Где ты был, Адам?

Я и не знала, что есть еще писатели помимо Ремарка и Хемингуэя, которые пишут о войне так же беспощадно, яростно восставая против нее, и при этом в совершенно будничном и малоэмоциональном тоне, что еще сильнее подчеркивает бесконечный кошмар фронтовых будней и протест против них.

“Где ты был Адам” - небольшой по объему роман, каждая глава которого является зарисовкой отдельных событий и эпизодов с поля военных действий. Перед читателем предстает целый калейдоскоп представителей немецкой армии: от обычного рядового до генерала, и каждый из этих персонажей столкнется лицом к лицу с разочарованием, болью и трагедией, неизбежными во время войны.

С самых первых строк романа ощущается атмосфера безысходности, глубокой усталости, доходящей до тупого равнодушия - всё это последствия ежедневного тяжелого стресса, изнурительного труда, голода, холода и постоянного ощущения опасности. Целых четыре года тянется эта кажущаяся бесконечной война, и для уставших солдат и офицеров эти годы выглядят вечностью…

Центральным героем романа выступает простой немецкий солдат Файнхальс, тот самый “маленький человек”, который вынужденно попадает в жернова войны - просто потому что у него нет выбора.

Если книги русских писателей на военную тематику проникнуты духом патриотизма, смелости и героизма, то в книгах немецких авторов вы вряд ли найдете подобные мотивы. Потому что русские солдаты шли на фронт защищать свою Родину, в то время как немецкие солдаты не знали за что сражались и просто выполняли приказ - при этом, многие из них вовсе не поддерживали нацистскую идеологию верховного руководства.

Естественно, при таких обстоятельствах Файнхальсу и его товарищам война представляется пустой и бессмысленной бойней, на которой каждый день рискуешь собственной жизнью ради фальшивых и безумных лозунгов.

• Вы как будто человек разумный, - сказал лейтенант.

• И, стало быть, понимаете, - продолжал лейтенант, откупоривая вторую бутылку, - что все это дерьмо. Все! Вся эта война!

  Смерть является неотъемлемой и важной частью каждой из девяти глав романа. Причем каждая из смертей представлена как нечто вполне рутинное и привычное, Бёлль зачастую говорит о ней очень сухо и лаконично, тем самым показывая, как мало значит жизнь отдельного человека на войне.

  А еще почти каждая смерть - это нелепое и трагичное стечение обстоятельств, роковая случайность, определяемая долей секунды, когда имеет значение любая мимолетная мысль или действие. Был человек - и нет человека. А война по-прежнему продолжается.

  Погибает капитан Бауэр, искренний и храбрый человек, который считал огромным лицемерием распекать своих солдат на поле боя за трусость и бездействие, стоя перед ними в каске. И за свой опрометчивый, но безусловно геройский поступок он расплачивается ранением в голову и угрозой военного трибунала за “умышленное членовредительство”.

Погибают и врач Шмиц, не пожелавший бросить своих безнадежных пациентов на произвол судьбы во время отступления немецкой армии, и унтер-офицер Финк, прирожденный винодел, который и во время службы в армии ухитрялся раздобыть для своего начальства отличного токайского, и лейтенант Грэк, сломленный и морально, и физически с самого детства.

Именно история Грэка показалась мне особенно грустной и трогательной - чего только стоит момент с качелями, который был одновременно и забавен и драматичен. На примере своего героя Бёлль показывает, насколько беспощадна война к страдающим от хронических заболеваний людям - и последние мгновения жизни Грэка - яркое тому подтверждение.

Будет в этом романе и история любви, очень похожая на историю главных героев романа Ремарка “Время жить и время умирать”. Это словно последняя отчаянная попытка разделить с другим человеком чудо любви, нежности, заботы и сочувствия, это последний шанс прикоснуться душой к чему-то светлому, доброму и вечному посреди безумия военного времени. Это стремление сбежать от существующей реальности хотя бы на мгновение.

Очень душераздирающей получилась сцена, где главный герой ждет Илону долго-долго, ждет вопреки тому, что абсолютно точно знает - ждать бессмысленно. Своим ожиданием он будто бы отдает последнюю дань памяти их несбывшейся любви…

Генрих Бёлль не оставил в стороне и тему концентрационных лагерей и еврейского геноцида, сумев всего всего лишь несколькими небольшими штрихами обрисовать читателю всю бесчеловечную жестокость системы уничтожения людей, единственная вина которых заключается в их национальной принадлежности.

