мужчина, преуспевающий архитектор, попадает в аварию и оказывается волей судем заперт на бетонном островке между трёх автострад. Это история о том, что все мы живём на этом островке - только до поры до времени не хотим этого понимать. 6/10.

Вот я и добрался до второго романа в условной "трилогии катастроф". Однозначно, эта книга понравилась больше, чем Автокатастрофа , но... Прочитай я ее в бунтарские 20-30 лет или в бешеные 90-е (что в моем случае плюс-минус одно и то же), я был бы в диком восторге. А сейчас кого удивишь спонтанным сексом на станицах книг, или тем, что гг мочится на соперника, устанавливая власть над ним?
В начале семидесятых это был взрыв, оглушительная пощечина морали (причем в разных смыслах). Это было ярко. Спустя пятьдесят лет контркультура такого рода уже вышла из моды.

Как обычно у Балларда - ситуация интересная, воображение будоражит, захватывает. Не зря эта и другие его книги экранизованы. При всей своей контркультурности, его тексты - это неспешная и обстоятельная, чуть ли не классическая английская проза. Что касается самого произведения, его можно считать типичной притчей. Причем, не особо завуалированной и достаточно понятной.

Главный герой - Роберт Мейтланд - вполне успешный лондонский архитектор. Ягуар, дом, хорошая жена, интересная любовница - живи не тужи. Но нет - в один прекрасный весенний день при возвращении домой он попадает в аварию, и его машина слетает с дороги вниз, на пятачок, окруженный тремя автострадами. То есть как пятачок - пространство, на котором ржавеют остовы нескольких машин, зарастают травой фундаменты каких-то строений и остатки церковного кладбища. Я для себя определил этот остров, окруженный бетоном и земляными валами, как свалку-пустырь размером со стадион.
Конечно же Роберт как только очухался, попытался вылезть на автостраду. И ему это даже удается, но никто на автостраде да еще рядом с тоннелем не останавливается помочь побитому странного вида чуваку. Вот тут-то и начинается притча. Об одиночестве в человеческом муравейнике, об эгоизме и равнодушии.
Но и это еще не всё. Не хочу сильно спойлерить, поэтому скажу, что "спасение" оказалось кратким и герой вновь оказывается на острове. Более того, находит себе Пятницу. Даже двух - девицу, не вполне в себе, занимающуюся проституцией и бывшего циркового силача-акробата, неудачно приземлившегося однажды на голову и ставшего с тех пор дурачком. Пятницы, опасаясь за себя и свой образ жизни не отпускают Роберта в большой мир. А, надо сказать, мир острова - довольно интересен и даже уникален - туда попадает то, что отторгает благополучный и лицемерный Город. Притча продолжается: о цивилизации, ее ценностях, потреблении и нуждах, духовном мире и внутренних ценностях и желаниях...

Кстати, я почти уверен, что Кинг вдохновился этим романом Балларда, когда писал "Мизери". Судите сами: умственно не совсем здоровая женщина приютила у себя после аварии интеллигентного мужчину со сломанной ногой и не позволяет ему уйти. У Кинга (1987) это весь сюжет, у Балларда (1973) - только часть.

Естественно, чем всё закончилось я не скажу, но вполне в духе притч и прочих нравоучений.
И советовать никому не буду, уж очень местами тошнотворно и восемнадцатьплюсно. А главное - всё уже устарело и сотни раз жевано-пережевано. Ничего нового. Скучно, хотя и не плохо. Если же существуют любители английской классической контркультуры - роман специально для вас.

По какой-то причине я очень многое ожидала от "Бетонного острова" особенно после знакомства с "Высоткой" и очень сильно разочаровалась.

Как ни странно, сюрреалистичное выживание в центре цивилизации на бетонном острове посреди автострады "без возможности" выбраться - не сильно меня впечатлило. Возможно я ожидала большего раскрытия основной идеи.

На протяжении всей книги мне не нравился главный герой (но в Высотке мне это не мешало, потому что было интересно наблюдать за развитием событий). Тут же мне было совершенно всё равно что с ним будет, абсолютно, потому что с самого начало было понятно, что это его выбор. Что его беспомощность - его выбор, что вся эта ситуация - трусость и побег - его выбор, творить злодеяния и бесчинства - его выбор и его натура. И мне было противно за ним наблюдать и итог был так же не интересен, как и все события с ним связанные. Персонаж, который действительно вызывал эмоции - второстепенный и несчастный, который заканчивает жизнь не менее трагично.