Примечателен и портрет главного “злодея” - оберштурмбанфюрера Фильскайта, который упивается предоставленной ему властью, решая, кто из пленников достоин прожить дольше, а кого сразу надо отправить в газовую камеру.

Если образ типичного немецкого фашиста в нашем сознании неразрывно связан со звериной жестокостью и склонностью к садизму, то Фильскайт - птица совсем иного полета. Его главной движущей силой становится сознание собственного ничтожества, он смешон, нелеп и убог - и это правда разрушает в нем последние остатки совести и милосердия.

“Где ты был, Адам” - это роман, беспощадно и сурово выносящий приговор фашистской доктрине и войне, которые совершенно бессмысленно лишают людей всего, отбирая у них жизнь, здоровье, счастье, любовь, надежду, добро и свет. Это своеобразный гимн загубленных жизней и несбывшихся надежд.

Я преклоняюсь перед талантом Генриха Бёлля, который в таком небольшом по объему произведению ухитрился поместить всесторонний, полноценный и исчерпывающий портрет войны во всех ее проявлениях. Умение сказать так мало и вместе с тем так много - это несомненный писательский талант.

Поэтому меня искренне огорчает тот факт, что я ни разу не встретила этот роман в списке книг “которые должен прочесть каждый”. Он определенно достоин первых мест в этих рейтингах.

Читать всем и учиться любви и состраданию

Эта книга оставила после себя странное впечатление, которое нелегко сформулировать. Вроде не к чему «придраться», хороший красивый текст, глубокий и серьезный, но вполне легко читаемый. Сюжет увлекает, ведь автор пишет о важных вещах, особенно ценных тем, что рассказывает о войне с иного ракурса, т.е. о Второй Мировой войне глазами немцев. Но, несмотря на трагические моменты в тексте, у меня не получилось полностью проникнуться переживаниями героев, возможно потому, что повествование очень ровное, сухое, малоэмоциональное. Также минусом для меня стало то, что нет в книге открытий, каких-то новых фактов, проливающих свет на ранее незнакомые события

А, может, причина именно в том, что все же сложно ощутить себя немцем, прежде всего в них невольно видишь «нападающих», поэтому труднее проникнуться сочувствием.

Хотя, конечно, писатель пишет вообще о неправильности, абсурдности войны, ее бессмысленности. Поэтому все, что происходит на страницах, выглядит немного нелепо, тут нет героев, скорее, все жертвы обстоятельств и их гибель совсем напрасна. Но почему-то мне показалось, что автор немного «мухлюет», выбирая для сюжета именно последние месяцы войны, момент отступления немецкой армии, атмосферу проигрыша. Интересно, какой была бы книга, разворачивайся события в начале войны, когда победы шли за победами, когда города захватывались один за другим?
В ситуации проигрыша, конечно, все охвачены отчаянием, всё кажется ненужной затеей, но была ли война для немцев так же бессмысленна, когда она приносила новые земли, дармовую рабочую силу, возможность отобрать чужое, подчинить себе других и установить свои порядки?

Для меня главным достоинством книги явилась ее атмосферность, текст настолько ярко воссоздает образы, что кажется, будто смотришь кино. Жару ощущаешь почти физически, мучаешься вместе с офицером от боли, поражаешься, как можно жевать бутерброды и болтать о семье, если везешь узников в концлагерь и до чего же чудовищно петь веселые песни, чтобы заглушить их крики из кузова.

А еще хочется отметить необычный момент, который бросается в глаза с первых страниц. Автор очень часто пишет о наградах, например, об отсутствии креста под шеей у генерала, о «ботве»-кресте с дубовыми листочками у полковника или на левой стороне мундира офицера. Кажется, что человек без награды чувствует себя ущербным, им не гордятся дома, солдаты не уважают таких начальников, хотя и знают, что «крест на генеральской шее немного стоит».

Подводя итог, это стоящая книга, которая позволяет под иным углом взглянуть на события Второй Мировой войны, почувствовать иное настроение, чем в книгах наших военных писателей, так что рекомендую ее любителям классики.

Наверное это одна из самых сильных книг о Второй Мировой войне, написанных иностранцами. Только тут нет всяких военных подвигов, нет крупных сражений, вошедших в историю Второй Мировой, тут как раз война показана взглядом маленького человека, простого солдата вермахта — кажется, он даже не нацист, а просто призванный в армию и вот уже три года воюющий человек. Винтик-шпунтик айн-цвай в немецкой военной машине — куда послали, туда и иду со своей винтовкой, ранцем и каской.

Сильных ход нашёл Генрих Бёлль для знакомства с главным героем романа Адамом. Знаете, вот как в кино, сначала даётся общий план, толпа куда-то бегущих по своим делам людей. Потом камера постепенно наезжает и мы уже видим не толпу, а какие-то отдельные группы, затем уже пары и тройки и в конце-концов крупным планом лицо одного — Человека. Вот такой приём использовал Генрих Бёлль в своём романе — и для знакомства с Адамом, но ещё и для того, чтобы перейти от категорий Армия, Дивизия и Полк к одному конкретному Солдату. Потому что ведь как ни крути, но война — это всегда война каждого конкретного человека с оружием с другими такими же людьми с оружием, только одетыми в другую форму и чаще всего говорящими на другом языке. И когда в атаку бежит рота, то это значит бегут 50-100 конкретных Иванов, Джонов и Гансов — каждый со своими чувствами и страхами, отвагами и подлостями, умениями и страстями...

А наш герой совсем не кинохроникальный герой, пачками подбивающий вражеские танки и скашивающий автоматными очередями сотни вражеских солдат. Простой рядовой, после ранения попавший в госпиталь и там задержавшийся, а потом отступающий вместе с госпиталем и со всем вермахтом назад, ближе к родным местам. А рядом с ним живут и тянут военную лямку другие, такие же как он, солдаты и офицеры вермахта (не СС, не СД и не гестапо, этих в романе Бёлля нет), и мы видим их то в опустевшем от эвакуации госпитальном здании, то в суточном отпуске мирно пьющими эрзац-кофе, то ещё каких-то совсем мирных, никого не убивающих и даже не думающих о войне, подвиге и славе и прочей военно-патриотической ерунде — они просто живут. Наверное Бёлль как раз и хотел показать читателю всю нелепость войны, когда совсем мирные простые немецкие парни вынуждены носить форму и выполнять всю ту военную работу, которую выполнял вермахт с 1933 и до мая 1945. Как, почему так происходит, что человек берёт в руки оружие и идёт убивать другого такого же человека (только давайте отделим всяких оголтелых фанатиков в особую группу, эти понятно почему лезут)? И оказывается сам убиваемым и убитым...

Сильный роман! Честный.

«Где ты был Адам» - первое крупное произведение Бёлля, которое принесло ему успех во всем мире, рассказывает о девяти судьбах, о людях со своими переживаниями, которые непосредственно связаны друг с другом.

Признаться, у меня далеко не самый богатый опыт чтения книг на военную тематику, но данный роман меня, увы, совсем не впечатлил. До сегодняшнего дня я не была наслышана о Генрихе Бёлле, и поэтому не знала, чего от него ожидать, но после прочтения не уверена, что продолжу знакомство с автором и дальше. Видимо, с немецкими авторами мне пока не очень везет. Несмотря на то, что роман мне не понравился, в нем были сцены, пусть их было и не так много, которые навсегда мне запомнятся, которые меня задели, эмоционально потрясли. Но если честно, как бы я не старалась читать внимательно, как не пыталась прочувствовать историю и прожить судьбу героев как свою, мне не удалось погрузиться в книгу с головой. В целом для меня книга не стала одной из тех, которая бьет прямо в самое сердце, сюжет, которой не забудешь, просто закрыв книгу. Повествование сухое и неспешное, и вместо того чтобы вытащить меня из книжной депрессии, оно, наоборот, еще глубже меня в нее погрузило.

Я постоянно теряла суть повествования и, несмотря на не такое уж большое количество героев, я частенько путала, кто есть кто, и как ни странно мне не понравился резкий переход от одного героя к другому, такое рваное повествование показалось мне нецельным. Обычно я люблю, когда показана судьба, взгляды нескольких героев романа, но тут наоборот меня это сбило с толку.

Роман однозначно назову честным, тут нет надрыва, переигрывания и попыток автора надавить на жалость, но все равно меня не тронула судьба героев, не вызвали они сочувствия.