ДЖЕЙМС БАЛЛАРД – Бетонный остров
Робинзоны духа

Использовав в романе популярную в литературе и кино тему – человек в экстремальной ситуации, Баллард, естественно отработал ее в своем неповторимом стиле.
Общая канва такого рода произведений – герой волею случая остается один в окружении ставшей вдруг враждебной природы и вынужден вести борьбу за свое выживание. Варианты такой робинзонады могут быть самые разные – от классического необитаемого острова, до какой-нибудь банальной пещеры.
Местом действия в романе Балларда тоже является своеобразный остров расположенный, правда, посреди огромного города. Это сравнительно небольшой заброшенный участок земли, со своей специфической экосистемой, находящийся в естественной лощине под эстакадами нескольких автомобильных развязок. Очень, кстати интересная авторская находка, позволяющая дополнительно подчеркнуть трагизм ситуации и отчаяние героя романа оказавшегося в ловушке буквально в нескольких десятках метров от оживленной трассы, можно сказать на виду у проезжающих мимо в автомашинах людей.
Конечно, мы не увидим здесь пасторали разбавленной опасными, но всегда хорошо заканчивающимися приключениями в стиле Дефо, хотя аллюзии на него вольные или невольные встретим обязательно. Робинзоны нынче не те. Сейчас пафос таких сюжетов направлен в первую очередь на процессы происходящие в голове отшельников поневоле, а не в окружающей их природе. Приключения духа, а не тела, вот что интересует большинство современных авторов. Что происходит с человеком, когда с него постепенно начинает облазить цивилизация, когда мир, в котором он совсем недавно жил, становится для него чем-то нереальным, будто приснившемся во сне, причем зачастую кошмарном, что вылупится в результате из этой куколки? Вариантов наверное столько же сколько и людей и об одном из них читайте в «Бетонном острове» Балларда.

Представляю вам урбанистическое произведение воспитанника сюрреализма, что принесло мировую известность. Это вторая книга трилогии городских катастроф.

"Бетонный остров" повествуется о мужчине Роберте Мейтланде, попавшем в аварию и заточившим себя на бетонном острове между трех эстакад.
Все его попытки выбраться тщетны, все машины проносятся мимо и ему ничего не остаётся кроме как выживать на острове до тех пор, пока близкие не заметят его пропажу. Ко всему прочему, он здорово сломал ногу и еле ходит. Взобраться наверх нет никаких сил. Кругом ни души, одни обломки, мусор, трава...
Сюжет приобретает новых острот, когда мужчина встречает других жителей "острова", и тут начинается самое "интересное", о котором можно узнать, прочитав книгу.

На удивление, роман читается легко и быстро, несмотря на то, что он построен в сложной форме. Читая роман, мне все ассоциировалось с Америкой...высотки, эстакады, пустынные места под мостами и все в таком же духе. Но просвет все равно ожидается.

Куда бы я ни зашел, на каком сайте бы я не читал отзывы на эту книгу, её везде сравнивают с "Робинзоном Крузо" Даниэля Дефо. И уж не знаю, сам ли автор нарочно её так нарёк, или уже читатели, но лично у меня никаких ассоциаций с приключениями знаменитого моряка не возникло. Начнем с того, что главный герой жалок, и это не лично моё восприятие персонажа, а автор так преподносит героя читателю. Перед нами предстаёт абсолютно беспринципный человек, опустившийся до самых низких поступков фактически посреди цивилизации, в то время как Крузо оставался человеком на протяжении десятков лет. Здесь можно сказать, мол Баллард таким образом показывает упадок нашего общества, но нет. Всё это воспринимается не как падение самого общества, а как падение отдельного человека. Автор ещё до переноса персонажа на сам "остров" показывает, что этот самый персонаж, главный (!) герой - ужасный человек. В описании персонажа прямо отражено несколько характерных для отрицательного персонажа черт. Пусть оригинал, т.е. "Робинзон Крузо" не отличался глубоким сюжетом, его всё же было интересно читать, так как персонажу, самому Робинзону, хотелось переживать. Тут же - падший человек, не вызывающий ни капли сострадания. То же самое касается и остальных персонажей романа. Все они - отвратительны в том или ином смысле. Сюжет хромает сильнее главного героя. Половина его, то есть сюжета, это откровенный запой главного героя, а вторая половина - его "злодеяния". Книгу дочитывал из принципа и надежды на хорошую концовку, но, увы, мои надежды не оправдались. Читайте лучше Дефо, там хотя бы интересно и даже как-то душевно, а тут одна грязь и ничего интересного и особенного. Мизантропия, возведенная в абсолют.