Написать книгу о войне, которой поверят, трудная задача, но автор, будучи свидетелем и участником войны не понаслышке знал, насколько это ненужная бойня мерзка, сколько горя и разрушений она приносит. Безусловно, роман затрагивает серьезные проблемы. Война бесчеловечна и бессмысленна, а все ее участники – это просто винтики во всем этом механизме, просто пушечное мясо, и автор не показывает их героями. Многие из героев романа были не согласны с идеалами, которые война пропагандировала, но они просто выполняли свою «работу», хотя каждый из них не понимал «зачем все это нужно?». Тем не менее, автор не снимает с них вины. Ему удалось показать все грани отвратительной войны, разрушившей жизни миллионов людей, и все ради чего? Чего люди, начавшие ее, и верящие в ее справедливость, добились? Что хотели доказать? Стали ли они сами счастливее?

Недавно я вернулась к чтению после небольшого перерыва — и выбор пал на Генриха Бёлля. Уже не в первый раз обращаюсь к этому автору: прошлый опыт знакомства с его прозой оставил очень приятное впечатление благодаря особенному стилю. Несмотря на то что военная тематика мне не слишком близка, я решилась взять книгу в дорогу — и не пожалела.

Роман предстаёт как череда эпизодов из жизни немецких солдат и офицеров. Бёлль не выстраивает линейное повествование с ярко выраженным главным героем — вместо этого мы видим мозаику судеб, где каждый персонаж проживает свой маленький фрагмент войны.

Особенно пронзительно звучит контраст между поколениями:

старшее поколение живёт воспоминаниями о мирной жизни, словно пытаясь укрыться в прошлом от ужаса настоящего;

молодёжь, напротив, строит воздушные замки будущего, воображая то, чего, возможно, никогда не будет.

При этом большинство персонажей будто и не осознают до конца, что находятся на войне. Они просто выполняют приказы, действуют по шаблону, не отдавая себе полного отчёта в происходящем.

Основной фигурой романа можно назвать Файнхальса— интересен именно своей «промежуточностью». Он проходит через судьбы других героев, связывая их воедино, но при этом сам остаётся в определённой степени эпизодическим персонажем. Это решение усиливает ощущение хаотичности и бессвязности военного бытия.

Один из самых ярких и горьких мотивов книги — система оценок людей по количеству орденов и лент. Бёлль с тонкой иронией показывает, как:

статус человека определяется не личными качествами, а внешними знаками отличия;

награды порой выдаются за пустяки или даже за провалы;

те, у кого «слишком мало» наград, подвергаются осуждению, будто бы не заслуживая уважения.

Хотя к чему эти разглагольствования об уважении, если всё равно все бездумно шли туда куда скажут и делали то, чего не понимают.

Эта система становится метафорой всей военной машины, где формальность подменяет суть, а человеческие жизни обесцениваются.

Не менее тревожны образы офицеров, склонных к внезапным вспышкам психоза, совершающим дурные поступки не по приказу, а по велению собственной тёмной природы. Это подчёркивает: война не только разрушает внешний мир, но и высвобождает скрытые, порой чудовищные, стороны человеческой души.

Итог. «Где ты был, Адам?» — это не героическая эпопея о подвигах, а пронзительный взгляд на войну как на хаос, где люди теряют ориентиры, а ценности превращаются в пустые знаки. Бёлль пишет с той особой немецкой сдержанной горечью, которая заставляет задуматься о хрупкости человеческой жизни и о том, как легко система может превратить личность в безвольную деталь огромного механизма.

Имя Белля какое-то время мне ни о чем не говорило, и почему-то я решила, что это кто-то из новомодных - понятие расплывчатое, ватное.
Однако, кто-то из друзей бросил фразу: "Зря ты так думаешь. Белль - отличный немецкий писатель, писал про войну, сродни Ремарку." Этого оказалось достаточно, чтобы разжечь предубежденное уважение, переросшее в уверенное ровное любопытство. Захотелось прочесть хотя бы основное. Пока удалось раздобыть только "Где ты был, Адам?"

Такая вот маленькая история локального открытия хорошего писателя. Думаю, его творчество не нуждается в каких-то дополнительных словах, восторгах, цитатах. Здесь есть рецензии на эту книгу, и в них сказано все дельно. Несколько цитат, которые мне захотелось бы выделить, тоже уже присутствуют. В общем, всего этого вообще можно было бы не писать.

Белль все-таки другой, конечно, нежели Ремарк, хотя сравнение их друг с другом все равно уместно. Читая эту книгу, я осознала, что про войну с той стороны еще никогда не читала и никогда по-настоящему не думала. Поразили детали. Конечно, мы всегда знали, какие немцы аккуратисты, сейчас я с ними работаю и вижу это воочию. Но такая отточенность, слаженность во всех мелочах на войне - все равно поражает. Ничего удивительного в этом нет, если подумать, если вспомнить, например, что Астафьев говорил про войну, что люди на войне продолжают жить, что бытовые детали, мелочи составляют даже большую часть войны, нежели собственно бои.

Еще хочется сказать вот что. Иногда, когда мне доводилось фантазировать на тему "какую бы книгу я написала", то приходил в голову не сюжет, а почему-то всегда одна и та же форма - написать книгу о людях, которые между собой крепко завязаны, влияют друг на друга, но не замечают и не догадываются об этом. Что удивительно, "Где ты был, Адам?" написана именно в такой форме.

В общем, все мои мозаичные впечатления завязываются в такой узел, что хочется сказать, что книга для меня оказалась очень жизненная. Да что уж там! Если лежа на диване среди ночи в австрийском городе Линце, читаешь вдруг в книге следующее:

Ну конечно же, это все неспроста. :) Моя книга - можно ставить точку.

Отношения с автором не задались ещё с Глазами клоуна , но решила дать автору ещё один шанс.

Для подавляющего большинства мужчин старше 16 лет ответ на вопрос "Где ты был в период с 1939 по 1945 гг." будет один - на войне. Так и наш герой Файнхальс (кстати, мы так и не узнали его имя), простой немец, хотел простой жизни, хотел стать архитектором, но вмешалась война... А дальше - понятно.
Книгу отличает то, что так такого главного героя нет. С огромной натяжкой им может быть Файнхальс, но он скорее всего представляет собой просто связующее звено между 9 историями, 9 разными судьбами. В книге нет как таковых сражений (есть перестрелки), но в каждом слове чувствуется антивоенный настрой автора. Победоносное шествие Германии по Европе вдруг сменяется позорным отступлением. Даже не отступлением, а бегством. Бегут все: генерал, "проигравший все сражения"; полковник-ш"хозяином жизни"; умирающий в госпитале капитан, монотонно повторяющим странное слово "Белогора"; фельдфебель и доктор, гибнущие по нелепой случайности, убеждённый нацист, окончивший консерваторию. И нет конца и края этому бегу...
И в отличие от других книг о войне тут нет противников. Да, упоминаются русские и американцы, но они просто где-то есть, где-то наступают. Они - не активные участники событий. Есть немцы, есть некогда оккупированные румыны и венгры, есть евреи. Такое "одностороннее" изображение войны только углубляет трагизм ситуации.

Девять небольших историй военного времени. Девять историй, демонстрирующих читателю образ маленького человека, эдакий Акакий Акакиевич, внезапно очутившийся на войне и отступающий вместе с остатками армии Третьего Рейха. Такой человек всего-навсего человек, песчинка в огромном океане жизни, исполняющая свою функцию. Боль, страдания, любовь, страх... Все это есть и на войне, там где металл и огонь уносят миллионы жизней.

Невозможно не пожалеть, не посочувствовать ни лейтенанту Грэку, ни Илоне, ни Файнхальсу... Случайные люди, случайные жертвы жизненных обстоятельств. А случайные ли? Ведь в этом кошмаре двадцатого века виноваты не десять-двадцать-пятьдесят человек, стоящих у руля адской машины, пожирающей людские жизни, возможно, вина лежит и на каждом "винтике", на каждом таком маленьком человеке, пошедшим за нацистами убивать?
  И всемирная бойня может задним числом пригодиться. Скажем, для того, чтобы доказать свое алиби перед лицом всевышнего. «Где ты был, Адам?» – «В окопах, господи, на войне…»
Теодор Хеккер, «Дневники и ночные раздумья»,31 Марта 1940 г.
Есть ли цена такому алиби? Каждый читатель вправе сам для себя ответить на этот вопрос. У меня ответа нет, возможно я слишком пристрастна.

Девять историй, совершенно независимых друг от друга, объединяются в единое целое "нечто", абсолютно точно передающее настроение войны.

Генрих Бёлль замечательный писатель. Чтобы передать эмоцию, нарисовать красочное описание душевного состояния ему вовсе не нужно несколько сотен страниц, вовсе нет. Вполне достаточно и жанра малой прозы. Как четко и явно вырисовываются перед читателем образы генерала и полковника в первой главе произведения. Противопоставление генерала, не добившегося креста, и полковника, успешного, холеного, с хорошо поставленным командным голосом заставляет задуматься. Несмотря на все эти объективные качества, симпатии читателя (да и автора) на стороне генерала, человека, уже заметно уставшего от войны, осознающего ее невеселый исход... и, возможно, не шибко-то и стремившегося к участию во всей этой бойне.

После прочтения осталось очень печальное ощущение. Столько оборванных жизней, незавершенных судеб, разрушенных семей, несбывшихся мечт простых людей брошены на алтарь жадности, алчности, стремления к господству, безумству... А я за мир, за жизнь, за любовь.

Файнхальс в мирной жизни был архитектором, поехал на сборы и уже не вернулся - началась война. Вот уже четыре года как он солдат - один из той тысячи, которую генерал, усталый, изможденный старик обходил на плацу в самом начале этой истории. Внезапно от тысячи осталась всего сотня, дальше - все меньше и меньше. Война близится к завершению, немцы отступают. Bсё перепуталось, смешалось, ничего не осталось кроме как спасать свою собственную шкуру.
Среди тех немногих, с кем отступает солдат Файнхальс, настоящих военных немного. Почти все его сослуживцы раньше имели гражданские профессии и занимались обыденными вещами - Бауэр был коммивояжером и продавал свитера, Финк - бывший трактирщик и винодел, Грэк - юрист, Фильскайт - банкир, большой поклонник музыки, по совместительству садист.
Повествование не линейное, но по этим отрывистым зарисовкам понятно, что немецкая армия разваливается, читаешь и думаешь "неужели вояки, у некоторых из которых сейчас проявляются признаки сумасшествия, когда-то держали в страхе полмира?".
Вообще, во время чтения меня не покидало ощущение какой-то бессмысленности происходящего из-за порой совершенно нелепых сцен: то буфетчик зачем-то тащит с собой чемодан отменного токайского, то словачка плачет по бросившему ее беременной и уехавшему немецкому фельфебелю, то мост дважды взрывают, то вывешивают белые флаги, которые не спасают. Этому ощущению так же способствовали многочисленные нелепые смерти - один вояка взорвавался на снаряде у навозной ямы, другой - погиб под рухнувшим амбаром, а третий - на пороге собственного дома.
Вряд ли Файнхальс испытывал настоящее чувство к еврейской учительнице Илоне, с которой познакомился пока лечился после ранения, думаю им просто двигало желание не упустить возможность переспать с женщиной перед отъездом из госпиталя, поскольку все солдаты, по сути, жили одним днем. Тем не менее, это тот случай, когда лучше бы ему было уговорить девушку и удержать ее от визита в гетто, куда она так упорно старалась попасть...

Читать тяжело , но интересно. И мне подошел слог автора, как многие пишут сухой. Но он очень точный, правдивый и показывает то, что другой немец наверно не показал бы. Ведь время описываемое автором такой, что мир радуется наконец изменениям , предстоящей победе, но перед читателем предстают немцы, которые часто не и не знают и не понимаю как им быть. Они разные эти герои книги. Тут как бы нет одного героя и идут зарисовку о разных людях. Есть немец влюбившийся в еврейку, есть история о ней, есть полковник, который конечно требует к себе соответствующего его рангу отношения, а остальные пусть идут к черту, есть настоящий эсэсовец, который пускает пулю , только за то, что кто-то поет красиво, есть генерал- в общем то перечислить всех не стоит. Стоит отметить как автор описал все это, те чувства , что испытывают люди, которые жили себе мирной жизнью, и попали на эту войну как бы случайно. Трагический конец у каждого свой - показано это с огромным мастерством. Многие персонажи вызывают чувство жалости той ролью , которую им навязали. И конечно описывает ту бесчеловечность, которую проявляла немецкая армия и отдельные личности, которых было конечно тоже не счесть.
Книга задела именно разностью судеб , характеров разных людей одной страны.
И вроде как есть в книге главный герой, вокруг которого и строится вся эта история и рассказывается о людях, которые встретились или встречаются на пути архитектора, но в целом эта книга о разных людях, которым суждено было жить в то время и в той стране.